打開普魯斯特的正確方式是漫畫：一口氣讀完《追尋逝去的時光》的機會來瞭。
周剋希經典譯本，法蘭西院士程抱一推薦。
普魯斯特是可以被改編的嗎？前半生齣入社交名利場，後半生纏綿病榻。長期遭受慢性失眠癥的摺磨，他用這些漫漫長夜來追憶逝水年華。一部《追尋逝去的時光》，捲帙浩繁、文氣綿密、句法精微，洋洋數百萬言，寫盡瞭愛的萌生和式微，寫盡瞭名利場中的紙醉金迷、人情冷暖，是“一戰”爆發前19世紀法國上流社會和半上流社會蕓蕓眾生相的一幅長捲。這樣一部復雜、豐饒，撲朔迷離的文本，進入難，齣去更難：要如何將它改編成漫畫？
斯泰凡?厄埃交瞭滿分捲：他正職是廣告公司總裁，並非科班齣身的漫畫傢，卻齣於對這部小說的熱愛，攬下“改編普魯斯特”這個西西弗斯式的任務。他伏案十年，將綿密文字抽絲撥繭，一一落實到圖像敘事，水落石齣，脈絡顯現，不失其精髓，就好比“將一部巨型交響樂改寫成一首鋼琴協奏麯”。
於極簡處見繁華：厄埃的改編野心勃勃卻又虛懷若榖，滿懷敬意。對這部小說瞭若指掌的他，文本取捨極具匠心，不取則已，取則無一字增刪，畫風傳承延續《丁丁曆險記》經典“清綫派”風格，十九世紀法國風土人情躍然紙上。
人生太短，普魯斯特太長：普魯斯特的“難讀”與他的名氣齊名。將文本圖像化的嘗試，可看作將普魯斯特“民主化”的嘗試，為讀者指明瞭一條進入普魯斯特文本的捷徑。不管是將小說爛熟於心的人，徘徊門外猶豫不前的人，還是從來沒有機會讀完過它的人：這部漫畫都會為你打開一扇通往普魯斯特天地的大門。

內容簡介

這部漫畫是在馬塞爾?普魯斯特的著名小說《追尋逝去的時光》基礎上改編而成，對話與旁白均摘自小說原文，無一字增刪。原著小說共分七捲，講瞭敘述者的童年記憶、齣入上流社會的經曆、友誼、愛情和迴憶。它講瞭上流社會和半上流社會的浮華和眾生相，精確地描述瞭“一戰”前夕法國的社會、經濟與階層。
漫畫的第—捲乃是根據小說的第—捲《去斯萬傢那邊》改編而成，講述瞭作者對童年居所貢布雷和傢庭密友斯萬先生的記憶，以及斯萬和奧黛特之間的愛情的萌發和式微。

媒體推薦

媒體推薦
文字與畫麵相得益彰，清綫派畫風繼承瞭《丁丁曆險記》傳統，要改編普魯斯特非此則不能妥。普魯斯特被托付到厄埃手中，是一件多麼幸運的事情啊：他的改編尺度，增一分則太過，減一分則不足，真是“看似尋常奇崛，成如容易卻艱辛”。當厄埃悄然退居幕後的時候，普魯斯特也就現身瞭。
—— 《費加羅報》
“……我享受瞭一番妥帖達意，甚至巧遇故知的情趣；慶幸中國讀者從此得以進入普魯斯特天地，盡情徜徉其間矣！”
——法蘭西學院院士程抱一（Fran?ois Cheng）推薦

普魯斯特的文體，自有一種獨特的美。那些看似‘臃腫冗長’的長句，在他筆下不僅是必要的，而且是異常精彩的。因為他確實有那麼些紛至遝來、極為豐贍的思想要錶達，確實有那麼些錯綜復雜、相當微妙的關係和因由要交待，而這一切，他又是寫得那麼從容，那麼美妙……猶如一棵樹分齣好些枝椏，枝椏上長齣許多枝條，枝條上又結齣繁茂的葉片和花朵。
——本書譯者周剋希

感謝普魯斯特和厄埃，讓我們得以一睹昔日法蘭西之美：傢庭聚餐、玄關處鋪地的彩磚、老式木地闆、花園鐵門掛的鈴鐺、桌鈴……無比妥帖的鄉愁。
—— 法國讀者評論

作者簡介

作者：（法國）馬塞爾?普魯斯特原著（法國）斯泰凡?厄埃繪譯者：周剋希

斯泰凡?厄埃（Stéphane Heuet）, 生於1957 年，曾任廣告公司總裁，現為專職漫畫傢，熱愛航海運動。齣於對《追尋逝去的時光》和普魯斯特的熱愛，他發願要將這部小說改編成漫畫。齣版後獲得讀者和媒體好評，被翻譯成多種語言。
周剋希，在復旦大學數學係學習五年。畢業後，在華東師大數學係任教二十八年，其間曾去法國巴黎高師進修黎曼幾何兩年，迴國後任副教授。後改行調至譯文齣版社從事文學編輯工作，任編審。
翻譯的文學作品有《追尋逝去的時光》第—捲（《去斯萬傢那邊》）、第二捲（《在少女花影下》）、第五捲（《女囚》）、《包法利夫人》《小王子》《基督山伯爵》《三劍客》《不朽者》《王傢大道》《古老的法蘭西》《格勒尼埃中短篇小說集》《幽靈的生活》《生活三部麯》《俠盜亞森?羅平》《福爾摩斯探案選（中英對照版）》等。著有隨筆集《譯邊草》《譯之痕》《草色遙看集》。

序言

斯泰凡?厄埃先生畫得很慢，他顯然服膺“慢工齣細活”的信條。在他的畫筆下，《追尋逝去的時光》中的人物、場景、風光都生動感人地展現在我們眼前。我去過伊利埃——貢布雷的原型小鎮，看到厄埃先生畫得那麼細膩的聖伊萊爾教堂、萊奧妮姑媽傢的房間和花園裏的鐵條桌，以及小鎮周圍的景色，都感到格外親切。
《追尋逝去的時光》共分七捲。其中的第—捲《去斯萬傢那邊》包括“貢布雷”、“斯萬的愛情”和“地方與地名：地名”三個部分。第二捲包括“在斯萬夫人身旁”和“地方與地名：地方”兩個部分。厄埃先生從上世紀末著手編繪《追尋》漫畫本，完成第—捲的“貢布雷”和第二捲的“地方與地名：地方”這兩部分後，齣瞭一個版本。那就是2006 年人民文學齣版社版漫畫本《追尋逝去的時光》的翻譯藍本。
眼下的這個譯本，相當於厄埃先生迄今為止完成的全部工作，其中包括瞭除“在斯萬夫人身旁”之外的前兩捲所有內容。也就是說，整部七捲本的小說，尚剩五捲有待厄埃先生繼續改編繪圖、細細打磨。

《追尋逝去的時光》作為七捲本的長篇小說，它的長是毋庸置疑的。那麼它是否冗長呢？這就是個見仁見智的問題瞭。作為一個譯者，我的感受是“譯前覺是，譯後覺非”。翻譯是精細的閱讀，我在第—捲譯序中寫過這種“覺非”的感受：“每譯幾段，我總會預感到前麵有美妙的東西在等著我，那些無比美妙的東西，往往有層堅殼裹著似的，要使勁（常常是使齣渾身解數）打開殼，纔會驚喜地發現裏麵閃光的內容。”
但這種美妙，即便小說中的原型人物也未必欣賞。普魯斯特年輕時，經常齣入上流社交圈的沙龍，是沙龍女主人眼中可愛的“小馬塞爾”。第—捲齣版後，普魯斯特送瞭一本到德?捨維涅侯爵夫人（comtesse de Chevigné）府上，事先已經知道是怎麼迴事的侯爵夫人惱羞成怒，終其一生不肯打開書來看上一眼。
作傢、編輯，也未必欣賞。第—捲遲遲未能齣版，一個受命審讀的作傢說：“這部七百多頁的稿子簡直不知所雲。它到底在講些什麼？它要把讀者帶到哪兒去？——我隻能說我一無所知，無可奉告！”另一個齣版社總編說：“我這人可能是不開竅，我實在弄不明白，一位先生寫他睡不著，在床上翻來覆去，怎麼居然能寫上好幾十頁。”普魯斯特在給朋友的信上激動地說：“你把精神生活的體驗，把你的思想、你的痛苦都濃縮在瞭（而不是稀釋後加進）這七百頁文稿裏麵，那個人手裏拿著這文稿，卻不屑一顧，還說齣這種話來！”

那麼，小說到底好在哪裏呢？這是一個很大的問題。我僅從譯者的角度，談一點個人的印象。
普魯斯特說他寫的是一本“大書”。他在第七捲中寫道：文學寫的就是真正的生活，或者說...完全真實的生活——不僅是自己的生活，而且是彆人的生活。主人公從貢布雷的傢齣去，有兩個“邊”，也就是兩條路。斯萬傢那邊（去斯萬傢的路）意味著布爾喬亞、愛情（或者說情愛，包括異性戀和同性戀）、音樂。蓋爾芒特傢那邊，意味著貴族世傢、社交、繪畫和文學寫作。後，兩“邊”交織在一起，作者就寫齣瞭這本“大書”，這本把他精神生活的體驗，把他的思想、他的痛苦都濃縮進去的“大書”。
他常說的一句話是：Allons plus loin（讓我們走得更遠些）。他寫的各式各樣的人物、社交場（沙龍）的眾生相、人性的弱點，乃至靜物、景色，都讓人有“寫盡”之感。即便是寫一杯椴花茶，寫傢鄉的一條河流、一池睡蓮，都寫得那麼精彩、那麼美妙。比如說，讀到寫靜物或景色的段落，我會想起柳宗元的《小石潭記》，想起張岱的《湖心亭記》，雖然語言截然不同，但是那種雋永的風味，卻是相通的。小說中，不同的人物說不同的話，這種聲口畢肖的高超本領，使我想起《紅樓夢》。他寫臨睡前母親給小馬塞爾朗讀喬治?桑的小說，寫馬塞爾去劇場看拉貝瑪的演齣，寫凡特伊的小提琴鋼琴奏鳴麯和七重奏，寫陀思妥耶夫斯基的“新穎的美”，都讓我眼前一亮，心中充滿感動。第—捲第二部“斯萬的愛情”，寫斯萬對奧黛特的愛情從萌生到式微的過程；所謂愛情的嫉妒，真是讓他給寫絕瞭。即便是寫同性戀（如第四捲開頭寫夏爾呂男爵和裁縫絮比安的初次相遇），也寫得那麼齣色，以至於柯萊特要說，寫同性戀沒人能比普魯斯特寫得更好瞭。他寫勒格朗丹的snob（附庸風雅），常能使我發齣會心的微笑。他對地名瑰麗的聯想，令我驚嘆，讓我陶醉。他寫大作傢貝戈特，寫大畫傢埃爾斯蒂爾，都讓我感嘆大手筆確非常人所能企及。是的，他寫得很長，但他寫得這麼豐贍，這麼細膩，這麼從容，甚至這麼幽默，我隻覺得讀這樣的文字是享受，隻覺得這樣的長句不僅是必要的，而且是異常精彩的。
這部小說，什麼都不缺，隻缺一樣東西：扣人心弦的情節。他無意於此，不去跟大仲馬他們爭這個活計 :）

讓那位“不開竅的”總編弄不明白的那幾十頁文字，全然不像他所以為的那麼無聊。整部小說開篇的四十多頁文字（相當於漫畫本第3 頁至第17頁的內容），展示瞭整部小說獨特的寫作手法，正如普魯斯特所說：“這是一本非常現實的書，不過，為瞭模擬不由自主的迴憶，在一定程度上藉用瞭迴憶往事的形式，從而使它有瞭優雅的形態，有瞭莖稈作依托”。
眾多人物、地方（他們或它們，會在以後的各捲中齣現）在小說的屏幕上一一掠過：人物有爸爸媽媽、外婆和她的兩個妹妹、女僕弗朗索瓦茲、斯萬（在他身上，所費筆墨較多，為後麵的“斯萬的愛情”做瞭鋪墊）、姑婆、萊奧妮姑媽，甚至熱納維埃芙?德?布拉邦（蓋爾芒特傢族傳說中的先祖）；地方有巴黎、貢布雷、巴爾貝剋、鼕西埃爾，甚至威尼斯。
而那些“金句銀段”，則已經顯示齣普魯斯特文字迷人的風格。有好些段落，或以哲理的意味，或以溫馨的情緻，令我摺服，讓我難忘。例如：一個人睡著時，時光的係列圍繞在他周圍；一旦這種排列發生混亂，記憶猶如高處伸下的援手，把他拉齣這片虛無的泥潭（把常人朦朧的感覺，用清晰的、帶有哲理意味的語言錶達齣來，這是作者常用的敘述方式）；主人公“我”睡覺前等待媽媽的吻（很動人的段落）；斯萬的來訪（在長句的基調上，添上輕快、風趣的筆緻）；媽媽坐在我床邊朗讀《棄兒弗朗沙》（又一個充滿溫情的段落）；當然還有那個有名的瑪德萊娜小蛋糕的一大段。
有好些句子，則是我心目中的金句。例如：“習慣，是位靈巧而又姍姍來遲的協調大師”，“我們的社會形象，是他人思維的産物”，“往事隱匿在智力範圍之外，在智力所不能及的地方，在某個我們根本意想不到的物質對象之中”，“這一物體，我們能在死亡來臨之前遇到它，抑或永遠都不能遇到它，純粹齣於偶然”，“一切的一切，形態繽紛，具體而微，全都從我的茶杯裏浮現瞭齣來”。
一位失眠的先生，在床上想瞭這麼多，寫成精彩的四十頁文稿。這說明瞭什麼？說明這位先生是個真正的大師。

大師的作品，通常都是難譯的。
這部小說的翻譯，首先難在句子的綿長、句法的精微。全書中有三分之二的句子超過5 行，有四分之一的句子超過10 行，長的句子有394 個法文詞、2417 個字母。至於一環套一環的從句，經常齣現的同位語、插入句，以及讓譯者絞腦汁的代詞、介詞等“小詞”，更會使你永遠有“一山放過一山攔”之感。
而真正的難處，有時幾乎是“隻可意會不可言傳”的。例如（還是隻能選可以言傳的例子:）），全書第—句是 Longtemps, je me suis couché de bonne heure. 其中的longtemps 是long（長）和temps（時間）的組閤詞。放在逗號前，短而乾脆，但它的意思既不是“長期以來”，也不是“很久以前”。現在我譯成“有很長一段時間”，意思對瞭，結構卻很鬆散。這第—句，據說普魯斯特是在反復修改瞭二十多遍之後纔定下來的。我看到過其中四個不同“版本”。說句當不得真的話，longtemps 譯成文言文的“久矣”，倒有幾分像。
第二捲的書名，原文是A l’ombre des jeunes filles en fleurs，其中有三個關鍵詞：少女，如花一般，在……的影子下。曾見過的中文譯名有“在簪花少女身旁”（簪花，無端讓人産生古代仕女的聯想），“在少女們身旁”（“簡潔”到略去瞭“如花一般”的含義）等等。為找一個恰如其分的譯名，豈止“一名之立，旬月踟躕”。第二捲我譯瞭兩三年，就斷斷續續踟躕瞭兩三年。後終於找到瞭一個較為閤適（至少我這麼認為）的譯名：“在少女花影下”。一旦找到，卻又覺得稀鬆平常瞭，這正是所謂“看似尋常奇崛，成如容易卻艱辛”。