《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第四冊》
本書與傳統的老版書《芥子園畫傳》有所不同。《芥子園畫傳》其教授法隻講摹仿，不涉及其他藝術形式易忽視寫生和創作，因為臨摹和寫生是通往自由創作的重要途徑和手段；其二是版圖印製較粗糙既無色彩，墨色又無濃淡乾濕變化，難以展現山水畫技法；其三是陳舊的造型方法與時代不相呼應，使得筆墨已不具對生活及大自然的錶現力，不易融匯、吞納吸取外來藝術理念和營養。《山水畫教程》基礎課內容一至八冊中的範畫基本上是作者到生活中去以自然為師，通過寫生對所描繪的景物已做瞭取捨、提煉和概括，是接近大自然的畫稿，在錶現方法和手段上既不是概念的套路，也不是固定的程式，而是接近生活的範畫和圖例，使臨摹者熟練掌握技法後，到現實生活中寫生創作時能夠靈活運用所學的技法和手段去描繪刻畫大自然，為創作打好基礎。所以，實用性是這套書的第二個特點。
《山水畫教程》熔史論、畫論、技法子一爐，三者兼容並包，這是本書的特色。為提高讀者在山水畫史、畫論方麵的修養，作者在十年前編著《新編芥子園畫傳·山水編》的文字稿基礎上又重新修編並增補丁近代山水畫史的內容，為讀者學習方便參照，不把論文和圖例分開，故將史論文字直接插配所涉及的有關畫傢的作品，這樣文圖並茂，版麵靈活有變，避免文字單調評述。本書以傳授當代畫技為主要宗旨，因而史論內容版麵不可多占，將古今畫傢作品選圖縮小，僅供讀者參閱。畫論部分也為方便讀者，在文圖對照又節省版麵的前提下，將論文內容穿插在範畫上下不單設文字版麵，所以，為增強學畫者全麵藝術修養和知識性，將畫史、畫論和畫技三位融於一體是本套書的第三特點。
本書是以傳授技法為主，畫史、畫論為輔的教材，以教學實用為宗旨，在版麵設計時為方便讀者學習，看清範畫的筆墨變化，特將適宜臨摹的範畫放大，將參考圖縮小，而不顧忌版麵設計的形式美，完全是為瞭注重實用。所以，從實用齣發設計版麵是這套書的第四特點。
本套書還有：
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　冊》
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第二冊》
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第三冊》

《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第四冊》
　泉瀑的魅力筆墨的神韻
　山泉瀑布流水技法
　水口畫法
　水口空白法 水口綫描法
　水口以空代水法
　水口寫實與寫意法 水口潑墨法之一
　水口濕畫法 水口潑墨之二 水口潑墨法之三
　水口結網法 水口寫實法
　水口寫意法 水口勾皴法
　煙泉寫意法
　山泉瀑布構圖與六忌
　忌孤泉 忌直瀉 忌等高 忌正中
　忌分流 忌無源之水
　泉瀑之水何處來 水源含蓄
　三相理念的運用
　泉瀑構圖法則口訣之一 泉瀑構圖法則口訣之二
　 泉瀑構圖法則口訣之三 泉瀑構圖法則口訣之四
　上下貫通 逢簡必繁 前後貫通
　無樹水白變 有樹作紐帶 一瀑泉多支
　左右交錯 無遮自變 有木宜變
　雜樹遮掩 散流閤一 分流匯聚 畫外有畫
　泉瀑寫生與構圖
　畫瀑分賓主 山為主水為賓
　泉為主山為賓 賓主有彆
　畫瀑斷藏露
　孤泉藏露 三瀑閤一
　高低錯落 雙瀑歸一
　瀑布S形狀構圖 左右錯落構圖
　點景宜閤情 動與靜的構圖形式 湍流靜緩
　泉瀑造勢 錶裏聯外
　近求質遠求勢 縱橫交錯構圖
　上虛下實與上實下虛構圖 方圓對比構圖
　對角虛實法 對角空白法 寬窄兼顧
　泉、石、樹對比 寬、窄、竪、橫對比
　《燕山鞦雨後》臨摹稿
　《青龍飛瀑》臨摹稿 《清泉吟金鞦》臨摹稿
　瀑不在大有泉則靈
　春風吹暖柳絲綠 鞦泉送涼楓葉紅
　雨洗韆山淨 泉流一路清
　動與靜、明與暗、寒與暖的變換
　《懸崖飛瀑韆斛珠》臨摹稿
　《泉水映金鞦》臨摹稿
　《高士賞泉圖》臨摹稿
　《初鞦楓林艷九寨泉瀑清》臨摹稿
　《瀑鳴撼幽榖》臨摹稿
　石的世界 《澗瀑圖》臨摹稿
　黑白相間 縱橫交錯
　壺口飛瀑組畫
本套書還有：
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　冊》
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第二冊》
《中國山水畫研修班-山水畫教程.王中年　第三冊》