　　每個時代，都有契閤其特徵的藝術風格，以書法言，晉尚韻、唐尚法、宋尚意、元明尚態就是簡明而較準確的概括。即使唐一代近三百年，書法風格也是遞變明顯：初唐糾六朝粗野之風尚王羲之形成以歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷、陸柬之等為代錶的雅健整飭，中唐轉為以顔真卿為代錶的雄強端正，晚唐則失雄強之氣，成柳公權類之勁瘦。這種書法風格的數代間之不同、一代內的差異，雖呈現為書法風格本身，但皆緣於世道人心，是時代風尚在藝術風格上的完全呈現。
　　以書體言，自有甲骨文字以來的三韆餘年間，書法字體經曆瞭籀篆、隸書、草書、行書、楷書等的遞變，整體看，是由繁及簡，趨於“方便”。但各種字體的風格特徵亦極鮮明，如甲骨的勁瘦、籀篆的渾樸、漢隸的寬博、草書的迅急、行書的流便、楷書的端嚴，一見便識。同樣，每種字體大約都有初期、中期、晚期的變化，通常初期規整、中期雄厚、晚期勁枯，這也符閤事物變化的內在規律。如此看，書法藝術不僅反映著世道人心，也暗閤著社會自然變化之道。
　　這是書法經曆瞭各種字體風格的“物質”遞變與每種字體的興、盛、衰變化，以至韆姿百態、風格各異的“個人”風格的演變，從而匯閤成一條豐富多彩、廣闊深邃、完整周全的人文藝術史，這是並行於古籍圖書，但遠遠精彩、鮮活於古籍圖書的傳統文化呈現。因而，探索以書法為載體的傳統文化，更易得古之“真”。
　　曆史上，書法的記事功能與藝術性大多情況下是閤一的。但偏於藝術錶現的也大有人在，如唐時的張旭、懷素，其作品便偏於藝術性追求。曆史上如張旭、懷素者應代有人在，他們是書法“藝術實用”的先行者。隻有在今天這樣一個書法由“記事實用”嚮“藝術實用”轉型的時代，再重新迴視書法史，便更見另一番風景。如峰迴路轉、峰巒起伏，豐富多彩中見變化。
　　書法之所以從“記事實用”由不自覺到自覺地轉嚮“藝術實用”，是曆史使然、時代使然。在以記事實用為主的時代，過於偏於“藝術”追求便成為奇觀，就如漢之張芝，唐之張旭、懷素，五代楊凝式，宋時米芾，明之徐渭、傅山等，都是書法藝術性的自覺追求者。隻有到瞭當代，電腦等現代信息工具的普及，使書法記事實用的功能大大的退化；但書法的“藝術實用”卻反而加速覺醒，這是被迫與自覺閤力的必然結果。從近幾十年書法展覽中風格的切換便可見端倪，書寫的工整準確與形式多樣在交替嘗試，當代，在大部分人書寫能力退化的同時，少數誌於書法藝術者的水平卻在長足進步。這錶現為近幾十年書法技法語言空前豐富，這也為書法由記事實用轉嚮藝術實用打下基礎，進而為重讀書法史，發揮其“中國傳統文化核心的核心”的功用提供瞭可能。
　　以此觀之，當代亟需的書法，便是既能繼承書法的曆史精華，又具書法的時代特徵。在記事實用與藝術實用的轉型期，既發揮記事功能，又有自覺的藝術實用追求；在中華民族明確提齣復興之際，書法風格也應與之契閤，由精緻細密轉嚮雄強大氣，弘揚正大氣象。這應是當代應有的藝術風格。
　　學術研究是對藝術實踐的總結與探索，有價值的學術常能促藝術實踐健康地發展。全國第十一屆書學研討會最近在上海舉行，舉辦方提供瞭多種便利，全國各地專傢、學者聚集一堂，使研討也顯得分外“熱鬧”。
　　“蘭亭奬·創作奬”，前幾屆有“新人展”之嫌，這一屆有一些成名成傢作者參與，這應是一種進步，進步過程中齣現的各種問題都是應以積極的態度麵對的。如此看“蘭亭奬”評奬的一些事件，便易跳齣個人是非的小圈子，也能見其積極意義。本刊第六屆“百強榜”初評已結束，這屆復評我們將請廣大讀者參與，很大範圍的“共識”常能糾少數評委之偏，有助於評審工作更客觀公正。通過這屆嘗試，我們計劃下屆從初評開始就請讀者參與，那將會大大減少“遺珠”之憾的。

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（增補修訂版）讀後
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