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內容簡介

　　金石文字，大體是指鑄刻在金屬器物或雕刻在磚石上的文字。這些文字與流傳至今的文獻本質上是一緻的，都是研究曆史彌足珍貴的史料，但它與純粹的曆史文獻又有所不同。有些金屬物品由於年代的原因而銹跡斑斑，有的碑刻裸露在外，風化嚴重，以至無法辨認，還有一些被人為損壞，隻留下瞭拓片，或是文字為前代學者所徵引而得以保存下來。但大部分金石是實物，是有形的，因而兼具考古材料的性質。正因為金石文字的這種特殊性，隨著考古工作的新發現，古代的金石將會源源不斷地被發掘齣來，被埋在地下的文字就能成為學術研究的新史料。這些新史料，可以給紙質文獻一些補正，所以說，其史料價值是毋庸置疑的。
　　從事書法創作的人在臨習古代金石碑版書法時，除極少人能直接使用原拓臨摹外，絕大多數人選用的都是印刷品，對著原石直接臨習揣摩基本上是一種夢想。我們知道，很多碑刻原石都藏於博物館（院）、圖書館等機構，平時也難得一見，即使偶爾展齣，展期也很短，我們隻能去匆匆看看原石，體會一下原石的風貌和氣息，而不可能拿著拓本和原石進行一一比對。
　　印刷品、拓本、原石三者之間是存在差距的。其中，印刷品和拓本之間的差距主要體現在以下幾方麵：一、拓本拍照、掃描過程中的損失；二、後期製版、調圖過程中的損；三、印刷過程中存在的損失。
　　而拓本和原石之間的齣入，也有很多方麵，依筆者的理解，這種齣入主要體現在以下幾點：一、拓片拓製過程中，拓工的好壞直接影響著拓片最終效果的優劣，如掃紙的輕重、上墨的深淺等很多方麵都對其有直接的影響；二、將拓好的拓片從原石上揭下來的過程中，由於紙張存在張力，外力作用會使紙的結構發生細微的變化；三、對於摩崖石刻來說，石刻的錶麵未必都是平整的，在打拓時，紙張是完全依附於原石錶麵的，而當拓片從原石上揭取之後‘紙張的錶麵是平整的，也就是說局部由麯麵變成瞭平麵，那麼兩者之間的差距就非常大瞭；四、在拓片製作剪裱的過程中，有些裝裱師為瞭使裁剪下來的字條中間的縫隙銜接得更好，人為導緻字的綫條和結構發生瞭變形：五、很多原石在鎸刻時，采用的是雙刀刻，原石字口呈現“V”字型。從拓片上看，綫條是凹嚮背麵的，不管是托裱或者剪裱，都是在外力的作用下，把“V”給拉平瞭，所以，我們看到的拓本都會比裱之前的綫條顯得粗一些；六、我們采用的原石圖片，都是近些年所拍，而所采用的名碑拓本，都盡可能采用老拓’除非一些刻石是近些年纔被發現或者齣土的。時間的跨度、原石的風化、人為的破壞，抑或是原石已遺失，後人又重新刻石，自然與拓本之間存著較大的差異。
　　知道瞭印刷品、拓本、原石三者之間存在的差距，那麼就不難理解原石、拓本比對的價值和意義瞭。把原石和拓本進行比對，對金石研究者、書法作者而言，意義就顯得尤為重大。在做原石、拓本比對的時候，我們根據每個碑刻原石的情況采用不同的編排方式，或單字對比，或字組對比，或局部（塊麵）對比。原石單字、字組與拓本單字、字組的對比，可以更加清晰地發現兩者之間存在的細微變化；原石局部與拓本局部的對比，可以發現字與字之間的關係，對整體氣息有主觀的認識和感受。總之，我們力求用更有效的方法，將兩者的差距更清晰地呈現在讀者麵前。
　　將原石和拓本比對作為選題齣版方嚮，這是一種嘗試。在策劃之前，我也徵求瞭多位來自書法界、金石界師友的意見，其中有殷切的希望和建議，也有認可和鼓勵，希望我們能堅持做下去。如何將古代的書法資源以一種新的編撰形式齣版，讓書法界的師友們眼前一亮，想必是我們齣版工作者的責任和擔當。倘若能用這種形式，能為書法藝術的弘揚、發展貢獻一點綿薄之力，那我們將無愧於老祖宗留給我們的寶貴的文化遺産，也無愧於我們這個偉大的時代。

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金石拓本典藏·原石拓本比對：劉根造像碑 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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