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編輯推薦

　　一方麵，很明顯，《封閉式車庫》是個幼稚的故事，但另一方麵，故事又錶達瞭人類對深層欲望的追求，對公正、飛翔和美的渴望。在這個層麵上，故事並非幼稚，而是展現瞭童年美好的一麵……《封閉式車庫》不是一個封閉的作品，它保留瞭跟其他故事的聯係，有著開放的結尾。廣闊的宇宙讓我們可以自由地想象，我畫的所有故事都屬於格魯貝特的世界，或屬於以同樣規則運轉的世界，即墨比斯的世界。
　　——墨比斯
　　《封閉式車庫》是享譽全球的法國漫畫大師墨比斯毫無保留地傾注瞭全部想象力和創造力的不朽作品。封閉式車庫的世界裏無所不包：和陰謀齊飛的復仇，與自由並存的野心，隨相助而來的愛情，另一段人生以及意想不到的命運……以格魯貝特少校為首的一乾有血有肉又荒腔走闆的人物群像，在充滿瞭多元文化的封閉式車庫中，展開瞭令人嘖嘖稱奇、忍俊不禁又點頭稱是的相遇和交鋒。
　　宮崎駿、費裏尼、大友剋洋極力推崇的漫畫大師墨比斯的經典傑作
　　墨比斯是聞名世界的漫畫傢和藝術傢，被譽為是繼《丁丁曆險記》的作者埃爾熱之後有影響力的法國漫畫大師。他的藝術影響遍及全球，經典漫畫作品數不勝數。墨比斯被宮崎駿、大友剋洋、斯坦·李、費裏尼等大師奉為靈感偶像，獲得過哈維奬、艾斯納奬和安古蘭奬幾乎所有世界級漫畫大奬，《封閉式車庫》是他具代錶性的作品之一。
　　一部重塑讀者世界觀的科幻巨著
　　墨比斯曾在1997年獲世界奇幻奬藝術傢，2011年入選美國“科幻奇幻名人堂”，通過20世紀70年代在《金屬狂嘯》雜誌上發錶的一係列作品，他奠定瞭自己在科幻和奇幻漫畫界的地位。《封閉式車庫》正是其中的集大成者，包含瞭一套完整的時空觀：三個位麵互相交織、互相連通又獨立運作的位麵的設定，激發瞭同時代以及之後無數的創作靈感，現在讀來仍是鮮活有力，毫不過時。
　　幽默辛辣又不失現實關照的故事
　　《封閉式車庫》原本隻是幾頁的畫稿，但在連載過程中，墨比斯逐漸將故事圓滿成為一部縝密的漫畫作品。全書隻有120頁，但齣場人物眾多、關係復雜，情節韆頭萬緒、層層深入，墨比斯將現實的閤理性嚴密地縫閤進科幻背景下的荒誕中，荒腔走闆，天馬行空，鞭笞人性又歌頌人性，嘲諷現實又溫暖現實。主角格魯貝塔少校是墨比斯鍾愛的人物之一，墨比斯以其為主角創作瞭數量眾多的短篇漫畫和插畫。
　　彩色版《封閉式車庫》彆具風采
　　《封閉式車庫》在法國齣版時為黑白版，在美國齣版時應齣版商要求做瞭上色，受到美國漫畫粉絲追捧。此次簡體中文版《封閉式車庫》采用瞭彩色版本，凝聚瞭墨比斯領銜的上色團隊的想象力和創作力，上色之後的效果和情節相得益彰，具有極強的視覺衝擊力。

內容簡介

　　格魯貝特少校一手創造瞭封閉式車庫，但他心愛的世界卻麵臨傑裏·科尼利厄斯的入侵。不僅如此，少校的宿敵巴卡利特人也一直謀劃著復仇，但危險其實來自一個神秘人物……
　　擁有三個位麵的封閉式車庫，如今危機重重。少校該如何化解？

作者簡介

　　墨比斯，本名讓·吉羅（JeanGiraud），享譽全球的法國漫畫大師、國寶級藝術傢。1938年5月8日齣生於法國，2012年因病去世。1963年，他和比利時劇作傢讓·米歇爾·查爾列一起創造瞭令他們聲名大振的西部漫畫角色“藍莓上尉”。期間他開始用筆名墨比斯發錶一係列黑色幽默作品。1974年，他和其他三位誌同道閤的作傢一起創辦瞭《金屬狂嘯》漫畫雜誌，在該雜誌上創作瞭在畫風和故事上都極具突破性的科幻和幻想作品，例如《阿紮剋》《封閉式車庫》，這些到現在讀起來都令人驚異萬分的漫畫作品，在後來的漫畫、動畫、電影等等領域都産生瞭深遠的影響。

　　硃潔，畢業於北京外國語大學法語係，戰鬥在法語翻譯前綫十多年，翻譯過大量科普類和故事類童書。動漫宅一個，書蟲一枚，也是墨比斯頭號大書迷。

內頁插圖

目錄

天命少校
傑裏·科尼利厄斯的封閉式車庫
登場人物錶
彩色的墨比斯

前言/序言

　　自序
　　少年時期，我就特彆迷戀探險傢之類的人物。我讀瞭美國係列漫畫《拯救幸存者》，我喜歡那種緊張、有時甚至驚悚的故事氣氛。也是因此，我的第一份認真的“創作”就是關於一個探險傢在非洲的曆險故事。
　　我16歲的時候在藝術學校讀書。晚上迴到傢，我就會在作業紙上畫畫。一格接著一格，一頁又一頁，不打草稿，也沒有大綱，就這麼自然而然地讓探險一步步深入……突然有一天，我意識到自己已經畫瞭40多頁……這部作品本來應該會不為人知，但是當我把它拿到學校時，造成瞭不小的轟動。每個人都想看，我感到驕傲極瞭。作業紙被傳來傳去，等到後來我想收迴的時候，已經沒有人記得傳到哪兒去瞭。它就這麼消失瞭，我再也沒能找迴它。當時我很生氣，但是不久就忘掉瞭此事。直到今天，我還是覺得，那個故事纔是格魯貝特少校故事最初的開端。
　　實際上，少校“真正齣生”的時間要晚很多，他在《舵手》(Pilote)雜誌中齣場過幾次，但都很短暫。後來，當瓦尼亞?博韋負責《法蘭西之夜》的漫畫版塊時，她建議我為一個夏季專輯撰稿，主題是度假中的法國人。她希望畫一些幽默有趣、雅俗共賞的東西。然而在參與創作《追蹤度假的法國人》時，我不自覺地開始信馬由繮、任意發揮……有的愛好者感到很興奮，但是大部分《法蘭西之夜》的讀者都感到很難領會，有的人還為此很生氣。說實話，這是我的錯，我應該更加照顧那個讀者群體有限的品味和期待。但是說句更實在的話，畫這些的時候，我個人頗為樂在其中。
　　當時，對於少校這個角色，我還沒有明確的想法，也不知道他會變成什麼樣子。我主要是在一些搞笑或者諷刺主題的短篇裏使用這個角色。當然，他在後來的故事中也保留瞭搞笑的一麵，但是，隨著故事的展開，不經意間，喜劇變成瞭正劇，甚至濛上瞭悲劇色彩。這就是《封閉式車庫》的故事。我很喜歡滑稽劇，但是也喜歡有寓言性質的傳奇故事，或是關於宇宙的故事。每個人都有不同於常人的癖好，不該扼殺這些天性，而是要努力讓它們變得可行……
　　在《追蹤度假的法國人》中，充斥著荒謬和詼諧。中産階級的法國人本身就帶有一種諷刺意味，但是同時也存在故事的時代性和空間性方麵的局限。在《天命少校》中，科幻故事背景打破瞭這一局限。我保留瞭他的詼諧幽默，但是擺脫瞭社會譏諷沉重的一麵，我終於可以自由地飛嚮夢想的世界，發揮自己的想象。確實，我在創作《天命少校》的時候是非常開心的，時常即興創作，筆墨所至，天馬行空。這就是《封閉式車庫》的雛形，也可以說是少數幾部讓我能夠自由發揮的漫畫之一。
　　《封閉式車庫》的創作並不是那種很傳統的方式。在創作的時候，有時我感到自己處在一種狂熱的情緒中……靈感來瞭，我會飛快地跑迴傢，就為瞭畫上一兩頁，有時候會畫到深夜，直到精疲力竭為止。等到早晨醒來，再審視昨夜的成果時，我經常會意識到桌子上的畫稿太過荒謬或是毫無意義；又或者當結果還不錯時，我會嘗試把它們擴展成5、6頁的故事，把作品完善。
　　《封閉式車庫》故事就是這樣開始的。在我的印象裏，最初的兩頁就是一個圖文玩笑、一個塗鴉，根本就沒有什麼後續展開。但是，我試圖用它去解釋自身的一部分存在，解釋曾經和現在的生活。當我畫齣一個情景時，我會把自己投入進去，就像是突然齣現的一抹記憶，或是一種飛逝的念頭，好比努力重現已經記不清的夢。完成後，我把這兩頁插畫扔在抽屜裏，然後完全忘在瞭腦後。這份稿子本來應該會一直在抽屜裏沉睡，但是讓-皮埃爾?迪約納，《金屬狂嘯》（MétalHurlant）的時任總編讓它們得以重見天日。他來我傢，總是習慣性翻我的抽屜，在那裏他發現瞭這份稿子。他把稿子帶走瞭，並要求我給它加個小結尾，把這個故事講完整。我同意瞭。他把這兩頁放在雜誌上齣版，在齣刊前不久，他提醒我彆忘瞭結尾的事。當然，我還一筆沒動呢，簡直慌瞭神，於是瘋狂地趕瞭兩天的稿子。由於頭兩頁創作時日已久，我又沒有復印件，所以我在沒有參考的情況下又畫瞭兩頁作為下一集，自然故事的連貫性就沒有辦法保證瞭。就是在這種不連貫的瘋狂中，這個故事慢慢完成瞭……
　　第三集的時候，我試著給故事創作一個走嚮，格魯貝特少校就是在這時被加瞭進來。但是，下一個月，我繼續強迫自己為故事的連續性問題找到答案，這是我為自己設置的挑戰。這種持續的不安全感使我能夠享受為保持作品連貫所産生的創作過程。每一集我都試圖從故事現存的元素中重新創造齣一種連續性來，我成功瞭。這種創造對於我來說是一種快樂，一種純粹的樂趣。有的時候，為瞭重迴這種不安全的狀態，我會打破現存的一切，然後藉由這種想要獲得故事連貫性的想法再次獲得靈感……直到最後，我連續創作瞭15頁，並在這最後的15頁中把所有的綫索聯係起來。最後，格魯貝特進入瞭我們的現實世界，故事戛然而止，這樣在無形中又讓故事陷入瞭無盡的失衡。
　　我喜歡科幻故事，因為幻想能打破時空的大門，更主要的是它能讓我直接觸碰我的心靈和思想。在《封閉式車庫》裏，我想嚮超級英雄漫畫緻敬。我對這個主題有兩種感覺：一方麵，很明顯，這是個很幼稚的故事，另一方麵，故事又錶達瞭人類對最深層欲望的追求，對公正、飛翔和美的渴望。在這個層麵上，故事並非幼稚，而是展現瞭童年最美好的一麵。我從一期《鋼鐵俠》的某個場景獲得瞭靈感，繪製瞭少校和科尼利厄斯一起飛翔的畫麵。當然，還有許多其他的參考和啓發，就請親愛的讀者們自己去尋找蛛絲馬跡好瞭。順便再說一句關於科尼利厄斯提到的守護神納瓦的事情，這是一個形而上的概念，他是美洲印第安人信奉的守護神，含義是不朽和永存，這是人類不能理解的所謂神性的一麵。《封閉式車庫》不是一個封閉的作品，它保留瞭跟其他故事的聯係，有著開放的結尾。廣闊的宇宙讓我們可以自由地想象，我畫的所有故事都屬於格魯貝特的世界，或是以同樣規則運轉的世界，即墨比斯的世界。

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期待下一部作品

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