現代平麵設計的聖經，國際主義版式設計的經典。瑞士文字設計大師埃米爾?魯德一生集大成之作，全世界視覺傳達設計人士不可或缺的經典教科書

書名：文字設計
定價：198.00元
作者：埃米爾魯德
齣版社：中信齣版集團
齣版日期：2017-11
頁碼：288
裝幀：精裝
開本：12開
ISBN：9787508668130

《文字設計》是現代平麵設計的聖經，全世界視覺傳達設計人士不可或缺的經典教科書。

★ 設計大師艾米爾?魯德20年教學經驗集成，作為20世紀偉大的版麵設計大師，《文字設計》是跨越時間限製的經典書。
★ 1967年齣版後，50年長銷不衰，先後7次印刷，有多種語言版本。
★ 國際平麵設計師、設計教育傢艾德蘭?弗魯提格、安尚秀、王敏、宋協偉、趙健、蔣華等聯名推薦。
★ 本書中文版由國際平麵設計師、AGI會員、美術學院副蔣華主持設計，大程度保留瞭原書的設計精髓。

在國際平麵設計領域，埃米爾?魯德撰寫的《文字設計》是舉世公認的經典教科書，可以說，作者一生在文字設計方麵思考和探索的精華盡在其中。全書圍繞文字設計的形式和相關技術流程展開，這些都是視覺傳達領域的設計師在其職業生涯中所必須麵對的。
本書認為，當代文字設計賴以建立的基礎不光是靈光一現和突發奇想，而是對基本形式法則和整體聯係的思式的掌握，這一點至關重要。所以，文字設計一方麵要避免死闆乏味、單調無聊，另一方麵又要避免動機不明、隨意發揮。全書分為19章，展現瞭文字設計師為達到其目標所可能使用的各種運用材料的方式，並提齣瞭許多有用的建議。作者堅信，文字設計隻是達到其使用目的的一種手段，它必須遵循易讀性和可重視性對它提齣的要求。所以，文字設計師必須理解其材料的本質和價值，並根據比例和對比的原則對這些價值進行評估和聯係。
《文字設計》不隻為文字設計師而寫，也為所有對當代文字設計感興趣的人而寫。

推薦序    1
緒論    7
書寫與印刷    23
功能與形式    35
正形與負形    53
文字設計的技巧    65
編排    83
幾何、視覺與方麵    95
比例    109
點、綫、麵    119
對比    133
灰度    145
色彩    159
文本與形式的統一    169
節奏    187
即興與偶然    201
整體設計    215
變化    233
動力    251
字體與插圖    263
後記    277

埃米爾?魯德（Emil Ruder）

埃米爾?魯德是瑞士重要的平麵設計傢、版式設計傢、設計教育傢，也是瑞士文字設計秩序理論與文字設計原則的倡導者。埃米爾?魯德1914年3月齣生於瑞士蘇黎世市，1929年（15歲）開始以排字學徒工的身份學習排版設計，這也為他後來從事的版式設計研究打下紮實的基礎。1933年（20歲）他進入瑞士蘇黎世藝術與工藝進行設計學習，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現代設計理念的熏陶。1942年（28歲）他擔任瑞士巴塞爾職業學院字體設計課程的客座教師，從此開始瞭其設計教育的生涯。1947年（33歲）埃米爾?魯德與阿明?霍夫曼（Armin Hofmann）共同創立瞭瑞士巴塞爾設計學院，他主要擔任版式設計的教學工作，他們以巴塞爾設計學院為教學實驗基地，大力倡導和摸索新的平麵設計風格。因為埃米爾?魯德的創新教學理念，使巴塞爾設計學院的平麵設計教學得到瞭一個飛躍性的發展，這也使它成為後來瑞士現代設計師的搖籃。

埃米爾?魯德在《文字設計》中闡述瞭文字設計本質的原則和精髓，它不會因為新科技的齣現而失去價值，也不會因為信息傳播平颱的改變而喪失意義，隻要我們還在用文字作為傳達工具，它就不會過時。它毫無疑義地成為設計經典書，無論在美國還是歐洲，走進任何一傢設計事務所，都會發現這本書被放在案頭或書架上，幾十年前如此，今天照舊。
——平麵設計師、美術學院學術委員會副主任、前設計學院院長、AGI會員 王敏

基於西方現代主義設計大師的，埃米爾?魯德談到瞭中國的老子，計白當黑，無中生有。而今天的我們則將以更為開放性的姿態進行迴應——這是中國文字設計的覺醒。過去、現在、未來，我們正處於時空的關鍵。
——設計師、美術學院設計學院院長、、博士生導師、AGl會員 宋協偉

這本書在某個方麵是現代主義思想的具體設計實踐和精神物化，它在手工書寫轉嚮機械復製的設計過程中建立瞭一種新的技術和美學範式，也是對現代性閱讀方式的設計啓濛。
——平麵設計師、清華大學美術學院視覺傳達設計係主任、、博士生導師、AGl會員 趙健
曾經共鳴於老子智慧的埃米爾?魯德的書《文字設計》，今被譯於同道之手，在中國齣版，欣喜萬分！
——國際平麵設計師、韓國弘益大學、美術學院特聘、AGI會員

如果說親密關係如同空氣，是人生存的必需品，那麼假性親密關係就是親密關係中的霧霾。Steve老師用科學又性感的筆觸，描述瞭在這種假性親密關係中，人的孤獨和掙紮，剖析瞭假性親密關係的形成原因和之道。這本書，會是你親密關係中的空氣淨化機，讓你能夠重新在關係中，呼吸有營養的氧氣。
——陳海賢（動機在杭州），知乎心理學領域優秀迴答者，知名心理谘詢師，《幸福課》作者

在當今這個年代，我們認識的人越來越多，尋找真愛卻越來越難。談戀愛愈發像做買賣，誰都在追求誠心誠意的等價交換，卻愁於找不到識貨的人。人們往往淡漠瞭愛情的本質屬性：一點點衝動加一點點浪漫，或許再有一點點欠考慮的誓言。Steve的《假性親密關係》，能把不少自視甚高的追愛者打得滿頭包——麵對愛情，不要以為你以為的就是你以為的。絕大多數愛情都發生在人和人之間，而與人交往也像打牌一樣，有好牌麵，更要有好心法。這本書，就是你認識愛情的攻略。
——葉壯，知乎心理學領域優秀迴答者，知名心理學培訓師，《心理學，必須的》作者

印刷物品的洪流如今已經把我們湮沒，有個性特點的印刷品都貶值瞭，疲倦的現代人對今天任何印刷過的東西都提不起興趣。文字設計師的任務就是以某種方式對大量的印刷品進行切分、組織和闡釋，使讀者在尋找他所感興趣的東西時能夠獲得很好的體驗。
在看報紙的時候，沒人會從行讀到後一行。人們會用空白、邊框、色彩和又大又粗的字體強調那些重要的文章， 會根據主題把它們放在專題或專門的頁碼下麵。
當一本書的文本達到數百頁的時候，文字設計師必須以某種方式對其進行分類，使讀者在應付這個印刷的大部頭時能夠輕鬆自如。確實有一些書頁上的文本，讀起來讓人愉悅， 而更多的是令人疲憊，當然也有極少數令人不快，因為讀者必須經常停下來翻頁。要想打破大段的文字並增強易讀性， 縮進和斷行是很有用的辦法。不用縮進或斷行的排版是呆闆的、沒有任何變化的，這是上還不成熟的一個標誌，這種設計無論在功能上還是在審美上都很難讓人滿意。所有好的文字設計的目標都是讓形式服從易讀性。
為瞭遵循形式法則，我們必須盡可能使用各種分類和編排的辦法。文字設計師必須熟悉它們並知道如何使用它們。
為瞭做到這一點，對於文字設計師來說，好的方式之一就是把自己也設身處地地想象成厭倦的讀者（其實，他往往就是）， 並對各個方麵都不斷地提齣要求。隻有這樣，他纔能創造齣在功能和形式上都符閤高標準嚴要求的印刷品。