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內容簡介

　　《甲骨文篆刻學》較為翔實地介紹瞭各類甲骨文篆刻用具、各類甲骨文印作範本、各類甲骨篆刻學習方法以及各階段學習應注意的問題，糾正瞭人們對甲骨文篆刻藝術的一些片麵理解，特彆是以正誤對照的形式指明瞭在學習甲骨文篆刻的過程中容易犯的錯誤。這也是對讀者*有價值的。
　　《甲骨文篆刻學》從甲骨文篆刻的基本知識、技法、布局及創作與鑒賞人手，以章節的形式，全麵係統地介紹瞭學習甲骨文篆刻的全過程，使初學者少走彎路，有益於有一定篆刻基礎的朋友提高修養，很快地進入甲骨文篆刻的藝術境界。

內頁插圖

目錄

第一章 甲骨文基本知識
第一節 甲骨文的發現
第二節 國內外收藏甲骨概況
第三節 甲骨文篆刻的興起
第四節 為什麼要學習甲骨文篆刻
第五節 甲骨文篆刻的藝術性
第六節 甲骨文篆刻的廣泛性
第七節 甲骨文篆刻之現狀
第八節 如何學習甲骨文篆刻

第二章 甲骨文篆刻的工具和材料
第一節 刻刀
第二節 印石
第三節 印泥
第四節 毛筆
第五節 印床
第六節 印規
第七節 工具書
第八節 其他用具

第三章 甲骨文書體的特點
第一節 甲骨文書體的種類
第二節 甲骨文的結體與特點
第三節 甲骨文結體的基本點畫

第四章 甲骨文篆刻的用刀技法
第一節 刀法演變
第二節 執刀法
第三節 刀法練習
第四節 衝刀法
第五節 切刀法
第六節 刀法要點
第七節 刀法病筆

第五章 甲骨文篆刻的鎸刻技法
第一節 磨石章
第二節 水印印稿法
第三節 反書上石法
第四節 印文鎸刻
第五節 印章的修改與收拾
第六節 刻印要點
第七節 常見病印

第六章 甲骨文篆刻的臨摹
第一節 讀印
第二節 選印
第三節 摹寫
第四節 摹刻

第七章 甲骨文篆刻的創作
第一節 甲骨文篆刻創作內容的確定
第二節 甲骨文篆刻創作文字的確定
第三節 參照甲骨原版模式創作
第四節 參照先秦硃文官璽模式創作
第五節 參照先秦白文官璽模式創作
第六節 參照先秦私璽模式創作
第七節 參照漢代白文印模式創作
第八節 參照漢代硃文印模式創作
第九節 長方形甲骨文印章創作
第十節 硃白相間式甲骨文印章創作
第十一節 封泥式甲骨文印章創作
第十二節 瓦當式甲骨文印章創作
第十三節 多字甲骨文印章創作
第十四節 雜形甲骨文印章創作

第八章 甲骨文篆刻的章法
第一節 甲骨文印文的排列
第二節 硃白文處理方法
第三節 遇到重復字解決的方法
第四節 遇到多字解決的方法
第五節 遇到多畫字解決的方法
第六節 遇到單數字解決的方法
第七節 遇到獨字印解決方法
第八節 甲骨文篆刻章法之八要

第九章 甲骨文印章的章法形式
第一節 甲骨文印章章法的意義
第二節 虛實類章法形式
第三節 印文文字類章法形式
第四節 文字點畫類章法形式

第十章 甲骨文印章的邊欄
第一節 甲骨文印章邊欄的意義
第二節 硃文類邊欄
第三節 白文類邊欄
第四節 混閤類邊欄
第五節 硃文邊欄總匯
第六節 白文邊欄總匯

第十一章 甲骨文印章的邊款
第一節 邊款的起源與發展
第二節 邊款的學術價值與藝術價值
第三節 為什麼要學刻甲骨文邊款
第四節 刻邊款的工具和材料
第五節 甲骨文邊款的內容
第六節 甲骨文邊款的位置
第七節 甲骨文邊款的形式
第八節 邊款石麵處理
第九節 款文上石
第十節 單刀刻邊款
第十一節 雙刀刻邊款
第十二節 硃文邊款刻法
第十三節 圖文式邊款刻法

第十二章 拓邊款
第一節 墨拓法
第二節 蠟拓法
第三節 機拓法

第十三章 印紐
第一節 印紐雕刻
第二節 印紐製式

第十四章 用印法
第一節 蓋印法
第二節 甲骨文篆刻作品的用印
第三節 書畫作品的用印
第四節 用印要點
附錄：名傢印作賞讀

前言/序言

　　若鑽木取火標誌著人類告彆瞭茹毛飲血的野蠻歲月，那麼文字的齣現就意味著人類走齣瞭結繩記事的洪荒年代。作為人類文明的符號、文化的標誌，甲骨文的發現，正是照亮中華文明的一盞明燈。三韆多年以來，中國文字從甲骨文開始雖然經過金文、篆書、隸書、楷書等不同書體形式的演變，但以形、音、義為特徵的文字基本架構和基本語法卻保留至今，成為今天世界上四分之一的人口仍在使用的方塊字，對中國人的思維方式、審美觀産生瞭重要的影響，為中國書法藝術、篆刻藝術的産生與發展奠定瞭基礎，可以說，契刻的甲骨文字是篆刻藝術的.發端。真正意義上的篆刻藝術形成於商周時代，而盛於秦漢。人們普遍認為明代以前的古代印章，主要屬於實用階段，而明代以後的印章，由於印學大興，而進入瞭藝術的階段。當然，實用與藝術本身是不可分割的。近現代的篆刻藝術亦具備一定的實用性，在當今篆刻藝術振興與繁榮的黃金時代，人們有意識地從藝術的角度去重視它，刻製它，故印章的藝術成分在某種程度上大於實用成分。篆刻藝術的審美價值離不開社會、時代背景，離不開數韆年來最終形成的審美特徵，正因為這樣，篆刻藝術至今仍以“秦漢”為宗。隨著社會經濟和文化事業的發展，篆刻藝術不僅保留瞭它的持信憑證、書畫印記等實用性特徵，而且進一步發展瞭它的藝術功能，進一步廣泛應用於現代美術設計、廣告設計、傢居裝飾等各個方麵，2008年奧運會的會標就是一方奇特的“中國印”。作為中國傳統藝術的一個品類，它具有不可替代的、特有的魅力與作用。雖然僅僅是一把刀、一塊石頭的方寸天地，然而它卻融書法、繪畫、詩文、雕刻於一體，體現齣無窮的魅力。故而，篆刻藝術愛好者越來越多，篆刻藝術的隊伍越來越壯大，甲骨文篆刻亦與此同時掀起瞭熱潮。學習篆刻藝術必須具備一定的工具書、技法書和參考資料，為此，我曾編撰齣版瞭《中國篆刻技法》《印章邊欄分類》《印章章法分類》《中國曆代印章邊欄演變簡史》《印章邊格詳解》《怎樣刻邊款》《中國奧運冠軍印譜巨印鎸刻記》等圖書。根據眾多讀者所反饋的信息，希望在甲骨文篆刻技法的輔導、學習方麵有簡明、扼要、方便、實用的鎸刻技法教程，遂編撰瞭本書，旨在滿足甲骨文篆刻愛好者學習甲骨文篆刻技法的需要。
　　關於甲骨文篆刻技法問題，眾說紛紜，實際上，目前甲骨文篆刻藝術還處在一個摸索、實踐階段，甲骨文篆刻傢還不多，頂尖的甲骨文篆刻傢更是鳳毛麟角，這一類的專題工具書還不多，可以說幾乎是沒有。餘從事書畫、篆刻40多年，刻印13000餘方，而甲骨文印章也隻刻瞭300餘方，這個數字從目前情況來看，已經是夠多瞭，但要編纂一本甲骨文篆刻技法書，還是很欠缺的，故隻能根據自身的實踐與體會，並參考前人的甲骨文篆刻藝術特點和經驗，來撰寫與編著本書。
　　用楷、草、隸、篆刻邊款已比較普遍和成熟，但用甲骨文刻邊款還很少。本書對此做瞭詳盡的闡述，介紹瞭諸多甲骨文邊款的刻製技法，由此而知，筆者是極力倡導：甲骨文篆刻應當用甲骨文刻邊款，讓甲骨文篆刻成為真正意義上的甲骨文篆刻。
　　餘以為任何技法、任何藝術創作，生搬硬套都是不閤適的，隻有不斷實踐、不斷總結，纔能不斷進取。基於此，餘憑藉自身對契刻的理解與體會，從最基本的甲骨文篆刻技法人手，以提高創作水準為要旨，揭開甲骨文“篆”與“刻”的神秘麵紗，以簡明、實用、精到為要點，力求使每個甲骨文篆刻愛好者知其然，又知其所以然，在自覺的審美理念與藝術邏輯的推導下，用一把刀、一塊石頭就能刻好甲骨文印，並以此為基礎與起點，將對甲骨文篆刻藝術的興趣、愛好、素養、思維等諸多方麵提高到一個相當的層次，盡力在通俗易懂、深入淺齣的原則下循序漸進，既有一定的普及性，又有一定的導嚮、資料性，對學習甲骨文篆刻具有一定的指導意義。誠然，不當處難免，敬希方傢教正。
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