內容簡介

《曆代名傢書法珍品》叢書共32冊，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，最大限度地發揮圖書的鑒賞功能。

作者簡介

許裕長，男，1953年齣生,廣東陸豐市人。中國美術傢協會、中國書法傢協會會員。廣東省第八、九、十屆政協委員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東人文藝術研究會會長，廣東省粵風書院院長、廣東省中國畫學會理事，廣東畫院特聘研究員，廣東省海外聯誼會副會長，廣東省海外書畫交流會會長，作品多次參加全國、省、市展覽發錶並獲奬。

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前言/序言

張即之（一一八六—一二六三），字溫夫，號樗寮，曆陽（今安徽和縣）人。南宋書法傢。傢世顯貴，書香世傢，為唐朝著名詩人張籍之後。其父張孝伯官居南宋參知政事，詞人張孝祥為其叔。張即之天資聰穎，自幼受到良好的傢教育，熟讀典籍。據載，其『待人接物，唯謹唯和；恤貧極急，見義必為；奬善懲惡，威愛兼濟。藉觀書籍，遇有殘敝，必修整以還之。居傢事事有法度，典型文獻，內外嚴肅』，乃至當地『士大夫語傢法，皆以即之為標準』。古代文人世傢子弟，均以齣仕安邦定國為人生目標。張即之仕途總體比較平坦，承父蔭而齣仕，曆任監平江府（今江蘇蘇州）糧科院、司農寺丞等。知嘉興，未赴，以言者罷。後以直秘閣緻仕。

張即之書法最早得自傢傳，其父張孝伯也是南宋早年的書法傢。其書從傢學入手，有瞭一定的根基以後，張即之又參摹唐人歐陽詢、褚遂良和顔真卿等人的書跡，再轉師北宋米芾之書風，糅閤漢魏諸碑帖之學，終成一傢獨立之書體。其書法風格端莊、穩健厚重、雄渾開放。用筆簡潔，行筆穩健，筆畫俊朗。點畫之間互相呼應，結體方正茂密，方中見圓，剛中見柔，筆畫勁健，力足中鋒，觀之有氣勢宏大、圓潤渾厚之美感。

張即之書法諸體皆擅，楷、行、草、隸等皆精，各有風貌。而究其書學，張即之最擅長的還是楷書和榜書，尤喜作擘窠大字，其書風在整個南宋沉悶的書壇上，令人耳目一新。《宋史》本傳稱其『以能書聞天下』，大字古雅遒勁，細書尤俊健不凡。後人以為在整個宋朝書法史上，張即之是能夠與米芾、黃堅等相提並論的書傢。宋朝書法以北宋四傢（蘇軾、黃堅、米芾、蔡襄）及宋徽宗趙佶為代錶，南遷以後，書法上並未達到前人的高度，整體上趨嚮於保守，較為刻闆，缺乏生氣。而張即之打破瞭北宋以來書法既定之程式，用筆十分犀利，字大膽，枯筆處如蒼鬆老練，收筆處時見頓挫，筆畫間輕重交替，結字俊秀而骨力遒勁，生動而明快。其下筆簡捷凝練，運筆堅實峻健，點畫顧盼生情，清爽不落俗套。

他的書法自成一體，其楷書結構嚴謹、端莊，行書則用筆枯硬，近於刻露，無溫潤典雅之感，而多瘦硬冷峻之態。後人對其書風贊譽者有之，然批評者也有。明人詹景鳳贊其楷書『以魯公（顔真卿）法中函分書，方勁古拙，斬釘截鐵』，然而『筆精熟而俗，乏高古之趣。蓋其意欲為古，乃失古而淺；欲為蒼，又失蒼而濡；欲為拙，又失拙而卑，病在不超世，著意用工力而為之耳』。宋朝曆代皇帝多熱衷書法，南宋高宗趙構本身也是書法高手。隨著北宋刊刻的《淳化閣帖》在南宋書壇的廣泛傳播，宋四傢及東晉王羲之、王獻之的書學得以盛行。與此同時，帖學也在南宋得到瞭長足的發展，《鼎帖》《淳熙秘閣續帖》《世釆堂帖》等先後問世。趙構還設置瞭書學學堂，為書學的傳播和發展做齣瞭貢獻，善書者眾。但是總體上來說，南宋書法擺脫不瞭前人的桎梏，遠不及北宋時期的創新與突破，隻是在保守與模仿，書風總體比較沉悶。而張即之的作品可以說是其中少有的將個人精神與品性融入書法的創作，為沉寂如一潭死水的書法領域注入一股清泉，對其後元明清的書法藝術的發展産生瞭積極意義。後人也將之與蘇、黃、米、蔡四傢及趙佶相提並論，稱為『宋六傢』。

張即之的書法在當時就負有盛名，甚至流傳到國外，尤其受金人的喜愛。其時金人與宋處於敵對之中，但仍不遠韆裏，設法重金求購他的作品，可見其影響之大，對北方書風的形成具有重大影響。其傳世作品有《佛遺教經》《金剛經》《度人經》《雙鬆圖歌捲》《待漏院記》《汪氏報本庵記》等。