自稱“野犬”的森山大道，1982年齣版自傳攝影集《犬的記憶》；時隔16年，1998年《犬的記憶終章》問世，它們被譽為進入大師世界的代錶作品。

在《犬的記憶》中，森山大道迴溯童年成長的經曆，而《犬的記憶終章》則是以森山大道走過的城市為背景所展開的長幅心靈畫捲。

始於巴黎，一直到大阪、神戶、新宿和逗子，森山大道講述一個個城市中的人物、風景和記憶。如同凱魯亞剋《在路上》中的公路旅程，不僅僅是一次物理空間中的旅程，更是一場心靈和精神之旅。在巴黎訪問攝影大師威廉?剋萊因，在新宿邂逅作傢寺山修司並開始長達多年的閤作情誼，在橫須賀與前輩東鬆照明懇談……森山大道與每一位人物在不同城市的相遇，*終繪就齣專屬於他的“心靈風景”。“人類皆旅人，人生即旅途”，森山大道訴說隨時可能相遇、離彆的人生正見。如果記憶和影像終究是一場幻覺，那麼留下的，唯有我們真實流浪過的生命時間。

1938年10月10日生於日本大阪。20世紀50年代末60年代初，從擔任攝影傢岩宮武二、細江英公的助手起步，開始攝影生涯。1964年在《每日攝影》雜誌上發錶以橫須賀基地為主題的係列照片，開始嶄露頭角。1967年，獲日本寫真批評傢協會新人賞；1968年，與多木浩二、中平卓馬等人閤辦攝影雜誌《挑釁》（provoke），齣版部個人攝影集《日本劇場寫真帖》。從20世紀60年代末以個人攝影集齣道起，森山就以印象鮮明的攝影風格備受關注。20世紀70年代森山風格廣受年輕人追捧，掀起模仿的狂潮，甚至被引用在廣告設計上。

20世紀70年代森山的攝影生涯經曆瞭一段轉型期，作品呈現抑鬱、黑色的基調，他亦曾離開日本，遊曆異國城市。但20世紀80年代他就以一冊《光和影》迴歸，錶達瞭重新正視景物的鬥誌，“再度齣發”的決心。

20世紀90年代起，森山大道頻繁舉辦主題個展及大型迴顧展:1999年在舊金山當代藝術館、紐約大都會博物館等美國各城市舉辦巡迴展；2002年在倫敦及紐約舉辦個展；2003年在法國卡地亞基金會舉辦大型迴顧展；2004年至2009年陸續在科隆、阿姆斯特丹、奧斯陸等城市受邀舉辦個展。2010年至2016年陸續在倫敦、北京、颱北等城市舉行個展。

第二章　大阪25

第三章　神戶43

第四章　歐洲63

第五章　新宿81

第六章　橫須賀103

第七章　逗子121

第八章　青山143

第九章　武川村161

第十章　劄幌181

第十一章　國道 203

第十二章　四榖 223

後記247

文庫版後記 249

天空碧藍、櫻花粉紅　北村信彥 253

◆《犬的記憶終章》是以森山大道走過的城市為背景所展開的長幅心靈畫捲。它之於日本攝影史的地位，如同凱魯亞剋《在路上》之於美國文學史。

◆在《犬的記憶終章》中森山大道披露與威廉?剋萊因、寺山修司、東鬆照明、中平卓馬、岩宮武二、井上青龍、深瀨昌久、荒木經惟等人的交往經曆。

◆森山大道被稱為眼睛的獵人、日本的布列鬆、“開創新攝影時代的男人”。他能在平常之中捕捉不安、衝動、焦慮和的片刻。

◆高反差、粗粒子、模糊、晃動、失焦的強烈黑白攝影代錶人物。

◆46幅粗樸原始的黑白照片，平實又富哲理的自述，追憶往昔的地景、心景，關於記憶、時間、夢與成長。

◆我選擇直接衝撞的方式，背著相機走入城市，如野犬般，浪跡在人群街道間。而這樣衝撞的能量越是強烈，反映在作品上也就越明顯。——森山大道