編輯推薦

推薦一：
耗時數十年整理搜集
數百幅珍貴照片首次曝光

在艱苦的環境下
一群有理想敢犧牲的攝影人
用真切的鏡頭
定格永恒的曆史瞬間
訴說宏大曆史中普通人的生命故事
推薦二：
一切事物的存在都可以在一張照片裏終結。《紅色影像》記錄瞭中華人民共和國建國前的一批以沙飛先生為首的理想主義的青年攝影師，他們拍攝瞭當時的農村和紅色軍隊生活與作戰畫麵。因為攝影自身的力量，我從他們的留下的照片裏，進一步感受到今天我們所說的“來自不易”的真正含義。當代的攝影是空前的百花齊放，這本畫冊提醒我們攝影的力量和潛力，它為我們在不同時代留下瞭珍貴的“集體記憶。”
每一個不同的文化社會都擁有其自身的集體共鳴，我們需要珍惜自己的曆史資料， 纔能為今後打開更燦爛廣闊的視野。
——劉香成，著名攝影傢
1992年普利策現場新聞攝影奬獲得者

名人推薦

一切事物的存在都可以在一張照片裏終結。《紅色影像》記錄瞭中華人民共和國建國前的一批以沙飛先生為首的理想主義的青年攝影師，他們拍攝瞭當時的農村和紅色軍隊生活與作戰畫麵。因為攝影自身的力量，我從他們的留下的照片裏，進一步感受到今天我們所說的“來之不易”的真正含義。當代的攝影空前百花齊放，這本畫冊提醒我們攝影的力量和潛力，它為我們在不同時代留下瞭珍貴的“集體記憶。”每一種不同的文化社會都擁有其自身的集體共鳴，我們需要珍惜自己的曆史資料，纔能為今後打開更燦爛廣闊的視野。 
——劉香成，著名攝影傢 1992年普利策現場新聞攝影奬獲得者

作者簡介

司蘇實，攝影理論傢，曾任《人民攝影報》總編輯，著力研究攝影的語言規則和藝術錶現力、中國攝影史，退休後跟隨他的老師顧棣，搶救性地研究中國解放區攝影史。著有《攝影的藝術錶現方法》等。

目錄

推薦序留住輝煌的曆史瞬間／1 
前言／6 
攝影作品／1 
紅色影像的發展脈絡及作品研讀／273 
齣版後記／355

序言

留住輝煌的曆史瞬間


幾十載滄海桑田，看神州人間巨變。彈指之間，中國人民革命戰爭的勝利已經過去瞭 60 多年。逝水般的歲月流去，當年英勇奮鬥的那一代人大都作古；對今天在工業化、信息化和網絡環境中成長起來的中青年來說，那場改變祖國麵貌的波瀾壯闊的革命戰爭已是那樣遙遠。不過，今天都是曆史的沿續，懂得昨天纔能明確今天的前進方嚮，纔能更好地麵嚮未來。形象、生動的曆史學習方法，又是重溫影像資料。
如今新一代人讀書時注重“圖文並茂”，適應新時代的這一需求就必須調整齣版業，珍貴的老照片在此領域具有無可替代的作用。在當今的世界上，各地的博物館、檔案部門、齣版社等機構，都將過去拍下的鏡頭視為展示曆史記錄的佳資料，因為這纔是真實的圖像。此次後浪齣版公司齣版瞭《紅色影像》這部曆史相冊，嚮讀者展示瞭堪稱時代絕版的曆史照片。通過閱讀，人們仿佛身臨其境，迴到瞭昔日的烽火年代。
曆史是逝去的光陰，無法重現，也無法再生。老照片恰好是對曆史麵貌真實的迴眸，又是對事件原貌樸素的再現，還是對時代變遷自然的溫故。古代的人缺少光學技術，若想留下自身形象和所處時代的麵貌，便隻能藉助於畫筆，雖然有些效果，卻畢竟難以達到完全逼真。自 19 世紀上半葉照相技術問世後，留住曆史瞬間的願望終於得以實現。通過瀏覽攝影者留下的一張張照片中，人們可以看到歐洲、北美的工業革命是如何改變瞭世界，能目睹剋裏米亞戰爭、美國南北戰爭、日俄戰爭乃至兩次世界大戰的慘烈場景。可以說，自 19 世紀中期至今，講曆史就離不開照片，老照片就是鮮活的曆史！
中國古語道：“文以載道，詩以言誌，樂乃心聲，夫畫兼而有之者鮮矣。”一幅好的畫作，的確兼有載道、言誌、抒發心聲的功能。一部好的攝影作品，都不是簡單地記錄所遇場麵，而是要以深邃的思想認識去構圖，掌握好光綫和角度再去拍攝，這樣創作齣的作品就相當於“光畫”。靠著這些真實又具有時代特徵的光畫，能讓觀看者感受到那個時期的脈動，聽到當時人們的心麯，並呼喚人們奔嚮拍攝者引導的方嚮。
迴顧中國革命鬥爭中的攝影工作者，他們不僅是使用照相機的拍攝者，同時又是勇敢地衝在第—綫的宣傳戰士。舊中國由於經濟落後和國傢貧弱，照相器材和衝洗影印設備都依賴進口，攝影業很不發達，當年的革命者仍然設法找到相機，記錄鬥爭的畫麵，並洗印齣來鼓舞軍民的鬥誌。在紅軍時期，身為軍團政治委員的聶榮臻便曾親自用相機照相，由於根據地內沒有衝洗條件，還要派交通員冒生命危險將膠捲送到敵占城市。在這種情況下，土地革命鬥爭中留下的照片很少卻格外珍貴。1936 年美國記者斯諾到陝北蘇區時，拍攝下的多捲膠片成為記錄紅軍生活場麵多的資料，而且還用 16 毫米攝影機拍下瞭那個時期的紀錄
電影膠片。
中央紅軍長徵時，有“情報之王”之稱、時任政治保衛局長的李剋農是身背照相機的人，途中拍攝的幾個膠捲到陝北後卻無法衝洗。他擔任八路軍代錶到國民黨統治區後，將其帶去準備洗印齣來，可惜在特務查抄辦事處時遺失。我過去同一些黨史界的前輩談到此事時，都深深感到遺憾。如果這些膠捲不丟失，如今記錄中國革命的畫捲上肯定會增加許多極其寶貴的真實場景。
在極其艱苦的革命戰爭年代，照相器材不易得到，現場拍攝到好的畫麵更難而又難。1938 年，在國內拍攝過多部電影、已小有名氣的攝影傢吳印鹹來到延安，八路軍隨即成立瞭電影團，由他擔任攝影隊長。吳印鹹到八路軍三五九旅拍攝《南泥灣》紀錄片時同我父親相識，日本投降後他們又一同去接收長春的“滿洲映畫株式會社”。由於上一輩的關係，我在少年時代便曾拜訪過這位前輩，1994 年在他去世前還後去看望過。毛澤東在延安室內講演的眾多照片，大都齣自於吳印鹹之手，拍攝水平之高讓今天的人還感到佩服。
我曾問過這位多年間兼任中國攝影傢協會名譽會長的前輩，在沒有電燈的延安中央大禮堂中拍那些照片時有閃光燈嗎？老人笑著說：“那個時候哪裏有閃光燈，全靠根據室內光抓拍。我拍攝時快門按一秒手都不會抖，洗齣來看著也不虛。”懂拍照的人聽到這種能力，不能不感到格外敬佩。
吳印鹹還去過抗日作戰前綫，拍下瞭國內攝影界知名的照片《白求恩大夫》。據他講，這是在八路軍火綫醫療所搶拍的作品，此時耳邊就能聽到不遠處日軍的隆隆炮聲。在後浪這次齣版的攝影集中，也收錄瞭吳印鹹這位中國革命隊伍中的攝影宗師的作品。今天我們看著這些珍貴的照片，不僅能學習其中錶現的革命鬥爭史，也能感受到當年拍攝者忘我的奮鬥精神。
如今的世界已進入信息時代，各種拍攝手段到處可用，炫麗多彩的圖像終日環繞在人們身邊，不過那些黑白老照片的魅力卻不會減弱。尤其是那些紀實性攝影作品，隨著時光的流逝更會顯現齣曆史價值。任何一個強調民族精神的國傢都重視曆史教育，中老年人通過溫故知新更能認清社會的正確導嚮，青少年通過繼承光榮可以樹立人生信仰，軍人則要從當年的英勇奮鬥中汲取尚武精神和確立榮譽感。那些曆史老照片的今後我國的精神文明建設中，還將發揮齣繼承先賢、啓迪後昆的重大作用。
作為一個業餘的攝影和美術愛好者，我由衷地祝賀後浪齣版公司的這部影集麵世，希望廣大讀者喜歡它，也希望這些珍貴影像中錶現齣的精神能如同萬裏長途賽跑中的接力棒，將一程一程地傳給為實現民族利益而奮進的人們。


徐焰
解放軍國防大學
專業技術二級教授，少將