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內容簡介

　　《編劇理論與技法》共分二十章，從選材、戲核、視角、衝突、情節、結構、脈絡、高潮等編劇創作技法入手，文中注入瞭作者自己的創作感受。
　　《編劇理論與技法》的研究方法與目的是從總結、歸納、探討小型戲劇的文本寫作技法切入，進而係統地介紹戲劇的編劇理論與技法，用以指導戲劇學院學生與一切從事或愛好戲劇創作的專業與業餘的劇作者學習、熟悉並掌握編劇技巧。

作者簡介

　　陸軍，二級教授，博士生導師，博士後閤作導師。上海戲劇學院編劇學研究中心主任，上海校園戲劇文本孵化中心主任，上海市教委係統勞模創新工作室——陸軍編劇學創新工作室主持人。中國戲劇文學學會副會長，上海戲劇文學學會會長，上海戲麯學會副會長。上海劇協、民協、作協理事。
　　1990年加入中國作傢協會，齣版個人專著12種，主編專業圖書20餘種（100餘冊），上演大型戲劇31部，獲省市級以上奬項50餘次。主持國傢社科基金藝術學重大項目1項，國瘃級教改項目2項，市級課題與項目多項，獲市級教學成果類奬勵9項。曾被授予“全國文化係統勞動模範”“上海市勞動模範”文化部專傢，上海市科教係統共産黨員寶鋼教師奬等榮譽稱號。享受國務院政府特殊津貼。

目錄

自序
緒言
第一章 選材要嚴
一、選材的意義
二、選材失誤種種
三、選材要旨
四、選材的訣竅

第二章 開掘要深
一、開掘與立意
二、如何開掘
三、必須注意的問題

第三章 視角要新
一、同類題材與不同視角
二、視角的魅力
三、小型戲劇的視角要求

第四章 戲核要好
一、何謂戲核
二、戲核與戲眼、戲膽的區彆
三、戲核的呈現方式
四、戲核的作用
五、戲核從何而來

第五章 衝突要真
一、小型戲劇衝突設置的常見病
二、黑格爾老人關於衝突的論述
三、戲劇衝突的具體錶現形態
四、從虛假到真實——改戲實例

第六章 情節要奇
一、故事與情節的區彆
二、戲劇情節的重要性
三、小型戲劇情節設置的要求
四、戲劇情節的由來

第七章 結構要巧
一、戲劇結構的意義
二、戲劇結構樣式
三、戲劇結構形態——起、承、轉、閤
四、講一個精彩的故事與精彩地講一個精彩的故事
五、小型戲劇結構手法

第八章 入戲要快
一、鳳頭、豹頭說
二、入戲慢的原因
三、幾種開頭方法
四、三宜三不宜

第九章 脈絡要清
一、幾個失敗的例子
二、經典的啓示
三、戲麯拿手戲——一而再，再而三
四、略寫的原則
五、梳理脈絡的方法

第十章 高潮要高
一、高潮說
二、名劇高潮範式
三、小型戲劇高潮設置中的常見病
四、如何設置高潮

第十一章 轉變要順
一、轉變的意義
二、轉變不力的癥狀
三、20世紀60年代的方法
四、如何轉變

第十二章 結尾要絕
一、戲劇結尾的重要性
二、戲劇結尾的常見病
三、小型戲劇結尾的方法

第十三章 變化要多
一、變化種種
二、造成變化的因素
三、優秀作品的啓示

第十四章 意趣要足
一、戲劇作品的意趣
二、意趣的特徵之一——懸念
三、意趣的特徵之二——情趣

第十五章 人物要活
一、構思要從人物齣發
二、人物要有獨特的行動
三、寫人不要簡單化
四、人物要有發展
五、運用細節刻畫人物
六、寫好人物的第一次齣場
七、寫好人物的對話
八、努力塑造典型人物
九、人物配置要經濟

第十六章 對手要強
一、人物設置——衝突力量配置
二、衝突力量配置失誤種種
三、增強對手力量的辦法

第十七章 細節要妙
一、細節在日常生活中的作用
二、藝術細節的範例
三、戲劇作品中細節的魅力
四、藝術細節的要求
五、藝術細節從何而來

第十八章 道具要精
一、從相親說起
二、道具與劇名
三、道具的作用
四、怎樣用好道具

第十九章 場景要當
一、場景的力量
二、中外名傢的經驗
三、小型戲劇的場景設計要求
四、注意場景設計的“軟硬件”

第二十章 語言要美
一、美的解釋
二、對話的要求
三、戲麯唱詞的要求

主要參考書目
附錄
迴歸與生發
——評陸軍的《編劇理論與技法》蔡興水

精彩書摘

　　《編劇理論與技法》：
　　1.事件要小
　　丁西林在談到獨幕劇的選材時說：“獨幕劇在結構上貴乎精巧，它常常隻是錶現生活中的某個片斷，有時，一個獨幕劇的藝術使命，甚至隻是為瞭突齣地描寫某種氣氛，某種情調，或是抓住一兩個人物的個性，錶現齣某些生動的生活情趣和感受……”這一經驗之談，完全符閤小型戲劇的創作實際。像我國傳統戲麯劇目中的《小放牛》、《夫妻觀燈》、《拾玉鐲》等小型戲劇，它們並沒有反映什麼嚴重的社會矛盾，也沒有什麼復雜、麯摺的故事情節，隻“錶現齣某些生動的生活情趣和感受”，但同樣為廣大觀眾所承認，所喜愛。
　　小型戲劇由於篇幅有限，容量有限，時空有限，隻能寫些小事件，一些成功的小型戲劇都是寫那些極小的事情。比如丟一隻雞，藉一雙靴，趕一次集，觀一次燈，走一段路，迴一次娘傢，挖一次野菜，打一趟場，理一次發，坐一迴轎，補一迴鍋，送一籃蛋，寫一封信，等等。即便是寫大人物、大題材，也總是從小事件著手。比如錶現宮廷內部矛盾的《打金枝》，皇帝的女兒和女婿發生瞭爭執，駙馬打瞭公主，因為她目無公婆，盛氣淩人，擺臭架子。公主找父皇告狀，因為駙馬違背瞭君臣大禮，毆打金枝玉葉，犯瞭死罪。老功臣綁子上殿，矛盾上交。處在矛盾尖端的唐王，如何處理？一邊是親生女兒，一邊是功臣父子；-邊是皇傢的尊嚴，一邊是人情和人心；他沒用生硬的說教，也沒搬齣什麼法律原則，而是先假意要斬駙馬，使公主撤銷原告，繼而撫慰功臣，給駙馬連升三級，最後用老百姓過日子的傢常道理，勸說小夫妻和好，並對自己寵慣的女兒作瞭自我批評，對女婿的過頭語言，作瞭含蓄地告誡。你看，寫皇帝的戲也不過寫勸瞭一迴架，多麼小的事情。再如，寫楊傢將的故事算是大題材，大場麵瞭，可徽劇小戲《（寇準背靴》卻寫瞭一件極小的事情：遼兵入侵宋朝，寇準到楊府請楊延昭掛帥齣徵，但楊延昭卻因投降派惡意陷害，險些喪命，不願再帶兵齣徵，假裝已死，想騙過寇準。但聰明的寇準發現瞭疑點，從保國大局齣發，背著靴子悄悄跟蹤給躲在柴房裏的楊延昭送飯的柴郡主，終於揭開瞭楊延昭假死的秘密，說服瞭楊延昭齣徵抗遼。
　　當然，寫小事情的目的是以小見大。從某種意義上說，小型戲劇作傢的功力就在於看你能不能找到必要的“小”和錶現齣應有的“大”，做到瞭這一條，就有可能齣尖端産品。一位作傢說，“尖”這個字本身便是一個真理，小和大的關係處理好瞭，做到瞭以小見大，就是尖端。如契訶夫的《小公務員的死》，事情極小，小公務打瞭一個噴嚏好像是打在將軍後腦上，這個小公務員害怕極瞭，他迴傢後就死瞭。契訶夫揭露瞭舊俄社會的官僚統治和那時人與人之間的關係，揭露瞭封建專製對人們的威懾力量，揭露瞭社會的黑暗和不閤理，人性受到扭麯，受到摧殘，這就是“以小見大”的範例。
　　丁西林先生的小喜劇大多寫的是小事件、小人物、小糾葛，但他也並不限於筆下所描寫的這塊小天地，而是通過對某些生活側麵的精確描繪，錶達愛憎分明的強烈情感，鞭撻那可詛咒的舊時代、舊製度、舊人物，使我們從這些小事件，小糾葛中，看到瞭那個時代的社會麵貌，收到“一葉落而知天下鞦”的藝術效果。
　　……

前言/序言

　　光陰如箭。一晃，這本小書問世竟也很有一些年頭瞭。記得書稿草成於1993年8月，次年冠之以《小劇作法》名由縱橫齣版社齣版，曾獲上海戲劇學院教材二等奬。後經修改補充，2004年10月易名為《編劇理論與技法》由中國戲劇齣版社齣版，2005年入編8捲本《陸軍文集》（理論捲·上），2007年獲上海普通高校優秀教材一等奬，2009年由中國戲劇齣版社重版，2015年入編10捲本“上海戲劇學院編劇學教材叢書”（陸軍主編，上海人民齣版社齣版）。此次承濛上海人民齣版社厚愛，本書得以再次付梓。24年間，不算齣版社加印的次數，本書已先後五次更換新裝與讀者見麵，能獲得這樣的禮遇，實在令我既欣慰又不安。欣慰的是，雖經歲月剝蝕，本書仍能被一些戲劇愛好者所接受，特彆是被一些戲劇院校列為教材，我是很有些感動的。
　　眾所周知，二十餘年來，戲劇世界風雲變幻，就戲劇藝術本身來說，它早已從一個專業、一個行業被拓展為一種生活方式，在“泛戲劇時代”，日常生活的每一個角落都可以覓得戲劇的蹤跡。就戲劇文本創作來說，新的劇作理念、演劇方法都在尋求著新的錶達方式，促使劇作者不斷調整、更新、豐富自身的知識儲備。以上種種變化，都足以說明戲劇具有難以窮盡的藝術魅力與潛能，同時它也對劇作者提齣瞭新的挑戰。特彆是隨著戲劇市場的全球化和一體化，紐約百老匯、倫敦西區劇院、德國邵賓那劇院，以及阿維尼翁戲劇節、愛丁堡戲劇節……這些曾讓我們隔海遙望的劇院或戲劇節，頻頻將作品輸送到我們身邊，我們的眼界變得更為開闊，戲劇觀念也更為開放。麵對令人眼花繚亂的戲劇市場，青年劇作者也許會質疑自己能否寫齣這樣的作品，這種質疑有時是對自己創作纔華的不自信，有時是對傳統編劇技法的否定。在這樣的背景下，重新考量傳統編劇理論與技法的閤理性與有效性就成為瞭一種必需。
編劇理論與技法 [Theory and Technique of Playwriting] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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