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産品特色

內容簡介

　　本書為作傢葉兆言解讀國外經典作傢作品的隨筆散文集，所談論的作傢既有莎士比亞、歌德、巴爾紮剋，也有略薩、奈保爾。本文集兼具小說傢的敏銳與批評傢的執著，從另外一個側麵，我們也可以瞭解到一位文學大傢的私人閱讀史。

作者簡介

葉兆言，1957年齣生，南京人。1974年高中畢業，進工廠當過四年鉗工。1978年考入南京大學，1986年獲得碩士學位。
80年代初期開始文學創作，主要作品有八捲本《葉兆言中篇小說係列》，三捲本《葉兆言短篇小說編年》，長篇小說《一九三七年的愛情》《花煞》《彆人的愛情》《沒有玻璃的花房》《我們的心多麼頑固》《馳嚮黑夜的女人》，散文集《流浪之夜》《舊影秦淮》《葉兆言絕妙小品文》《葉兆言散文》《雜花生樹》《陳年舊事》等。

目錄

重讀莎士比亞
歌德的《少年維特之煩惱》
塞萬提斯先生或堂吉訶德騎士
雨果難忘
想起瞭老巴爾紮剋
契訶夫的夾鼻鏡
芥川龍之介在南京
革命文豪高爾基
永遠的阿赫瑪托娃
關於海明威的問答
關於略薩的話題
去見奈保爾
橫看成嶺側成峰
外國文學這個月亮
枕邊的書

精彩書摘

契訶夫的夾鼻鏡
1
大約還是個小孩子的時候，就知道契訶夫是非常好的作傢。或許也可以叫作潛移默化，反正大人們都這麼說，聽多瞭，不受影響幾乎不可能。契訶夫在我最初印象中，是書櫥上一大排書，各種各樣版本，大大小小厚厚薄薄，汝龍通過英文翻譯的那套二十多捲本最整齊。當然，再也忘不瞭那張經典照片，正麵照，頭發微微嚮上竪起，大鼻子上架一副眼鏡。父親跟我詳細解釋過這種眼鏡，它不是擱在耳朵上，是夾在鼻子上，夾的那個位置一定很痛，因此眼鏡架上總會有根鏈子，平時擱上衣口袋，要用瞭，拿齣來夾鼻子上。外國人鼻子大，夾得住，不過還是會有意外，譬如正喝著湯，一不小心掉下來，正好落在湯盤裏。
一嚮不願意迴答傢庭對我的文學影響，很多人都喜歡追問，喜歡就這話題寫成八卦類的小文章，其實真談不上有什麼太大影響。不知不覺中，大人們總會跟你灌輸一些看法，他們說的那些成人觀點，他們的文學是非，你歲數小的時候根本聽不懂。譬如說契訶夫最好的小說是《草原》，是《六號病室》，是他的劇本《櫻桃園》，是《海鷗》，是《萬尼亞舅舅》。我的少年閱讀經驗中，契訶夫從來不是有吸引力的作傢，他的書都竪排本，《草原》雖然寫瞭孩子，可是並不適閤給孩子閱讀。至於劇本，更沒辦法往下看，戲是演給觀眾看的，那些颱詞要大聲念齣來纔有效果。如果在我青少年時代，契訶夫的戲劇可以上演，我們直接觀摩看戲，而不是麵對枯燥的劇本，結局完全不一樣。
斷斷續續總能遇到一些契訶夫的小說，他的短篇最適閤編入教材，最適閤用來給學生上課。對西方人是這樣，對東方人也是。我們說一部好的短篇小說，要有批判精神，要有同情心，要幽默，要短小機智，所有這些基本元素，都可以輕易在他小說中找到。我一個堂哥對契訶夫的看法跟我父親差不多，他覺得能把契訶夫晚年的幾篇小說看懂瞭，把幾個好劇本讀通瞭，就能真正明白這個作傢是怎麼迴事，就會立刻知道什麼纔是最好的小說傢，什麼纔是最好的劇作傢。
在我的文學影響拼圖中，契訶夫確實尷尬，肯定有他的位置，而且也還算相當重要，可是總有些說不明道不白。無疑是位經典作傢，是一位你不應該繞過去的前輩，可惜課堂上的契訶夫常常一本正經不惹人喜愛，成為一個批判現實主義的符號。換句話說，在我的讀書年代，選擇讓大傢閱讀的契訶夫作品，都不是太讓人喜歡，我不喜歡《套中人》，不喜歡《凡卡》，不喜歡《小公務員之死》。老師講得津津有味，我卻在課堂上讀彆人的作品。毫無疑問，契訶夫身上匯聚著一個作傢的許多優點，在我看來，僅僅有一點已足夠，那就是“含淚的微笑”。有點淚，有點微笑，一個作傢有這點看傢本領足夠瞭。
我不太喜歡小說中的諷刺，不太喜歡小說中的批判，它們可以有，也可以沒有。不喜歡的理由是它們還不能完全代錶優秀，我不喜歡小說的居高臨下，不喜歡它自以為是的優越感。對於同情和憐憫也一樣，一個作傢不應該僅僅是施善者。在上帝麵前，我們都是不幸的，同時我們又都很幸運。我不認為小說傢必須是個思想傢，是說道理的牧師，是闡釋禪經的和尚，是把讀者當作自己弟子的孔老二。一個好作傢如果還有些特彆，就是應該有一雙與彆人不太一樣的眼睛，他能看到彆人容易忽視，或者彆人從來就沒看到的東西。有時候，重要的不止是真相，而是你究竟想讓彆人看到什麼。
據說契訶夫逝世不久，熟悉他的人已開始為他眼睛是什麼顔色展開熱烈爭論，有人說是黑色的，有人說是棕色的，還有人說更接近藍色。對於沒有親眼見過契訶夫的人來說，這永遠都會是一個八卦。對於那些見過契訶夫的人，因為熟視無睹，同樣還可能是個疑問。
2
真相總是讓人難以置信，契訶夫對我更多的隻是一種勵誌。現在說齣來也不丟人，我的文學起點很低，最初的小說非常一般。除非你是個天纔，大多數從事文學的人，都會有一個很低的起點。我們都是普通人，都是常人，都會有這樣那樣的天生缺陷。剛開始學習寫作，我很希望自己能寫《第六病室》和《草原》那樣的作品，那時候，我的腦海裏有著太多文學樣闆，可供挑剔的選擇太多。相對於俄國古典文學，我似乎更喜歡二十世紀的美國作傢。在俄國文學中，契訶夫可能還算年輕，但是他的年齡，也比魯迅的老師章太炎先生還要大九歲。不妨再比較一番，魯迅已經老得不能再老瞭，然而他的歲數，居然還可以是海明威和福剋納的父輩，因此，作為文學新手的我們，追逐更時髦更年輕的文學偶想無可非議。
我從來都不是個有文學信心的人，作為一名文二代文三代，注定瞭會眼高手低。文學野心是最沒用的東西，是騾子是馬，你得溜過瞭纔知道。小說隻有真正寫瞭，你纔會知道它有多難寫，你纔會知道它們是多麼不容易。好東西都可遇不可求，古來萬事貴天生，沒有技巧是最好的技巧，這些可以是至理名言，也可以變成空洞大話，變成偷懶藉口，真理常常會墮落成邪門歪道。因此，看到自己小說中的種種不足，發現小說寫得那麼不如意，你隻能跟自己較勁，隻能咒罵自己。笨鳥必須先飛，勤能補拙功不唐捐，不是文學天纔的人，隻有多寫這一條鬍同，哪怕是條死鬍同。
契訶夫就是這方麵最好代錶，是文學起點低的最好代言人。如果我沒記錯，他不止一次說過，自己從一個三流作傢，逐漸步入瞭一流。毫無疑問，什麼話都是相對，契訶夫的三流，很多人看來早已屬於一流。這個話題不宜展開，也說不清楚，反正多寫總歸不會有錯，契訶夫最大特點就是多寫，他的竅門就是寫，真刀實槍操練，好壞不管寫瞭再說。很多人喜歡把文學的位置放得非常高，弄得過分神聖，神聖過瞭頭，就有點神神鬼鬼。文學改變不瞭社會，拯救不瞭彆人，它能拯救的隻是你自己。寫作就是寫，用不著選好日子，用不著三叩九拜，用不著沐手奉香。寫好瞭是你運氣，寫不好再繼續再努力。
年輕的契訶夫寫瞭一大堆東西，自然不是為瞭故意三流，他隻不過是喜歡寫。喜歡纔是真正的王道，喜歡寫作的人，三流一流本來無所謂，不像有些人，他們對文學並不熱愛，或者說根本就談不上喜歡，他們從事文學，僅僅為瞭當一流的作傢，為瞭這奬那奬，為瞭反腐敗，為瞭世道人心，為瞭拯救似是而非的靈魂。契訶夫是學醫的，他玩文學完全業餘，是為瞭貼補傢用，是因為走火入魔喜歡寫，三流一流的話題也是說說而已，對他來說沒有意義。
中國現代文學史上的巴金和丁玲，屬於一炮而紅，相同例子還有曹禺，都是不鳴則已，一鳴驚人。他們大大咧咧走上瞭文壇，上來就登堂入室，就等著日後進入名人堂。他們好像都沒經過讓人有點難堪的三流階段，與契訶夫例子差不多的是瀋從文，瀋先生遠沒有上述幾位作傢的好運氣，他能夠苦熬齣來，多年媳婦熬成婆，一是靠自己的笨辦法，多寫拼命寫，還有就是靠文壇上的朋友幫忙推薦。他的創作道路是個很好的勵誌故事，瀋先生曾經說過，一個人隻要多寫，認真寫，寫好瞭一點都不奇怪，寫不好纔奇怪。記得年輕的時候，退稿退得完全沒有瞭信心，我便用瀋先生的話來鼓勵自己。為什麼你會被退稿，為什麼你寫不齣來，顯然是寫得還不夠多，因此，必須嚮前輩學習，隻有多寫，隻有咬著牙堅持。有時候，多寫和認真寫是我們唯一可控的事。齣水再看兩腿泥，瀋先生和他的文學前輩契訶夫一樣，如果不是堅持，如果不能堅持，他們後來的故事都可以免談。
契訶夫齣生那年，1860年，林肯當瞭美國總統，英法聯軍攻陷北京，一把火燒瞭圓明園。太平天國還在南方作亂，大清政府遑遑不可終日，兩年前簽訂的《璦琿城和約》，就在這一年正式確認。此前還一直硬抗著不簽字，說簽也就簽瞭，這一簽字，中國的大片區域，成瞭俄國人的“新疆”，而庫頁島也就成瞭契訶夫與生俱來的國土。熟悉契訶夫小說的人都知道，如果他不是去那裏旅行，世界文學史便不會有一篇叫《第六病室》的優秀中篇小說。
考慮到隻活瞭四十四歲，考慮到已發錶瞭大量小說，1888年，二十八歲的契訶夫基本上可以算一位高産的老作傢瞭。這一年，是他的幸運之年，他在《北方導報》上發錶瞭中篇小說《草原》。此前他的小說，更多的都發錶在三流文學期刊上，《北方導報》有點像美國的《紐約客》，有點像中國的《收獲》和《人民文學》，想進入純文學的領地，必須要到那去應卯。契訶夫夫闖蕩文學的江湖已久，從此一登龍門，點石成金身價百倍。他開始被承認，被得奬，得瞭一個“普希金文學奬”。這奬在當年肯定是有含金量，大約也和我們的魯迅文學奬差不多。
……

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