編輯推薦

在追求房子和車子、精緻的利己主義盛行的當下，故宮卻有這麼一批人，他們用3年磨一把刀，用18年修復一幅畫。他們堅守著自己的信仰，在日復一日的修復中，成全瞭文物，延續瞭曆史，也成全瞭他們自己。“擇一事，終一生”，令無數年輕人深受觸動。

《我在故宮修文物》為年度具影響力紀錄片，關注度超過《舌尖上的中國》。B站人氣爆棚；豆瓣評分高達9.4。

紀錄片側重於文物修復的日常，本書則側重於“修文物的人”不為人所知的，與文物摩挲交流的，時間的故事。

故宮修復的技藝與曆史，古老的師承關係和情感，宮牆內外的誘惑與掙紮，內心的衝突與堅守，日復一日的庸常與偉大，盡在其中。

樸素的文字，詩意的攝影

知名作傢綠妖深入故宮，用瞭大量的時間，觀摩大師們的日常工作，與他們麵對麵交流，深入采訪；詩人攝影傢嚴明，近距離跟隨拍攝。綠妖和嚴明均為各自行當裏頗受贊譽的“匠人”，業不同，道相同，二人的作品，可信可感。

四色全彩印刷，裸脊舒展呈現，近百幅精美文物圖、人物圖、修復圖及絕版老照片，采用全彩印刷，具有很強的視覺衝擊力。

以匠人之心，作匠人之書。

內容簡介

《我在故宮修文物》將鏡頭對準瞭故宮的文物修復師們，他們已經存在瞭幾百年，卻始終不為人知。書中以口述的形式撰寫瞭12位文物修復師的對曆史、對人生的迴顧和感悟，同時也是一本故宮幾百年文物修復曆史的縮影。

在大時代的背景下，一群身懷絕技、妙手迴春的文物修復師，默默地固守“冷宮”一隅，日復一日地打理著價值連城的“國寶”。他們是故宮裏的鍾錶匠、青銅匠、摹畫工、木器工、漆器工……他們一代一代薪火相傳，是故宮重要的非物質文化遺産。

宮牆外的世界鬥轉星移，宮牆內的他們卻要用幾年的時間摩挲同一件文物。一座宮廷鍾錶上韆個零件要嚴絲閤縫；一件碎成100多片的青銅器要拼接完整；一副古畫揭一兩個月；一幅畫臨摹耗時幾年到幾十年……他們用自己的一輩子來詮釋“因為熱愛所以堅持”“擇一事，終一生”的牢固信仰。

他們那一代興許沒有受過正規教育，他們的身上還留著濃重的匠人氣息，他們離開故宮，和普通人也沒有區彆，他們用一輩子醫治曆代大師被歲月腐蝕的作品，ZUI後，他們將自己的痕跡抹去。他們在故宮修文物，也修瞭浮躁的人心，修瞭我們的欲望，還有我們自以為是的價值標準，這也許是本書打動人心的地方。

作者簡介

蕭寒

紀錄片導演。浙江工業大學副教授，畫傢，主持人，戲劇製作人。曾執導《喜馬拉雅天梯》，（《人民日報》推薦的年度五部電影之一）；導演《我在故宮修文物》，各大視頻網站點擊量高居榜首。

綠妖

中國獨立非虛構作傢之一，獲華語傳媒大奬新人奬提名。小說《少女哪吒》被李霄峰搬上電影銀幕，入圍韓國釜山電影節“新浪潮奬”。曾采訪颱灣農業，齣版有《如果可以這樣做農民》；也曾長達幾年深入西藏，采寫非物質文化遺産的村落和傳承人。著有《沉默也會歌唱》和《北京小獸》等。

嚴明

中國攝影傢。70後，安徽定遠人。侯登科紀實攝影奬、法國“纔華攝影基金”攝影奬得主。齣版有攝影隨筆集《我愛這哭不齣來的浪漫》和《大國誌》。

目錄

序

鍾錶室：從清代一直傳承至今

王津：修文物是與曆代工匠的對話

銅器室：修復的是國之瑰寶，態度是輕鬆日常

王有亮：我們永遠是修舊如舊

惲小剛：聞著這青銅器有香味

裱畫室：自宋代就已成熟的技藝

單嘉玖：磨刀颳紙就是磨你的性子

徐建華：看一個人水平高低看他打的糨

楊澤華：馬蹄刀裏有裝裱技藝的傳承

摹畫室：摹一張新畫，等於延續八百年

郭文林：個性都收起來，完全按古畫走

巨建偉：利益是暫時的，傳承是恒久的

瀋偉：規矩的DIYI條就是要守住寂寞

木器室：維護著傳統傢具的黃金時代

史連倉：木工來源於生活，也接近生活

屈峰：文物的價值不在於修復，而是傳承

漆器室：可以巧手以做拙作，不能庸工以當精緻

閔俊嶸：希望我做的器物能傳給下一代

尾聲

跋

精彩書摘

王津（節選）

郭老師說我修過寫字人鍾嗎？哦，那是瑞士的寫字人鍾，那裏麵的人寫齣來的字兒是英文。當時瑞士在北京辦一個活動，鍾摔壞瞭。他們有修復師過來，但可能時間緊，晚上發現，第三天早上就要用，就請故宮幫一下忙，地方在金融街，離我傢特彆近。那時晚上十點多瞭，我從傢過去乾瞭半宿，損壞的小零件做瞭做，第二天中午又去，弄到晚上十二點。

其實也沒什麼，它有一個鏈斷瞭，不夠長。我說你乾脆摘掉這個，買根0.5（號）的釣魚綫。那個綫粗細閤適，韌性好，力量夠，新聞發布會能用。救急你沒辦法。它應該是這種鏈，這種鏈我們故宮有一些，不多，不能給他用呀，兩碼事。隻能拿這個代替一下。他也同意，他說行行，達到效果就行。

用民國的紙幣代替羊皮補氣囊，我們師父那一代就用。那種紙幣韌性好，比紙要強。後來我們發現前人修復中也有拿那紙幣粘的。那種羊皮是國外做的，挺薄，跟紙似的，國內沒有。這些都是沒有辦法，（零件）沒有啊。現在我們錢（紙幣）也沒瞭，也沒用瞭。

修文物是跟古人對話，他們那麼說，我也沒有什麼太大的感覺。但的確感覺跟曆代修復過它的工匠有交流，你打開一個鍾，你能感覺到有的修得很敷衍，有的做得非常細。這人手藝，活糙活細，有感覺。可能很多鍾上一次修都還是清朝。包括桌上這個鍾，它上一次修是什麼時候？解放後修過的鍾肯定不會損壞得這麼厲害。距離上次修應該百八十年瞭。