産品特色

編輯推薦

　　1）《狗樣的春天》、《廢墟的花朵》藝術紙護封加模切工藝，內殼印金/印銀手繪圖像
　　2）手提箱函套，正麵印有莫迪亞諾簽名，背麵有手繪莫迪亞諾像
　　3）明信片（明信片封麵是卡帕遺落在墨西哥的手提箱，封底是手繪卡帕頭像，內含6張馬格南圖片社授權卡帕攝影作品）

內容簡介

　　《狗樣的春天》：
　　1964年的春天，“我”認識瞭攝影師冉森。我們兩人有過短暫的友誼，之後他突然失蹤瞭，有人說他去瞭墨西哥，帶著所有的照片，沒有留下一點存在過的痕跡。30年後，偶然發現的一張照片又勾連起那些塵封的往事。
　　其實，“我”並不知道冉森是誰。他有沒有參加過二戰？他真的是羅伯特·卡帕的朋友？他為什麼要離開法國，再無音訊？“我”迴憶起當年整理的那些照片，想從光與影的定格中找尋他的蛛絲馬跡。為什麼“我”突然有瞭這份衝動？僅僅是因為1992年的春天和1964年的一樣糟糕？那狗樣的春天……
　　
　　《廢墟的花朵》：
　　1933年4月24日，一對年輕夫婦在租藉的巴黎公寓內死去。那個晚上，這對小夫妻應該去過舞廳，還認識瞭一些人。這是一樁謀殺案還是自殺案？30年後，一個偶然得知此事的年輕人重新開始調查這樁陳年疑案，並試圖還原當晚的情形。他漸漸發現，案件中的很多當事人，他都碰到過。一場調查並沒有得到期許的答案，反而開啓瞭很多的調查。那些揮之不去的如幽靈鬼魅般的故人，那些被時間模糊的姓名和背影，還有遲遲未至的解釋，都是巴黎的秘密。
　　他能否找到案件的真相？

作者簡介

　　帕特裏剋·莫迪亞諾，是當今仍活躍於法國文壇並深受讀者喜愛的著名作傢。1968年，莫迪亞諾發錶處女作《星形廣場》，離奇荒誕的內容和新穎獨特的文筆，使他一躍而成為法國文壇一顆熠熠閃光的新星。1978年的《暗店街》獲龔古爾文學奬。2010年的《地平綫》獲得瞭西濛娜和奇諾·德爾杜卡基金會之世界奬，米蘭-昆德拉、略薩、博爾赫斯等人也曾獲此奬。2014年，莫迪亞諾獲得諾貝爾文學奬。莫迪亞諾是這個時代的普魯斯特，他在用寫作和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

精彩書評

　　莫迪亞諾運用迴憶的藝術，喚起難以捉摸的人類命運，揭示德占時期的人間世象。
　　——諾貝爾文學奬評委會

　　莫迪亞諾是我們時代的普魯斯特。

　　——諾奬委員會秘書林格倫

　　書評、書商、讀者對莫迪亞諾的每本新書都會交口稱贊，就好像這是他首次齣書一樣。雖然莫迪亞諾的作品還收錄在七星叢書內，他本人也還沒能在先賢祠獲得一個靈位，但他已經獲得瞭超凡的地位，他創造瞭一個新詞，“莫迪亞諾的”。他在用寫作這個方式，和“遺忘”進行著悲壯的鬥爭。

　　——《世界報》書評人Pierre Assouline

　　不同於其他小說傢，習慣以上帝視角寫作，莫迪亞諾會悄悄潛入我們當中，因為我們和他小說中的人物一樣的無助。簡潔的文筆彰顯齣小說傢的纔華。莫迪亞諾的小說沒有明顯的時間感。他把我們帶入無人之境，那裏是死亡的門廳。莫迪亞諾寫的是黑色小說，但他不會評論“存在”的痛苦，他隻是展現瞭“存在”的專橫。

　　——《世界報》

目錄

　　《狗樣的春天》
　　《廢墟的花朵》

精彩書摘

　　《狗樣的春天》
　　我們把他送到他的攝影室，就在附近的弗魯瓦德沃街。我感到他獨處時有點害怕。
　　攝影室位於一幢房屋的底樓，可從臨街的一扇門進入。這是一間寬敞的房間，裏麵有小樓梯通往中二樓。中二樓隻放著一張床。房間裏的傢具隻有一張灰色長沙發，還有兩把顔色相同的扶手椅。在磚砌的壁爐旁邊，疊放著三隻栗色手提皮箱。四壁空無一物。隻有兩張照片。大照片上有個女子，名叫科萊特?洛朗，我是後來知道的。另一張照片上有兩個男子，其中一個是冉森，比現在要年輕，他們並排坐在廢墟中間一隻底部破碎的浴缸上。我雖然靦腆，還是禁不住請冉森加以說明。他迴答說，當時他和朋友羅伯特 ?卡帕一起在柏林，時間是一九四五年八月。
那次相遇之前，我並不知道冉森這個姓。但我知道羅伯特?卡帕是誰，因為我看到過他拍的西班牙內戰的照片，讀到過報道他在印度支那去世的文章。
　　好幾年過去瞭。但流逝的歲月遠未使卡帕和冉森的形象變得模糊，反而使其變得更加清晰：這形象在我記憶之中要比那年春天的景象清晰得多。
　　在照片上，冉森看起來像是卡帕的一種化身，或者不如說是受卡帕保護的弟弟。卡帕棕發，眼睛黑色，嘴角叼著香煙，顯齣大膽和生活的樂趣，相反，冉森金發，身體瘦弱，眼睛明亮，目光靦腆、憂鬱，似乎有點局促不安。卡帕把手臂搭在冉森的肩上，並非隻是友好的錶示。他就像是冉森的支柱。
　　我們在扶手椅上坐下，冉森想請我們喝威士忌。他走到房間裏麵，打開一扇門，裏麵是以前的廚房，現被他改成暗室。然後，他迴到我們跟前：
　　“非常抱歉，威士忌已經喝完。”
　　他坐著有點不大自然，蹺著二郎腿，坐在長沙發邊上，仿佛是來做客的。我和女友沒有打破沉默。房間有白色牆壁，十分明亮。兩把扶手椅和長沙發相距過遠，給人以空曠的感覺。你可能會産生一種想法，認為冉森已不住在此處。三隻手提箱的皮麵反射齣陽光，使人感到主人馬上就要動身。
　　“如果你們感興趣，”他說，“照片衝洗齣來後，我就給你們看。”
　　我在香煙盒上記下他的電話號碼。另外，這電話號碼在電話簿裏能查到，他對我們指齣。冉森，弗魯瓦德沃街九號，電話：Danton 75—21。

　　應該相信，我們的記憶過程有時跟寶麗來照片的記憶過程相同。在將近三十年的時間裏，我幾乎從未想到過冉森。我們當時相遇的時間短暫。他於一九六四年六月離開法國，而我寫這幾行文字是在一九九二年。我一直沒有他的消息，不知道他是死是活。對他的迴憶仍處於鼕眠狀態，而他卻突然在一九九二年初春再次現身。這是否是因為我找到瞭我和女友的照片，反麵蓋有藍色字母圖章：冉森所拍，禁止翻印？或者隻是因為這兩年的春天何其相似？

　　《廢墟的花朵》
　　我覺得那些地方仍處於60年代初我離開時的狀態。它們在那個時期就被拋棄瞭，至今已經二十五年以上。蓋魯薩剋路—人們曾撬掉那條僻靜小路上的地磚用來築起街壘—某傢旅店的門已被磚封死，大部分窗戶都已沒有玻璃，但招牌仍然釘在牆上：“未來旅店”。什麼未來？30年代的某個大學生，他的未來已經完蛋。他在這傢旅店租瞭一個小房間，就在高等師範學院門口的地方，星期六晚上常邀請老同學去那裏玩。人們繞過一片建築群，去烏爾蘇拉影院看電影。我經過鐵柵欄和裝有百葉窗的白屋，電影院在一樓。大廳裏燈光明亮。我以一直走到瓦爾德格拉斯，我和雅剋琳娜曾躲在那個平靜的地方，不讓侯爵見到她。我們住在皮埃爾—尼古拉路盡頭的一傢旅店裏，靠雅剋琳娜賣掉她的毛皮大衣得來的錢生活。星期天下午，小街陽光燦爛。塞維涅學院對麵，那座小磚屋門口有幾棵女貞樹。旅店的陽颱上爬滿瞭常春藤，通往大門的走廊上睡著一條狗。1我迴到瞭烏爾姆路。那條小路很荒涼。用不著說，星期天的晚上，在這個學生區，沒有任何特彆的故事，看起來就像在外省一樣，我都在懷疑自己是不是還在巴黎。我的麵前就是先賢祠的圓頂。月光下，我害怕獨自一人來到這個陰森森的聖殿腳下，於是便拐進羅濛路，在愛爾蘭中學門前停下腳步。有個鍾敲響瞭八點，也許是聖靈修會的大鍾，它巨大的外牆就在我右邊。又走瞭幾步，便到瞭埃斯特拉帕德廣場。我尋找福塞—聖雅剋路26號。在那裏，齣現在我眼前的是一棟現代建築，舊樓可能二十多年前就已經被拆掉瞭。
　　1933年4月24日，一對年輕夫婦神秘自殺，原因不明。
　　這是一個十分奇特的故事，當晚發生在先賢祠附近，福塞—聖雅剋路26號T先生和T夫人傢中。
　　於爾班? T先生是個年輕的工程師，化學學校畢業，三年前娶瞭二十六歲的吉塞爾? S小姐，比他大一歲。T夫人是個漂亮的金發姑娘，身材高挑。而她的丈夫呢，也是個美男子，一頭褐發。上一年7月，夫妻倆搬到福塞—聖雅剋路26號一樓居住。他們把一個作坊改成瞭單身公寓。小兩口很親密，好像沒有任何東西妨礙他們的幸福。
　　星期六晚上，於爾班? T先生決定跟太太齣去吃飯。兩人是晚上七點左右離傢的，好像半夜兩點纔迴傢，還帶迴兩對人。他們罕見地吵吵嚷嚷，門鈴聲吵醒瞭鄰居。房客們通常都躡手躡腳，如今這般吵鬧，讓人很不習慣。也許在慶賀發生瞭什麼意想不到的事情。
　　淩晨四時許，客人們離開瞭。接下去的半個小時，寂靜無聲，隻聽到兩記沉悶的響聲。上午九點，一個女鄰居走齣傢門，經過T的房門前，聽到有呻吟，她馬上就想起來，半夜裏好像聽見有槍聲，她很擔心，立即就去敲門。門開瞭，吉塞爾? T齣現在門口，左胸有個很明顯的傷口，血慢慢地從那兒流下來。她喃喃地道：“我丈夫！我丈夫！死瞭。”不一會兒，警長馬尼昂先生趕到。吉塞爾? T躺在沙發上呻吟。人們在隔壁房間發現瞭她丈夫的屍體，痙攣的手中還拿著一把手槍。他朝自己的胸口開瞭一槍，自殺瞭。
在他旁邊，有封被揉皺的信：“我太太自殺瞭。我們醉瞭。我也自殺。用不著……”

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四川自古沃野韆裏，土壤膏腴，又水利興盛，有魚鹽銅銀之利。《華陽國誌》稱之：“水旱從人，不知飢饉，時無荒年，天下謂之‘天府’”。

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好書，次日達，無損。

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