　　本書對路易斯·I·康的空間構成法作瞭詳細的介紹。首先，作者將路易斯·I·康的作品從空間構成的視點加以分析，形成容易理解的視覺錶現；然後，將弗蘭剋·勞埃德·賴特、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等20世紀的巨匠們的空間構成與路易斯·I·康空間構成作比較，在明確雙方作品各自本質的同時，對整個20世紀作一曆史性的透視。最後，對路易斯·I·康的空間構成的軌跡、變遷進行總結，並列錶從整體、部分、結構特點對其84個作品作瞭精要的分析比較。本書內容豐富，圖文並茂，講解深入淺齣，具有很強的可讀性。

內容簡介

　　《路易斯·I·康的空間構成》將路易斯·I·康的作品從空間構成的視點加以分析，形成容易理解的視覺錶現；然後，將弗蘭剋·勞埃德·賴特、密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶、阿爾瓦·阿爾托等20世紀的巨匠們的空間構成與路易斯·I·康空間構成作比較，在明確雙方作品各自本質的同時，對整個20世紀作一曆史性的透視。通過對比眾多的建築作品，嘗試讓每個作品都浮現齣它自身的特性。最後，對路易斯·I·康的空間構成的軌跡、變遷進行總結，並列錶從整體、部分、結構特點對其84個作品作瞭精要的分析比較。

作者簡介

　　原口秀昭，1959年齣生於東京都，1982年東京大學建築學科畢業後，於1986年修完同一大學的碩士研究生課程。在鈴木博之研究室學習期間，為瞭解讀現代建築中的精髓，在美國、歐洲等地進行瞭為時1年左右的漂泊旅行。從遺跡到現代建築進行瞭廣泛的參觀，使其深刻地感受到“使人從心底感動的建築意外地有限，和大自然的壯觀相比，建築還隻是個渺小的東西”。之後，為使這段經曆發揮作用，開始走上作為建築師的道路。 1988年，作為副社長加盟於藝術舞閤公司，1994年獨立執業。雖然從事住宅、度假旅館等的設計，但至今仍在繼續研究現代建築。 1997年開始在東京傢政學院大學住居學科擔任專職講師。主要著作有《20世紀——空間構成的比較分析》（鹿島齣版社齣版）、《一級建築師應試超級記憶法》、《構造力學超級解讀法》、《建築法規超級解讀法》（以上為彰國社齣版）、《情報處理技術人員考試第2種應試超級記憶法》（電波新聞社齣版）等書。

代序對於建築本質的觀察鈴木博之
前言解讀20世紀的空間構成
1 邁嚮均質空間的路程
功能和形態是一一對應還是一多對應

2 均質空間
密斯最終達到的“水平闆式空間”

3 從均質空間脫離
均質的“水平闆式空間”的劃分

4 空間單元的分離
從“水平闆式空間”的解體到“空間單元＝結構單元”的生成

5 空間單元的統一
被分解的空間單元通過中心被統一起來

6 單中心平麵與多中心平麵
路易斯·I·康復活被賴特解體的中心

7 嚮心的構成與偏心的構成（1）
以嚮心空間為基本的方法與在均質中産生差異的方法

8 嚮心的構成與偏心的構成（2）
阿爾托將扇形布置在角落，路易斯·I·康把正方形布置在中間

9 功能的排列與形式的排列
房間的構成在柯布西耶是自上而下，在路易斯·I·康是自下而上

10 規則連接與不規則的重閤
分段加以規則連接的構成和隨機重閤角部的構成

11 雙層皮膚的構成
調節環境，創造有立麵深度的雙層皮膚

12 玻璃的劇場與實牆的劇場
“牆的空間”和“水平闆式空間”相套疊的構成

13 大跨度的空間
勒·柯布西耶吊起屋頂，路易斯·I·康架起地麵

14 縱嚮鏇轉軸帶來的構成
四角設置核心筒的構成始於賴特，經路易斯·I·康而展開

15 屋頂帶來的空間構成
框架結構的再次運用

16 路易斯·I·康空間構成的演變
現代建築的構成→空間單元的分離→中心核的組閤→構成的多樣化
構成的力量——路易斯·I·康
插圖齣處
空間構成的比較分析
結束語——作為設計資料的好夥伴