産品特色

編輯推薦

　　1.加西亞·馬爾剋斯、約翰·厄普代剋、瑪格麗特·阿特伍德、蘇珊·桑塔格、大江健三郎、伍迪·艾倫等人贊譽有加的文學大師。

　　2.在文學創作領域，戈迪默的政治小說，如同阿加莎·剋裏斯蒂之於偵探小說、蘇珊·桑塔格之於文學評論。《貴客》是戈迪默政治題材小說中的風格與立意zui鮮明的一部，兼具政治的深度與文筆的生動。戈迪默是政治作傢，但是不是丁玲式的，而是張愛玲式的。

　　3.戈迪默是曼德拉的知己至交，甚至被公眾媒體稱為曼德拉的幕僚。實際上，在《貴客》中，作傢對政治人物的態度和對政治抱持的觀念，是非常值得玩味的。作品虛構瞭一個剛剛獨立的非洲國傢，對政治舞颱上翻雲覆雨的政治人物和權力追逐者進行瞭深度描寫，對“民族主義”和獨裁統治做齣藝術的警示。

　　4.戈迪默的作品冷峻理性、寓意深遠，不帶有明顯的性彆特徵，《貴客》也是如此。有著魯迅、奧威爾般的犀利、理性，常有寥寥數語，人物便姿態畢現、躍然紙上的“神來之筆”。諾貝爾人頒奬詞稱這部作品是戈迪默“創作生涯中的一座裏程碑，作品結構嚴謹，簡潔含蓄，文體高雅”。

　　5.政治與權力鏇渦中的婚外情，是《貴客》的一個重要情節，本書譯者感嘆道：“能把一場婚外戀情寫得如此動人，實在是太高明瞭！”“這是一本不辜負讀者花費時間與精力的優秀作品。”

　　6.《貴客》，中文shou次齣版。

內容簡介

　　如果一場革命能解救人民，不受恐嚇、剝削，走齣錯誤的權力畫地為牢的藩籬，那麼這革命要走多遠，纔能自我保護，並保護給人民帶來的福祉？多遠，纔能拾起足夠的石塊，再造它毀掉的牆壁和武器，再開始使用它們對付那些所謂的反革命？什麼是反革命？

　　——戈迪默

　　主人公詹姆斯·布雷是一位英國殖民官員，十年前因支持黑人運動而被放逐。十年後，他以“貴客”的身份應邀迴到剛剛獨立的國傢參加慶典。很快，他陷入瞭權力派彆的爭鬥鏇渦。與此同時，他捲入瞭一段浪漫的婚外情。隨著新國傢中派係之爭和暴力衝突愈演愈烈，布雷陷入選擇的睏惑……

　　戈迪默在小說中以傳統的現實主義筆法刻畫瞭豐富的情節事件和人物內心世界，再現瞭一個國傢誕生之際的種種紛繁復雜。她著眼於權力的腐蝕性，所揭示的不僅僅是簡單的是與非，而是觸及人性的根本問題，並對個人在追求未來的偉大遊戲中的作用提齣瞭反思。同時，在這部小說中，戈迪默似乎預言瞭“黑人民族主義”和獨裁統治，對現實做齣瞭藝術性警示。

作者簡介

　　納丁·戈迪默（1923—2014），

　　南非作傢，非洲首位獲得諾貝爾文學奬的女作傢。

　　戈迪默，一位擁有明星般美麗麵孔和非凡文學纔華的大師級作傢。她以短篇小說蜚聲英語文壇，以長篇創作聞名世界文壇。

　　戈迪默，成長於南非種族隔離製度嚴酷時期、緻力於創作反映這一主題的文學作品，卻不太認同彆人對她“政治作傢”的評價：“我的書被認為非常政治，因為我生活在這樣一個社會裏，這裏充滿由政治衝突帶來的改變，當然，實際上也是人性的衝突。” “我的確是一名反種族歧視的活動分子，但不是一個鼓動傢，我從來都沒有利用作傢身份專門著書立說來宣傳或鼓動什麼。”

　　戈迪默，“女作傢”是她非常鮮明的身份標簽，她卻非常抗拒強調“女性”。1998年，她拒絕入選女性文學奬——奧蘭治文學奬（即橘子奬）的短名單。她說：“我反對一切人為分類的所謂奬項……我還真不知道是不是專門有為男作傢而設的什麼文學奬項，我認為男女應該完全平等。”在戈迪默的作品中，很難看到溫柔、細膩、浪漫的女性特質，一貫風格是簡潔、冷峻、理性、犀利，即使語帶嘲諷、刻薄，也是男性的味道。

　　戈迪默成名較早，是世界文壇齣名的高産、高壽作傢，與很多名人不同，她很少展示和談論自己。1976年，世界上的700名作傢被請求畫自畫像，戈迪默畫瞭兩隻貓，她說：“我不會作畫，也畫不瞭自己，我那時養瞭兩隻小貓，很喜歡它們，所以乾脆就畫瞭貓。”戈迪默也從未寫過自傳。她說：“自傳不能到老瞭纔寫，不能傷害任何人的感情，不能讓你落到因為毀謗被起訴，更糟糕的是還不能自相矛盾。”

　　與其說種族隔離製度是戈迪默人生和創作的重要內容，不如說正義、公平、人道和博愛是她的特質。這一點在她的作品和社會活動中體現zui突齣。她獲得諾貝爾文學奬時，經濟並不富裕，但是她將一部分奬金用於資助南非的作傢。1990年代以後，戈迪默緻力於南非的公益事業。2004年，戈迪默邀集馬爾剋斯、蘇珊·桑塔格、魯西迪、厄普代剋、瑪格麗特·阿特伍德、阿契貝、奧茲、大江健三郎、伍迪·艾倫、阿瑟·米勒等文壇大腕共同齣版瞭一部短篇小說集Telling Tales。此書齣版後的所有的收入都捐獻給瞭南非的抗艾滋病組織。2013年，戈迪默參加南非廣播公司 “南非標誌性人物”（1996—2001）係列短片的拍攝，這次節目拍攝的照片均拍賣，拍賣所得都捐贈給瞭南非的兒童醫院。

　　2014年，享年91歲的戈迪默安然去世。

精彩書評

　　長篇小說《貴客》是她前期創作生涯中的一座裏程碑。這部作品結構嚴謹，簡潔含蓄，文體高雅。她極其熱切地成功錶達瞭在一個國傢誕生時各種事件的紛繁復雜。

　　——諾貝爾文學奬授奬詞

　　一部包羅萬象、內涵豐富、寓意深遠的小說，這位南非作傢在她的作品中錶現齣瞭一種奧林匹斯式的氣概和無比的信心。

　　——《紐約時報》

　　《貴客》反映瞭豐富的人類生活，遍布著地理與心靈上的風景，具有豐富的情節事件和深刻的洞察力。

　　——《衛報》

　　她的作品力圖鞭策我們去深刻反思那些我們曾經深信不疑的東西。

　　——南非前總統塔博·姆貝基

目錄

譯序

第一部

第二部

第三部

第四部

第五部

第六部

精彩書摘

　　鳥兒在屋頂一聲歡叫，把他從睡夢中驚醒。下午已經過去一半，是在酷熱的非洲，他立刻意識到身在何處。就連似睡非睡、似醒非醒的那一刻，他也並沒有流連於自己在威爾特郡的傢，那裏白雪覆蓋，正處在寒冷的鼕季。進村的路被雪封堵，狗兒在鬆軟的雪地裏盡情奔跑，喘氣如牛……房子中央很暖和，開著燃油暖器，還有透過紅窗簾射進來的光，奧利維亞的東西也都是溫暖柔和的色調——小地毯、櫻桃木和椴木擺設、紅土陶罐、串珠飾品，還有他們從剛果淘到的兩尊精緻木雕。幾天前，他在傢裏收拾行李，準備齣行，把東西一樣一樣整理好，事先的決定一再讓位於實際情況。要是燒水壺不靈瞭，看在老天的分兒上，讓麥凱來看看，先不要拿到城裏去修。——真可惜，你把你的短褲送人瞭。——也不知道還會有什麼地方，我敢穿短褲齣去。——不過你的腰圍沒怎麼變，連半英寸都沒有。——看你的睡褲就看得齣來，我給你新換瞭鬆緊帶，尺寸跟原來一模一樣。——

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　　他躺在床上，那張床像所有酒店的床一樣，對他來說太小瞭點，他湊閤躺著閱讀。皮爾琪太太的夾子床頭燈，頸部斷掉瞭，他把燈泡擰下來安到瞭天花闆的燈口。燈光投射在他兩眼之間的一個點上。他把教育部的捲宗裏所有文件都看瞭一遍，關於從哪兒下手開展工作的內容很少。大部分數據都沒有適當的分析，而導緻高比率失誤的反復齣現的“無法預料的情況”，或者最簡易的實驗計劃被放棄，卻始終沒有任何解釋說明。他關掉燈後，感覺到一種越來越深沉的寂靜；仿佛已經走過的距離有多長，黑夜就有多深。

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　　全場一緻的掌聲淹沒瞭一些不同的反應。接著，聽得齣有各種各樣不同的掌聲，呈現反應的不同形式，好像一支管弦樂隊，漸強時管弦齊奏，分辨不齣樂器，漸弱時一些樂器不奏，另一些樂器保持主題或變奏，就立刻突顯齣來瞭：雙簧管單獨奏響的聲音，弦樂一起發齣的詠嘆。喧嘩聲很有節製——總統講完，每個人的手必須被看到在拍動——漸漸安靜下來，一大部分熱情的聽眾，巴掌拍得最起勁，還能聽見，這是樂隊裏的銅管，聲音更高瞭，伴著跺腳聲，因影院有地毯而跺腳聲沉悶。觀眾席這個區震耳的忘情喧囂，攪擾瞭相鄰各區的寜靜；那些象徵性地錶示瞭感謝的聽眾，本來坐著不動，排斥過激錶現，此刻也在座位上動起來，轉著腦袋，暗暗發起對立的一緻反應。

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前言/序言

　　譯序

　　賈文浩

　　提到戈迪默的創作，很多人第一個反應就是“種族隔離製度”。沒錯，這是戈迪默無法“逃離”的囹圄。盡管她反復強調“我對政治毫無興趣”，“假如我生活在其他地方，我的作品可能不會過多反映政治，甚至我根本不會去寫政治”。生於斯，長於斯，長眠於斯，這片土地的點點滴滴注定要融入她的生活、她的職業，乃至她的生命。

　　但是，僅僅把戈迪默的創作當作南非種族隔離製度的解讀文本，那是對戈迪默的輕視，也是對即將開始的“悅”讀戈迪默先入為主的打摺。單以反映種族問題的主題來看，戈迪默的作品，不一定比《湯姆叔叔的小屋》《辛德勒名單》《為奴十二載》等更能賺取讀者的情感分；況且在南非早已廢除瞭種族隔離製度的今天，再拿此說話，未免過時。盡管評論界常常提及政治因素對諾貝爾文學奬評選的影響力，但是不可否認的一點是，那些在諾貝爾文學奬光環籠罩下的作傢和作品，是經得起時間和讀者考驗的。那些獲奬作傢和作品，最終是憑藉文學的魅力和力量取勝的。我想，這也是戈迪默一直不認同“政治論”、一再強調寫作初衷的原因：“我從九歲起就開始寫作，那時寫作是因為對人生好奇，想自我解釋生活和人性是怎麼迴事，這個指導思想一直貫穿瞭我的寫作生涯，沒有什麼能夠阻擋我遵循自己內心的寫作訴求。”事實上，從文學角度分析戈迪默的作品，她在藝術上的追求是純粹的，在寫作手法、細節描寫、情節安排、心理刻畫、語言洗練、人性探究等方麵，絕對是大師級的。這也是她贏得世界文壇的認可，最終獲得諾貝爾文學奬的根本原因。

　　至於本書——《貴客》，戈迪默的第五部長篇小說，可以說是體現她文學探索和藝術功力的一個典型例子。作品在藝術層麵、閱讀體驗上提供給讀者的享受和啓示，是極其優質和精妙的。先來看看一九九一年諾貝爾文學奬頒奬詞對《貴客》的評價：“長篇小說《貴客》（1970）是她前期創作生涯中的一座裏程碑。這部作品結構嚴謹，簡潔含蓄，文體高雅。她極其熱切地成功錶達瞭在一個國傢誕生時各種事件的紛繁復雜。迴國的前殖民地官員被捲進衝突當中，忠誠感又使他無所適從。事件的進展通過平行發展的主人公的戀愛事件得到反映。他那毫無英雄氣概的偶然死亡則對個人在追求未來的偉大遊戲中的作用提齣瞭反思。”很顯然，諾貝爾文學奬的評委們更多地關注瞭作品的結構、語言、文體以及情節，而“國傢”“殖民地”這些政治性名詞，隻是故事的舞颱背景。

　　翻開這部小說，我們隨著主人公布雷上校的足跡，從英國威爾特郡來到瞭非洲中部一個剛獨立的國傢。在這塊從前的英國殖民地上，我們會見到這位前地區專員的各路朋友、同胞，上至總統，下至傭人。布雷作為總統的貴客，會帶我們進入這個國傢的政治、經濟、教育，上流社會、普通生活，地理環境，風土人情等領域，做一次非洲內陸的“深度遊”。這是作品非常直接的饋贈。

　　作為一部文學作品，洋洋五百多頁的原作，從頭到尾，幾乎無處不精彩。故事的動人之處，除結構外，還有對人物的精微刻畫，對人、人性、心理、情愛的細膩而豐富的描寫。

　　戈迪默塑造過不少精彩的男性形象，采用的手法不甚一樣，各有各的特色。本書的主人公布雷作為英國殖民機構的地區專員，他違反瞭自己的使命，公開支持黑人獨立運動，以至於遭到英國僑民彈劾，被遣返迴國。作者把他塑造成一個具有人文精神並反對種族歧視的白人先知形象。除瞭政治立場令人尊敬之外，布雷還具有一個典型英國紳士的可貴品質：高貴、正直、善良、誠信、忠厚、勇敢、嫉惡如仇、富有正義感和同情心。他在與莫維塔、莘劄以及其他朋友的交往中，充分展示瞭這種品質，贏得瞭朋友們的一緻信任和尊敬，甚至當地的黑人民眾都對他敬若神人。當年齣於正義感，他扶助莫維塔進行獨立鬥爭。莫維塔勝利後當瞭總統，布雷一點都沒有居功自傲；而當他看到莫維塔大權在握後，受到權力的腐蝕，有瞭獨裁的傾嚮，也並沒有因為友誼而袒護他。布雷後來轉而支持與莫維塔對立的莘劄，就像當年義無反顧地支持莫維塔一樣，並不令人意外。因為他始終有著自己的是非判斷標準。他最後堅持一以貫之的標準，做齣瞭選擇，並不摻雜利己思想和功利雜念。

　　在小說中，尤為精彩的是兩個矛盾的設置與鋪呈，極具藝術張力。

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　　整個過程的敘述，像一部交響樂，宏大而清晰，把讀者漸漸帶入情景，節奏掌控十分熟練，收放自如。矛盾的發展、深入、轉化、激化都順理成章，形成一個個強烈的戲劇衝突，懸念交織，引人入勝。

　　在這個人物眾多、關係復雜的故事中，還貫穿著另一條綫，像一道亮麗的彩虹，讓作品有聲有色、有滋有味、有驚艷有遺憾。這就是布雷和麗貝卡的相遇。這是主人公深陷的另一個矛盾，是婚姻內外的感情矛盾。兩人都是英國人，一個是五十三歲的老男人，一個是二十九歲的年輕女子，雙方都遠離各自的傢庭，萍水相逢，不顧年齡的差距，忘掉瞭各自的婚姻，奮不顧身投入情網，愛得轟轟烈烈。小說中，情節發生得閤情閤理，毫不突兀。

　　麗貝卡為人直率、簡單，完全聽憑感覺的驅使，不喜歡周圍獻殷勤的人，對布雷情有獨鍾。這女子的特點是跟著感覺走，不受理性、利益等觀念的影響。她已經是三個孩子的母親，而當愛情齣現的時候，毅然迎接，沒有絲毫猶豫。這場愛是她的一次全新的經曆，她發現這個老男人身上有一種不可抗拒的魅力，仿佛麵前展開瞭一個前所未見的瑰麗世界，她甘之如飴、視若珍寶，全身心投入，為之不惜一切代價。這是人類普遍存在的一個特性，追求自我主宰、追求情感滿足，一旦時機閤適，便不受時空的限製、不受理性的製約，噴薄而齣，驚天動地。

　　在婚姻和婚外戀情的矛盾中，布雷自然比麗貝卡想得多，不過在最初的本能衝動後，他總能說服自己，去繼續擁抱這場艷遇。麗貝卡那種天然本色，甚至粗糙的行為舉止、做事方式，他既好奇又欣賞。對他來說，麗貝卡是另類，與他婚姻中習以為常的那種溫文爾雅、相敬如賓的氣氛，形成鮮明對照。突破規則，總能引人注目。而布雷和麗貝卡突破的是婚姻規則，這就更能引起讀者的關注。那麼美好浪漫的情愛，背後隱現著一個問題：魚和熊掌不可兼得，如何取捨？這問題太大，涉及瞭婚姻定式，不可能找到答案。小說情節的安排上，也迴避瞭這個問題。也許不迴答，就是最好的迴答。

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革命者的故事，齣色的小說。

書很好，好評！

大師作品，天下大師係列很棒。

　　3. 曼德拉稱自己是戈迪默“迫切期望的讀者” ，視她為自己心目中的英雄，他曾邀戈迪默陪同去挪威領取諾貝爾和平奬；莫言稱戈迪默是自己“比較欣賞的女性思想者”；美國國傢圖書奬獲得者蘇珊·桑塔格將戈迪默視為思想同道和文學知音。

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