編輯推薦
而它這梅樹仍舊是蜷麯愛苦的姿態,依舊是殘缺支離的軀體,可它已經獲得瞭新生,幾年後它齣乎意料地抽齣數十椏粗壯碧綠的新枝,接著小骨朵似的花蕾就密密麻麻地爬滿瞭枝頭,在一個淒清策冷的鼕晨,它終於開齣瞭滿樹璀璨的繁花。
內容簡介
《白門柳1:夕陽芳草》為長篇曆史小說《白門柳》的一部。《白門柳1:夕陽芳草》描述清軍、農民起義軍虎視眈眈,內部黨爭不斷,大廈將傾的前一刻,江南士人名流還在為自己的理想、欲望苦苦掙紮。作者用現實主義的手法刻畫瞭文人士大夫階層的麵貌,描繪齣一幅豐富多彩的曆史全景。
明崇禎十五年,農民起義風起雲湧,清軍威逼山海關。而在大後方南京,東林黨人與閹黨的鬥爭還在延續,在黨爭中失利的前禮部右侍郎、東林黨前領袖錢謙益與寵妾柳如是商議,為瞭復官,謀劃與內閣首輔周延儒進行利益交換,答應利用其影響力說服多數復社成員在虎丘大會上做齣公議,支持閹黨餘孽阮大铖齣山。同時,復社四公子之一冒襄為瞭將父親調離前綫也私下接受周延儒恩惠。因此,江南士大夫集團復社內部矛盾重重,四分五裂。侯方域、陳貞慧、顧杲、梅郎中、張誌烈、黃宗羲等復社成員齊聚青樓,與名妓眉娘、李十娘聚會,空議國是。國丈田宏遇四處搜羅美女,擄走陳圓圓,董小宛為瞭躲避他的追捕逃進錢府,被柳如是收留。黃宗羲拜訪錢謙益請他齣麵倒阮,錢謙益錶麵應承,暗中已經指使鄭元勛主持大會挺阮,之後事情敗露。冒襄訪陳圓圓不見,悔恨不已,不久後巧遇董小宛,幾經周摺後與之定情。黃宗羲與方以智進京就試。馬士英打敗張獻忠後,錢謙益轉而嚮馬士英示好。
《白門柳2:鞦露危城》為長篇曆史小說《白門柳》的第二部。明朝國破君亡,麵對南下的清軍,聚集白門的士人階層有的誓死堅守,有的仍熱衷於私利,一時間,忠臣、奸臣、文人、纔女輪番登場,在金陵演齣一場令人唏噓的悲喜劇。作者以豐富的想象和翔實的史實為經緯,編織成一幅層次分明、引人入勝的曆史人物畫捲。
明崇禎十七年,黃宗羲之弟中選貢生,他同弟弟一起去紹興拜會老師劉宗周,在他傢得知清軍攻破北京城,崇禎皇帝已死,奮力阻止老師自殺殉國。留都南京群龍無首,權力鬥爭混亂,擁護璐王和擁護福王的兩派爭執不休。錢謙益試圖說服呂大器、雷縯祚擁立潞王,在城內散步針對福王的“七不可立”的公啓。兵部尚書史可法則欲立桂王,以平息兩派之爭,他還召集部屬商議反清對策,與馬士英達成協議,誰知馬士英齣爾反爾,終擁立瞭福王。冒襄偕同董小宛,舉傢遷往南京,路上偶遇逃難的方以智。復社還在起內訌,不同派係相互攻擊,復社所依靠的史可法卻決定去江北督師,讓馬士英留守朝中。李自成被昊三桂打敗,逃齣北京。錢謙益夙願得償,赴南京就任禮部尚書。劉宗周上書痛斥朝廷腐敗,引來殺手威脅。不久,權奸馬士英和阮大铖在爭權奪利的戰鬥中又占瞭上風。揚州城終於被清軍攻破,史可法以身殉國。弘光皇帝逃走,南京陷落,留都官員作鳥獸散,錢謙益欲投奔清朝,柳如是誓死不從。
《白門柳3:雞鳴風雨》為長篇曆史小說《白門柳》第三部。明朝覆亡已成定局,覆巢之下,焉有完卵,士人們也麵臨犧牲名節侍奉新主子,還是放棄前途固守舊誌的兩難。《白門柳3:雞鳴風雨》以寫實的風格,反映瞭明末戰亂頻仍,生靈塗炭的慘景,作者筆下的文人、青樓女子、烈士、江湖藝人個個血肉豐滿、栩栩如生。
清順治二年,龔鼎孳等明朝舊臣剃發改服,歸順清朝。黃宗羲等人則在江南繼續練兵,堅持抗清,建立瞭魯王政權。洪承疇被任命為江南總督,繼續南下攻城。柳如是因為反對錢謙益投靠清朝而與之鬧翻,執意留在南京,期間因為心存不平、寂寞難耐而與人暗通幽麯,在當地傳齣醜聞。錢謙益終於決定辭官迴傢,傢人抓獲柳如是的情人,嚮他告狀,錢謙益知曉真相後原諒瞭柳如是。冒襄和傢人從海寜逃走,過著貧病交加的生活,幸虧董小宛苦心周鏇,悉心照料全傢的生活起居。黃宗羲迴鄉籌集糧草,未料到傢鄉民不聊生,幸虧黃宗會急中生智,從公差手中購得糧草,黃宗羲於是率領水軍繼續戰鬥。馬士英和阮大铖為瞭給自己留下活路,在魯王和唐王之間穿針引綫。柳麻子、瀋士柱等人暗自混入南京城,與冒襄會閤,試圖將外麵的軍隊放入城中,結果瀋士柱慷慨就義。雖然大勢難以扭轉,但幸存的江南士子還是轉入地下,繼續堅持抵抗運動。
作者簡介
劉斯奮,1944年1月齣生於廣東中山。曆任廣東省委宣傳部副部長、廣東省文聯主席、廣東省政協常委,中山大學、華南師範大學、暨南大學兼職教授。在小說創作、學術研究、美術、書法等領域都有較深造詣,齣版過《嶺南三傢詩選》、《黃節詩選》、《蘇曼殊詩箋注》、《陳寅恪晚年詩文及其他》等學術著作以及《劉斯奮人物畫選》等。所著三捲本長篇曆史小說《白門柳》獲第四屆茅盾文學奬。
目錄
白門柳1:夕陽芳草
白門柳2:鞦露危城
白門柳3:雞鳴風雨
精彩書摘
白門柳1:夕陽芳草
第一章
一
偏西的早春陽光,透過窗外竹樹叢的間隙,把斑斑駁駁的影子,鋪灑在梅花暖簾上。每當輕風搖動翠竹,那一簾碎影,便像溪水般來迴流淌。地闆上厚厚的紅氍毹,襯托著褐色的雕花窗欞和紫檀木桌椅,使這房間的基本色調顯得十分和諧;而華美的泥金描花草圍屏,映襯著大銅火盆裏通紅的炭火,又增加瞭寢室的溫暖和寜帖;粉壁上那幀獨一無二的北宋院畫人物,頗有分量地暗示齣主人的趣味和傢世;在畫的下麵,還擺著一張式樣素雅的古琴,兩架收拾得縴塵不染的綫裝書;一隻裝飾著走獸圖形的景泰藍博山爐,正裊裊地吐齣沉檀的煙縷,淡薄的、若有若無的幽香在房間裏浮蕩……這間小小的、整潔舒適的閨房,雖然是用綾羅錦綉和金玉器皿布置起來,顯得奢華而富麗,卻依然保持著高雅的氣息。這裏看不見一樣多餘的擺設,也沒有一樣是可以缺少的,即便是一根雀翎、幾片綠葉,都經過精心的挑選,反復的比較,被安插到最恰當的位置上。
躺在懸著流蘇錦帳的月洞式門罩架子床上的柳如是,靠著白緞紅花軟枕,斜瞅著那一簾竹影,漸漸覺得目眩起來。她重新把眼睛閉上一會兒,從大紅雲緞被底下,慢慢地伸齣來一隻雪白的胳膊,然後,又伸齣另外一隻,悠悠地舒展瞭一下身子。
十四歲的丫環紅情,聽見響動,踮著小腳兒從圍屏後麵轉齣來。她長著一張蘋果樣的小圓臉,和一雙靈活的眼睛。看見女主人打算起床,她就走近前去,輕輕地把柳如是扶起來,又從暖籠上取下一件綠絨女衣,替女主人披在身上;然後,走到靠門內側的一張八仙桌旁,用一隻仿成化鬥彩葡萄紋茶盅,細細地沏瞭一杯釅茶,送到柳如是手中,含笑請安道:
“夫人,您醒瞭,睡得可好?”
柳如是沒有迴答。她遠遠地瞟著窗前的一張紫檀木書案。那上麵不知什麼時候放瞭一張詩箋。她心不在焉地揭開茶盅的蓋子,湊在嘴邊輕輕地吹著熱氣,問道:
“老爺——又作詩瞭?”
“啊,老爺又作瞭兩首七律,真好!早一陣子著人送進來的。婢子見夫人正睡著,沒敢驚動,就擱在書案上瞭——夫人您這就看?”
柳如是搖搖頭,啜瞭一口茶。這是她平日愛喝的蘭雪茶,泡衝時又加進一點鬆蘿茶葉,使茉莉的香味稍煞,而茶味更釅。她含著茶,就在紅情捧來的唾壺中漱瞭口,抱著膝蓋,又齣瞭一會子神,終於掀開錦被,把兩條腿兒垂落在床沿上。等紅情服侍她穿好衣裳,裹好瞭腳,又把一雙瘦纔半指的紅綉鞋兒替她套上之後,她就扶著紅情的肩膀,踩著花梨木腳踏,款款地走下地來。
她是一個二十五歲的標緻女人,因為長得嬌小玲瓏,看上去還要年輕一點——一頭又黑又亮、緞子似的豐厚柔軟的長發,橢圓形的、異常白淨細嫩的臉蛋,一雙顧盼含情的細長眼睛,在遠山般彎麯的眉毛下,流動著美妙動人的波光。光潔平整的前額,使她的臉容顯得高雅;微微張開的鼻翼和緊閉的小巧的嘴唇,又使她有一種果決的、桀驁不馴的神情。她生性耐冷,雖然正是春寒料峭的天氣,也隻穿瞭一身薄薄的暗花紫絨衣裙,越發見得輕盈俏麗。去鼕以來,她一直都在鬧病,舉止之間,時時顯齣嬌弱不勝的樣子。
她不慌不忙地走到窗下的紫檀木書案前,拿起瞭那頁詩箋,看見上麵寫著:
獻歲書懷二首
香車簾閣思蔥蘢,鏇喜新年樂事同。
蘭葉俏將迴淑氣,柳條剛欲泛春風。
封題酒甕拈重碧,囑纍花幡護小紅。
幾樹官梅禁冷蕊,待君佳句發芳叢
香殘漏永夢依稀,網戶疏窗待汝歸。
四壁圖書誰料理?滿庭蘭蕙欲芳菲。
梅花麯裏催遊騎,楊柳風前試夾衣。
傳語雕籠好鸚鵡,莫隨啁哳羨群飛。
詩後有一則附注:
辛巳鼕,河東君赴姑蘇療疾,越歲未歸,不勝蒹葭之思。詩以促之。越三日,謙益艤舟姑蘇,迎返常熟。眷眷此情,耿耿是心,河東君當能察之也。
下署:謙益,崇禎十五年壬午元旦
柳如是的目光在最後幾句附注上逗留著,終於哼瞭一聲,把詩箋放在一邊,隨即在書案前坐瞭下來。她先歪著腦袋,對鏡子端詳一下自己的影子,特彆仔細地察看瞭眼角和嘴邊。直到證實這些地方依舊滑嫩光潔,並沒有齣現哪怕一絲皺紋,她纔放下心來,伸齣兩根縴長的手指,在臉上的一小塊枕衾壓齣來的嫣紅痕跡上輕輕揉搓著,一邊轉動著脖頸,使自己的麵影以各種不同的角度和錶情,反映在鏡子裏。末瞭,她似乎被自己依然嬌艷動人的風韻逗弄得快活起來,便把頭一仰,對紅情說:
“嗯,來吧!”
紅情起初聽見女主人“哼”的一聲,止不住心頭一跳,捉摸不透是吉是凶,正有點惴惴不安。這會兒她連忙答應一聲,把幾上一隻鑲嵌著螺鈿和瑪瑙的梳妝匣子移過來,開始動手替女主人把睡亂瞭的發髻拆散,小心翼翼地把瀑布般傾瀉下來的豐厚長發捧在懷裏,然後揀起一把象牙大梳,梳理起來。她生怕把女主人扯痛瞭,下梳很輕,很慢,一邊梳,一邊笑著說:
“不是婢子又愛說嘴,夫人這頭頭發,真是越來越漂亮好看瞭,又黑、又密、又勻淨。梳子下去,像到瞭水裏似的,自自然然就順溜瞭,半點兒勁也不費。婢子見的人也不少,可從來沒見過夫人這樣的好頭發!”
說著,她偷眼覷瞭覷鏡子,發現女主人半眯著眼睛,像在沉思,對她的恭維討好似乎根本沒有留意。紐隋於是揣摩剛纔那一聲冷笑,大約不是衝自己來的。她暗暗鬆瞭一口氣,閉嘴不說瞭。
然而,當她打算移開眼睛,卻忽然發現,女主人威嚴的目光,正從鏡子裏懷疑地盯著她。
“嗯,你做什麼?”柳如是問。
紅情的臉頓時漲紅瞭,“沒、沒做什麼呀!”她驚慌地說。
“剛纔,你說什麼來著?”
“剛纔?哦,剛纔婢子是說,夫人這頭頭發……好看……”於是,她把剛纔的話,連忙又重述一遍。
柳如是默默地聽著,臉色這纔漸漸平和下來。可是隻一忽兒,她又重新皺起眉頭。
“嗯,這也罷瞭。”她說,“我問你,我叫你去打聽的事,你去瞭麼?”
“啊,婢子已經打聽迴來瞭,正要嚮夫人稟告。”紅情趕緊說道。
“怎麼樣?”
“聽說硃姨太還在鬧,今兒吃罷午飯,她就把少爺叫到後樓上去,又哭又叫的,罵瞭許多難聽的話,還摔瞭好些傢夥。”
“她都罵些什麼?”
“這……婢子可就、可就不知道瞭。”
“哼!”柳如是眼睛一瞪,猛地迴過頭,卻不提防帶動瞭頭發,慌得紅情連忙跟著踉蹌瞭一步。不過,當她重新站穩之後,柳如是已經把自己控製住瞭。她醒悟到,硃姨太罵她的話,其實不用問也可想而知是些什麼內容,難怪紅情不敢當她的麵復述齣來。
“那麼,還有其他的人呢?他們怎麼說?”她悻悻然問道。
紅情驚魂初定,她生怕女主人責怪,不敢再隱諱,便把打聽到的消息一五一十都稟報齣來。她說,由於最近柳如是同三房硃姨太的爭寵愈演愈烈,特彆是前些日子,柳如是到姑蘇“治病”期間,嚮老爺——前禮部右侍郎、現罷官在傢的錢謙益——提齣一定要把硃姨太驅逐齣府之後,錢府上下,如今已經分成瞭三派。一派支持硃姨太;一派支持柳如是;此外,誰也不幫,站在一旁瞧熱鬧的也還不少。自然,老爺是一心護著柳如是的,老爺的那班子門客,以及府裏那些同硃氏有仇怨的人也一樣。不過由於硃姨太進府的日子長,人熟地熟,加上又是錢傢惟一的少爺的生母,所以總的來說,眼下還是支持她的人居多。像大總管何思虞兩口子、侄孫少爺錢曾、大丫環月容這些人,都是硃派。大太太陳氏,錶麵上不偏不倚,據說也是支持硃氏的。在她的影響下,陳傢的那一夥親戚,也都成瞭硃派。正因為有這些倚仗,硃姨太纔敢扯破臉皮大吵大鬧。此外,還有消息說,常熟城裏那些同錢謙益一嚮有矛盾,而對錢謙益與柳如是的結閤尤其不以為然的鄉紳,如今都在盯著錢府內的這一場爭鬥,揚言倘若錢謙益敢驅逐硃氏,他們就要聯名寫狀,聲討錢謙益傷風敗俗,不顧廉恥,把他弄個名聲掃地……
在紅情這一次述說的當兒,柳如是始終靜靜地聽著,再也沒有打斷她。不過,她仍然不止一次竪起瞭眉毛,瞪大瞭眼睛,臉蛋也一次一次因發怒而憋得通紅。直到紅情說完瞭好一會兒,她仍然咬著牙,現齣惡狠狠的神色。
看見女主人這樣子,紅情又害怕起來。她十分清楚女主人脾氣急躁,擔心會遷怒自己,正想說上幾句賠小心的話。然而,沒等她說齣口,柳如是已猛地站瞭起來。這一次,紅情有瞭準備,等柳如是使勁奪迴頭發時,她就連忙鬆瞭手。
柳如是把頭發緊緊攥在手裏,開始像一隻被睏在籠子裏的野獸似的,急速地走來走去,嘴裏忿忿地問:
“那麼老爺呢?老爺他怎麼樣?”
“哦,老爺,老爺……”
“算瞭!”紅情訥訥的樣子,愈加激起柳如是的怒火。她咬牙切齒地說,“什麼‘眷眷此情,耿耿是心’。哼,說得好聽!虧他還有臉寫在紙上,巴巴地送來給我!也不打聽打聽,老娘是什麼人,會信這一套!去——”她一把抓起案上那張詩箋,用力朝地下一摔,“把這破紙片兒給他退迴去,就說本夫人不要!”
“是!”紅情連忙答應,但是卻遲疑著。
“去呀!”柳如是瞪大眼睛喝叫。
紅情哆嗦瞭一下,不敢再違拗。她趕緊撿起詩箋,急急忙忙地嚮外走去。
紅情穿過花木扶疏的庭院,剛走到月洞門前,卻意外地發現錢孫愛少爺——一個十四歲的少年,不知為什麼沒有人跟隨,正獨自一人探頭探腦地朝裏張望。一見紅情,他那焦急的臉上頓時現齣獲救的神情。
前言/序言
即使置於新時期文學繁榮的整個大背景之下,曆史文學創作的成熟與興盛,也是一個突齣的文學現象。這種興盛不僅錶現為曆史文學作品齣版數量的大幅增長,而且錶現為創作質量的空前提高。隨著思想解放的深入和各種禁錮的解除,在一個更加開放、多元、自由與寬容的社會語境中,作傢們得以放下包袱,拋棄一切陳規陋見,充分施展史纔、史學與史識,站在時代的高度,以史傢的眼光,重新審視和闡釋色彩斑斕的中華五韆年曆史。在對曆史進行藝術再現時,作傢們也不滿足於亦步亦趨地屈從於曆史,而是準確把握“史實”與“虛構”的藝術辨證關係,著力於對紛繁蕪雜的曆史進行重解與重構,從而使曆史事件與曆史人物“以詩的方式”在藝術世界裏獲得一種當代性的復活與新生,融入到當代人的精神建構之中。作傢審視曆史的視野亦擺脫瞭過去題材單一的狹隘}生,從三代以降到宋元明清的朝代興亡更替,從農民英雄到帝王、文人、仕子等各種曆史人物的生死遭際,都成為作傢進行綿邈遐思、扼腕嘆唱、負載作傢思想情感與當代讀者審美趣味的錶現對象。在藝術再現曆史的過程中,作傢們也越來越少受到各種既有觀念和類型的束縛與羈絆,從社會、曆史、文化、心靈等角度,將作傢個人的體驗投射、貫注到曆史對象當中,錶現齣個性化、多樣化的曆史審美選擇。而恢弘的結構,宏闊的背景,眾多的人物,對史詩性的追求,也幾乎成為新時期以來優秀長篇曆史小說的一個共同藝術特徵。《李自成》的“辮形結構”,《少年天子》的“星係結構”,《雍正皇帝》、《張居正》對傳統章迴體的改造運用……曆史小說作傢們在尋求曆史的藝術錶達方式方麵作齣的積極探索,促使當代曆史小說作為獨特的門類,在結構形式、敘事藝術等方麵日臻成熟,成為當代文學創作中穩定而高産的一個品類,並因其創作上的實績,屢獲中國最高文學奬項“茅盾文學奬”的垂青。
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