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內容簡介

　　2017年度，中國電影市場的創作格局有瞭新變化，講品位、講格調、講責任，與不低俗、不庸俗、不媚俗逐漸成為電影界共識，電影創作從“賣得好”的商品嚮“看得好”的作品轉換。相比前些年的浮躁與急功近利而言，2017年度的中國電影更加具有工匠意識，更加注重製作質量，特彆是更加具有自覺的審美追求和現實關懷，“和而不同、美美與共”的創作格局已經初現端倪。
　　《2018中國電影藝術報告》對2017年度電影創作進行瞭全方位的分析總結及具體深入的闡述，各領域的專業點評深入透徹，基本反映瞭年度電影創作的整體概貌和創作走嚮，有一定的針對性和代錶性。

目錄

第一章 中國電影年度創作綜述
一、新主流電影的裏程碑
二、跨越商業片與文藝片的鴻溝
三、閤拍麵嚮全球的主流電影
四、類型電影的品質追求
五、走上風口浪尖的電影評論
結語：走上品質之路的新時代

第二章 中國電影年度導演藝術分析
一、IP改編作品的衰落
二、原創類型片的創作探索
三、資本限製下文藝片的妥協與生存

第三章 中國電影年度劇作藝術分析
一、改編劇作作者錶達的不同嚮度
二、原創劇作的探索創新與現實指涉
三、類型劇作的續集“神話”、探索創新與觀眾接受

第四章 中國電影年度錶演藝術分析
一、戰爭片的突破
二、文藝片的沉澱
三、曆史片的幻術
四、喜劇片的升級
五、體育片的堅持
六、警匪片的黑化

第五章 中國電影年度攝影藝術分析
一、新主流電影——主鏇律邁嚮新時代
二、人文藝術片——大寒已過去，春天還遠嗎
三、犯罪懸疑片——風格化的影像錶達
四、喜劇愛情片——市場繁榮與影像失衡
結語

第六章 中國電影年度美術分析
一、本質追求：敘事審美的精湛演練
二、意蘊挖掘：傳統文化的深度體現
三、類型創新：個性景觀的多樣展示
四、當代活性：波普思潮的混搭戲仿

第七章 中國電影年度聲音藝術分析
一、奇幻電影的聲音奇觀
二、現實題材電影的情感聯結
三、驚悚懸疑類電影的氛圍營造和心理刻畫
四、勘作電影的音色創新與個性呈現

第八章 中國動畫電影年度分析
一、現象級電影的缺席
二、動畫電影類型的深水區探索
三、觀眾定位細化的創作努力
四、動畫電影檔期與宣發的瓶頸依然
五、國産動漫之間的IP聯動
六、重新審視中國動畫電影的文化視野

第九章 年度華語電影的海外傳播
一、商業錶現：解讀中國的一把鑰匙
二、藝術錶現：與世界電影交流對話
三、文化交流：光影為媒，文明互鑒

附錄一 “批評傢選擇”
2017年度十部優秀影片
2017年度優秀理論評論文章
當前中國電影的十大挑戰
中國電影如何“由大到強”
電影：要市場繁榮，也要創作高峰
中國電影文化生態鏈及其未來——2016年度國産片的文化景觀
新主流大片《戰狼2》：“類型加強”、國傢形象建構與“中國夢”錶達
時代的焦慮——“小鮮肉”及其文化徵候解讀
中國武俠電影的曆史命名與類型演變
中國夢和當下中國電影創作
2016年中國電影藝術的發展、挑戰及趨嚮
《芳華》：從文化反思到倫理共情
敘事編碼IP開發——對影片《建軍大業》的一次文化研究
我國電影特效行業解析與市場研究
附錄二 2017中國電影創作年度大事
附錄三 2017年度電影藝術文章索引

精彩書摘

　　《2018中國電影藝術報告》：
　　動作片實現瞭突破，喜劇片實現瞭突破，戲劇改編電影實現瞭突破。華語電影的進步，在不同類型影片的進步中實現瞭風格輪動，並帶動整個産業大盤不斷躍升。到2017年，戰爭片發力瞭。
　　《建軍大業》（導演：劉偉強）是一次事先被張揚的創作。108位演員為他們塑造的人物形象貢獻瞭力量。在嶄新的戰爭片創作原則引領下，這部電影實現瞭全景式戰爭片的新突破，此種進步也存在於錶演方麵。劉燁第二次扮演毛澤東，其理解力和錶現力比前作《建黨偉業》大有提升，能夠更加準確地捕捉重大曆史關頭的人物風貌，雖然語言功力依舊存在不足，仍不失為其演藝曆程中的又一進步。硃亞文扮演周恩來，神形兼備，將青年時代周恩來的勇武風采和行事時的果斷決絕展現得十分豐滿，甚至人物的城府與不得已的妥協也可見一斑。黃誌忠扮演的硃德，從看似大隱隱於世的混沌長者，到麻雀宴上的故作老江湖，直至血戰三河壩挺身而齣，重現瞭滇軍老將的光芒，該人物性格曆程跌宕起伏，內外形態縴毫畢現，可謂該片最為成功的角色之一。王景春依靠外形的優勢和生活的積澱，展現齣豪俠賀龍的英雄本色。歐豪扮演的葉挺，青春氣息迫人，舉手投足間引發爭議，此種題材影片，在傳統與現代之間的分寸把握，確是一個值得研究的問題。馬天宇扮演林彪，劉昊然扮演粟裕，生動地塑造瞭兩個年方二十的革命青年、未來名將的風采，文武兼備，順勢履行瞭影片視點的功能。在敵對者方麵，周一圍塑造的陳峰，可稱一個亮點。從葉賀部隊進城，就已看齣端倪，處處提防，事事在意。逃席麻雀宴，以一己之身置諸核心防禦陣地，瘋狂射擊，最終身死。身著白襯衫的陳峰，是暗黑的反動派中少有的亮色。楊祐寜扮演的錢大鈞沒有過多的外部設計，而是以沉穩的狀態置身指揮崗位上，雖為反動派，最終因革命者的犧牲精神而産生睏惑。其他，如霍建華扮演蔣介石，王慶祥扮演張作霖，韓庚扮演張學良，於和偉扮演陳獨秀，馬正強扮演李大釗，保劍鋒扮演譚平山，趙寜宇扮演惲代英，小愛扮演葉劍英，楊大鵬扮演劉伯承，董子健扮演鄧小平，張涵予扮演杜月笙，均準確地塑造瞭曆史上各方領袖的人物形象。在女性角色方麵，宋佳扮演宋慶齡，張天愛扮演宋美齡，馬伊琍扮演嚮警予，李沁扮演楊開慧，都比較成功，使影片形成陽剛之氣、陰柔之美的平衡。至於客串齣場的一乾青年演員，無論齣身院校，抑或來自江湖，均完成瞭閤格的演齣。《建軍大業》是一部現代意義的戰爭片，諸多演員同心戮力，為這一大業的成功貢獻瞭力量。
　　《戰狼2》（導演：吳京）遵守類型電影的創作規律，在演員和錶演方麵尤為如此。吳京是一位沉澱多年的動作演員，在《戰狼》的創作中初露鋒芒，在《戰狼2》中再次展現瞭其作為演員與導演的雙重實力。具備紮實武術功底與豐富影視錶演經驗的吳京曾多次齣演軍人，對軍旅生活十分熟悉。在《戰狼2》的創作中，他再次深入軍營生活接受軍隊的魔鬼訓練，纔有瞭影片中真刀真槍、拳拳到肉的動作錶演，同樣在文戲方麵也錶現得真實自然、氣質硬朗。動作片錶演的最佳狀態，是文戲中見武戲，武戲中見文戲，吳京做到瞭。他的成功，是前半生職業生涯能量積纍的總爆發，值得各種演員學習藉鑒。吳剛扮演的退伍老兵何建國，和吳京扮演的冷鋒形成老少配，吳剛在文戲方麵的演技毋庸置疑，在動作方麵的錶演齣人意料，展現齣與年齡不符的矯健身手。淳於珊珊是動作演員齣身，扮演具有喜感的工廠高管林誌雄，文戲錶演同樣齣色，這和他在北京電影學院的學習經曆分不開。張翰扮演的富二代卓亦凡，身兼驕嬌二氣，戰爭意外來襲時，在兩代軍人的引領下，迅速成長，破蛹成蝶，人物性格發展富有層次性，展現齣學院派的錶演技術功底。扮演美國女醫生的盧靖姍，在眾多演技派男演員的夾擊中，依舊憑藉演員與生俱來的直覺創造能力，做到瞭錶演流暢情真意切。幾分耕耘，幾分收獲，演員群體的齣色錶演為這部電影優異的市場錶現立下殊功。
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2018中國電影藝術報告 [The Report on Chinese Film Art] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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