具体描述
編輯推薦
《刺殺騎士團長》是村上春樹七年磨一劍的突破之作。
一幅藏匿於閣樓的驚世畫作串起戰爭年代揮之不去的傷痛經曆和現實生活中超脫想象的意外離奇。
夜半鈴聲與古廟洞口、神秘鄰居免色涉與繪畫班女學生鞦川真理惠、“騎士團長”與“長麵人”、現實世界與隱喻世界……
村上春樹用他擅長的層層剝開的寫法，將讀者步步引入奇妙之境。
村上春樹說：“曆史乃是之於國傢的集體記憶。所以，將其作為過去的東西忘記或偷梁換柱是非常錯誤的。”
“人相信他人的力量。這一點以前沒齣現在我的結局裏。這也是我頭一次讓傢庭生活齣現在我的小說裏。 ”——村上春樹
名人推薦
“對村上而言，寫作小說就是不斷潛入自我內部，潛入意識洞穴的底部中，進而獲得升華的力量。這樣強大的信念，在他的作品中反復齣現。……村上這次選擇迴歸一人稱的寫作……挖掘自我內在的黑暗，同時描繪外在社會巨大的邪惡。這兩者之間實質上互相關聯……要挑戰社會巨大的邪惡，不深刻瞭解自我內在是不可能做到的。”
——中島京子(直木賞獲奬作傢)
“自《IQ84》以來睽違七年的大長篇，《刺殺騎士團長》可說是一如眾所期待的成功之作。肯定會催化村上迷更期待下一部作品的心理。這次新作，作傢明顯開創齣瞭新境地。
循著『喪失──探索──發現──再喪失』這一直以來的手法，但這次村上並未循老規矩收場。
有一件「完全不同的變化」發生在故事結尾處。”
——高澤秀次（文藝評論傢）
「書中仔細描寫主角開的車子與特徵，我讀本書也覺得好像駕駛著一颱『村上春樹新款車』，駕馭感跟閱讀感受都很棒。」
——小野正嗣（小說傢、立教大學文學部教授）
“能和村上春樹活在同一個時代，閱讀他的新作品，這樣的喜悅是什麼事也比不上的……作為一個村上迷，隨著閱讀腳步的前進，腦海裏不禁反復揣想作者想要敘述的是一個怎樣的故事?..... 小說一邊寫到納粹進攻奧地利、南京大屠殺，甚至是日本東北大地震，眼睛看得到的世界裏，諸如此類的暴力無所不在。而另一方麵，主角肖像畫傢卻在看不見的世界裏同樣戰鬥著，追尋重生……村上春樹的小說，創造齣一種「村上春樹式」的風格發明。就如同音樂世界裏，爵士樂的誕生。閱讀《刺殺騎士團長》如同聆聽優秀的音樂傢遊刃有餘地演奏自己的拿手麯目。”
——窪美澄(作傢)
“文體冒險大迴歸。村上元素大匯集，村上春樹總決算。
村上這十幾年的作品裏，很有趣的一部。
迴歸一人稱，自我批判與幽默感也重新迴歸。
與自我的陰闇與邪惡對峙，尋找抵達惡淵深處的通道，同時也開啓成為人父的新章。概念性的“殺”。戰鬥的不是世界巨惡，而是自我之中的黑暗、邪念、恐懼、嫉妒等等，與之對峙、c越並封印。迴歸內省式書寫方式。”
——鴻巢友季子（名翻譯傢、文評傢）
“村上春樹一直努力處理的是日本的問題。他用他的方式去處理做為一個日本人，在幾次的日本的西化運動裏，他(或日本人)麵對的睏境。村上真正被日本接受其實是他在國外獲得成功以後，日本人纔真正對他有印象。這跟莫紮特的際遇很像。莫紮特真正成為歌劇泰鬥的地方並不是他的傢鄉。莫紮特的歌劇《唐?喬凡尼》首演是在布拉格。這也是村上春樹《刺殺騎士團長》和莫紮特《唐?喬凡尼》這個歌劇那麼緊密連結的原因。”
——謝佩霓(藝評傢、策展人)
作者簡介
村上春樹（MURAKAMI HARUKI）
1949年生於京都。畢業於早稻田大學文學部。1979年以《且聽風吟》（群像新人文學奬）登上文壇。主要長篇小說有《尋羊冒險記》（野間文藝新人奬）、《世界盡頭與冷酷仙境》（榖崎潤一郎奬）、《挪威的森林》、《國境以南 太陽以西》、《奇鳥行狀錄》（讀賣文學奬）、《海邊的卡夫卡》、《天黑以後》、《1Q84》（每日齣版文化奬）等。另有《神的孩子全跳舞》、《東京奇譚集》等短篇小說集、隨筆集、遊記、翻譯作品等諸多著作。在海外也獲得多項文學奬項，2006年憑《海邊的卡夫卡》獲（捷剋）弗蘭茨?卡夫卡奬、憑《盲柳睡女》(Blind Willow , Sleeping Woman)獲（愛爾蘭）弗蘭剋?奧康納國際短篇小說奬、2009年（以色列）耶路撒冷文學奬、2011年加泰羅尼亞國際奬、2016年安徒生文學奬。
目錄
第1部 顯形理念篇
序 言
1 假如錶麵似乎陰晦
2 有可能都到月球上去
3 不過是物理性反射罷瞭
4 遠看，大部分事物都很美麗
5 氣息奄奄，手腳冰涼
6 眼下，是無麵委托人
7 無論好壞都容易記的姓氏
8 改變形式的祝福
9 互相交換各自的碎片
10 我們撥開又高又密的綠草
11 月光把那裏的一切照得很漂亮
12 像那位名也沒有的郵遞員一樣
13 眼下，那還不過是假說
14 但是，奇妙到如此地步的奇事是1次
15 這不過開端罷瞭
16 比較美好的一天
17 為什麼看漏瞭這麼要緊的事
18 好奇心殺死的並不僅僅是貓
19 在我的身後看見什麼瞭
20 存在與非存在交相混淆的瞬間
21 雖然小，但砍下去肯定齣血
22 請柬還好端端活著
23 大傢真的都在這個世界上
24 僅僅搜集純粹的第1手信息而已
25 真相將帶給人何等深的孤獨
26 不可能有比這更好的構圖
27 盡管模樣記得真真切切
28 弗朗茨?卡夫卡熱愛坡路
29 那裏邊可能含有的不自然要素
30 那上麵怕有相當大的個體差異
31 或者過於完美亦未可知
32 他的專業技能極被看重
第二部 流變隱喻篇
33 差不多和喜歡眼睛看不見的東西一樣喜歡眼睛看得見的東西
34 那麼說來，z近沒有測過氣壓
35 那個場所保持原樣就好瞭
36 根本就不談比賽規則
37 任何事物都有光明麵
38 那樣子根本成不瞭海豚
39 以特定目的製作的假容器
40 那張臉不可能看錯
41 隻在我不迴頭看的時候
42 掉在地闆上碎瞭，那就是雞蛋
43 那不可能作為單純的夢瞭結
44 類似人之所以成為那個人的特徵那樣的東西
45 有什麼即將發生
46 堅固的高牆讓人變得無力
47 今天可是星期五？
48 西班牙人不曉得愛爾蘭海灣航行方法
49 充滿和它數量相同的死
50 那要求犧牲和考驗
51 此其時也
52 戴橙色尖帽的男子
53 也許是撥火棍
54 永遠是非常長的時間
55 那是明顯違反原理的事
56 似有若乾必須填埋的空白
57 我遲早要做的事
58 好像在聽火星上美麗運河的故事
59 在死把兩人分開之前
60 如果那個人有相當長的手
61 必須當有勇氣的賢惠女子
62 那帶有深奧迷宮般的樂趣
63 但那不是你的考慮的那種事
64 作為恩寵的一個形態
文摘
今天從短暫的午睡中醒來時，眼前有個“無麵人”。他坐在我躺著的沙發對麵一把椅子上，以一對沒有麵孔的虛擬眼睛直呆呆盯視我。
男子是高個頭，打扮同上次見時一個樣。戴一頂寬簷黑色帽子，把無麵的麵孔遮去一半。依然身穿顔色灰暗的長風衣。
“來找你畫肖像。”無麵人確認我分明醒來之後，這樣說道。聲音低沉，缺乏起伏和溫潤。“你答應過我的。記得的吧？”
“記得。不過那時哪裏也沒有紙，沒辦法畫你。”我說。我的聲音也同樣沒有起伏和溫潤。“作為代價，我把企鵝護身符給瞭你。”
“啊，那個現在我帶到這裏來瞭。”
說著，他筆直地往前伸齣右手。他的手非常長，手裏攥著企鵝塑料玩偶，是作為護身符拴在手機上的。他把它扔在玻璃茶幾上，“咚”一聲輕響。
“還給你好瞭，你怕是需要這個的吧！這小小的企鵝會保佑你，保佑你身邊的寶貝男女。隻是，作為交換，我想請你畫我的肖像。”
我睏惑起來。“可你催也沒用。我從沒畫過沒有麵孔的人的肖像。”
我的喉嚨乾得沙沙作響。
“聽說你是個齣色的肖像畫傢。再說，什麼事都是有第1次的。”無麵人說道。說罷笑瞭——我想是笑瞭——那類似笑聲的什麼好像從洞穴深處傳來的空洞的風聲。
他摘下遮掩半邊麵孔的黑色帽子。應該有臉的地方沒有臉，那裏緩緩鏇轉著乳白色的霧氣。
我站起身，從畫室拿來速寫簿和軟芯鉛筆。然後坐在沙發上，準備畫無麵人的肖像。可是從哪裏動筆好呢？從哪裏捕捉發端好呢？我無由得知。畢竟那裏有的僅僅是無。一無所有，到底該如何造型呢？何況，包含著無的乳白色霧氣一刻不停地改變著形狀。
“z好抓緊。”無麵人說，“我不可能在這個場所停留多久。”
心髒在胸腔發齣乾澀的聲響。沒多少時間，必須抓緊。問題是我握著鉛筆的手指一直靜止在虛空中，無論如何也不想動，就好像從手腕到指尖徹底麻掉瞭。如他所說，我有幾個必須保護的人。而說起我能做的，唯獨繪畫而已。然而我橫竪畫不齣這個“無麵人”的麵孔。我無計可施，兀自瞪視那裏霧氣的轉動。“對不起，時間到瞭。”無麵人稍後說道，白色的河霧從無麵的口中大大吐瞭齣來。
“等等，隻要再等一會兒……”
男子重新戴上黑帽，再次隱去半邊麵孔。“遲早再來找你一次！那時你怕也能夠把我的相貌畫下來瞭。在那之前，這個企鵝護身符先放在你這兒好瞭！”
無麵人消失，一如霧氣被突來的疾風掃蕩一盡。他一瞬間消失在空中。剩下的唯有無人坐的椅子和玻璃茶幾。玻璃茶幾上並沒有企鵝護身符留下來。
恍若一場短夢。但我清楚知道這不是夢。倘若是夢，我生存的這個世界本身就該整個化為一場夢。
或許遲早我總會畫齣無麵的肖像。如同一個畫傢得以畫齣名為《刺殺騎士團長》那幅畫。但是，在畫齣之前我需要時間。我必須把時間拉嚮自己這邊。1假如錶麵似乎陰晦1假如錶麵似乎陰晦
那年五月至第二年的年初，我住在一條狹長山榖入口附近的山頂上。夏天，山榖深處雨一陣陣下個不停，而山榖外麵大體是白雲藍天——那是海上有西南風吹來的緣故。風帶來的濕乎乎的雲進入山榖，順著山坡往上爬時就讓雨降瞭下來。房子正好建在其分界綫那裏，所以時不時齣現這一情形： 房子正麵一片明朗，而後院卻大雨如注。起初覺得相當不可思議，但不久習慣之後，反倒以為理所當然。
周圍山上低垂著時斷時續的雲。每當有風吹來，那樣的雲絮便像從前世誤入此間的魂靈一樣為尋覓失去的記憶而在山間飄忽不定。看上去宛如細雪的白亮亮的雨，有時也悄無聲息地隨風起舞。差不多總有風吹來，沒有空調也能大體快意地度過夏天。
房子又小又舊，但院子相當寬敞。放手不管，院子裏的綠色雜草就長得蓬蓬勃勃，裏麵像藏貓貓似的住著貓的一傢。園藝師來割草的時候，便不知搬去瞭哪裏。想必不再宜居的緣故。那是領著三隻小貓的一隻條紋母貓。神情嚴肅，很瘦，瘦得足以說明活著的艱辛。
房子建在山頂上。走上麵朝西南的陽颱，可以約略看見雜木林間閃齣的海——隻有洗臉盆裏的水那樣的麵積。浩瀚太平洋的小小殘片。據相識的房産中介介紹，縱使那麼一點點麵積，能看見海和不能看見海，地價也是大不相同的。不過作為我，海看得見也好看不見也好，怎麼都無所謂。遠遠看去，海的殘片隻能看成顔色黯然的鉛塊。人們何以非看海不可呢？我無法理解。對於我，莫如說更中意打量周圍山上風光。山榖對麵的山，錶情隨著季節的不同、氣候的不同而栩栩如生變化多端——隻消將其一天天的變化留在心底就足夠有趣。
那個時候，我同妻的婚姻生活一度歸零。倒是在正式離婚協議書上也簽名蓋章瞭，但後來因種種緣由，歸終又重新開始婚姻生活。
無論在哪種意義上都是不容易理解的。就連當事者都很難把握因果之間的關聯。勉強用一句話錶達前因後果，或許用得上“破鏡重圓”這個慣常說法。但這兩次婚姻生活（所謂前期與後期）之間，有九個多月的時間，一如在懸崖峭壁上開鑿的運河豁然開著一個深口。
九個多月——作為離彆時間是長是短，自己難以判斷。事後迴顧起來，既覺得仿佛是近乎永恒的時間，又似乎相反，短得令人意外，稍縱即逝。印象每天都不一樣。為瞭簡單說明實物尺寸，時常在拍攝對象旁邊放一盒香煙什麼的，而在我的記憶影像旁邊放置的香煙盒，卻好像隨著當時的心情而自行伸縮。看來，在我的記憶圍牆的內側，一如事物、事象之類變化不止，或者就好像與之對抗似的，本應一成不變的尺度也處於變化之中。
話雖這麼說，並不意味我的所有記憶統統那樣鬍亂地為所欲為，擅自伸縮不止。我的人生基本上是平穩的、整閤性的，作為大體通情達理的東西運行至今。隻是，僅就這九個月來說，確乎陷入瞭無論如何也解釋不通的混亂狀態。對於我，那期間在所有意義上都是例外的、非同尋常的時間段。置身其間的我，好比在風平浪靜的大海正中遊泳時忽然被來曆不明的巨大漩渦捲瞭進去的遊泳選手。
迴想那期間發生的事情（是的，現在我正在一邊迴溯距今幾年前發生的一連串事項一邊寫這篇文章），感覺上，事物的輕重、遠近及其關聯性之所以往往搖擺不定而淪為不確定的東西，邏輯的順序之所以趁我一眼照看不到的間隙而迅速前後倒置，其原因想必也在這裏。盡管如此，我還是盡我所能，係統性地、按部就班地講述下去。或許歸終無功而返，可我還是打算拼命撲在自行構建的假設性尺度之上，一如筋疲力盡的遊泳選手撲住偶然被潮水衝來的一截樹乾。
用户评价
當我翻開《星際漂流者的日誌》時，我立刻被其構建的宏大宇宙觀所震撼。這本作品的特點是其百科全書式的知識密度與詩人般的浪漫情懷的完美融閤。作者對於星際旅行的物理學設定，嚴謹得令人稱奇，每一個關於麯率驅動、黑洞邊緣的描述，都似乎經過瞭嚴密的推敲，但這絲毫沒有阻礙故事的詩意流動。日誌體的形式非常成功地營造瞭一種第一人稱的私密感和真實感，宇航員的記錄，從對遙遠星雲的科學觀測，到深夜裏對地球故鄉的孤獨思念，層次分明，情感遞進自然。最讓我著迷的是他對“孤獨”的探討，在宇宙的尺度下，人類的渺小被放大瞭，但正是在這種絕對的虛空中，人性的光輝——比如堅持、愛與探索的本能——纔顯得尤為耀眼。這不是一本輕鬆的讀物，它要求讀者具備一定的耐心去理解那些晦澀的宇宙概念，但一旦沉浸其中，那種心胸被無限拓展開來的感覺是無與倫比的。它成功地將硬科幻的骨骼與哲學思辨的血肉融為一體，提供瞭一種真正意義上的“逃離現實”的途徑。
评分讀完《失物之城》後，我感覺自己仿佛進行瞭一場漫長而奇特的夢境漫遊，它的敘事結構極其精巧，充滿瞭超現實主義的色彩，但其內核卻又異常紮實地根植於對現代都市異化現象的深刻反思。作者構建的這個“失物之城”，與其說是地理上的空間，不如說是人類集體無意識的一個投影，所有被遺忘的、被拋棄的物件和情感，都在那裏找到瞭棲息之地。我尤其欣賞作者對“物”的擬人化處理，那些舊照片、生銹的鑰匙、褪色的信件，它們都有自己的“低語”和“記憶”，通過它們，我們得以窺見人類文明背後那些被忽略的細枝末節。這本書的閱讀體驗是碎片化的，它不是那種一步步引導你走嚮清晰結局的綫性敘事，而是像在解開一個古老的謎團，你必須自己去連接那些看似無關的綫索，拼湊齣意義的全貌。每一次重讀，都會有新的發現，仿佛這座城市本身也在不斷地生長和變化。這種開放性的文本結構，極大地激發瞭讀者的想象力和參與感，它挑戰瞭我們對“現實”的既有認知，讓人不禁反思：我們真正“擁有”的，與我們“遺失”的，哪一個更接近真實的自我？
评分《寂靜的春天》，這本書的震撼力不在於它華麗的辭藻或麯摺的情節，而在於它直擊核心的、無可辯駁的科學論證和飽含人文關懷的警世之聲。閱讀過程是一種從平靜到憤怒，再到沉重責任感的遞進體驗。作者以冷靜、嚴謹的筆觸，層層剝開瞭現代農業和工業發展背後隱藏的巨大環境代價，特彆是關於農藥對生態係統鏈條的破壞描寫，那些曾經被認為是“進步”的産物，是如何以一種緩慢而不可逆轉的方式，扼殺瞭生命的活力。最讓我感同身受的是那種麵對巨大既得利益集團的無力感，作者的勇氣和前瞻性在當時的環境下，無疑是冒犯瞭許多人的利益，但這恰恰凸顯瞭知識分子肩負的社會責任。這本書的文字風格是教科書式的清晰和邏輯性，但字裏行間流淌的卻是對地球傢園最深沉的熱愛與憂慮。它不僅僅是一本科普讀物，它更像是一份對人類文明發展路徑的深刻拷問，提醒著我們，人類並非萬物的主宰，而是生態網絡中脆弱的一環。這本書的影響力，早已超越瞭文學範疇，成為瞭一麵衡量我們對自然敬畏程度的鏡子。
评分《時間的灰燼》的閱讀體驗是極其感官化的。作者似乎擁有一種將抽象概念具象化的魔力，他筆下的“時間”，不再是均勻流逝的刻度，而是一種可以被觸摸、被感知、甚至帶有氣味的實體。故事的敘事手法非常實驗性，它在不同的曆史切麵之間跳躍，用極富畫麵感的片段堆疊齣一個時代的群像。我尤其欣賞作者對於“非綫性敘事”的駕馭，不同人物的命運綫索如同散落的珠子，隻有當你讀到足夠多的篇幅後，纔能察覺到它們之間那隱秘的、由命運編織而成的絲綫。比如其中一段對戰後重建時期一傢人圍坐在油燈下吃著粗糙食物的描寫，那種光影的對比、食物的粗糲感，以及眼神中流露齣的對未來的微弱希望，都被刻畫得極其細膩，讓人仿佛能聞到那煤油燈的味道。這本書的語言充滿瞭一種古老的迴響，但主題卻是永恒的：麵對曆史的沉重，個體如何保持尊嚴與清醒。它要求讀者投入極大的心力去跟隨，但迴報是豐厚的——那是一種對生命復雜性的深刻理解。
评分這本《漫長的告彆》，馬修·斯卡斯特的文字像一把鋒利的手術刀，精準地剖開瞭人與人之間那些微妙的、難以言喻的情感裂痕。初讀時，我被那種近乎冷酷的敘事節奏所吸引，每一個字都帶著一種剋製的重量，仿佛作者在用最精簡的語言，搭建齣一個龐大而復雜的精神迷宮。故事的主綫雖然圍繞著一場看似尋常的失蹤案展開，但其深層探討的卻是關於記憶的不可靠性、身份認同的漂移，以及時間如何無聲無息地侵蝕著我們所珍視的一切。特彆是作者對於環境細節的描摹，那種夏日午後彌漫在空氣中的潮濕感，街道拐角處那棵老橡樹投下的斑駁光影，都不僅僅是背景，它們仿佛成為瞭角色內心掙紮的具象化體現。我反復咀嚼著其中關於“疏離”的描寫，那種明明身處人群之中，心卻孤懸天外的感覺，被刻畫得入木三分。這本書的魅力在於，它拒絕提供簡單的答案或安慰，而是將讀者推入一種持續的、令人不安的沉思之中，迫使我們直麵自身存在的荒謬與脆弱。閤上書頁，那種揮之不去的惆悵感，久久不能平復，這是真正觸及靈魂的作品。
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