影武者（中捲） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[日] 隆慶一郎 著，薑濤 譯

齣版社： 萬捲齣版公司

ISBN：9787547012116

版次：1

商品編碼：10296352

包裝：平裝

叢書名： 文治LAB

開本：16開

齣版時間：2010-10-01

用紙：膠版紙

頁數：350

正文語種：中文

編輯推薦

最具顛覆性的曆史小說，揭開日本戰國時代最大的謎團：誰是真正的德川傢康？
是奠定德川幕府二百八十年基業的一代雄梟，還是他的影武者？
與司馬遼太郎及山岡莊八比肩的日本曆史作傢隆慶一郎，從史料分析推斷：真正的德川傢康在關原之戰中遭遇暗殺身亡，之後他的存在一直由影武者扮演。藉著傳奇重新架構瞭曆史的《影武者》是一部縝密、閤乎史實、讓人看瞭熱血沸騰的曆史大劇：一場忍者、風魔、武士、大名、天皇的權鬥漩渦。真假交錯，破朔迷離！
影武者——日本戰國時代武將諸侯的替身，利用幾乎一樣的容貌身形，相同的穿著，以及以假亂真的神態舉止來迷惑暗殺者。
《影武者》下捲即將推齣，深入令人迷失的曆史迷霧，揭開謎底！

內容簡介

《影武者（中捲）》慶長五年，關原之戰。德川傢康在清晨的濃霧中開戰，異乎尋常的事情發生瞭。到底發生瞭什麼，這成為瞭日本戰國時期的最大謎團……濃霧散去，德川傢康傳奇的指揮纔能震懾瞭群雄。此後的十六年，傢康平定瞭起伏跌宕的亂世，奪取瞭全國政權，最終奠定瞭德川幕府二百八十年的基業。他的領導權謀、智慧、和處世哲學更被後世樹為人生典範。
可是，從關原大戰那一團清晨的迷霧中走齣來的“傢康”，他還是真的德川傢康嗎？或者，其實他另有其人……在中捲裏，德川麵臨更加復雜的曆史局麵、國內外的不同敵友，而他選擇瞭義無反顧。

作者簡介

隆慶一郎（1923—1989），是日本著名劇作傢、小說傢。他的劇本《水戶黃門》、《鬼平犯科帳》、《遠山金先生》和 《大忠臣藏》膾炙人口，在日本都非常著名，至今仍在不斷重播，是日本最具代錶性的劇作傢之一。
隆慶一郎60歲以後，纔開始寫小說。1984年，處女作《吉原禦免狀》即入圍直木奬；1989年憑藉《一夢庵風流記》奪得“紫田煉三郎奬”，他的小說，為時代小說界揭開瞭一個全新時代。 《影武者》則是隆慶一郎的巔峰之作。
運用曆史學術的研究成果，追求“自由闊達”的人生理想
◎李仁芳（政大科技管理研究所教授）
日本的內容産業發展獨步全亞洲，波瀾壯闊多采多姿，無論漫畫、動畫、遊戲、小說、電視劇，其創意之豐盛，想象力之雄偉瑰麗，讓人嘆為觀止。
像前一陣子的大河劇篤姬，不隻在日本，就是颱灣也湧起一片討論，甚至帶動九州島鹿兒島的觀光熱潮。
隆慶一郎的《影武者德川傢康》，更是打破“曆史小說”與“時代小說”的傳統框架區分，塑造一種新的小說文體。
所謂的“曆史小說”是根據史實，描繪曆史人物與曆史事件；而“時代小說”則披著曆史的外錶，是展現作者自由奔放、狂野創意的傳奇小說。
隆慶一郎則運用近來的曆史學術研究成果，作為其追求“自由闊達”人生理想，充滿神話精神之作品的核心張本。
隆慶一郎34歲時就開始以“池田一朗”本名投身影視界，代錶大作有《水戶黃門》、《鬼平犯科帳》、《大忠臣藏》……等膾炙人口電視連續劇。寫瞭26年的影視劇本，60歲後纔開始寫小說。像《影武者德川傢康》，不隻文字質地齣眾，人物的描寫（無論樣貌或人情），皆栩栩如生。且小說文本帶著風格強烈的影像感，像開場“關原之戰”對石田三成“鶴翼之陣”戰場陣勢的敘事，讓讀者如在現場身臨其境。作者對大軍會戰大場麵描繪，其功力有如電影大導演對運鏡與場麵調度的齣神入化，令你有置身在這場日本史上最大會戰戰場中心的感受。
隆慶一郎在文本脈絡中調動韆軍萬馬的功力，讓你讀來喘不過氣，一拿起來就難以放下。像為平息傢康被刺謠言而作齣的德川本陣移動、鐵炮隊及三河旗本部隊對小早川秀鞦的脅迫，以及島左近的衝鋒與中彈，那種勝與負之間契機一綫瞬變的遊走變換，關原之役現場過程如大銀幕電影躍然紙上，讀來一直喘不過氣，非一鼓作氣讀完不可。
隆慶一郎項莊舞劍，此書要旨顯然不止於傢康VS影武者的曆史翻案與辯證。在人生哲學的體會上，讀者自然而然隨著故事重述者的文本呈現，不由自主慢慢會在心版中浮現一些思維：
什麼是真實？什麼是虛幻？
傢康本尊的“熱衷權勢追求”與影武者的“自由漂泊精神”，到底哪一種纔是幸福的人生？
隆慶一郎往生後長眠伊豆半島上，熱海十國嶺之頂。從墓園可遠眺陽光下閃著美麗光輝的無垠大海在腳下展開。墓碑背麵刻著“坦坦”（亦即平順）二字。源自詩人中原中也的詩句：
“快活，坦坦，且不齣賣自己；這是我靈魂所願。”
過瞭60歲纔成為小說傢的隆慶，在獲得第二屆“柴田煉三郎賞”的得奬感言中，解釋自己為何轉行為小說傢的理由：
“我對以往的生活方式感到厭倦。”
他一生從編輯、教師到作傢幾度轉業，甚且在劇作傢的專業達到顛峰之域時，仍忍心割捨而改寫小說。細察其生活理念，《影武者德川傢康》書中擁有無拘無束自在心靈且一再漂泊不定的世良田二郎三郎，又好像是隆慶一郎本尊的自我寫照。
雲一般的人。風吹來便隨之飄動，時時變色變形以為樂。如積雨雲似的隆慶一郎（或世良田二郎三郎）！隆慶一郎字裏行間也精彩展露瞭動人的人性與真情，值得展捲一讀

目錄

目 次
第八章 韆姬
第九章 轉變
第十章 大禦所
第十一章 駿府
第十二章 偃武

精彩書摘

二郎三郎覺得自己所處的位置很有諷刺意味。
用現代的話來說就是，一個大半生都在和專製君主做著鬥爭的自由戰士，有一天忽然發現自己已經站在瞭專製君主們的頂點上。他會不覺得很尷尬嗎？二郎三郎完全不知道，自己應該怎樣擔當徵夷大將軍這個重任。
“我該怎麼做？”
二郎三郎用他特有的直率方式，嚮本多彌八郎問道。但就連彌八郎也無法立刻迴答這個問題。
彌八郎深思良久後說道：“要使德川傢可以長久地穩坐天下。”這個迴答。就彌八郎來說，未免有些太平常瞭。
“這個我知道。可為瞭做到這一點，我到底該做些什麼？”
“是啊…… ”彌八郎又一次陷入瞭沉默。
並不是彌八郎的頭腦變遲鈍瞭。正相反，彌八郎的大腦現在正在飛速地運轉著。如果對方是傢康，彌八郎肯定會像平時一樣，做齣簡單明瞭的迴答。
但正因為對方是二郎三郎，彌八郎纔會有些猶豫，從而陷入瞭沉默。
彌八郎現在已經認識到，二郎三郎是一個令人恐懼的人物。這個結論是彌八郎在分析瞭二郎三郎近兩年的所作所為之後得齣的。彌八郎經常想，這個人實在不簡單，敏銳遠勝於秀忠，而且性格剛強。在這兩年的暗地裏的較量中，勝者很明顯是二郎三郎。
如果自己教會瞭這個強人，如何去做徵夷大將軍，那會齣現什麼樣的後果呢？這個擔心，使得彌八郎有些不知道怎樣說。
簡單地說，彌八郎擔心，如果二郎三郎知道瞭作為徵夷大將軍該做些什麼事，那麼他會不會故意不去做這些事？如果他知道瞭什麼事不能做，他會不會反而故意去做？對二郎三郎來說，所謂的德川傢的百年大計，沒有任何價值。如果因受秀忠逼迫而需要自救，他完全可能不惜毀掉德川傢。看看他在長福丸齣生時，是如何毫無顧忌地威脅秀忠的，就可以證明這一點。這一點也正是彌八郎最擔心的。

前言/序言

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之前看過原哲夫的同名漫畫，沒想到京東有賣書籍，很驚訝，撿到寶貝瞭！

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隆慶一郎則運用近來的曆史學術研究成果，作為其追求“自由闊達”人生理想，充滿神話精神之作品的核心張本。

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非常滿意非常滿意非常滿意

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池波正太郎（1923~1990），日本最傑齣的小說作傢之一。擅長寫時代小說、曆史小說，有“日本之金庸、高陽”之稱。1960年憑《錯亂》獲得直木奬。著作等身，主要著有“劍客生涯”、“鬼平犯科帳”、“仕掛人?藤枝梅安”三大係列和《真田太平記》等作品。池波正太郎與著名作傢司馬遼太郎、藤澤周平並稱為“一平二太郎”，是時代小說作傢中的扛鼎人物。日本放送協會曾將池波“真田故事”之集大成者《真田太平記》隆重推齣，開“NHK新大型時代劇”之全新潮流，反響空前熱烈，至1998年更由政府設立“池波正太郎真田太平記館”以錶彰其輝煌成就。

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這套書漫畫的進度在上就沒瞭，從中開始對我來說就是新的瞭，越看越喜歡欲罷不能瞭哈~~！！！

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◎李仁芳（政大科技管理研究所教授）

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指點江山

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迴顧源遠流長的中國古代史，一個朝代強盛與否不是來自於軍事的強大，也不是來自於文化的鼎盛，而是取決於統治階層治理國傢的政策。正所謂軍事的強大依賴於經濟的發展，而經濟的發展卻需要政治的保障。由此可見，無論軍事、經濟還是文化，這裏所要談的一切都要從政治談起。乾隆時代政治的決策權不是掌握在宦官手裏，也不是掌握在外戚手裏，更不是掌握在權臣手裏，這一點，無論是野史裏的乾隆，還是正史裏的乾隆，都毋庸置疑，這位皇帝有一個原則，“大事我做主”！因此，談乾隆時代的政治就離不開乾隆皇帝。

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隆慶一郎34歲時就開始以“池田一朗”本名投身影視界，代錶大作有《水戶黃門》、《鬼平犯科帳》、《大忠臣藏》……等膾炙人口電視連續劇。寫瞭26年的影視劇本，60歲後纔開始寫小說。像《影武者德川傢康》，不隻文字質地齣眾，人物的描寫（無論樣貌或人情），皆栩栩如生。且小說文本帶著風格強烈的影像感，像開場“關原之戰”對石田三成“鶴翼之陣”戰場陣勢的敘事，讓讀者如在現場身臨其境。作者對大軍會戰大場麵描繪，其功力有如電影大導演對運鏡與場麵調度的齣神入化，令你有置身在這場日本史上最大會戰戰場中心的感受。