序
前言
第一章 绘画构图概说
第一节 构图的概念
第二节 表达意图、构思与构图
第三节 构图形式对表现内容的作用
一 绘画构图的语言性质与表达内容
二 构图的格局与内容
三 构图的形式结构对表现内容的作用
第四节 绘画构图的程序
一 素描草图阶段
二 色彩草图阶段
三 制作阶段
第五节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩
第二章 绘画构图的发展
第一节 绘画构图发展的概要描述
一 人类社会文明早期的绘画及其构图
二 欧洲绘画构图发展的概况
三 中国绘画构图的发展概况
第二节 地域文化体系与地域绘画体系及其构图
第三节 社会文化的变革与绘画构图的发展
第四节 科学技术对绘画构图的影响
一 科学技术促进绘画理念的变化
二 新工具材料的发明与发展，促进绘画构图面貌的发展
第三章 绘画构图的要素
第一节 物质要素——工具材料、画面边框与画幅
一 工具材料及其质地特性与构图的作用
二 画面边框形状
三 画幅
第二节 形状
一 点
二 线
三 平面形状
四 物体形状
五 空间形状
六 物象的象征性与形象的定型化
七 构图中作为语言的形象类别
第二节 色彩
一 色彩的概念
二 人对色彩的视觉心理
三 色相的情感与象征
四 色彩于绘画构图中的作用
五 色彩语言的类别
第四章 绘画构成原理
第一节 绘画构图的视觉基础
一 视感觉与视知觉
二 绘画构图与视觉经验
第二节 图形与画面的形成
一 绘画为观众规定了知觉对象
二 图形与画面的组成
三 画面是个整体的知觉对象
四 视知觉的恒常性
五 对绘画知觉的理解性
第三节 空间知觉与绘画空间的构成
一 二维空间知觉因素与构成
二 方位的构成
第四节 时间知觉与表现时间
一 表现自然规律的特定时间
二 表现历史性的特定时间
三 表现延续性的时间
四 画面自身的时间呈现
第五节 对物体“质”的知觉与质感表现
第六节 绘画构图与人的联觉、联想
第七节 恒常性解体的变形
第八节 深层知觉与完形范围外的形式因素构成
第五章 构图形式的心理效应
第一节 画面空间运用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空间力感
三 画面分割及其面积的形式作用
四 视域定向、视高与视平线的作用
第二节 构图结构的形式主线与基本形的作用
一 水平主线的作用
二 垂直主线的作用
三 斜线与倾斜的作用
四 几何曲线的作用
五 自由曲线的作用
六 圆形的作用
七 方形与矩形的作用
八 三角形的作用
九 不规则散碎的形与散乱结构
第三节 基本线形的综合构成
第四节 方向与线条引导视线的作用
一 引导视线的方向、方式及其形式作用
二 引导视线的观察顺序及其作用
三向构图中心的诱导
四 放射性的引导
五 线形延伸性的联系作用
第五节 完形范围外的非具象形式因素
一 完形范围外的非具象形式因素可以
增加画面的艺术表现的生命力
二 轮廓线的跨越，增强形体效果和丰富意趣
三 完形范围外的非具象形式因素增多使主观情感表面化
四 摒除具象的点线杂乱构成的多义性
第六节 物体范围外的形式因素
一 变形的幻觉效应
二 叠置的视觉效果
三 叠透的效应
四 遮挡关系错位的频闪效应
五 分解与复合的视觉效应
六 分解与抽象复合的效果
七 异体组合的形象
八 不同时空的怪异构成
九 假物象按知觉恒常性特点构成的视觉效应
第六章 构图形式美的规律
第一节 多样统一整体和谐
一 多样变化和谐统一
二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性
三 构图整体的和谐与完整
第二节 画面平衡稳定与结构均衡规律
一 画面“平衡”感产生的原因
二 影响平衡的因素
三 均衡布局法
四 内容决定构图形式的平衡心理
第三节 整体联系相互呼应
一 内形式的呼应联系
二 外形式的呼应联系
第四节 对比调和相互辉映
一 线及形的对比
二 黑白对比
三 虚实晦显对比
四 繁简对比
第五节 构图的节奏韵律感
一 节奏及其构成
二 节奏的作用
三 机械的节奏与变化的节奏
四 韵律之美
第七章 构图技法
第一节 确定宾主之位经营构图中心
一 形象分宾主
二 构图有中心
三 主要形象突出的原因与方法
第二节 画面分割取势定位
一 横线定位分割
二 中线定位分割
三 黄金分割
四 骨线定位分割
五 基本形分割
六 级差分割
七 复合分割
第二节 比例的妙用
一 主要表现对象与画面框架的比例
二 表现对象与常态比例的关系
三 表现对象自身比例与标准比例的关系
四 反常态比例的艺术处理
第四节 黑白灰与色彩构成的处理
一 影响黑白灰与色彩构成的因素及构成类型
二 黑白灰与色彩构成的原則
第五节 动感与静感的表现
一 构图呈现的动与静的含义
二 表现动与静的方法
第六节 藏露隐显虚实相生
一 藏露掩映隐显结合
二 以露代藏诱人联想
三 以实带虚虚实相生
四 意在画内形于画外
第七节 强化构图表现的视觉美点
一 客观再现的绘画要凸显形象与环境的典型性
二 以现实为基础的对形式美点的凸显
二 主观意趣表现的形式美点
四 画种材料形成的艺术美的特点不可忽视
五 形式因素的单项强调及其“度”的把握
第八节 诸形式因素的综合运用
一 《开国大典》形式因素的综合运用
二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧
三 同一命题的名画比较
结语
· · · · · · (收起)
前言
第一章 绘画构图概说
第一节 构图的概念
第二节 表达意图、构思与构图
第三节 构图形式对表现内容的作用
一 绘画构图的语言性质与表达内容
二 构图的格局与内容
三 构图的形式结构对表现内容的作用
第四节 绘画构图的程序
一 素描草图阶段
二 色彩草图阶段
三 制作阶段
第五节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩
第二章 绘画构图的发展
第一节 绘画构图发展的概要描述
一 人类社会文明早期的绘画及其构图
二 欧洲绘画构图发展的概况
三 中国绘画构图的发展概况
第二节 地域文化体系与地域绘画体系及其构图
第三节 社会文化的变革与绘画构图的发展
第四节 科学技术对绘画构图的影响
一 科学技术促进绘画理念的变化
二 新工具材料的发明与发展，促进绘画构图面貌的发展
第三章 绘画构图的要素
第一节 物质要素——工具材料、画面边框与画幅
一 工具材料及其质地特性与构图的作用
二 画面边框形状
三 画幅
第二节 形状
一 点
二 线
三 平面形状
四 物体形状
五 空间形状
六 物象的象征性与形象的定型化
七 构图中作为语言的形象类别
第二节 色彩
一 色彩的概念
二 人对色彩的视觉心理
三 色相的情感与象征
四 色彩于绘画构图中的作用
五 色彩语言的类别
第四章 绘画构成原理
第一节 绘画构图的视觉基础
一 视感觉与视知觉
二 绘画构图与视觉经验
第二节 图形与画面的形成
一 绘画为观众规定了知觉对象
二 图形与画面的组成
三 画面是个整体的知觉对象
四 视知觉的恒常性
五 对绘画知觉的理解性
第三节 空间知觉与绘画空间的构成
一 二维空间知觉因素与构成
二 方位的构成
第四节 时间知觉与表现时间
一 表现自然规律的特定时间
二 表现历史性的特定时间
三 表现延续性的时间
四 画面自身的时间呈现
第五节 对物体“质”的知觉与质感表现
第六节 绘画构图与人的联觉、联想
第七节 恒常性解体的变形
第八节 深层知觉与完形范围外的形式因素构成
第五章 构图形式的心理效应
第一节 画面空间运用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空间力感
三 画面分割及其面积的形式作用
四 视域定向、视高与视平线的作用
第二节 构图结构的形式主线与基本形的作用
一 水平主线的作用
二 垂直主线的作用
三 斜线与倾斜的作用
四 几何曲线的作用
五 自由曲线的作用
六 圆形的作用
七 方形与矩形的作用
八 三角形的作用
九 不规则散碎的形与散乱结构
第三节 基本线形的综合构成
第四节 方向与线条引导视线的作用
一 引导视线的方向、方式及其形式作用
二 引导视线的观察顺序及其作用
三向构图中心的诱导
四 放射性的引导
五 线形延伸性的联系作用
第五节 完形范围外的非具象形式因素
一 完形范围外的非具象形式因素可以
增加画面的艺术表现的生命力
二 轮廓线的跨越，增强形体效果和丰富意趣
三 完形范围外的非具象形式因素增多使主观情感表面化
四 摒除具象的点线杂乱构成的多义性
第六节 物体范围外的形式因素
一 变形的幻觉效应
二 叠置的视觉效果
三 叠透的效应
四 遮挡关系错位的频闪效应
五 分解与复合的视觉效应
六 分解与抽象复合的效果
七 异体组合的形象
八 不同时空的怪异构成
九 假物象按知觉恒常性特点构成的视觉效应
第六章 构图形式美的规律
第一节 多样统一整体和谐
一 多样变化和谐统一
二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性
三 构图整体的和谐与完整
第二节 画面平衡稳定与结构均衡规律
一 画面“平衡”感产生的原因
二 影响平衡的因素
三 均衡布局法
四 内容决定构图形式的平衡心理
第三节 整体联系相互呼应
一 内形式的呼应联系
二 外形式的呼应联系
第四节 对比调和相互辉映
一 线及形的对比
二 黑白对比
三 虚实晦显对比
四 繁简对比
第五节 构图的节奏韵律感
一 节奏及其构成
二 节奏的作用
三 机械的节奏与变化的节奏
四 韵律之美
第七章 构图技法
第一节 确定宾主之位经营构图中心
一 形象分宾主
二 构图有中心
三 主要形象突出的原因与方法
第二节 画面分割取势定位
一 横线定位分割
二 中线定位分割
三 黄金分割
四 骨线定位分割
五 基本形分割
六 级差分割
七 复合分割
第二节 比例的妙用
一 主要表现对象与画面框架的比例
二 表现对象与常态比例的关系
三 表现对象自身比例与标准比例的关系
四 反常态比例的艺术处理
第四节 黑白灰与色彩构成的处理
一 影响黑白灰与色彩构成的因素及构成类型
二 黑白灰与色彩构成的原則
第五节 动感与静感的表现
一 构图呈现的动与静的含义
二 表现动与静的方法
第六节 藏露隐显虚实相生
一 藏露掩映隐显结合
二 以露代藏诱人联想
三 以实带虚虚实相生
四 意在画内形于画外
第七节 强化构图表现的视觉美点
一 客观再现的绘画要凸显形象与环境的典型性
二 以现实为基础的对形式美点的凸显
二 主观意趣表现的形式美点
四 画种材料形成的艺术美的特点不可忽视
五 形式因素的单项强调及其“度”的把握
第八节 诸形式因素的综合运用
一 《开国大典》形式因素的综合运用
二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧
三 同一命题的名画比较
结语
· · · · · · (收起)
具体描述
《繪畫構圖學》介紹瞭:繪畫構圖學是研究繪畫構圖的原理、規律與技巧的繪畫理論。繪畫的錶達方式是通過視覺符號傳情達意的，因而被喻為藝術語言。作為“語言”，必然包含語義信息。因此，繪畫是由符號和語義構成的。如要將畫傢所思所想的“語義”明晰地傳達給觀眾，就得對符號進行組織，使語言信息與符號信息同構。這便是構圖的任務。符號為何能傳達信息，怎樣組織符號傳達畫傢所要錶達的信息，且給人以視覺美感，這便是繪畫構圖學所要研究的學問。這門學問，是以繪畫技巧、繪畫心理學、色彩學、美學和創作理論為基礎的綜閤性的技法理論學科。
用户评价
评分
这书编的不错，虽然没啥很新颖的东西，但是比较全，比较系统，梳理了好多以前似懂非懂和名词不准确的概念和方法。。。 话说在资料室值班的时候撞见这作者了，差点儿没让他老人家借成书。。。
评分##对于小白来说，帮助很大
评分##看了一些
评分##对于小白来说，帮助很大
评分##小白受教了。
评分##看完啦，突然理解了很多东西
评分##非常全面，系统。
评分##受益匪浅
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