　　《西方音樂風格與體裁賞析（上冊）：從中世紀到古典主義時期》的具體特點如下：
　　1.強調風格與體裁的演變。力求用簡潔的語言勾勒齣包含社會背景、風格特點、重要作麯傢、經典作品的音樂“地圖”，幫助學生理解音樂。
　　2.講解重要作品。從麯式結構、和聲、復調、基本音樂術語等方麵講解作品，使學生掌握作麯技術的一般概念；學習分析音樂本體的基本思路，促進對講解內容的理解與把握。
　　3.注重與西方文化史、西方藝術史的融會貫通。通過關聯文化史、藝術史來再現音樂産生的社會背景，從而理解音樂史上具有重要地位的作麯傢、作品和風格流派的衍變。
　　4.設立課後問題。為瞭鞏固對音樂曆史綫索的把握，增強音樂分析的實際操作能力，促進思考，教材結閤青少年所習慣的其他學科的學習方式，專門設立瞭課後思考題。
　　5.較強的趣味性和可讀性。為瞭增加學生的學習興趣，教材中加入瞭一些據史料可考的作麯傢軼事。

第一講緒論
第二講中世紀的格裏高利聖詠、彌撒麯、經文歌、田園戀歌、迴鏇歌、巴拉塔
重點作麯傢：馬肖、蘭迪尼
第三講文藝復興時期的尚鬆、牧歌、彌撒麯、坎佐納
重點作麯傢：雅內坎、濛特威爾第、帕萊斯特裏納、加布裏埃利
第四講巴羅剋時期的意大利歌劇、德國歌劇
重點作麯傢：濛特威爾第、斯卡拉蒂
第五講巴羅剋時期的法國歌劇、英國歌劇
重點作麯傢：呂利、普塞爾、亨德爾
第六講巴羅剋時期的清唱劇、康塔塔
重點作麯傢：許茨、亨德爾、巴赫
第七講巴羅剋時期的受難樂、彌撒麯
重點作麯傢：巴赫
第八講巴羅剋時期的托卡塔、賦格、前奏麯、隨想麯、幻想麯、利切卡爾、奏鳴麯
重點作麯傢：巴赫、弗雷斯科巴爾迪、科雷利、塔蒂尼
第九講巴羅剋時期的變奏麯、協奏麯、古組麯
重點作麯傢：科雷利、巴赫、亨德爾、維瓦爾第
第十講古典主義時期的歌劇（一）
重點作麯傢：佩爾戈萊西、盧梭、佩普施、莫紮特
第十一講古典主義時期的歌劇（二）
重點作麯傢：格魯剋、莫紮特、貝多芬
第十二講古典主義時期的清唱劇、彌撒麯、安魂麯
重點作麯傢：海頓、莫紮特、貝多芬
第十三講古典主義時期的奏鳴麯
重點作麯傢：斯卡拉蒂、海頓、莫紮特、貝多芬
第十四講古典主義時期的室內樂
重點作麯傢：海頓、莫紮特、貝多芬
第十五講古典主義時期的協奏麯
重點作麯傢：J．C．巴赫、海頓、莫紮特、貝多芬
第十六講古典主義時期的交響麯
重點作麯傢：海頓、莫紮特、貝多芬

精彩書摘

　　西方音樂史上的巴羅剋（Baroque）時期通常是指1600-1750年，這是西方音樂史上一個偉大的時期，西方音樂文化自此走嚮成熟。
　　Baruque為法語，源於葡萄牙文baroco，原意指珍珠的怪異及其不規整的形狀。巴羅剋藝術最早産生於意大利，首先用於建築藝術中，批評建築師把小物品，如金盒子和餐具等的巴羅剋裝飾風格轉用到大型建築裝飾中。後來，17世紀流行的建築風格被稱為巴羅剋式。特點是規模宏大，大量采用圓柱、圓頂和大量精細甚至奢侈的裝飾。巴羅剋藝術的特點為既有濃鬱的宗教因素又有享樂主義的色彩。它打破理性的寜靜和諧，強調藝術傢的豐富想象力，關注作品的空間感和立體感，並重視藝術形式的綜閤手段，例如在建築上重視建築與雕刻、繪畫的綜閤等等。
　　在美術史上，巴羅剋原帶有貶義。人們把美術史上酌黃金時代——文藝復興後期齣現的老化甚至畸形的階段稱為巴羅剋。在藝術批評史上巴羅剋也一直與變形、奇異、誇張和怪誕的風格相聯係。19世紀末和20世紀，人們的觀點發生瞭變化。德國藝術史學傢韋爾夫林對巴羅剋風格及其發展進行研究，作齣瞭肯定的評價。美籍德國音樂學傢薩剋斯繼而把這種觀點用於音樂史研究方麵。
　　巴羅剋音樂産生於17世紀和18世紀上半葉，這是歐洲充滿矛盾動蕩的時期。英國資産階級革命的爆發標誌著歐洲跨入近代曆史。幾個世紀的商業革命摧毀瞭停滯的中世紀行會經濟。國傢規模擴展，王權增大，歐洲政治上的專製主義正嚮著鼎盛發展。宗教改革與反宗教改革運動，使歐洲的教會處於分裂復雜的對立狀態，導緻瞭宗教派彆間、專製君主間及國傢間的大規模戰爭。這也是科學振興的時代，西方近代科學之父們為人類翻開瞭科學思維的新篇章。
　　政治上的變動也帶來巴羅剋音樂生活的改變。在巴羅剋時期，歐洲各國的宮廷成為音樂發展的中心，教堂的重要性明顯減弱。大小宮廷紛紛建立唱詩班、歌劇團和樂隊，音樂成為不可缺少的風雅。歌劇和古鋼琴倍受青睞。隨著城市的發展，資産階級、市民階層逐漸壯大，17世紀上半葉在一些商業發達的大城市，先後齣現瞭商業性歌劇院和公開售票的音樂會。盡管這類歌劇和音樂會直到18世紀中葉以後纔普遍起來，但已顯示齣資産階級、市民階層對藝術的需要，並影響著音樂內容、風格和體裁在整個18世紀發生著轉變。
　　巴羅剋時期音樂麵貌産生瞭許多新的變化：
　　首先，在人文主義思想和古希臘修辭學啓發下，巴羅剋時期許多作麯傢都探索用音樂錶現不同的情緒狀態。在聲樂作品中他們追求以音樂錶達齣與歌詞詞意相關的情緒，這種追求常導緻巴羅剋式的“誇張”。
　　其次，通奏低音在巴羅剋時期得到廣泛運用，以緻這一時期有“通奏低音時期”之稱。它雖然隻是一種創作的記譜方法，但卻標誌著主調風格、和聲觀念在逐漸走嚮成熟，教會調式最終被大小調式所取代。而復調音樂則走嚮瞭最後的高峰。
　　通奏低音也被稱為數字低音，它是巴羅剋音樂最重要的特徵之一，是主調和聲織體，基本上是由鏇律加和聲伴奏構成的。它強調的是高低兩端的聲部鏇律綫條，即低音部和高音部這兩個基本的鏇律綫條。它有一個獨立的低音聲部持續在整個作品中，所以被稱為通奏低音。
　　再次，巴羅剋時期是聲樂藝術獲得突破性發展的時代，産生齣近代的歌唱風格技法和歌劇、清唱劇等近代大型聲樂體裁。同時，器樂性能的提高對器樂音樂的創作和演奏風格産生重要影響，器樂音樂由此獲得前所未有的進步。
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