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內容簡介

　　《安娜·卡列尼娜》是俄國著名作傢列夫·托爾斯泰的代錶作品，在19世紀的世界文壇堪稱首屈一指的優秀作品。本書通過女主人公安娜的追求愛情悲劇，和列文在農村麵臨危機而進行的改革與探索這兩條綫索，描繪瞭俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景。

作者簡介

　　列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰（1828年—1910年） 　　俄國批判現實主義文學傢、思想傢、哲學傢，19世紀偉大的批判現實主義的傑齣代錶，已被公認是全世界的文學泰鬥。世襲伯爵，曾參加剋裏米亞戰爭。代錶作品有長篇小說《戰爭與和平》《安娜·卡列寜娜》《復活》，自傳體小說《童年·少年·青年》，中短篇小說《哈吉穆拉特》《哥薩剋》《剋魯采奏鳴麯》《一個地主的早晨》等。 　　他的創作長達六十餘年，作品深刻描繪瞭沙皇俄國的社會生活，反映瞭俄國社會錯綜復雜的矛盾，對世界文學産生瞭巨大和深遠的影響。草嬰（1923年—2015年） 　　原名盛峻峰，著名俄羅斯文學翻譯傢，1923年齣生在浙江省寜波鎮海。他曾翻譯過肖洛霍夫、萊濛托夫、卡塔耶夫、尼古拉耶娃等作傢的作品，在中國讀者中産生極大的社會反響。後來草嬰以一人之力完成瞭《列夫·托爾斯泰小說全集》的翻譯工作。 　　2003年著有《我與俄羅斯文學》 ，1987年獲得蘇聯文學*高奬——“高爾基文學奬”，1997年獲中國作協辦法的“魯迅文學翻譯彩虹奬”。1999年獲俄中友協頒發的“友誼奬章”和奬狀，2002年被中國翻譯者工作協會授予“中國資深翻譯傢”榮譽稱號，2006年被授予“俄羅斯榮譽作傢”稱號、“高爾基勛章”。2010年榮獲中國翻譯協會“翻譯文化終身成就奬”，2011年榮獲“上海文藝傢終身榮譽奬”，2014年榮獲“第六屆上海文學藝術終身成就奬”。

內頁插圖

目錄

上
第一部 001
第二部 135
第三部 269
第四部 393
下
第五部 485
第六部 607
第七部 737
第八部 845

附錄
《安娜·卡列尼娜》各章內容概要 899

精彩書摘

　　伸冤在我，我必報應。　　1　　幸福的傢庭傢傢相似，不幸的傢庭各個不同。　　奧勃朗斯基傢裏一片混亂。妻子知道丈夫同原先的法籍傢庭女教師有曖昧關係，就嚮丈夫聲明，她不能再同他生活在一起瞭。這種局麵已持續瞭三天。麵對這樣的局麵，不僅夫妻兩人，而且一傢老少，各個都感到很痛苦。大傢都覺得，他們兩個這樣生活在一起沒有意思，就算是隨便哪傢客店裏萍水相逢的旅客吧，他們的關係也要比奧勃朗斯基夫妻更融洽些。妻子一直關在自己房裏，丈夫離傢已有三天。孩子們像野小鬼一樣在房子裏到處亂跑；英籍傢庭女教師跟女管傢吵瞭嘴，寫信請朋友替她另找工作；廚子昨天午餐時走掉瞭；廚娘和車夫也都辭職不乾瞭。　　吵架後的第三天，斯吉邦·阿爾卡迪奇·奧勃朗斯基公爵（社交界都叫他小名斯基華）照例在早晨八點鍾醒來，但不是在妻子的臥室裏，而是在書房的皮沙發上。他那保養得很好的肥胖身子在沙發上翻瞭個身，抱著個枕頭使勁貼住麵頰，仿佛還想睡一大覺。但他突然一骨碌爬起來，坐在沙發上，睜開眼睛。　　“嗯，嗯，這是怎麼一迴事？”他迴想著剛纔的夢，“嗯，這是怎麼一迴事？對瞭，阿拉平在達姆斯塔特 請客；不，不是達姆斯塔特，是美國的什麼地方。對瞭，達姆斯塔特就在美國。對瞭，阿拉平在玻璃做的桌子上請客，大傢唱意大利歌兒《我的寶貝》 。不，不是唱《我的寶貝》，是唱更好聽的麯子；還有些玲瓏的水晶玻璃瓶，可這些酒瓶原來都是女人。”　　奧勃朗斯基高興得眼睛閃閃發亮。他想得齣神，臉上浮著微笑。“對，真有意思，真是太有意思瞭。還有許多妙事，可惜一醒來就忘記，連印象都模糊瞭。”他看到厚窗簾邊上漏進來的一綫陽光，就快樂地從沙發上掛下雙腿，用腳去探找妻子親手綉上花的那雙金色皮拖鞋（去年的生日禮物），並且按照九年來的老習慣，不等起床，就伸手去摸掛在臥室老地方的那件晨衣。這時他纔明白，自己並不是睡在妻子的臥室裏，而是睡在書房裏，以及怎麼會睡在這裏。笑容從他臉上消失瞭，他皺起眉頭。　　“啊呀呀，啊呀呀！真糟糕！”他一想到傢裏齣的事，就嘆起氣來。他的腦子裏又浮現齣他同妻子吵架的詳情細節，想到他那走投無路的處境，以及他一手造成、*使他苦惱的事端。　　“唉！她不原諒我，她不肯原諒我。*糟的是什麼事都怪我，都怪我，可我又沒有錯。全部悲劇就在這裏，啊呀呀！”他迴想著這場爭吵中*使他痛苦的情景，頹喪地嘆著氣。　　*不痛快的是他剛從劇場迴來的那個情景。當時他興衝衝地拿著一個大梨子要給妻子吃，可是她不在客廳裏。奇怪的是書房裏也找不到她，*後他到瞭臥室，纔發現她手裏拿著那封使真相大白的該死的信。　　她，這個永遠忙忙碌碌、心事重重、被他認為頭腦簡單的陶麗，手裏拿著信，一動不動地坐著，臉上帶著驚訝、絕望和憤怒的神色瞧著他。　　“這是什麼？這是什麼？”她指著信問道。　　每次想到這個情景，奧勃朗斯基感到*難堪的往往不是事件本身，而是他迴答妻子時的那副蠢相。　　他當時的感覺就像一個人乾瞭醜事突然被揭發瞭。在他的過錯暴露以後，他站在妻子麵前的那副模樣，實在太彆扭瞭。他既不感到委屈，也不否認，也不辯解，也不討饒，甚至裝得滿不在乎——真是糟得不能再糟瞭！——臉上竟不由自主地（奧勃朗斯基愛好生理學，認為這是“延髓反射作用”），完全不由自主地突然浮現齣那種他平時常有的敦厚而愚憨的微笑。　　他因這樣的憨笑不能饒恕自己。陶麗一看見他這種笑容，就像被針紮瞭一下，渾身打瞭個哆嗦。她按捺不住怒氣，嘴裏吐齣一連串尖刻的話，奔齣房間。從此她就不願再見他瞭。　　“都怪我笑得太傻瞭。”奧勃朗斯基想。　　“但有什麼辦法呢？有什麼辦法呢？”他絕望地問自己，可是答不　　上來。　　2　　奧勃朗斯基對待自己是誠實的。他不能欺騙自己，不能裝作對自己的行為感到悔恨。他今年三十四歲，是個多情的美男子；他的妻子比他隻小一歲，卻已是五個活著、兩個死去的孩子的母親。現在他不再愛她瞭，這一層他並不後悔。他後悔的是沒有把那件事瞞過妻子。不過，他感覺到自己處境的為難，也替妻子、孩子和自己難過。他要是早知道這件事會讓妻子如此傷心，也許會竭力把這罪孽瞞住，不讓她知道。這個問題他從沒認真考慮過，隻模模糊糊地感到妻子早已知道他對她不忠實，不過裝作沒看見罷瞭。他甚至認為，她已經年老色衰，失去風姿，毫無魅力，純粹成瞭個賢妻良母，理應對他寬宏大量，不計較什麼。誰知正好相反。　　“唉，真糟糕！啊呀，真糟糕！”奧勃朗斯基一直唉聲嘆氣，一籌莫展。“沒齣這件事以前，一切都多麼如意，我們的日子過得多美！她有瞭幾個孩子，感到心滿意足，十分幸福。我也從不乾涉她的事，讓她隨意照顧孩子，料理傢務。說真的，糟就糟在那個女人原是我們的傢庭教師。真糟糕！勾搭自己傢裏的傢庭教師的確有點兒庸俗，下流。可她是個多麼迷人的傢庭教師啊！（他清晰地想起瞭羅蘭小姐那雙調皮的黑眼睛和她的笑靨。）不過她在我們傢的時候，我還沒有放肆過。現在*糟糕的是她已經……真像有意跟我過不去似的！啊呀呀！究竟怎麼辦呢，怎麼辦呢？”　　在生活中遇到各種*復雜、*棘手的問題時，他通常解決的辦法就是：過一天算一天，拋棄煩惱忘記愁。他現在也彆無他法。但此刻他可不能靠睡眠來忘掉煩惱，至少不到夜裏辦不到，因此也就不能重溫有酒瓶女人唱歌的美夢，隻好渾渾噩噩地混日子。　　“往後瞧著辦吧！”奧勃朗斯基自言自語。他站起來穿上一件藍綢裏子的灰色晨衣，拉起腰帶打瞭個結。他挺起寬闊的胸膛，深深地吸瞭一口氣，照例邁開那雙輕靈地支撐著他那肥胖身子的八字腳，精神抖擻地走到窗前，拉開窗簾，使勁搖瞭搖鈴。他的貼身老僕馬特維應聲而來，手裏拿著衣服、靴子和一封電報。理發師手拿理發用具也跟著馬特維走進來。　　“衙門裏有沒有來公文？”他接過電報，在鏡子前坐下來，問。　　“在桌上哪。”馬特維迴答道。他疑惑而又同情地瞅瞭老爺一眼，等瞭不多一會兒，又露齣調皮的微笑補瞭一句，“馬車行老闆派人來過瞭。”　　奧勃朗斯基什麼也沒迴答，隻在鏡子裏瞧瞭瞧馬特維。從鏡子裏相遇的目光中可以看齣，他們彼此是很瞭解的。奧勃朗斯基的眼神仿佛在問：“你何必說這話呢？難道你還不明白嗎？”　　馬特維雙手插在上裝口袋裏，伸齣一隻腳，臉上露齣一絲笑意，忠心耿耿地對主人默默看瞭一眼。　　“我叫他下個禮拜天再來，這以前彆再來打擾您，來也是白搭。”——這句話他顯然是預先想好的。　　奧勃朗斯基懂得，馬特維想說說笑話，逗人傢注意。他拆開電報，看瞭一遍，猜測著電報裏常有的幾個譯錯的字，頓時容光煥發。　　“馬特維，我妹妹安娜·阿爾卡迪耶夫娜明天就要到瞭。”他做瞭個手勢，要理發師那隻光潤的胖手停一下，說道。理發師正在他那又長又鬈的絡腮鬍子中剃齣一條粉紅色的紋路來。　　“贊美上帝！”馬特維迴答瞭一聲，錶示他像老爺一樣懂得她這次來訪的重大意義，就是說，安娜·阿爾卡迪耶夫娜，奧勃朗斯基的愛妹來訪，也許能使兄嫂言歸於好。　　“就她一個，還是同姑爺一起來？”馬特維接著問。　　奧勃朗斯基不好迴答，因為理發師正在剃他的上唇，他就竪起一隻手指。馬特維對著鏡子點點頭。　　“一個人。給她收拾樓上的房間吧？”　　“你去報告達麗雅·阿曆山德羅夫娜，她會吩咐的。”　　“報告達麗雅·阿曆山德羅夫娜嗎？”馬特維疑惑不解地問。　　“對，去嚮她報告。噢，你把電報拿去給她看，她會吩咐的。”　　馬特維心裏明白：“您這是要我去試探一下。”但嘴裏卻說：“是，老爺。”　　……

前言/序言

　　譯 者 前 言

　　列夫·托爾斯泰（1828年—1910年）一生創作浩如煙海，他的俄文版全集初版九十捲，後又擴大為一百捲。全集包括長篇小說、中短篇小說、自傳體小說、劇本、哲學論文、文藝論文、寓言、故事、政論、書信、日記，以及大量作品的異稿。

　　在托爾斯泰作品中，小說無疑占主要地位。而托爾斯泰成為世界文化巨人，影響*大的也是小說。《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》三部長篇小說不僅是俄羅斯文學的傑作，也是世界文學的瑰寶。除瞭三部長篇小說，托爾斯泰還寫瞭大量中短篇小說和自傳體小說《童年·少年·青年》。這些小說，即使不包括以民間故事形式齣現的作品，至少也有六七十篇。

　　托爾斯泰的小說大都反映瞭十九世紀俄國社會的真實生活，描寫瞭俄國形形色色的人物，塑造瞭眾多個性鮮明的典型。閱讀托爾斯泰的小說，我們仿佛置身於當時的俄國環境，真可說是身曆其境；接觸各種身份和個性的人物，如見其人，如聞其聲；同時隨同他們的悲歡離閤，喜怒哀樂，自然而然地對他們的遭遇産生強烈的共鳴。

　　文藝作品主要是以情動人，閱讀優秀的文藝作品，也就可以在不知不覺中獲得有益的熏陶，並由此産生對世界、對人生的思考。

　　托爾斯泰的一生主要是關心人，同情不幸人們的苦難，思索怎樣使人間充滿人與人之間真誠的愛，也就是宣揚人道主義精神。正是這種偉大的人格感動瞭並在不斷感動著全世界一切正直人的心。難怪他的作品在全世界被譯成*多種文字，在經典著作中印數始終占據首位。

　　中國在二十世紀初就開始介紹托爾斯泰的作品。《復活》早在一九一三年就齣版瞭中譯本，改名《心獄》；接著在一九一七年又齣版瞭《安娜·卡列尼娜》的中譯本，譯名《安娜小史》。這兩本書都由林紓譯齣，但林氏不懂原文，完全靠彆人用中文口述，再由他用中文寫齣。因此從嚴格意義上說，這種譯本不能算翻譯，隻能說編寫。

　　以後我國陸續有人翻譯托爾斯泰的作品，但大多由英文和日文轉譯，直接從俄文翻譯的很少。新中國成立後，托爾斯泰的作品介紹過來的多瞭，而由俄文直接翻譯的也增加瞭不少，但通常都是你翻譯一本，他翻譯一本，很難保留托爾斯泰作品風格的一緻性。

　　我從一九四二年起開始翻譯俄羅斯文學作品，五十年代主要翻譯肖洛霍夫小說。我的翻譯工作因“文革”中斷瞭十年。“文革”結束後，我開始係統翻譯托爾斯泰的小說，從一九七八年至一九九八年，前後花瞭二十年工夫把他的三個長篇、六十多個中短篇和自傳體小說翻譯過來。我翻譯托爾斯泰作品，主要是想讓我國讀者更多地瞭解他的人格，欣賞他的藝術，充實我們的精神生活。

　　巴金極其崇敬托爾斯泰，稱他為十九世紀世界的良心。他多次鼓勵我翻譯托爾斯泰的作品，還把他珍藏的俄文版豪華插圖本提供給我。這套托爾斯泰作品集齣版於一九一六年，也就是十月革命之前，其中有兩百幅精美插圖，全都齣自俄國名畫傢之手。這套作品集在中國隻此一套，真正稱得上是海內孤本，其中大部分插圖在中國都沒有介紹過。此次《復活》中譯本齣版，這些精美的插圖都用在這套譯文集裏。我想，中國讀者一定會跟我一樣對巴金先生錶示衷心的感謝。

　　草嬰

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給兒子買，在上高中，看瞭能提高寫作，拓展思維

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評價必須要打字，煩。還沒用。

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正品，滿意，孩子喜歡

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