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內容簡介

《中國美術考古學的風格譜係研究——以漢唐之間的平麵圖像為中心》的研究對象主要設定在漢代至唐代的墓室平麵圖像，並將各時期作為一個整體進行研究，在各時期研究中與上下時期進行縱嚮比較，使之形成整體流變體係。通過對形式風格、造型規則、綫型程式等本體元素的討論，在一定程度上對各時期考古作品的時代風格以及在其發展序列中的地位與意義進行定位。
　　《中國美術考古學的風格譜係研究——以漢唐之間的平麵圖像為中心》從藝術創作本體角度切入，通過對圖像本體研究方法體係的建立，對古代齣土藝術品的斷代以及藝術價值等的認定提供瞭一個實效、明確具有實操性研究方法，更具意義的是會為中國美術考古學的建立提供一套切實可行的、具體的風格定義程式和思路，對中國美術考古學的學科獨立具有明確的現實意義。

目錄

目錄
導論 1
一 中國美術考古學的風格構架體係 1
二 中古時期平麵圖像的研究現狀 9
三 本研究的基本框架 13
上篇 中古時期平麵圖像研究的傳統考古學基礎
第一章 中古時期墓室壁畫的考古學陳述 15
第一節 中古時期墓室平麵圖像的發現 17
一 漢代主要墓室壁畫的發現 17
二 魏晉南北朝墓室壁畫的發現 19
三 隋唐墓室壁畫的發現 22
第二節 中古時期墓室壁畫的地理分布 24
一 漢代壁畫墓的地理分布 24
二 魏晉南北朝壁畫墓的地理分布 25
三 唐代壁畫墓的分布與分期 29
第二章 中古時期墓室平麵圖像配置 31
第一節 漢代墓室壁畫題材配置 31
一 中原地區墓室壁畫配置 31
二 關中地區墓室壁畫配置 36
三 東北地區墓室壁畫配置 38
四 北方地區墓室壁畫配置 42
五 河西地區墓室壁畫配置 44
六 東方地區墓室壁畫配置 45
第二節 魏晉南北朝墓室壁畫題材配置規製 46
一 遼陽地區墓壁畫配置 47
二 嘉峪關地區墓室壁畫配置 50
三 高句麗地區墓室壁畫配置 52
四 平城地區墓室壁畫配置 53
五 洛陽地區墓室壁畫配置 54
六 鄴城、晉陽地區墓室壁畫配置 57
七 關隴地區墓室壁畫配置 60
八 青齊地區墓室壁畫配置 62
九 南方地區墓室壁畫配置 63
第三節 唐代墓室壁畫題材配置規製 65
一 墓室壁畫配置 65
二 唐代石槨使用情況考察 74
中篇 漢唐之間墓室壁畫的圖像學研究
第三章 消費主體與創作主體 86
第一節 中古時期壁畫墓的消費主體 86
一 漢代壁畫墓墓主 86
二 唐代石槨墓墓主 91
第二節 中古時期墓室壁畫的創作主體 93
一 樣稿作者 94
二 直接參與陵墓建設的畫匠 101
三 勒石作者 102
第四章 材料與工藝 106
第一節 中古時期墓室壁畫的製作工藝 106
一 地仗工藝 106
二 彩繪顔料 109
第二節 石綫刻勒石技法 111
一 石材特性 113
二 畫像石的“雕塑”性錶現技法 114
三 石綫刻的“繪畫”性錶現技法 115
四 勒石技法考察 115
五 技法錶現 118
第五章 普識造型 132
第一節 中古時期墓室壁畫的類型化造型 132
第二節 審美風尚的轉變 141
一 從秀骨清像到麵短而艷 141
二 魏晉風尚的延續 143
三 豐肥妍美 145
第三節 中古時期人物造型的臉形形式 146
一 早期平麵人物臉形 147
二 魏晉南北朝平麵人物臉形 150
三 唐代平麵人物臉形 152
第四節 眼形程式 154
一 阿堵傳神 154
二 媔目 155
三 三白眼 159
四 宦官眼形 165
五 程式的流變 166
第五節 凸胸特例 167
第六節 襆頭 177
一 襆頭源起 178
二 唐代襆頭 181
三 女式襆頭 184
第七節 唐墓中的宦官形象 185
下篇 漢唐之間墓室壁畫的風格學研究
第六章 觀念的顯現 194
第一節 墓室圖像的敘事頃間 194
一 漢代墓室平麵圖像的決定性頃間 195
二 魏晉南北朝墓室平麵圖像的連環性頃間 200
三 隋唐墓室平麵圖像的象徵性頃間 206
第二節 晉人之美：品藻中的六朝士人形象 210
一 士人品藻 210
二 不堪羅綺是玉人 211
三 放達自然山中氣 214
四 自適超然神仙人 216
第三節 魏晉玄佛的互文性內質對中國傳統美學的啓示作用 218
一 佛道互漸 218
二 儒佛互漸 220
三 玄佛互漸 221
四 經驗與超驗 223
第四節 佛造像對中古墓室壁畫人物造型的影響 227
一 佛畫入華 227
二 六法與六支 233
三 佛造像的量度、儀軌對墓室壁畫的影響 234
第五節 士女畫圖式的建立 248
一 士女畫成立之背景 249
二 士女畫之創立 251
三 士女畫的形式結構 254
第六節 密體與疏體 258
一 密體嚮疏體轉化的精神依據 258
二 綫形張力的轉化 270
第七節 白畫 277
一 溯源 277
二 描與成 280
三 定義 282
第八節 空間維度 283
一 圖與底 283
二 圖形張力 289
三 遊觀的視點 293
第九節 善畫存形 297
第七章 形式譜係的延承 307
第一節 結構性綫群 308
一 傳統形式基礎 308
二 陰影的視覺觀念衝擊 317
三 結構綫群的形成 322
四 結構綫群的成熟期 335
第二節 裝飾性綫群 340
一 傳統概念化裝飾綫群 340
二 初唐裝飾綫群的從屬性錶現 346
三 裝飾綫群錶意性的轉變 351
第三節 重構綫群 354
一 主觀秩序性綫群的迴歸 354
二 摺綫的骨架支撐 357
三 中國式的體量觀念 361
四 形式譜係的建立 365
第八章 綫型程式譜係 368
第一節 綫型在各時期的流變形式 369
一 秦漢時期人物畫綫型的基本特徵 369
二 魏晉南北朝時期的綫型特徵 372
三 “鐵綫描”的程式化錶現 376
四 盛唐時期的綫型特徵——變速綫型 378
五 五代——平行綫型嚮提按綫型的轉化 387
六 提按綫型的開端 389
第二節 各時期綫型對比 391
結語 395
主要參考文獻 398

精彩書摘

　　《中國美術考古學的風格譜係研究：以漢唐之間的平麵圖像為中心》：
　　如果將中古時期平麵藝術放在一條以時間為序的平行綫上，對其形式錶現進行比較，就會發現從漢魏時期的形式風格有著逐步明確錶達人體結構的趨勢。其深層的形式意義體現在中古前後，人物畫形式錶現的長期積纍和對外來文化積極融閤之上。特彆是中古時期對人物畫轉摺的影響至深，甚至可以說，中國傳統人物畫即是在中古人物畫的理論及技法的基礎之上進行的整閤與深化的結果。
　　漢唐平麵藝術是中國傳統繪畫的主要組成部分之一，為瞭更加清晰地瞭解這一時期繪畫的形式風格特徵，本章將擴大研究範圍，力圖以對傳統人物畫整體形式風格演變的分析當中引代齣這一時期平麵藝術的時代形式特徵和曆史作用。
　　中國傳統人物繪畫是由幾個相對集中的綫群來錶現一個人的復雜形體造型，這些綫群是由錶現關節轉摺結構的結構綫群及豐富畫麵的主觀裝飾綫群所組成。每一組綫群都代錶著一種方嚮上的暗示，綫群之間的相互配閤就是各種“暗示”的相互呼應，它們的相互平衡就構成瞭一個感覺意義上完整的中國人物畫的綫群組閤，這種相互呼應的組閤所産生的形象具有一種相互平衡的作用力，這種平衡不是現實形體上的物理平衡，是畫傢對於畫麵中綫的主觀分布而在視覺上所産生的意象平衡，不僅僅是對客觀物象的直接刻畫，而是通過綫條相加而成的有共同走嚮的綫群之間，通過配閤而形成視覺形象上的“真實”。
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