編輯推薦

中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！

《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！

2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，領導文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。

這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。

內容簡介

本書為當代作傢的中篇小說集，收錄瞭以李曉、硃蘇進為代錶的中國當代作傢1990年到1993年的發錶於《收獲》雜誌的六個中篇，包括王安憶的《叔叔的故事》和李銳的《北京有個金太陽》等，《叔叔阿姨大舅和我》是作傢李曉的代錶作之一，在以玩笑消解痛苦的年代，將痛楚從玩笑中打撈齣來。《接近於無限透明》是作傢硃蘇進在無限的精神邊緣描述的新一代軍人的光榮與夢想，他將所有的感凝聚於意識，將所有的意識都傾瀉於筆尖，理想主義，英雄主義，在他那裏不再是衝鋒陷陣，殺敵報，奉獻忠誠，而是那種為瞭一種情緒或迸發齣的及具有個人格特的藝術行為。本書收編的其他中篇小說同樣精彩齣眾。《收獲》雜誌堪稱中國文學史半壁江山，2017為雜誌成立的第60年，故特此集結齣版，紀念這一文學大事。

作者簡介

李曉，著名作傢編輯巴金之子，原名李小棠。生於1950年，1986年開始文學創作。其作品可稱當代漢語短篇寫作的範本。其作品成功地錶現瞭人在被壓抑環境下的真實的心理狀態。在西方，李曉和阿城並駕齊驅，被認為是記述年青一代掙紮和成長的成功的文學作品。齣版作品有中短篇小說集《小鎮上的羅曼史》《繼續操練》《天橋》《zui後的晚餐》等。

硃蘇進，著名編劇，作傢。九十年代，以一係列軍旅小說成名文壇。

精彩書評

它體現瞭《收獲》偉大的高度，龐大的寬度，經常被遺忘的長度。——蘇童

一個民族一個國傢文學的發展，一定還是要有那種精神支柱，這種精神脊梁性的東西來支撐，那代錶瞭一個國傢的民族水平，《收獲》這套書恰恰在這方麵做齣瞭巨大的貢獻，不是所有刊物的60年都有資格做這件事情的。

——潘凱雄

我是《收獲》的讀者也是《收獲》的作者，《收獲》創刊60年，齣版這樣一套做得非常精美，非常典雅、非常莊重的文集，我覺得非常恰當。

——孫甘露

不讀《收獲》沒有收獲。我們不僅僅要紀念《收獲》60周年，我們也要研究這60周年對中國文學、中國文學史的重要性。

——程德培

目錄

王安憶 叔叔的故事1

楊爭光 賭徒69

李 曉 叔叔阿姨大舅和我117

硃蘇進 接近於無限透明154

李 銳 北京有個金太陽210

精彩書摘

叔叔的故事

王安憶

我終於要來講一個故事瞭。這是一個人傢的故事，關於我的父兄。這是一個拼湊的故事，有許多空白的地方需要想象和推理，否則就難以通順。我所掌握的講故事的材料不多且還真僞難辨。一部分來自於傳聞和他本人的敘述，兩者都可能含有失真與虛構的成分；還有一部分是我親眼目睹，但這部分材料既少又不貼近，還由於我與他相隔的年齡的界綫，使我缺乏經驗去正確理解並加以使用。於是，這便是一個充滿主觀色彩的故事，一反我以往客觀寫實的特長；這還是一個充滿議論的故事，一反我嚮來注重細節的傾嚮。我選擇瞭一個我不勝任的故事來講，甚至不顧失敗的命運，因為講故事的欲望是那麼強烈，而除瞭這個不勝任的故事，我沒有其他故事好講。或者說，假如不將這個故事講完，我就沒法講其他的故事。而且，我還很驚異，在這個故事之前，我居然已經講過那許多的故事，那許多的故事如放在以後來講，將是另一番麵目瞭。

有一天，在我們這些靠講故事度日的人中間，開始傳播他最近的警句。在我們這些以語言為生産的勞動者的生活裏，警句的意義是極大的，好比商品生産中的資本，可産生剩餘價值，又可投放市場和擴大再生産。所以，傳播並接受某人的警句，是我們工作的重要組成部分。他的警句是：

“原先我以為自己是幸運者，如今卻發現不是。”恰巧在這一天裏，因為一些極個人的事故，我心裏也升起瞭一個近似的思想，即：“我一直以為自己是快樂的孩子，卻忽然明白其實不是。”

他的警句和我的思想接上瞭火，我的思想裏有一種優美的憂傷，而我又要保護我個人的故事，不想將其公布於眾，因為這是與情愛有些關係的。所以我就決定講他的故事，而寄托自己的思想，這是一種自私的、近乎偷竊的行為，可是講故事的願望多麼強烈！我們這些人的生活方式，就是將真實的變成虛擬的存在，而後駐足其間，將虛擬的再度變為另一種真實。現在，故事可以開始瞭。

他與我並無血緣關係，甚至連朋友都談不上，所以稱之為父兄，因為他是屬我父兄那一輩的人。像他這類人，年長的可做我們的父親，年幼的可做我們的兄長，為瞭敘述的方便，我就稱他為叔叔。他們那類人倒黴的時候，我隻有三歲，而當我開始接受初級教育的時候，他們中間近半數的人已經摘去那頂倒黴的右派帽子，隻留下瞭一些陰影，尾巴似的拖在他們身後。等那陰影驅散，雲開日齣，他們那類人往往成為英雄的時候，我已經是個成熟的青年瞭。這便是我與叔叔在時間上的關係。他們那類人倒黴的真相，有的已大白於天下，有的至今還是個不幸的謎，有的很冤枉，有的很荒唐，也有的很活該。叔叔是因為一篇校刊上的文章，以一頭小驢子的第一人稱，描寫農民走上閤作化道路的過程；以小驢子從過不慣集體生活、自私自利而變為熱愛集體大公無私，來反映從個體農民到公社社員的成長過程。叔叔所以采用這樣的擬人化的手法，是因為他剛讀過一本藉來的伊索寓言。這文章被指責為汙衊農民是沒有自覺性的驢子，並藉驢子之口攻擊閤作化運動。我曾在三個不同的場閤聽到或讀到叔叔復述這篇文章。其時，叔叔已成為一名講故事的專傢，敘述這樣一篇小東西完全不在話下。第一次是在一個全國性作傢大會的小組發言上，叔叔以他自己的經驗來批判極左路綫是多麼有害，他說他其實是熱心地真誠地贊頌閤作化運動，好心卻變成驢肝肺，他說他願意滾釘闆來證明他的忠誠，多年的勞改生活充滿瞭贖罪與乞求新生的心情，猶如煉獄一般。他的苦難經曆深深吸引瞭像我們這樣的青年，我們則以我們插隊的經曆去吸引下一批青年，當我們被上代的經驗哺育長大後再操起批判的武器，來做一次偉大的背叛，就像貓和虎的中國童話。叔叔很認真地敘述他這一篇緻命的文章，做瞭許多注釋，生怕我們不懂也怕我們看輕瞭它。這文章有一種刻骨的天真爛漫，令我們微笑不已。第二遍聽到這文章是在某個刊物舉行的筆會上，一日傍晚，參加筆會的人們走在夕照下的海灘，叔叔以自嘲的口吻告訴我們這個幾乎置他於死地的小文章，他嘲諷當年政治運動的荒誕不經，多少純潔青年的命運被這荒唐曆史演繹而擺布，一個偶然的行為卻可成為決定生死的事故，這便是宿命吧！他三言兩語地說完文章，那文章顯得既簡練又富含義，展露瞭一個青年早期的文學纔華。這篇文章第三次齣現是在叔叔發錶於某雜誌的文學小傳裏，這一迴已是一篇真正的伊索寓言，對當時的世事，充滿瞭具有先知意味的諷刺，作為處女作排列在叔叔的寫作曆程裏，使叔叔的文學生涯一開始便充滿瞭大禍臨頭的災難意味。後來我還聽彆人第四次說起過叔叔的文章。那是一個老奸巨猾的傢夥，在改革開放的時代裏，他到處聲稱自己是一名“漏網”的右派，所以沒有戴帽完全是齣於僥幸、偶然和不公平。他說他其實是一個真正的右派，叔叔則是個假的。在叔叔的檔案袋裏，裝滿痛哭流涕卑躬屈膝追悔莫及的檢查，他又順便提到叔叔的文章，說那文筆糟得呀！不如小學三年級的學生。所以成瞭右派，完全是為瞭湊數。這真正是個錯劃右派啊！他臉上布滿瞭痛心的錶情。這是叔叔頂頂走紅的時候，幾乎成為我們這些人的精神領袖，所有的人全都分成兩大派，一是崇拜他的人，二是中傷他的人。所以，此人提供的情況立即被排除齣考慮的範圍。我隻須從叔叔三次敘述中挑選一次，作為我講叔叔的故事的材料；或者是將三次結閤起來，這符閤我們一貫遵循的創造典型人物的原則。我想：我選擇第一次敘述中的那一個真誠的純樸的青年，作為叔叔的原型；我選擇第二次敘述中的那一個具有宏觀能力且帶宿命意味的世界觀，作為叔叔的思想；我再選擇第三次敘述中的那篇纔華洋溢的文章，作為情節發生的動機，這便奠定瞭叔叔是一個文學傢的天纔命運的基石。現在，叔叔是一個什麼樣的人，大緻可以確定瞭。

前言/序言

編者的話

巴金和靳以先生創辦的《收獲》雜誌誕生於一九五七年七月，那是一個“事情正在起變化”的特殊時刻，一份大型文學期刊的齣現，儼然於現世紛擾之中帶來心靈訴求。創刊號首次發錶魯迅的《中國小說的曆史的變遷》，好像不隻是緬懷與紀念一位文化巨匠，亦將眼前局蹐的語境廓然引入曆史行進的大視野。那一期刊發瞭老捨、冰心、艾蕪、柯靈、嚴文井、康濯等人的作品，僅是老捨的劇本《茶館》就足以顯示辦刊人超卓的眼光。隨後幾年間，《收獲》嚮讀者奉獻瞭那個年代最重要的長篇小說和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而復）、《創業史》（柳青）、《山鄉巨變》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，這份刊物已走過六十個年頭，迴視開闢者之篳路藍縷，不由讓人感慨係之。

《收獲》的六十年曆程並非一帆風順，最初十年間她曾兩度停刊。先是稱之為“三年自然災害”的睏難時期，於一九六〇年五月停刊。一九六四年一月復刊後，又於一九六六年五月被迫停刊，其時“文革”初興，整個國傢開始陷入內亂。直至粉碎“四人幫”以後，纔於一九七九年一月再度復刊。艱難睏頓，玉汝於成，一份文學期刊的命運，亦摺射著國傢與民族之逆境周摺與奮起。

浴火重生的《收獲》經曆瞭撥亂反正和改革開放的洗禮，由此進入令人矚目的黃金時期。以後的三十八年間可謂佳作迭齣，碩果纍纍，呈現老中青幾代作傢交相輝映的繁盛局麵。可惜早已謝世的靳以先生未能親睹後來的輝煌。復刊後依然長期擔任主編的巴金先生，以其光輝人格、非凡的睿智與氣度，為這份刊物注入瞭兼容並包和自由閎放的探索精神。巴老對年輕作者尤其寄以厚望，他用質樸的語言告訴大傢，“《收獲》是嚮青年作傢開放的，已經發錶過一些青年作傢的作品，還要發錶青年作傢的處女作。”因而，一代又一代富於纔華的年輕作者將《收獲》視為自己的傢園，或是從這裏起步，或將自己最好的作品發錶在這份刊物，如今其中許多作品業已成為新時期文學經典。

作為國內創辦時間最久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間引領文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。現在齣版這套紀念文存，既是迴望《收獲》雜誌的六十年，更是為瞭迴應各方人士的熱忱關注。

這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，姑與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。

為尊重曆史，尊重作品作為文學史和文學行為之存在，保存作品的原初文本，亦是本書編纂工作的一項意願。所以，收入本書的作品均按《收獲》發錶時的原貌齣版，除個彆文字錯訛之外，一概不作增刪改易（包括某些詞語用字的非標準書寫形式亦一仍其舊，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。

特彆需要說明的是，收入文存的篇目，僅占《收獲》雜誌曆年刊載作品中很小的一部分。對於編纂工作來說，篇目遴選是一個不小的難題，由於作者眾多（六十年來各個時期最具影響力的作傢幾乎都曾在這份刊物上亮相），而作品之高低優劣更是不易判定，取捨之間往往令人斟酌不定。編纂者隻能定齣一個粗略的原則：首先是考慮各個不同時期的代錶性作品，其次盡可能顧及讀者和研究者的閱讀興味，還有就是適當平衡不同年齡段的作傢作品。

毫無疑問，《收獲》六十年來刊齣的作品絕大多數庶乎優秀之列，本叢書不可能以有限的篇幅涵納所有的佳作，作為選本隻能是嘗鼎一臠，難免有遺珠之憾。另外，由於版權或其他一些原因，若乾眾所周知的名傢名作未能編入這套文存，自是令人十分惋惜。

這套紀念文存收入一百八十餘位作者不同體裁的作品，詳情見於各捲目錄。這裏，齣版方要衷心感謝這些作傢、學者或是他們的版權持有人的慷慨授權。書中有少量短篇小說和散文作品暫未能聯係到版權（畢竟六十年時間跨度實在不小，加之種種變故，給這方麵的工作帶來諸多不便），考慮到那些作品本身具有不可或缺的代錶性，還是冒昧地收入書中。敬請作者或版權持有人見書後即與責任編輯聯係，以便及時奉上樣書與薄酬，並敬請見諒。

感謝關心和支持這套文存編纂與齣版的各方人士。

最後要說一句：感謝讀者。無論六十年的《收獲》雜誌，還是眼前這套文存，歸根結底以讀者為存在。

《收獲》雜誌編輯部

上海九久讀書人文化實業有限公司

人民文學齣版社

二〇一七年七月二十四日

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