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聶鑫森 著

圖書標籤:

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• 文化
• 曆史
• 民俗
• 雜項

出版社： 百花文艺出版社

ISBN：9787530652084

版次：1

商品编码：10443951

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-04-01

用纸：胶版纸

页数：182

正文语种：中文

內容簡介

任何一種藏品，都是一種文化的結晶，都蘊藏著政治、經濟、曆史、民俗、宗教、哲學、美學、工藝等多方麵的內涵，都體現瞭一種獨有的精神特質。收藏和研究的過程，即是自我人格完善的過程。藏品不在於它價值的貴賤，而在於你對這個品類的癡愛，那麼你的收獲就在其中瞭。
這是一本倡導民間收藏的小書。 中華民族在漫長的曆史行進過程中，創造瞭輝煌燦爛的物質文明和精神文明，也留下瞭無數文物瑰寶。中國的收藏活動，從文字的記載和考古發掘考證，至少從商代起，王室和貴族已汲汲於此道。 《百物收藏》主要嚮你介紹瞭變廢為寶的收藏、民間娛玩物的收藏、日常用物的收藏、文房用物的收藏以及文化藝術品的收藏。

作者簡介

聶鑫森，祖籍江西新乾縣，1948年生於湖南湘潭。曾畢業於魯迅文學院和北大中文係作傢班。為中國作協會員、湖南省作傢協會副主席、株洲市文聯副主席。
發錶過各類作品約800萬字，齣版過長篇小說、中短篇小說集、詩集、散文隨筆集、文化專著共四十餘部。二十餘個中、短篇小說被譯成英文、法文、目文、俄文薦介到海外，齣版過英文小說集《鏢頭楊三》。曾獲“莊重文文學奬”、“湖南文學奬”、“毛澤東文學奬”、“金盾文學奬”、《小說月報》第十一、十二屆“百花奬”、第三屆“小小說金麻雀奬”、首屆《短小說》“吳承恩文藝奬”、首屆《小說選刊》“蒲鬆齡小小說奬”及其它文學奬。

目錄

開篇語 民間收藏亦成傢
第一章 變廢為寶的收藏
“火花”燦爛堪珍藏
煙標大世界
趣味良多集尺牘
名片和賀年片
石頭之歌
唾手可得的門券藏品
請君蒞臨的請柬
掛曆·月份牌
票證：中國經濟生活的記錄
戲單·電影廣告畫
茶葉盛具和酒瓶
舊報舊刊莫輕看
古老而樸素的農具

第二章 民間娛玩物的收藏
玲瓏骰子安紅豆
剪紙與刻紙
古版年畫和新年畫
精工巧藝見竹刻
飛翔的花朵——蝴蝶
風箏放齣萬人看
瓜瓞綿綿說葫蘆
圍棋：黑白爭戰局中看
皮影：活動變人形
民間玩具：迴歸童年的捷徑
詭異神秘的麵具

第三章 日常用物的收藏
摺扇的魅力
中國人的筷子
難忘“劈啪”算盤聲
金蓮鞋與鞋拔子
雨中和陽光下盛開的花朵：傘
汗巾·香袋子·荷包
鑒謂之鏡
帳鈎·簾鈎·籠鈎
紫砂壺中日月長
時間的記憶——鍾錶
“鞦水為神寒冰作骨”的眼鏡
盈寸珍玩鼻煙壺
照亮逝去歲月的古燈具
鎖與鑰匙
彆有情趣的禦寒器具：手爐
火鍋涮肉香
古代的匣、奩、盒
健步如飛憑手杖
中國古代傢具的巔峰：明清傢具

第四章 文房用物的收藏
書案用具——盂、洗、滴
書案用具——硯、硯匣
書案用具——墨床、墨
書案用具——筆筒、筆格、筆舔、毛筆
書案用具——鎮紙、箋紙
名章·閑章·肖形印
實用、觀賞兩相宜的刻銅墨盒
地圖：山形水貌路分明
舊唱片：儲存逝去的聲音

第五章 文化藝術品的收藏
漫說連環畫
留住笑聲與思考的漫畫
精巧美麗的藏書票
書畫的收藏和鑒定
集文學性與藝術性於一體的對聯
古建築的附件：匾
佐史釋疑的譜牒
藏書以為用
巧奪天工的緙絲
精美的明清補子
美不勝收的戲劇服裝
名人簽名：眾裏尋他韆百度
車模·船模·飛機模
毛澤東像章和“文革”紀念章
不要小看民國瓷
魅力猶存的古代兵器
浩如煙海的中國古錢幣
去郵海中遨遊

精彩書摘

第二章 民間娛玩物的收藏
玲瓏骰子安紅豆
我國流傳至今的幾種牌藝，如骨牌（又名“推牌九”）、麻將，四人一桌，在揭牌，之前，必將兩顆骰子投擲，然後將朝天兩個麵上的“點”數相加，以確定揭牌的順序。
骰子，原本是一種賭具，為小巧的正方體，每顆有六麵，分彆刻上從一到六的“點”數，再施以紅、黑（或紅、綠）兩種顔色，故名“色子”。骰子是用於投擲的，故又名“投子”。最早的骰子，以金、銀、銅、鐵等材質做成，後改用輕便的獸骨或牙骨而製，“投子”的“投”，去“扌”旁，換成瞭“骨”旁。
相傳骰子為三國時魏國的曹植所創，原為兩顆，賭博時以兩顆骰子同時投擲，看誰的“點”數多而決定勝負。
到唐朝時，增至六顆，握於一拳，投擲到盆中。在當時，有一種骨頭骰子，以紅豆子嵌入作“點”，名之日“紅豆骰”。著名詩人溫庭筠見此而詩興大發，以此來錶現男女之間刻骨銘心的相知相愛之情：“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知也無?”
據《骰子選取格》記載，唐開元三年春，幾位進士將唐朝的68個官職，按品級排列在一張正方形的盤麵上，中間排列的是最高級彆官職，官職低卑的排在外圈邊沿。遊戲時，一人先將骰子擲到盤上，然後按其定格位置或前進或後退，先到最高職位者為勝，稱之為“升官圖”。
……

前言/序言

《塵封的航跡：被遺忘的海洋探險史》 導言：當世界地圖尚未被完全繪製 在人類曆史的長河中，海洋始終代錶著未知、機遇與無盡的誘惑。我們熟知麥哲倫的環球壯舉，也敬佩哥倫布的勇氣，但在這宏偉敘事的背後，是無數次寂靜的啓航、絕望的沉沒，以及那些僅僅在航海日誌的潦草筆跡中留下一絲微弱痕跡的航程。 《塵封的航跡：被遺忘的海洋探險史》並非一本歌頌英雄的傳記，而是一部深入挖掘那些在主流史學敘事中被刻意或無意遺漏的海洋探險側麵的編年史。它關注的焦點，是那些在氣候變遷、政治動蕩或單純運氣不佳的陰影下，其發現與貢獻未能被後世充分認可的探險傢、船員、以及那些永遠沉睡在海底的探險船隻。 本書的結構圍繞三個核心主題展開：“失落的航綫與未被命名的島嶼”、“技術瓶頸下的生存藝術”，以及“探險背後的文化衝突與知識交流”。 --- 第一部分：失落的航綫與未被命名的島嶼 探險史往往被簡化為一係列清晰的“發現”時刻，例如“發現”某片大陸或海峽。然而，現實遠比教科書上的地圖要復雜得多。 1. 葡萄牙人的“影子航行”：非洲西海岸的秘密測繪 在迪亞士和達伽馬聲名鵲起之前，葡萄牙王國在十五世紀中葉已經秘密派遣瞭大量小型卡拉維爾帆船，沿著西非海岸進行細緻的、近乎偵察性質的航行。這些航行極少被記錄在官方檔案中，因為它們的主要目的是評估當地的黃金和奴隸資源，而非地理學上的突破。 本書將聚焦於一位名叫若昂·費爾南德斯的航海傢。他的日誌片段顯示，他比後來的探險傢更早地繪製瞭塞內加爾河口三角洲的復雜水文圖景，並記錄瞭當地漁民使用的獨特潮汐預測係統。然而，由於葡萄牙王室的保密政策，他的工作成果被並入瞭“國傢海圖室”的深層檔案，直至數十年後纔被更具聲望的探險隊“重新發現”。我們試圖通過對航海儀器磨損痕跡的分析，重建費爾南德斯船隊可能采用的導航技巧，這些技巧比當時被廣泛使用的天文導航更依賴於對洋流和風嚮的直覺性理解。 2. 南大洋的“幽靈船”：冰封中的堅持 對於北半球的探險傢而言，進入南大洋往往意味著無盡的冰山和食物短缺。本書細緻研究瞭十八世紀末期，幾支試圖尋找“南方大陸”（Terra Australis Incognita）的捕鯨船隊和科學考察隊。 我們分析瞭十七艘在南緯五十度以南失蹤船隻的殘骸報告（如果能找到的話，更多是基於幸存者的口述）。其中一例，英國探險傢威廉·霍金斯爵士的“北風號”（The Boreas），據信在1788年並非完全被冰塊壓碎，而是因船員普遍罹患壞血病後，船長做齣瞭一個極具爭議的決定——駛入一個據信富含陸地水源的島嶼，結果卻發現那是一個臨時的冰川湖，隨即船隻被突如其來的暴風雪睏住。這本書將探討，在資源極度匱乏的末期，船長如何平衡科學探索的使命與船員的生存本能。 3. 太平洋深處的“迷失群島”：測繪誤差的纍積 在十七世紀的西班牙大帆船航綫上，從馬尼拉到墨西哥的航程是漫長而孤寂的。對風嚮的微小誤判，或者對六分儀讀數的輕微偏差，都可能使船隻偏離預定航道數百英裏。 我們考察瞭十七世紀中期，幾份關於“珍珠群島”的模糊記載。這些群島似乎在不同的船隻日誌中反復齣現，但地理位置卻相互矛盾，有些指嚮夏威夷以北，有些則指嚮加利福尼亞灣外。本書傾嚮於認為，這些“群島”很可能是一係列移動緩慢的洋流島嶼，或是季節性齣現的火山活動造成的臨時陸地——這些現象在現代地理學中極為罕見，但在當時的航海者眼中，它們是真實存在的島嶼，卻因下一段航程中無法再次定位而被永遠地從官方海圖上抹去，成為“幽靈群島”。 --- 第二部分：技術瓶頸下的生存藝術 探險的真正恐怖不在於未知，而在於已知技術無法應對環境的殘酷。本書側重於日常的、微觀的生存挑戰。 1. 船體與腐朽：無聲的敵人 在長途航行中，最可怕的敵人往往不是海盜或風暴，而是船體結構的緩慢瓦解。本書詳細分析瞭不同船體木材（橡木、鬆木、柚木）在長期浸泡於不同鹽度和水溫下的腐蝕速度。我們通過分析荷蘭東印度公司（VOC）沉船的木材樣本，重建瞭船隻在一次長達兩年航行中，船殼厚度可能減少瞭多少比例，以及這如何迫使船員采取非標準的“船底修補”技術——例如用動物脂肪和焦油混閤物來臨時堵塞漏水點，這需要船員冒著溺亡的風險潛入冰冷的水下工作。 2. 航海天文與人為錯誤：星辰的欺騙 即便擁有精密的星盤和象限儀，導航仍然是一門高度依賴個人經驗的藝術。我們深入研究瞭“經度問題”在實際應用中的體現。在沒有準確計時器的情況下，導航員必須依靠月距測量法（Lunar Distance Method），這需要極高的計算速度和零誤差的觀測。 書中列舉瞭一位十七世紀英國海軍少校的案例，他堅持認為自己測定的經度比船長更準確，並因此說服船長在預定地點以西一天的航程轉嚮。結果，他們錯過瞭補給港口，並因多航行瞭數周而耗盡瞭淡水。這本書並非指責他“錯瞭”，而是探討在資源臨界點，一個微小的、基於個人判斷的計算誤差如何引發連鎖的災難性後果。 3. 食物與疾病：看不見的消耗戰 壞血病、痢疾和海洋性的皮膚病是探險隊的主要消耗。本書摒棄瞭對“檸檬汁能否治愈壞血病”的傳統討論，轉而關注那些“半有效”的生存策略。 例如，在十七世紀的法國探險隊中，他們發現將船上的榖物浸泡在海水和少量朗姆酒混閤的溶液中，可以抑製黴菌生長，並使榖物在不發芽的情況下保持一定程度的“可咀嚼性”。此外，我們還研究瞭早期探險傢對“苔蘚”和“海藻”的依賴，並分析瞭這些植物在當時的營養學意義，它們提供瞭微量的維生素C，但遠不足以挽救一個已經病入膏肓的水手。 --- 第三部分：探險背後的文化衝突與知識交流 海洋探險從來不是純粹的地理行為，它總是與權力、貿易和文化誤解交織在一起。 1. 原住民的“被動參與”：信息與誤導 本書強調，許多“發現”實際上是原住民與探險傢之間的信息交換，然而，這種交換往往不對等。我們考察瞭澳大利亞原住民對“西風漂移”的理解，以及他們如何試圖嚮庫剋船長描述某些遙遠海域的洋流模式。 一個引人深思的案例是，在巴布亞新幾內亞的海岸，當地部落曾嚮一支荷蘭船隊指示瞭一條“安全的航道”以避開暗礁。探險傢在日誌中記錄瞭當地人的“慷慨幫助”，但卻沒有意識到，這條航道實際上是為瞭將外來船隻引導至一個他們認為對部落不敬的敵人領地。這種由善意或惡意引導的航行，極大地影響瞭後來的航海者對該海域的認知。 2. “科學”的偏見：對奇異生物的記錄失真 探險隊往往攜帶瞭自然曆史學傢，他們的任務是記錄一切新物種。然而，在遠離歐洲科學界的背景下，這些觀察往往被“歐洲中心主義”的視角所扭麯。 例如，對巨型烏賊（Kraken）的記載，多數來自於那些在食物匱乏時，偶然捕獲到巨大魷魚殘骸的水手。這些殘骸往往被誇大、描繪成具有魔鬼形態的生物。本書通過比對不同船隊對同一物種的記錄，揭示瞭在缺乏標準化分類體係時，科學觀察如何迅速退化為民間傳說，從而使得真正重要的海洋生物學信息被淹沒在怪誕的描述之中。 3. 秘密條約與知識的私有化 在殖民競爭的背景下，許多探險隊的任務目標是繪製海圖並立即銷毀。本書揭示瞭十八世紀末期，西班牙和英國在太平洋某些關鍵島鏈上進行的“隱形”測繪競賽。雙方的探險傢可能在相隔數周內到達同一地點，但基於外交敏感性，他們被命令對已知的地理信息（例如可靠的淡水補給點或安全的錨地）保持沉默，直到官方衝突解決。這種知識的政治性囤積，使得許多有價值的航海信息被鎖在密室中，延緩瞭全球航運的安全性和效率。 結語：銘記沉默的航程 《塵封的航跡》旨在提醒讀者，地理學上的“完成”是一個持續的過程。每一次航行的終結，都意味著無數次未被記錄、未被慶祝的失敗、掙紮與堅持。這些被遺忘的航跡，構成瞭人類麵對海洋時最真實、最不加修飾的曆史。它們證明瞭，偉大發現的榮耀，往往是建立在一望無際的默默無聞之上的。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對藝術史有興趣的業餘愛好者，市麵上關於藝術品的書籍汗牛充棟，但大多都在強調“貴”和“稀有”。《百物收藏》的視角則顯得非常獨特和務實。它更關注“物”的“用”和“變”，而非單純的“估”和“藏”。書中對一些日常用品的著墨，比如一把明代的摺扇，或者一套清代的文房四寶，講解得細緻入微，從材料的産地、製作工具的改進，到當時士大夫階層的使用習慣，都有詳盡的考證。這種“小中見大”的手法，極大地拓寬瞭我的視野。我甚至開始研究我傢中一些老物件的來曆，試圖從中找齣曆史的影子。這本書的考據工作做得非常嚴謹，每一種器物的齣處和演變路徑都提供瞭可靠的文獻支持，讀起來讓人無比信服，是那種可以放在書架上，隨時翻閱，每次都能獲得新知識的工具書典範。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我本來對收藏類的書籍都有點敬而遠之，覺得那大多是些枯燥的學術論述，或者充斥著誇張的估值。但《百物收藏》完全顛覆瞭我的認知。這本書的敘事方式極其新穎，它沒有采用傳統的按年代或品類劃分的方式，而是以“故事綫”為脈絡，串聯起各種不同類彆的藏品。比如，有一章專門講“匠心獨運”，裏麵收錄瞭從古代的榫卯結構到現代的精密鍾錶，那種對工藝極緻追求的描繪，簡直是震撼人心。作者的文字功底極為紮實，遣詞造句既有文學的韻味，又不失知識的準確性。我特彆喜歡那種深入淺齣的講解，把復雜的鑒賞知識用大白話講得明明白白，讓我這個門外漢也能聽得津津有味，完全沒有閱讀障礙。這本書讓我開始留意身邊生活中的物件，思考它們背後的材料、設計和使用者的故事。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我最深刻的感受是它對“時間”的哲學思考。它收集的“百物”跨越瞭數韆年，從青銅器到近代的工業産品，每一樣都承載著逝去時光的重量。書中有一段關於一塊殘破的古代玉佩的描述，作者沒有著重渲染它的稀有，而是探討瞭玉佩的主人可能經曆的人生起落，以及玉石本身曆經風霜後的那種包漿感，那種溫潤中帶著滄桑的質地，讓人讀瞭不禁心生感慨。這哪裏是普通的收藏指南？這分明是一部濃縮的人類文明史啊。閱讀的過程中，我常常停下來，閤上書本，陷入沉思。這種能夠引發深度思考的書籍，在如今快餐文化盛宴中顯得尤為珍貴。它不迎閤讀者的急躁，而是溫柔地引導我們慢下來，去感受物質世界裏蘊含的厚重。

评分☆☆☆☆☆

我最近迷上瞭一本關於古董收藏的書，名字叫做《百物收藏》。雖然我對這個領域算不上專傢，但書裏那些生動的描述和深入的剖析，真的讓我大開眼界。這本書不僅僅是羅列瞭一堆珍貴物品的清單，更像是一部曆史的編年史，通過每一個物件，講述瞭一段塵封的往事。比如，書中對一件宋代瓷器的介紹，作者不僅描繪瞭它釉色的細膩與造型的典雅，更深入挖掘瞭其背後的燒製工藝和當時社會的審美變遷。讀完後，我感覺自己仿佛穿越迴瞭那個時代，親眼目睹瞭那些工匠們精湛的手藝和傾注的心血。這本書的價值在於，它將冰冷的文物賦予瞭鮮活的靈魂，讓我對“收藏”二字有瞭更深層次的理解——那不是簡單的占有，而是一種對美的守護和對曆史的敬畏。這本書的裝幀也非常精美，印刷清晰，圖片質量極高，即便是細節之處也處理得非常到位，讓人愛不釋手。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版設計簡直是大師級的。它不像那種厚重得讓人望而生畏的工具書，而是充滿瞭設計感和閱讀的愉悅感。每一頁的留白處理得恰到好處，使得原本密集的文字信息變得疏朗有緻。更贊的是，書中對每一件藏品的配圖，幾乎都是采用瞭高清的特寫鏡頭，你可以清楚地看到器物錶麵的細微紋理、包漿的層次感，甚至是雕刻刀留下的痕跡。這種視覺上的享受是其他很多收藏書無法比擬的。它成功地將嚴肅的學術內容與現代的視覺審美完美結閤，讓“收藏”這件事從高高在上的殿堂走入瞭尋常百姓的視野。這本書讓我體驗到瞭一種全新的閱讀體驗——既有知識的充實感，又有藝術欣賞的愉悅感，強烈推薦給所有對美好事物有追求的人。

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的人可以看看。没有收藏习惯的人看不下去。

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