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地誌景觀:林瓔和她的藝術





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发表于2024-12-24

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店鋪: 人天圖書專營店
齣版社: 未知齣版社
ISBN:9787121286049
商品編碼:22587136273

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具體描述

  商品基本信息,請以下列介紹為準
商品名稱:地誌景觀:林瓔和她的藝術
作者:
定價:288.0
齣版社:
齣版日期:2016-05-01
ISBN:9787121286049
印次:
版次:1
裝幀:精裝
開本:小8開

  內容簡介

  *本以這位備受贊譽的美國華人藝術傢與建築師為主題的綜閤專著,本書豐富的圖片展示瞭林瓔30年來的作品,突顯她創作的廣度。
林瓔的圖和手繪圖是本書亮點,貫穿其中的綫索是林瓔為每一個體在景觀中營造一處地方的理想。 不同尋常的跨界職業生涯中,林瓔創作瞭大量有力且影響深遠的作品,包括基於場地的大型藝術裝置、尺度適宜的工作室作品、建築和紀念碑。 從越戰陣亡將士紀念碑進入公眾視綫那一刻開始,林瓔一直提齣各種思考與想象的方式,這些方式抗拒任何類彆、流派與界限。 從《場中摺痕》(2013年)和《風暴國王波場》(2009年)等基於場地的裝置,追溯至劃時代的越戰陣亡將士紀念碑(1982年),她一直在探索我們體驗景觀並與之發生關聯的方式,建立與曆史、記憶、時間和語言密不可分的係統化大地秩序。她的工作室作品常常在的地理信息可視化技術手段的基礎上,引發觀者與自然之間更深刻的聯係。而林瓔的建築則聚焦可持續的設計方案、城區重建,以及與環境的強烈聯係。 身為一名堅定的環境主義者,林瓔目前正在創作她期望的*後一座紀念碑——《什麼正在消失?》。作品聚焦目前生物多樣性銳減的危機,她要我們在這個刻不容緩的時刻思考與自然的關係。

  目錄

自?序 2
?
林瓔的拓撲變換 4
俞孔堅


序?言 11
約翰·麥剋菲
?
內部、外部和中間 15
林瓔
?
記憶之作 Ⅰ 18
?
齣自大地 31
波場 32
邁剋爾·布蘭森
?
閱讀大地 83
扭轉潮流 85
莉薩·菲利普斯
?
繪製地圖 141
林瓔的時間 143
達娃·索貝爾
記憶之作 Ⅱ 211
?
語言花園 225
界限之間 227
菲利普·硃迪狄歐
?
設計空間 285
勇於省略 287
保羅·戈德伯格
?
記憶之作 Ⅲ 355
林瓔的尾跡 357
威廉·L·福剋斯
?
什麼正在消失? 388
?
譯後記 405

  編輯
她21歲(大學三年級)就設計瞭美國越戰紀念碑(從27000多位參賽者的1421件應徵作品中勝齣);她被評為“20世紀*重要的100位美國人”和“50位美國未來的”;她和希拉裏·剋林頓在2005年一起入選全美婦女名人堂;她榮獲2009年度“美國國傢藝術奬章”,這是美國官方給予藝術傢的*榮譽,總統在白宮親自為她頒奬;反映她事跡成就的紀錄片奪得1995年第六十七屆奧斯卡*紀錄長片奬;她是耶魯大學的校董;她是《與妻書》作者林覺民的侄孫女;她是林徽因的侄女。北京大學建築與景觀設計學院院長、美國藝術與科學學院院士俞孔堅教授為《地誌景觀:林瓔和她的藝術》作序。 

  媒體評論

林瓔的拓撲變換?

俞孔堅



Topologies原意是地誌學,現在也引申為拓撲學、拓撲結構、拓撲變換。“拓撲”指的是連續變幻的幾何圖形或空間,而這些圖形或空間的某些基本性質保持不變。除瞭“地誌”的含義之外,用“拓撲變換”一詞來形容林瓔的藝術創作,可謂再閤適不過瞭:從綠在大地上塑造的波浪,到玻璃廢屑堆成的山丘;從大頭針組成的綿延江河,LED點綴的燦爛星空;從漫過大理石的水幕下的歲月刻度,到劃過土地上的黑牆上逝者的名字;從象徵一葉孤舟漂浮於海上的教堂建築,到網絡上跳動的一串串消失的物種的名字和圖像……林瓔用自己的方式,在藝術、建築和紀念物之間,創造瞭不斷變幻的作品。這些變幻的作品盡管看起來似乎天馬行空、無拘無束,但在我看來,它們都有三個不變的支點:*個是理性和邏輯,第二個是求真嚮善的倫理和價值觀,第三個是美的體驗。
就藝術傢的作品來談科學和理性似乎很荒唐,藝術和科學曆來被當作兩個範疇來看待。但我讀林瓔的作品時,確實看到瞭她左腦想象力之上的右腦邏輯。幾乎每個作品都可以看到其背後科學和理性的基礎,包括對水波的細緻觀察、對水岸變化的分析、對地形的分析,以及對曆史和場地的理性思考;*終能使她將等高綫、地形的模型和水岸綫轉化為藝術的錶達,也使人工的乾預能融入自然的場地。正是這種理性的邏輯,使她的藝術避免瞭荒誕的誇張,而顯得平靜、流暢。其科學思考和藝術錶達的結閤,使她能將關於大地、天空、海洋以及人類曆史與故事的科學和理性的錶達,轉化為體驗的景觀:或在其中(如Wave Field),或在其下Wire LandscapeSystematic Landscape,或在其旁Topographic Landscape
林瓔作品背後的倫理和價值觀,是其能打動人類靈魂的核心力量。她的作品幾乎涵蓋瞭當代美國和社會所有具有重大社會意義的題材:戰爭與和平,種族和女性的人權與平等,土著問題,環境保護,氣候變化及物種消失,等等。愛!對大自然的愛,對生命的愛,是所有這些主題作品的核心。在她的作品裏,我們看不到憤怒、看不到憎恨、看不到復仇,甚至看不到譴責,也沒有英雄主義的謳歌——哪怕是關於戰爭和種族主義的紀念碑中,我們所能讀到和感受到的是西方的基督精神和東方的菩薩心腸。正是這種大愛,使她的作品能直指人心,超過任何恨與的武器。在越戰紀念碑中,當拋光大理石上死者的姓名和生者的麵孔兩相照應的瞬間,其所喚起的正是對人類同伴的生命的愛;她在“What is Missing?品中所傳遞的是對逝去和即將逝去的非同類生命的愛!
美的體驗讓林瓔的作品具有不可抵禦的誘惑。美學傢將美分為壯美和優美兩種,前者與生存相關的恐怖和危險聯係在一起,而後者與人類的愛聯係在一起。所以,紀念碑,尤其是關於戰爭和鬥爭的紀念碑,往往與前者聯係在一起。而在林瓔的作品中,似乎隻有優雅的美、寜靜的美,其所散發的芳馨如空榖之幽蘭,其給予人的體驗如沐春風







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