基本信息

書名：二十世紀中國畫史

定價：280.00元

作者：劉曦林

齣版社：上海人民美術齣版社

齣版日期：2012-05-01

ISBN：9787532278985

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頁碼：

版次：1

裝幀：精裝

開本：16開

商品重量：1.480kg

編輯推薦

劉曦林所著的《二十世紀中國畫史(精)》不是一部專論，而是一個世紀的畫史，史中有論，述中有思，在這一個世紀的思潮、事件、人物、作品的背後是值得總結的藝術規律，是值得人們思考的文化問題。全書約50萬字，為晚清、民國及新中國百年間中國畫的專史。

內容提要

《二十世紀中國畫史(精)》作者劉曦林既是美術理論傢也是書畫傢，全書約50萬字，為晚清、民國及新中國百年間中國畫的專史，全麵、客觀地記述瞭20世紀波瀾起伏的美術思潮及各地域、門類、風格流派的畫人、畫跡、畫事，並對中國畫前途的論爭發錶瞭切閤實際的見解。劉曦林在美術館工作之時便開始廣泛收集積纍材料，他認為畫史的研究必須注重史料及考證，尊重史實是起碼的學風，重要史事盡量查證原著以究其真。《二十世紀中國畫史(精)》作者劉曦林治史一尚真實，二尚客觀，三觀其變。

目錄

自序章 晚清至民國時期的文化背景 節 晚清文化與美術概述 一、文人畫的延續與變異 二、海派的崛起 三、西洋美術影響的擴大 四、國學與“中國畫”的定位 五、現代型通俗美術的濫觴 第二節 20世紀上半葉的文化背景 一、20世紀上半葉的政治驟變 二、新文化運動及其論爭 三、“文學革命”的狂飚 四、美育的呼喚與實踐 （一）蔡元培的美育說 （二）魯迅、呂瀲與“美術”概念的確立 （三）美育之實施 五、中國畫走齣國門第二章 “美術革命”與中國畫前途的度論爭 節 “美術革命”的呼喚 一、康有為的“閤中西”論與“復古更新”論 二、陳獨秀的“打倒”王畫“美術革命”論 三、呂徵的學術梳理主張 第二節 西畫傾嚮與以西畫改革中國畫說 一、高劍父的“摺中”論 二、徐悲鴻的“改良”論 三、林風眠的“調和”論 第三節 民族意識與傳統派的自衛 一、廣東的激情論辯 二、北京傳統派的立場 三、文人畫成為論爭焦點 四、對中西融閤論的質疑 第四節 關於藝術觀念的分歧 一、德先生、賽先生與藝術觀的轉換 二、切近社會與人生的理想 三、藝術本質的探討 四、藝術傢思想與人格的期望 五、無産階級新興美術的立場第三章 海派與南方畫傢群 節 “後海派”與上海畫壇概況 第二節 蒲華等變革中的大批傳統派畫傢 一、蒲華等文人畫傢 二、其他傳統派畫傢 第三節 張大韆等其他南方畫傢 第四節 參用西法的新型畫傢第四章 京派與北方畫傢群 節 北京大文化背景的承變 第二節 世紀初年的傳統派畫傢 第三節 陳師曾等文人畫傢 一、現代文人畫旗手陳師曾 二、姚茫父等文人畫傢 第四節 金城與中國畫學研究會群體 第五節 徐燕孫等工筆人物畫傢群 第六節 溥心佘等清宗室畫傢 一、“舊王孫”代錶溥心佘 二、其他清宗室及如意館畫傢 第七節 津門劉奎齡、陳少梅及其他北方畫傢第五章 嶺南畫派與廣東畫傢群戰時重慶畫傢群 節 嶺南畫派的形成 第二節 以嶺南三傑為首的“嶺南畫派” 一、慷慨悲歌高劍父 二、比興抒懷高奇峰 三、美自然者陳樹人 四、第二代畫傢群 第三節 廣東傳統派畫傢群 第四節 雙清樓主何香凝等特彆畫傢 第五節 戰時重慶等大後方畫傢群 第六節 諸地域流派的比較分析第六章 “後海派”——吳昌碩 節 特殊的藝術道路 第二節 古人為賓我為主 第三節 胸有鬱勃吐為快 第四節 王一亭等吳派傳人第七章 大匠之門——齊白石 節 由“芝木匠”到藝術傢 第二節 文人畫新途的再創造 第三節 “萬裏鄉心有路通” 第四節 味外之味 第五節 “平正見奇” 第六節 齊白石的弟子與傳人第八章 澄懷古道——黃賓虹 節 黃賓虹的學者畫人生平 第二節 竭力追古 畫風漸變 第三節 渾厚華滋 大器晚成 第四節 筆墨經典 麯高和寡 第五節 宣瀉情愫天然自在 第六節 畫論深邃 不滅學燈 第七節 文脈如縷 思理入心第九章 突變之路——徐悲鴻、林風眠、蔣兆和 節 寫實主義的領軍徐悲鴻 第二節 直麵人生的悲劇性畫傢蔣兆和 第三節 走嚮十字街頭的其他樣相 一、豐子愷筆下的“現代相” 二、趙望雲的農村寫生 三、其他錶現現實生活的人物畫傢 第四節 重於錶現的林風眠和劉海粟 一、融閤中西的林風眠 二、側重筆墨錶現的劉海栗第十章 新中國、新國畫與新人物畫 節 新國畫的發端 第二節 中國畫前途的第二次論爭 第三節 時代風采與人物畫的全麵繁榮 一、黃胄等新生活的歌者 （一）前賢新作 （二）一代中堅 （三）“浙美”先驅 （四）其他南北畫傢 二、政治事件與生産建設的宏大場麵 三、曆史畫的新篇章 四、關良、葉淺予的舞颱人物畫第十一章 新山水畫及其新地域流派 節 李可染開寫生新風 第二節 吳湖帆等傳統派畫傢師法山河 一、吳湖帆、賀天健等南方畫傢 二、鬍佩衡等北方畫傢 第三節 黎雄纔、關山月與建設圖景類山水 第四節 傅抱石與“新金陵畫派” 第五節 趙望雲、石魯與長安畫派 第六節 革命聖地崇拜與毛詩意山水 第七節 傳統型古意山水的狹縫第十二章 花鳴、走獸類繪畫的明麗豐彩 節 花鳥畫觀念的群體性轉變 第二節 潘天壽·陽剛勁健 第三節 李苦禪·雄渾樸厚 第四節 南陳北於及工筆畫的再生 一、於非閣·仿佛宋畫再生 二、陳之佛·由工藝轉工筆 第五節 花鳥畫的多樣錶現 一、王雪濤、郭味蕖等北方畫傢 二、唐雲、來楚生、江寒汀等南方畫傢 三、吳作人等長於走獸題材畫傢第十三章 “”中的變異與災難 節 “”前的“左”傾升級 第二節 中國畫幾遭滅頂之災 第三節 中國畫的變異與批“黑畫”事件 一、“”期間的中國畫創作 二、批“黑畫”事件第十四章 新時期的復興與論爭 節 短暫的過渡期 第二節 思想解放與社會製約 第三節 撥亂反正後的繁興 第四節 關於中國畫前途的第三度論爭 一、舊賬重翻 二、“窮途末日”之辯 三、“筆墨”之爭第十五章 新時期競放的老樹新花 節 硃屺瞻、劉海粟濃墨重彩新篇 一、硃屺瞻：老年藝術益波瀾 二、劉海粟·潑彩潑墨黃山友 第二節 李可染、陸儼少、張仃等傳統山水再變 一、李可染“白紙對青天” 二、陸儼少節 律動心聲 三、張仃“底綫”弄焦墨 四、老來筆墨多從心 第三節 於希寜、孫其峰、崔子範等綻花鳥畫新葩 一、南陳北蕭不讓須眉 二、於希寜“三魂共一心” 三、孫其峰囑遠不知足 四、崔子範“簡簡單單”試現代 五、花鳥還看老畫師 第四節 賴少其、黃永玉等轉操翰墨的異樣 一、賴少其晚晴放神秘之光 二、黃永玉呈鬼纔彩墨縱橫 三、老來轉操筆墨畫傢群 第五節 蔣、葉、程、黃等人物畫傢的後期轉換第十六章 水墨人物畫的拓展與演化 節 人物畫主流樣式的演化 一、現實主義的迴歸 二、曆史畫結構方式的演變 三、田園風情詩流嚮 四、空前多樣的個性獨立 第二節 畫壇女傑周思聰及盧沉 第三節 跨世紀的水墨人物畫梯隊 一、北京畫傢群 二、王盛烈與關東畫傢群體 三、劉文西的黃土情與西北風 四、其他北方畫傢 五、方增先與“浙美”傳人 六、其他南方畫傢 第四節 張道興、劉大為等軍旅畫傢群第十七章 水墨山水畫的承變 節 寫生“今體”山水的承變 一、李寶林、賈又福等李可染弟子群的個性化漸變 二、崔振寬等長安畫派之後的西北畫傢 三、於誌學冰雪山水與宋雨桂等北方畫傢 四、童中燾等南方山水之異 五、嶺南派傳人與廣東山水 第二節 古意、古體及傳統筆墨的迴歸 一、龍瑞與黃賓虹熱及追蹤者群 二、古風迴歸與個性再造 三、常進、陳平的現代逸品與心靈圖式 第三節 現代“新體”山水的突起 一、周韶華倡氣勢、哲思與肌理 二、薑寶林等準抽象與構成山水 三、色調與色彩圖式的實驗者群 四、“城市山水”的新命題第十八章 水墨與色彩的花鳥畫世界 節 傳統筆墨結構的個性化拓展 一、張立辰等北方群英 二、盧坤峰、尚濤等南方俊傑 第二節 現代花鳥畫圖式的多種探索 一、薑寶林、馮今鬆等人的構成圖式 二、袁運甫等彩墨綜閤錶現 三、王晉元、郭怡琮的“大花鳥”境界 四、陳傢冷、張桂銘等海派後的現代實驗 第三節 畜獸一門的現代機遇 一、李可染、黃胄獨領 二、畫馬梯隊趨嚮現代 三、關愛生靈，各顯其長第十九章 工筆畫的復興與重彩演化 節 工筆畫審美趨嚮之變 一、由寫實到純化 二、綫條、色彩和構成的變異 三、寫意性與文化修養之憂 第二節 傳統工筆人物畫的承變 一、蔣采蒴等北方工筆人物畫中堅 二、陳白一、徐啓雄等南方工筆人物畫中堅 三、民族民間藝術資源的融閤者群 （一）雲南畫派 （二）韓書力等西藏現代布麵重彩畫傢群 （三）其他畫傢 四、工筆人物畫的新陣容 第三節 工筆花鳥、山水的盛衰 一於非圈、陳之佛之後 二 青綠山水斷檔與色彩新途 第四節 岩彩畫的崛起第二十章 現代水墨與融閤錶現的變異 節 吳冠中與現代水墨的前奏 第二節 劉國鬆、周韶華與綜閤製作風 第三節 錶現性水墨的實驗 第四節 抽象水墨的實驗第二十一章 傳統、寫意與新文人畫 節 李世南等傳統筆墨的現代寫意錶現 第二節 新文人畫的寫意走嚮 第三節 當代文人之畫 第四節 三大流嚮的交錯互補第二十二章 海外華人與港澳颱畫傢的多嚮度演化 節 代海外華人畫傢 第二節 張大韆及港澳颱畫傢 一、“渡海三傢”等颱灣傳統派畫傢 二、港澳之傳統及嶺南流風 第三節 湧動的新潮 一、颱灣現代美術運動 二、海外的實驗者群 （一）西體中用的抽象主義 （二）中體西用的前賢後學 第四節 寫實傳統與古代傳統的迴歸 一、寫生與造境的新脈 二、古意迴歸與傳統再造餘論走嚮現代的思考編後記人名索引

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序言