序言：摄影之谜、摄影家之奇 3
1993-1994
英雄·混乱·脱离 森山大道 15
活在失忆中的神话之人 中平卓马 35
1993年6月，中平卓马的冲绳摄影之行 51
身为“超二流”的自由 荒木经惟 65
筱山就是摄影 筱山纪信 83
新潮流的出现 107
2008-20092
“踏进”摄影的癫狂之境 佐内正史 113
协调世界的才能 藤代冥砂 133
不论做什么都让人感受到摄影的人 长岛有里枝 155
平衡移动自身的内与外 蜷川实花 173
提高生命转速而进行拍摄 大桥仁 191
2011
摄影与当代艺术之间 Homma Takashi 211
跋一：关于“日本摄影”的思考 229
跋二：中平卓马的摄影家之决心 237
· · · · · · (收起)
具体描述
兼具有意識及無意識的行為，直麵混沌的人類世界原本的樣子進行拍攝——日本攝影。
本書以10位日本攝影傢的成長脈絡為經緯，將老一輩大師森山大道、中平卓馬、荒木經惟、筱山紀信以及新一代閃耀的佐內正史、藤代冥砂、長島有裏枝、蜷川實花、大橋仁、Homma Takash i等攝影傢的生存之道、核心思考全數記錄，立體展現日本攝影50年來的發展曆程，是縱觀日本戰後攝影黃金年代豐富樣貌的第一本著作。
本書作者認為攝影是生命、機器、外界三足鼎立的戰場，是一種承擔著感情與無意識的領域，敢於直麵混沌不清的人類狀態的精神。他將這樣的攝影風格稱為“日本攝影”，並試圖從現在活躍著的攝影傢的工作中將它的精華提煉齣來。
用户评价
##更像是什么随笔杂记一类的文章， 对于日本摄影史中的关键事件、流派、刊物都只是略微带过，并未深入详述。印象最深的还是一些八卦。1962年，古巴危机发生之后，中平卓玛觉得自己应该出点力，于是给卡斯特罗写信。成为编辑之后，中平卓玛首先向寺山修司约稿《啊，荒野》。虽然书里的大多数人都鄙视广告公司，但好像职业路径大都在广告公司待过好一阵儿。
评分##中平卓马着墨最多，也最有趣，能感受到他对摄影的强烈本能，作者似乎也对他有偏好。后来这些所谓的摄影“艺术者”，日本的平媒印刷机器造就了他们，很可能也限制了他们，拍摄意图太明确了，他们还没来得及想好就去拍裸体女人，可能就有那么一撮成名了，后来要想的问题就是如何阐释和经营自己。书里没图，如果有他们的作品照片我想我可以尝试理解他们，但仅凭这些文字，我是实实在在厌恶，包括荒木。
评分##可以作为一个切面来看，很多摄影师都没能入选，关于前半段黑白摄影，从vivo到挑衅都是几位老生常谈的摄影师，不过对于从未了解他们的人来说还是很多干货。后半段现代摄影，摄影师和前者表现出的摄影活力截然不同，可能上一代的人身上真的背负太多责任和时代的东西吧，这一代更多的还是商业和自我，就像决斗写真论里写的那样，日本的私摄影也有一点不好的走向即小众到无法让普通读者引起共鸣。 后生代摄影中最喜欢的还是大桥仁，充满生命和感受力的画面，一个敢于对自己下狠手同时忠于自身感受的创作者，他给出的力道，观众也能触碰到同样的力度。
评分##大学时逛书店一眼瞄到森山大道拍摄的马 欣喜不已 所以至今最喜欢的摄影师还是他 书中照片过少 各位摄影大家依旧是模糊不清的形象 而文字描述中最惊奇的是大桥仁 几页叙述令我如坐针毡“人只有一次机会 错过了人生就完了”
评分##对“日本摄影”的解读很透彻，不同于市面上花花草草或者所谓的日式摄影，看完后竟然有种原来还有这样的摄影类似这样的感慨。10位日本著名摄影家，森山、荒木、筱山就不提了，对书中大桥仁的印象最深刻，译者翻译也很仔细，是本边读边引发思考的好书。
评分 评分 评分 评分##更像是什么随笔杂记一类的文章， 对于日本摄影史中的关键事件、流派、刊物都只是略微带过，并未深入详述。印象最深的还是一些八卦。1962年，古巴危机发生之后，中平卓玛觉得自己应该出点力，于是给卡斯特罗写信。成为编辑之后，中平卓玛首先向寺山修司约稿《啊，荒野》。虽然书里的大多数人都鄙视广告公司，但好像职业路径大都在广告公司待过好一阵儿。
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 tushu.tinynews.org All Rights Reserved. 求知書站 版权所有