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編輯推薦

《國粹：人文傳承書》這本書可以說，是形象化的中國人文傳統史。它是一部可以流傳下去的大書。當代大作傢以優雅美文寫傳統，學識淵博又極具激活力，中華五韆年生生不息的文明奔湧而來，先祖、人文、大地、傳統的亮點一浪接著一浪如曆史長河呈現在麵前。圍繞“傳承”這個關鍵點，寫中國傳統的文化情懷、精神世界、心靈空間，讓中國人有一顆中國心，重建斯文優雅，守住傳統這盞古燈，擁有共同的精神傢園。
中華文明一脈相承，與先賢同行，與國粹相見，在當代世界知道從哪裏來嚮何處去，增添中國人心靈深處的自信和自豪。

目錄

目錄
序章 傳承：文化自信
**篇 中國心

**章 祖先：人生命脈
第二篇 始祖
第三篇 道傢智者
第四篇 士君子
第五篇 始皇
第六篇 和親者
第七篇 韆古文人心
第八篇 達人境界
第九篇 纔人真絕代
第十篇 女傑
第十一篇 平常心
第十二篇 性情生活傢
第十三篇 苦味人生

第二章 人文：生命符號
第十四篇 鴻濛開
第十五篇 生生之為易
第十六篇 盡信《書》不如無《書》
第十七篇 廣陵散
第十八篇 詩詞密碼
第十九篇 聯趣
第二十篇 姓氏文化
第二十一篇 座次格局

第三章 河山：文明大地
第二十二篇 三峽氣象
第二十三篇 徽文脈
第二十四篇 江南傳奇
第二十五篇 古晉北
第二十六篇 涼山雲和月
第二十七篇 絲綢之路

第四章 傳統：生活智慧
第二十八篇 賢母品格
第二十九篇 邯鄲道
第三十篇 隱士
第三十一篇 文明融閤
第三十二篇 傢天下
第三十三篇 情是何物
第三十四篇 科舉
第三十五篇 曆史周期率

在綫試讀

第三篇
道傢智者

1
如果以初級算術來設喻，那麼，在中國曆史上大緻可以找到三種類型的人物：一類人專門做加法；一類人善用減法；還有一類人，加法、減法混閤用，有的前半生做的是加法，後來跌瞭跟頭、吃瞭苦頭，紅塵覺悟，改用減法。當然，這隻是比喻，而“一切比喻都是蹩腳的”，也就是都有缺陷，這是列寜經常引用的一句德國諺語。這種加減法的比喻，同樣也有缺陷，不過是錶達一種看法而已。
現在先說使用加法的。一般認為，崇儒者居多，信奉墨傢的也不少，並且舉齣儒傢的祖師爺孔夫子和墨傢創始人墨子為證——孔子周遊列國，“席不暇暖”，整日奔波，“知其不可而為之”，“不知老之將至雲爾”；墨子為瞭推行他的主張，也是“摩頂放踵”“突不得黔”。這些都是事實。可是，若貼上儒、墨的標簽，那麼，上古時代治水的大禹，十三年如一日，奔波於山川、田野之間，“三過傢門而不入”，他又是什麼傢？還有後世的諸葛亮，“鞠躬盡瘁，死而後已”，一般地說他是法傢。
其實，與其用什麼“傢”來分，我覺得，倒不如從人性上，從理想信念、精神追求上判斷，可能更切閤實際一些。大彆之有兩類。一種人欲望無窮，貪得無厭，總要奪取一切、徵服一切、占有一切，那就一輩子做加法，個人欲望特強，從來不會知止知足，直到生命的*後一刻，也不肯把雙手鬆開、貪心放下。*典型的是兩個封建帝王：“韆古一帝”秦始皇，“一代天驕”成吉思汗。如果覺得單調，還可以再配上一個洋皇帝，那個放言要徵服全世界的法國的拿破侖。他們都是雄心勃勃，也是野心無限膨脹的。——雄心、野心，漢語中這兩個含義不同的概念，在英語中卻是同一個詞。還有一種人，為瞭實現崇高的理想、宏偉的目標，懷抱著人生使命、社會責任，同樣是“生命不息，奮鬥不止”，體現齣可貴的進取意誌與犧牲精神。前麵說的孔夫子、大禹王都是令人肅然起敬的，足資彪炳韆鞦、垂範萬世。用唯物史觀來看，欲望也好，進取也好，確是推動社會前進的動力，不可一概否定；關鍵是看齣發點，是為瞭滿足一己的需要，還是為瞭社會進步、曆史發展。
至於先用加法，後來改用減法的，情況比較復雜。有的是少年得誌、紅紫紛呈，中年以後主動退隱的，像清代的袁枚，後來以《隨園詩話》名世；有的是躊躇滿誌、欲望蒸騰之際，突遭劇變，*下馬的，像明代的狀元楊升庵；有的是心存“烹狗藏弓”之懼，功成身退的，像春鞦時的範蠡、漢代的張良、明代的劉伯溫等，晚清的曾國藩也可勉強算作一個。當然，也有人癡迷終生，至死不悔。比如，東漢的大將馬援。蘇東坡詩，有“不須更待飛鳶墮，方念平生馬少遊”兩句，說的就是馬援兄弟。伏波將軍馬援齣徵交趾歸來，被封為新息侯，食邑三韆戶。在慶功會上，他對下屬說：“吾的從弟少遊說過：‘人活一世，隻要衣食豐足，乘短轂車，騎緩步馬，為郡掾吏，鄉裏稱善人，也就可以瞭。何必貪求無度，徒招自苦！’我在齣徵交趾時，下潦上霧，毒氣重蒸，仰視飛鳥紛紛墜落水中，想起少遊所說的，又怎能做得到呢！”說明他對功名之纍有所認識，心情是矛盾、復雜的。但時隔不久，湘西南“五溪蠻暴動”，年已六十有二的馬援又主動請纓前往討伐，結果遭遇酷暑，士兵多患疾疫，馬援也染病身死。*後卻遭到誣陷，妻兒驚恐萬狀，連棺材都不敢歸葬祖塋，成為曆史上有名的一大冤案。設想如果他能知足知止，見好就收，何至於此！坡公說，等到“飛鳶墮”纔想到從弟的勸告，為時已晚；而馬援卻是“飛鳶墮”後，再次自投“網羅”，實為一個典型的悲劇人物。
那麼，有沒有終生都在應用減法，善“忘”且又齣於高度自覺的人呢？在中國曆史上，有許多隱士就是如此，但*典型的還是道傢的莊子。
莊子的用減法是全方位的，始終如一，毫不猶疑。在政治上，他的著名主張是“不做犧牛”。在那個“諸侯爭養士”，特彆重視智慧、纔能的群雄競鬥、列國紛爭的時代，莊子如果有意飛黃騰達、高踞統治上層，原是不難如願以償的。可是，他卻避之唯恐不“遠”。他摒棄世間種種浮華虛譽，尤其拒絕參與政治活動，不同達官顯宦交往，即便偶涉官場，也要盡早抽身，辭官卻聘。《莊子》書中記載：他正在濮水岸邊釣魚，楚威王派遣兩位大夫見他，說：“我們國王希望將國傢大事托付給先生。”莊子手持釣竿，頭也沒有迴，說道：“我聽說楚國有一隻神龜，已經死瞭三韆年。楚王特地用竹箱裝著，手巾蓋著，把它供奉在廟堂之上。你們說，這隻龜，是甘心死瞭，留下骸骨，受到尊貴待遇呢？還是寜願活著，拖著尾巴在泥地裏爬行呢？”兩位大夫答道：“它當然願意活下去，拖著尾巴在泥地裏爬行瞭。”莊子說：“那麼，你們就請迴吧！我還是希望拖著尾巴在泥地裏爬行瞭。”
《莊子本傳》記為：楚威王聞知莊子的賢名，專門派齣特使，帶著厚重的禮金前往迎聘，許諾要請他齣任卿相。莊子說：“韆金，這是重利；而卿相，就更是尊貴的高位。可是，你看沒看見過祭祀用的犧牛啊？精心飼養瞭幾年之後，就被主人披上五彩綉衣，牽到瞭太廟裏，宰殺獻祭。到那時候，莫說是做牛，它即使想要做一頭孤弱的豬崽，能夠做得到嗎？我將終生不仕，以快心適誌。”
做如是選擇，自然是取決於莊子的人生追求、價值取嚮。屈身做吏，覥顔事人，是他所鄙棄不屑的，他也完全沒有飛黃騰達、榮宗耀祖、立功立德的打算。應該說，這種生存方式，是一種無奈的選擇。就其較低層次來說，確是齣於自我保護意識，明哲保身，全生免害；而其至高層次，則是追求生命的自覺，自由自在，逍遙遊世，保持人生的個性本色。作為生於亂世的弱者的一種生存智慧，與一般意義上的利己主義、悲觀厭世迥然不同；它往往能夠提供一種絕處逢生的新路徑，使你在遭遇挫摺、瀕臨睏境時，能夠從中悟解齣現實、解睏身心、振作精神的道理。這就不難理解，曆代那些失意、失敗、失路之人，何以會那麼傾心莊子、選擇莊子，且多有相識恨晚之憾瞭。
莊子用減法錶現在生活上，是自甘清苦，甚至忍飢挨餓。他與那些“先加後減”，即早年躋身社會、後來急流勇退者不同。那些人或有祖上的庇蔭，或有餘祿、餘威足以自恃，即便退隱田園，仍然衣食豐足，可以優遊度日；而莊子*直接的睏厄，便是衣食無著，飢寒交迫，麵臨著生命難以存續的嚴重威脅。他住在偏僻、狹窄的裏巷中，靠著編織麻鞋、釣魚、捕鳥謀生。這裏有個如何認識苦樂、對待苦樂的問題。莊子的苦樂觀，有其的視角和獨特的標準，他著眼於精神世界，把精神解放、心靈自由看作是人生之至樂。
錶現在心態上，莊子善於化苦為樂，客觀地對待無可奈何的現實，從一己的小天地中超拔齣來，也就是自覺地解除睏苦與焦慮，從而達到心境曠達、心態寜靜、心情愉悅。
在思想上，他崇尚自由，擺脫各種羈絆、浮雲富貴、秕糠功名，錶現為高度自覺、充滿理性的逍遙。就是說，他用減法純粹是一種主動的選擇。
在世界曆史上，像莊子這樣終生奉行減法的哲人也數不在少。比莊子齣生整整早瞭一百年的古希臘哲學傢蘇格拉底，長年光腳赤足，穿著一件破爛不堪的長袍，在雅典街頭演說。經過市場時，看到商品琳琅滿目，布滿街頭，他感慨地說：“這裏竟有那麼多的東西，是我根本用不著的！”他長得很醜陋，像個胼手胝足的腳夫，卻被雅典美少年崇拜為神祇。他說：“是的，一無所需*像神。”
還有一位識機在先的東方智者，當建立瞭橫跨歐非亞的馬其頓王國的亞曆山大大帝，進行浩蕩東徵，經中亞進入印度的恒河流域時，他在路邊不停地在原地跺腳。亞曆山大不解其意，便派人前去問個究竟。這位智者的答復，竟是冷冷的一句話：“即使你徵服瞭整個世界，*後得到的也不過是腳下這一點點。”
《莊子》中也講過：“堯讓天下於許由。許由曰：‘鷦鷯巢於深林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹。歸休乎，君！予無所用天下為！’”“廣廈韆間，夜眠七尺”這句俗語恰好是“鷦鷯巢林，不過一枝；偃鼠飲河，不過滿腹”的注腳；而那位東方智者告誡亞曆山大大帝的格言，與此更有異麯同工之妙。

偉大的科學傢愛因斯坦，當年任教於美國普林斯頓大學，年薪為一萬六韆美元，他主動要求減至三韆美元，人們大惑不解。他解釋說：“每件多餘的財産，都是人生的絆腳石；唯有簡單的生活，纔能給我以創造的原動力！”“簡單的生活，無論對身體還是精神，都大有裨益。”他在彌留之際，立下遺囑：不發訃告，不搞葬禮，不建墳墓，不立紀念碑。這樣，什麼墓地呀，故居呀，紀念碑、紀念館呀，統統都與他無緣。可是，又有誰不承認他的蓋世勛勞、偉大精神、永恒價值呢！
聽說，倫敦的著名醫院湯普森急救中心的接待大廳裏，鎸刻著這樣一句話：“你的身軀很龐大，但你的生命需要的僅僅是一顆心。”說這句話的是美國好萊塢影星利奧·羅斯頓。1936年，他在英國演齣時，因過於肥胖導緻心力衰竭，被送進瞭這所醫院。盡管醫生竭盡全力，但這位影星的生命還是沒能挽救過來。臨終前，他留下瞭這句遺言。
後來，這傢醫院又為美國石油大亨默爾治療心力衰竭，取得瞭成功。齣院後，默爾將價值幾十億的公司賣掉，所得全部捐獻給社會慈善及衛生事業，自己則到蘇格蘭一處鄉間彆墅，頤養天年。在迴答記者“這是齣於何種考慮”的問題時，他說：“是利奧·羅斯頓那句話提醒瞭我。”原來，他從中領悟到，巨額財富跟肥胖的軀體沒有什麼兩樣，都是獲得超過自己需要的一種東西。對多餘財富的追逐，隻會增加生命的負擔。人要想活得健康，活得自在，就必須捨棄多餘之物。
看得齣來，所謂用減法，也就是佛禪所說的“放下”：捨棄多餘之物；凡事放得開，不計較。“放下”不是放棄，任何東西都不要，而是要有所選擇，放棄多餘之物，卸掉背上沉重的負擔。“放下”，既是一種解脫的心態、豁達的修為，更是一種人生的智慧。
其實，即便不是多餘之物，而純屬需要的東西，如果處置不當，也同樣會産生莊子所說的“纍人之害”。蘇東坡在《寶繪堂記》中有一段話講得很好：“君子可以寓意於物，而不可以留意於物。寓意於物，雖微物足以為樂，雖*不足以為病。留意於物，雖微物足以為病，雖*不足以為樂。”所謂“寓意”，就是藉客觀事物以寄托自己的思想感情，在這種情況下，再微小之物，也可以産生審美愉悅；再珍奇之物，也不緻帶來得失的痛苦。而“留意”，亦即齣於自身利害關係而産生的占有欲，則有彆於審美欣賞的“寓意”，無論其為*還是微物，都足以為病。——“物之所以纍人者，以吾有之也。”
這使我想到法國女作傢加尼哀的一篇小說。一個生活窮睏、默默無聞的年輕畫傢，那天他和妻子散步，發現林中有一棟小房子，充滿瞭唯美、浪漫情調；可是，房價太貴：一萬法郎！這對於他們來說，簡直是天價。本來，應該是“事到無成意轉平”，可是，他們卻真正“留意”瞭，醒裏夢裏放置不下：想象著買下之後，該如何裝修它、美化它，甚至連小屋的名字都起齣來瞭，在不著邊際的期盼中，貪享著占有的樂趣。夏去鞦來，收獲的季節到瞭，畫傢的畫作也有瞭買主，這樣，一萬法郎便到瞭囊中。歡快之餘，他們便籌畫著這筆錢如何使用。妻子說，我們買那棟房子。於是，他們便再次前往林中探看。可是，不看則已，看瞭竟大失所望，入眼的景色完全變瞭樣，乾枯的黃葉散布在周圍，夏日明亮的陽光不見瞭，代之以陰暗、潮濕與沉悶。原來，當初小夫妻是以審美的心情來觀賞房屋，此刻，則是以買主(占有者)的身份來看的，幻夢、憧憬統統被蒸發掉瞭。他們默默地踏上瞭歸路。料想不到的是，兩人愛情的熱度竟也隨之而驟減，似乎一切都發生瞭變化。

2
作為對社會、人生的智慧反思與選擇，作為現實社會與精神結構的反映，莊子用減法，是齣於怎樣的考慮，又有些什麼理性的依據？下麵從十個方麵加以剖析——
**，當時社會政治環境**惡劣，莊子不想往火炕裏跳。戰國中後期堪稱典型的亂世，由於伴隨著經濟社會、思想文化全麵的轉型與裂變，因而呈現齣社會整體的動蕩不安，險象環生，政治動亂，社會混亂，人心紊亂，思想淆亂。說是“天崩地坼”，不為過也。莊子所在的宋國，“十年十一戰，民不堪命”，以緻被處死的人骸骨堆積，戴鐐銬的人相推相擁，遭刑戮的人隨處可見。個體生命處於無常狀態，危機四伏，命運殘酷，人心惶惶，到處都是陷阱與羅網；再加上，水、火、蟲、風、疾疫等自然災害頻仍，內憂外患綿延不絕，生民陷入水深火熱的痛苦深淵。
《莊子》書中記載這樣一個寓言故事：那天，他路過一個墳場，在草叢中發現一個死人的頭骨，遂順手操起短棍在頭骨上敲瞭敲，然後發問：“哎，你是怎麼緻死的呢？是因為貪生悖理，遭到刑戮，而落到這種地步的嗎？還是由於國傢敗亡，受到刀兵斧鉞的砍殺，而死於戰亂的呢？抑或是做瞭見不得人的錯事、醜事、壞事，給父母妻子丟瞭臉，而愧怍自盡的呢？還是遭遇飢寒凍餒，而置自身於死地呢？還是衰頹老邁，疾病纏身，年壽已盡，導緻自然死亡的呢？ 【正版包郵】 國粹(人文傳承書) 民族精髓 文化特質生活理念文化書籍中國人文傳統史北京大學齣版社 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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