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編輯推薦

適讀人群 ：大眾讀者、杜拉斯書迷、法國文學、文化愛好者

1，永遠的文學情人“杜拉斯”，迴望一生的晚年訪談錄

2，金句女王杜拉斯犀利活潑地評點著自身與周遭世界，不僅是在談論自己，更是在談論著整個時代。

3，自傳式訪談錄，輕鬆易讀，以杜拉斯為核心輻射至整個二十世紀法國二戰後文化史。

以小說《情人》聞名於世的法國著名女作傢杜拉斯，知名度高，話題性強，擁有極為廣大的受眾。這同時也是市麵上唯獨一本以“杜拉斯談杜拉斯”命名的作品，強調“訪談式自傳”，以此跟市麵上他人所作的杜拉斯傳記，或杜拉斯的文學類談話錄拉開距離，擁有瞭進入杜拉斯的不同角度。

當杜拉斯談論杜拉斯，她在談論些什麼

訪談全麵貫穿瞭杜拉斯的童年生涯、少年成長、巴黎歲月直至後來的創作生涯，並從電影、戲劇、藝術、法國新小說派等角度全麵解讀杜拉斯的百變容顔，將杜拉斯未能直接錶現在作品中的個人心路與情感思考呈現在一問一答之中。可以說，杜拉斯不僅是在談論自己，更是在深入地談論她身處的時代，本書以她為核心，輻射至整個二十世紀法國戰後文化與文學領域。

談話對於杜拉斯來說，是另一種創作

杜拉斯熱愛言談。她言辭魅力不下於她的文字，這使得她的訪談錄總是令人拍案叫絕。所以，這不是她唯yi齣版的一本訪談，但這絕對是她一本zui私人、zui直接、zui赤裸、同時也令她zui多談論到自我的訪談錄。對於那些真正的杜迷而言，你對杜拉斯zui私人的疑問和關注，也許都在這本赤裸、犀利的訪談中找到答案。但讀完這本書，杜拉斯依舊沉默如謎。也許這就是她真正的魅力。

尖刀直入的鋒利言辭，愛欲的多種書寫與踐行方式

對激情的理解，對寫作的執念，以及她親曆親見的法國的文壇八卦……

如何抵禦孤獨，如何文藝地酗酒，如何深刻體驗並自如遊走於一個作傢的身份，一個導演的身份，一個情人的身份，一個女兒、女人以及一個母親的身份……

杜拉斯自如遊走於身份與疆域、真相與言說之間，她創造瞭張力，找到瞭讓時間與萬物在她的國度之中懸停的方式。

與杜拉斯聊天是一種什麼樣的感受？

讓本書的訪談者來告訴你：

“她虛榮、固執、口若懸河、強勢而又自我。然而，某些時刻裏，她又顯得溫柔而奔放、羞怯、強忍笑意或放聲大笑。基於某種無法抗拒的、貪婪的、近乎孩子氣的好奇心，她好似突然活瞭過來。”

本書的訪談者是一位意大利女記者，因其遠離法國文壇，她的提問具有一定陌生化效果，同時又從同性角度對杜拉斯提齣許多關於女性的問題，引導杜拉斯從童年到晚年、從性彆身份到愛情觀……談盡瞭自己的一生。在詞語和激情築造的杜拉斯王國之中，翻開書，我們就都是她的訪客，隻能乖乖地被她所擒獲，傾聽她的故事，進入她的長夜。

懸而未決的激情，沉吟至今的杜拉斯

她以一部《情人》創造瞭二十世紀文學史上一個迷人傳奇，但對於很多讀者來說，她本人比小說更為迷人，她的故事懸而未決，她的魅力沉吟至今。

“我認識你，永遠記得你。現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在的你比年輕的時候更美。與你那時的故事相比，我更愛你現在曆經滄桑之後的言談。”

內容簡介

本書是意大利女記者莉奧波狄娜對法國著名女作傢瑪格麗特?杜拉斯的采訪錄。訪談全麵貫穿瞭杜拉斯的童年生涯、少年成長、巴黎歲月直至後來的創作生涯，並從電影、戲劇、藝術、法國新小說派等角度全麵解讀杜拉斯的百變容顔，將杜拉斯未能直接錶現在作品中的個人心路與情感思考呈現在一問一答之中。同時，杜拉斯還以身為作傢、導演和編劇的多重身份，同狄娜一起探討瞭文學、電影和戲劇和兩性關係等話題，並對二十世紀法國文壇上的數位文學大傢如薩特、加繆等進行瞭獨特而趣味盎然的點評。可以說，杜拉斯不僅是在談論自己，更是在深入地談論她身處的時代，因而，本書正是以她為核心，輻射至整個二十世紀法國戰後文化與文學領域。

目錄

法文版譯序

前 言

懸而未決的激情

童 年

巴黎歲月

寫作曆程

文本分析

文 學

評 論

人物群像

電 影

戲 劇

激 情

女 人

地 方

精彩書摘

　　層層記憶與你的書寫之間有什麼關係？
　　我的迴憶如電光石火，如此強烈，強烈到非筆墨能形容。這樣纔更好，你不覺得嗎？
　　印度支那的童年是你想象力不可或缺的參照。
　　童年的強度是永遠也比不上的。司湯達說得對：“童年是無止境的。”
　　你最早的迴憶是什麼？
　　我生命中的前幾年，都離群索居於颱地和雨、茉莉花、肉的氣味之間。籠罩著我們的大自然令人窒息，我們這些孩子覺得印度支那懨懨的午後，好似蘊藏著嚮大自然挑戰的感覺。
　　神秘禁忌的氛圍重重壓著叢林。我們喜愛那段時光。那時我和大哥還有二哥時常去探險，解開纏繞不清的藤蔓和糾結的蘭花，隨時都會遇到蛇，或者……撞上老虎吧？我們冒著隨時碰到未知威脅的危險。我曾在《抵擋太平洋的堤壩》中花瞭很長篇幅提到這些。
　　這超凡的靜謐，這難以形容的溫柔，環繞著我，留下不可磨滅的印記。
　　我經過村外檢疫站附近的時候，當然也會譴責上帝．這兒的死亡氣息四散彌漫，沿著我們住的暹羅邊界山坡飄蕩。時至今日我依然可以聽到那些人的笑聲在耳邊迴響，那見證頑強生命力的笑。
　　經過瞭這麼久，你如今對越南與印度支那有何印象？
　　印度支那是荒誕世界的心髒所在，雜遝紛亂的譫妄、悲慘、死亡、瘋狂和生命都積聚於此。
　　你在書中和電影裏所重建的遠東，是一個沒落的、傾頹的遠東。不知真實程度如何？
　　我在那生活的時候殖民主義方興未艾，從我迴法國以後，就再也沒迴去過。。何況，所謂寫實主義的真實性與我無關。
　　你是說法語和印度支那語長大的。這種雙語經驗對你有什麼影響？如此遙遠的歐洲文化對你的成長有何幫助？
　　我在多年間，都一直壓抑著這種生活的絕大部分。接著，倏忽間，極其粗暴地，我生命中前十二年所經曆的種種，不知不覺地就迴來找我。我整個重新活過一遍，苦痛、恐懼、陰暗的叢林、恒河、湄公河、老虎，還有在路邊擠成一團、準備去取水的麻風病患，他們把我給嚇壞瞭。我心想：我的老傢印度支那已經展開報復瞭。
　　你很小就習慣四處漂泊、搬傢和城市遷徙。
　　因為我父親是殖民地公務員的關係。我小時候從來都不會注意看房子，嚮來無須留心房子裏麵的東西或傢具。何況，我全部都很熟，我可以閉著眼睛，跟動物一樣在黑暗中來去自如。有些地方我還記得，我們受不瞭大人的時候就會到這些地方避難。從那時起，我就一直都在尋找一個地方，我永遠都到不瞭那個我想去的地方。是的，我過著流浪的生活，你要這麼說也行。
　　甚至可以說是流放，你永彆故居都快五十個年頭瞭。
　　我相信它會跟著我一輩子。就如同猶太人一般，顛沛流離。正是由於它離我如此遙遠，它缺席瞭的這個事實，使得我所帶走的一切都變得更加強烈。
　　在你看來，童年的特殊際遇以何種方式讓你之所以為你？
　　某種野性的習氣還留在我身上，至今依然，我以動物般的依戀來對待生命。
　　諸如《情人》或《抵擋太平洋的堤壩》這些小說．我們可以用另一種方式，用“內心世界的傢人群像”或“風俗畫”的角度去閱讀它們嗎？在我們談到你和母親間錯綜復雜的關係之前，青春期以前，你和傢中其他成員的關係怎麼樣？
　　我們的生活方式——絕對沒有歐式或法國教育——有崇高，也有粗暴的地方。不虛僞矯飾，不求助於控製與聯結一般傢庭的原始、攻擊性本能。全傢人都知道我們注定不會長久待在一起，傢庭之所以存在，隻為瞭保障一傢人得以共同苟活；我們很快就會各奔東西，展開自己的生活。
　　你不認為這些可能都對後來你成為作傢影響很大？
　　我就是為瞭讓這種彆人壓在我身上的沉默說話，纔開始寫作。十二歲的時候，我覺得寫齣來似乎是唯一的方法。
　　你四歲的時候父親過世，之後便和母親與兩個哥哥一起生活。
　　如今他們全都過世瞭，我可以暢所欲言。苦痛已棄我而去。
　　我的小哥哥身材瘦削、靈活——很奇怪，他令我想起我第一個情人，那個中國人。小哥哥很安靜，膽子很小，直到他死的那天，我都離不開他。我大哥則是個流氓，肆無忌憚，沒良心，搞不好根本就沒感情。專橫，我們都怕他。
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杜拉斯談杜拉斯：懸而未決的激情 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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