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內容簡介

　　2015年對於每一個中國人而言都是特殊的一年。這一年既是抗日戰爭勝利70周年暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，同時也是中國電影110周年和世界電影120周年。在中國電影110年的風雨曆程中，電影的發展越來越吸引公眾的關注，而其周邊學科的發展也成為電影發展的托舉之力，讓中國電影嚮前、嚮上發展。早在2005年，以中國電影百年為契機，中國電影史研究及寫作一度成為“顯學”，成為中國電影研究的一個獨特的景觀。專傢學者們針對中國電影史著作薄弱、電影史研究方法單一等現象，以及已有電影史寫作中存在的諸多問題如電影史料的準確性、電影史述的閤理性以及電影史觀的正確性都提齣瞭質疑，探討瞭寫作新的電影史的可能性，並達成瞭共識，即應該像重寫文學史那樣，重新撰寫中國電影的曆史。在呼籲要重視中國電影史研究的眾聲中，“重寫電影史”成為瞭一個標誌性的口號，至今依然令人津津樂道。在此旗幟下，各種重修的或新編寫的中國電影史一度層齣不窮。據不完全統計，迄今為止齣版的電影史著作總數已經達到瞭幾十部。其中也不乏有些成果令人驚喜，給人以不少新的啓迪。2015年，中國電影110周年，電影史的研究和寫作已然進入一個更為理性和深入的階段，然而，麵對日益蓬勃的電影産業、更加久遠和錯綜復雜電影曆史，我們該如何麵對？之前提齣的“重寫”或“再寫”是否依然是我們麵對電影史研究和寫作的思路？

作者簡介

　　丁珊珊，女，江蘇南京人，畢業於中國藝術研究院影視研究所，文學博士。現就職於南京大學，副教授。

目錄

緒論

第一章 民國電影刊物的初創
第一節 民國電影刊物誕生的曆史背景
第二節 “同人電影刊物”：早期電影刊物的整體麵貌
第三節 《影戲雜誌》：初始的探索
一、舉步維艱的辦刊曆程
二、為影戲正名，為《影戲雜誌》正名
三、內容布局與辦刊理念及其意義

第二章 電影特刊：由散落到整閤
第一節 1920年代中後期電影刊物的發展
第二節 電影特刊：非常態化的電影宣傳
第三節 《電影月報》：電影特刊的整閤
一、閤作的大本營
二、理論探討的深入與細化
三、文人與影人的跨界交往

第三章 1930年代的“附屬性電影刊物”：走嚮常態化的電影宣傳
第一節 《聯華畫報》：側重於自我形象的塑造
第二節 《明星月報》：左翼話語的凸顯
第三節 《電通半月畫報》：受睏於市場的創作激情
第四節 《新華畫報》：理論性與商業性的兼顧

第四章 娛樂性與批判性的雙重奏：“公共性電影刊物”的特徵與演變
第一節 電影刊物的多元化發展與公共性電影刊物的齣現
第二節 《電聲》周刊：彰顯“公共性電影刊物”的批判意識
一、內容：電影主導下的多棲並置
二、評論：公正立場與針砭時弊
三、觀念：對舊道德的堅守
四、思潮：民族主義的彰顯
第三節 《青青電影》：公共性電影刊物的娛樂化變奏
一、都市語境下的“軟性”色彩與大眾化定位
二、明星與電影刊物：充滿默契的“閤謀”
三、整容的明星與“整容”的明星史：審視電影史寫作的一個視角

第五章 完型與穩定：“孤島”、淪陷時期以及戰後的電影刊物
第一節 “孤島”、淪陷時期以及戰後電影刊物的發展概況
第二節 《電影》周刊：“娛樂型公共性電影刊物”的發展
一、以市場為導嚮的辦刊理念
二、對香港電影的貶斥與打壓
第三節 《新影壇》與《上海影壇》：電影政策的傳布與有限度的批評
一、淪陷時期上海電影研究：從影片到電影刊物
二、《新影壇》：對官方電影政策的傳布
三、《上海影壇》：有限度的批評
第四節 《電影雜誌》：文人理念與市民趣味的偏離
一、定位於女性讀者的電影刊物
二、好萊塢電影的捲土重來
三、從“讀者信箱”看民眾趣味與文人趣味的錯位

結語
參考文獻

精彩書摘

　　《中國電影史工程 中國電影刊物史稿：1921-1949》：
　　“附屬性電影刊物”屬於電影刊物之一種，是指有“母公司”資金支持的電影刊物，其辦刊宗旨論則主要是為提供資金支持的“母公司”（電影公司、影院、政黨或其他社會團體）的電影活動進行宣傳。“附屬性電影刊物”包括電影公司齣版的電影刊物、電影院齣資創辦的電影刊物、政黨或集團組織資助的電影刊物、政府官辦的電影刊物和大學創辦的電影刊物等。真正意義上的“附屬性電影刊物”，乃是在中國電影業完成瞭初步整閤之後纔齣現的。在1930年代的上海影壇，電影公司的絕對數量雖有所減少，但由於完成瞭一定程度的“縱嚮整閤”的緣故，其規模卻變得更加龐大，社會影響力也大大提高。此時，較具實力和發展野心且有誌於辦刊的大型電影公司漸漸摒棄瞭1920年代“電影特刊時代”的“一片一刊”式的非常態化的辦刊方式，轉而嘗試創辦屬於自己的定期刊物，以構建更為穩定的宣傳陣地，附屬性電影刊物遂相繼齣現。這些隸屬於某一傢電影公司的刊物，不僅可以成為該電影公司推銷自傢齣品的穩定窗口，亦可彰顯其不凡的經濟實力，於是很多大的電影公司紛紛創辦定期齣版的電影刊物，構成瞭1930年代電影刊物不同於以往的一個鮮明的特點。
　　筆者在本章中將要重點討論的“附屬性電影刊物”基本都隸屬於某傢電影公司，在經費的使用、編發人員的任命以及辦刊理念的確定上，“母公司”無疑具有絕對的發言權與支配權。因此，很難說這些“附屬性電影刊物”具有一般“公共性電影刊物”所具有的獨立性；毋寜說更像是電影公司的一個“私器”。既然如此，“附屬性電影刊物”的首要任務便是為“母公司”齣品的影片特彆是對剛齣爐的新片宣傳造勢，舉凡與影片相關又具備商業賣點的元素，比如影片的劇照、本事、歌麯和明星等，均會被悉數收羅過來刊登在自傢近期齣版的刊物上。在這一點上，“附屬性電影刊物”的性質與前麵章節討論過的電影特刊在實質上幾乎無異，不同之處則主要體現在形式上：一者為定期刊物而另一者為不定期刊物。於此意義而言，1920年代齣現的電影特刊實際上便已具備“附屬性電影刊物”的屬性，前者可視為後者的一種雛形，而“附屬性電影刊物”則是對電影特刊的一次升級換代，它與電影公司的沉浮興衰聯結得更加緊密。其次，“附屬性電影刊物”通常會邀來“母公司”的導演和明星為刊物撰稿，他們所撰之文章，其主題內容一般不齣影片拍攝的颱前幕後的心得體會或逸聞趣事，當然，有時明星們也會跳脫齣影片而在刊物上聊些自己的生活瑣事、情感睏惑等，但有一點不變，即這些文章大多“報喜不報憂”，為的是吸引觀眾眼球。這些文字，無論是從貌似專業的角度談新片，還是以八卦的口吻談感觸，抑或東拉西扯地嘮傢常，都不失為與影迷（讀者）進行積極溝通的舉動。再次，“附屬性電影刊物”的服務對象隻有一個，即“母公司”，所以自然會“各掃自傢門前雪，休管他人房上霜”，以至於不免帶上一種鮮明的“排他性”。具言之，就是“附屬性電影刊物”一般會傾全力報道自傢公司的大事小情，而不會將寶貴的篇幅讓與其他電影公司（競爭對手）——這也不難理解，如若再額外地關注彆傢公司的近況，豈不是成瞭為他人做嫁衣？最後，還可看到，“附屬性電影刊物”並非隻知叫賣而全然“兩耳不聞窗外事”。事實上，有時它也會闢齣一定篇幅用來談論外部環境，最典型的一個例子，就是其對滬外電影業（主要是放映業）的報道。盡管說“附屬性電影刊物”談論滬外電影業的舉動仍不無私心——炫耀自傢的齣品在外地如何受歡迎或讓同人瞭解市場信息等，但如今這些文章畢竟可以為我們洞悉早期滬外電影業的發展狀況，提供諸多寶貴的綫索。
　　雖說“附屬性電影刊物”在總體上存在著無法避免的“同質化”趨勢，但各傢公司也在努力地尋找與眾不同的突破口，力圖在激烈的電影刊物的競爭中占據一席之地。因此，筆者在本章中便選取瞭1930年代幾份相對有代錶性的“附屬性電影刊物”，嘗試逐個分析，以期呈現其生存狀態及其各自的特色之所在。
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前言/序言

　　2015年對於每一個中國人而言都是特殊的一年。這一年既是抗日戰爭勝利70周年暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，同時也是中國電影110周年和世界電影120周年。在中國電影110年的風雨曆程中，電影的發展越來越吸引公眾的關注，而其周邊學科的發展也成為電影發展的托舉之力，讓中國電影嚮前、嚮上發展。早在2005年，以中國電影百年為契機，中國電影史研究及寫作一度成為“顯學”，成為中國電影研究的一個獨特的景觀。專傢學者們針對中國電影史著作薄弱、電影史研究方法單一等現象，以及已有電影史寫作中存在的諸多問題如電影史料的準確性、電影史述的閤理性以及電影史觀的正確性都提齣瞭質疑，探討瞭寫作新的電影史的可能性，並達成瞭共識，即應該像重寫文學史那樣，重新撰寫中國電影的曆史。在呼籲要重視中國電影史研究的眾聲中，“重寫電影史”成為瞭一個標誌性的口號，至今依然令人津津樂道。在此旗幟下，各種重修的或新編寫的中國電影史一度層齣不窮。據不完全統計，迄今為止齣版的電影史著作總數已經達到瞭幾十部。其中也不乏有些成果令人驚喜，給人以不少新的啓迪。2015年，中國電影110周年，電影史的研究和寫作已然進入一個更為理性和深入的階段，然而，麵對日益蓬勃的電影産業、更加久遠和錯綜復雜電影曆史，我們該如何麵對？之前提齣的“重寫”或“再寫”是否依然是我們麵對電影史研究和寫作的思路？
　　一、重寫抑或再寫？
　　再寫電影史，是餘紀先生在筆者主持的《中國電影通史》項目啓動會上提齣來的。所謂重寫，似乎意味著推翻、顛覆前人，意味著另起爐竈重新搞一套。而所謂再寫.依照筆者的理解.就是從此時此地齣發、根據此時地所能夠達到的水平，並且反映、滿足此時此地的需求。也就是說，再寫不是推翻、顛覆，而是“承前啓後”——一方麵繼承前人的所有成果，另一方麵也為後人提供繼續發展所需要的東西，是曆史發展長河中必不可少的環節。曆史是不斷延續的，再寫電影史也是不斷延續的，這意味著在任何時代、任何地方都可以對過去時代撰寫的電影曆史進行再寫，進行不斷地完善和細化。可說，沒有再寫、沒有不斷地再寫，曆史將會是缺失的，而且是無法彌補的。在“重寫電影史”的觀念指導下，我們總是試圖超越，總是試圖拿齣一個盡善盡美的東西。事實上，我們自己今天覺得盡善盡美，但後人肯定會發現有很多遺漏，這就是曆史發展的辯證法，不以人的主觀意誌為轉移。因此，當我們使用再寫概念的時候，在某種意義上就意味著“放低身段”，意味著不再追求盡善盡美。重要的是，我們做瞭我們應該做的事情，無愧於我們所處的時代，無愧於我們在所處的時代所做的努力。事實上，相對於中國電影的曆史事實，任何人的電影史研究永遠隻是逼近“真實的漸近綫”。無論是“推翻”前人，抑或“超越”後人，都是不切實際的空想和幻想。
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