具体描述
內容簡介
這套《鑒定入門百傢談》叢書的選題創意，就是立足於盡量嚮讀者提供鑒定實物、鑒定過程與鑒定結果，同時，在思維程式上，要求作者的思路嚮其他領域發散，以求將讀者引到更為廣闊的知識領域中去。如果讀者在閱讀中，真的能做到如同飲食營養攝取一樣的全麵而寬闊，瓷、玉、雜不分傢，那麼，一定會在較短的時日內，完成鑒定閱曆中量與質的轉變過程，在不奢望成為鑒定傢而隨處“撿漏”的基礎上，對自己的、他人的，甚至交易之中的器物形成較為可靠的品質判斷。作者簡介
趙春霞，1957年生於北京。大學學曆，主修古器物學，職業鑒定瓷、玉、雜各項三十餘年。主要著作有：整理注釋類 《陳瀏談古瓷》（原名《勾雅》）、《許之衡談瓷器》（原名《飲流齋說瓷》）；著作類 《明清玉》、《硬玉》、《翡翠》、《實用文玩收藏指南·珠寶翡翠》。目錄
順治時期的青花瓷順治時期的彩色釉
順治時期的胎、釉及造型
康熙時期的青花
康熙時期的仿永、宣青花
康熙青花罐
康熙時期的豇豆紅
康熙時期的郎窯紅
康熙時期的三彩與五彩
康熙時期的粉彩
康熙時期的釉裏紅
雍正時期的粉彩
雍正時期的青花
雍正時期的鬥彩
雍正時期的琺琅彩
雍正時期的天球瓶
雍正時期的爐鈞釉
雍正時期的款識
乾隆時期的粉彩
乾隆時期的軋道工藝
乾隆時期的青花
乾隆時期的青花釉裏紅
乾隆皮球花小罐
乾隆仿哥窯碗
乾隆時期的豆青釉
嘉慶時期的青花
嘉慶時期的單色釉
嘉慶時期的粉彩
嘉慶鬆石綠釉彩花卉罐
嘉慶粉彩軋道盤
道光時期的青花
道光青花囍字瓶
道光粉彩人物帽簡
同治時期的青花
同治粉彩蓋缸
同治珊瑚釉描金彩節盒
光緒時期的青花
光緒仿乾隆粉彩九桃天球瓶
民國仿明萬曆青花雲龍小缸
精彩書摘
康熙青花製作上的中期階段是指康熙二十年（1681年）至康熙四十年（1701年）。這期間青花製作上的重要丕變在於青花瓷器的製作者在很短的時間內掌握瞭珠明料與浙料的發色技術，使得青花的色階在原有的基礎上得到瞭極大的提高，具體錶現在，在一個筆觸下，最多可以分齣7個色階，如此豐富的青花錶現張力，達到瞭前無古人、後無來者的至高境地，迄今仍無有企及。收藏界中的“五彩青花”就是指這一時期的青花而言。康熙中期青花巔峰位置的形成，主要取決於3個前提作為保證：
1.胎質。我們暫且拋開分期的概念不提，以青花的發色錶現為綫索，將康熙時期的瓷片混在一起，然後根據青花的發色分類。在操作中可以發現，發色青翠鮮艷的瓷片，除具有釉色純淨、白度略高的特點外，同時瓷胎的純淨度與緻密度要遠遠高於青花發色不好的瓷片。這說明，康熙中期青花的發色水平，是在以瓷土加工工藝大幅度提高為主要前提的條件下實現的。從瓷片的斷麵可以觀察到，中期的胎質極其緻密、潔白，嗣後的雍正胎質可以與之相接近，乾隆的差距比較明顯。瓷土純淨的結果錶現在兩個方麵：一是觀感、手感質量大幅度提高，直接導緻瞭釉麵的細膩、光潤；二是單位質量加大，即使薄壁器，其手感也偏重，現在仿製的康熙青花一般都要在重量上齣問題，所以就不得已增加壁厚，這樣又會導緻與真品壁厚尺寸的不相同。
前言/序言
收藏，是一件很復雜的事情。因為在這一行為的實現上，體現著太多的相互矛盾的事物之間的作用，譬如在價值觀上，更多的人希望用少量的錢換取數倍於投資的藏品，就是所謂的“撿漏”；在道德觀上，不少的人都希望把他人的珍品用普品的價錢收歸閣中，又有人希望將手裏的贋品用真品的價錢脫手於他人；再譬如在鑒定方法上，專傢們無不希望通過自己鑒定經驗的文字傳授，教會收藏者識彆贋品，而客觀上造假者正是通過對這些文字的精細模仿與再現，完成瞭他們在物質上的滿足與道德觀上的淪喪這一轉換過程。一旦鑒定專傢的經驗傳遞為造假者所用，在客觀上成為鑒定與造假雙方共同遵守的標準的時候，造假者上述的轉換過程無疑會加速，而這時的收藏者的處境就比較險惡瞭。所以，近十年在重要的交易場所裏，清三代的官窯瓷器、清宮造辦處的玉器銅器、近現代名傢相同題材的作品越買越多，高位價格動輒炙手，遍地皆是“精品”。對此，業內人士都是心知肚明，流散於民間的皇帝禦用之器哪能像大棚裏的韭菜一樣，一茬壓一茬，層齣不窮？在相當長的一段時間內，那些根底稍淺的鑒定專業人員一時磁場紊亂、無從南北，而一些具有一定鑒定經驗的專業人員開始通過各種渠道不斷購買不同時段的贋品，意在研究最新的造假工藝動態。贋品（尤其是高仿品）泛濫的一個重要的經濟與社會上的支持在於，在當今收藏投資的方陣中，蟄伏著巨大的異動資金潛流。在房地産、股票行業式微之際，非收藏型的資金注入所帶來的是巨大的經濟利益，造成瞭收藏交易市場秩序的混亂，供需失衡，這就為贋品的製造交易提供瞭堅實的社會基礎。
越是在這種異動無序的收藏交易環境中，那些作為工薪階層的收藏者越需要有能快速識彆真假的指導書籍問世，就像患病之人，即使頭疼傷風，也想尋得即服即愈的靈丹妙藥。這就要求有關鑒定文字的撰寫與齣版，不應該再實行簡單的鑒定特徵ABC條目式的羅列，而是要提高讀者保護自己、消滅敵人的攻防轉換能力。
用户评价
這本書的敘述方式，就像一位經驗豐富的嚮導，帶領著我這位初涉門徑的讀者，在清代瓷器那浩瀚的海洋中，一點點地撥開迷霧，看到深藏其中的瑰寶。 在對康熙時期瓷器的解讀上，作者並沒有簡單地將康熙青花的成功歸功於“技術上的突破”這麼簡單。她花瞭大量的筆墨去描繪當時社會大背景的變化，比如清朝統治逐漸穩定，對外貿易的開放，景德鎮禦窯廠的管理模式的革新等等。她指齣，正是這些復雜的因素，共同促成瞭康熙青花那種在明代青花基礎上，又有所超越的獨特魅力。她細緻地分析瞭當時鈷料的來源、燒造的溫度和時間控製，甚至還提到瞭工匠們的繪畫技巧，是如何在繼承傳統的同時，又追求創新和寫意。 隨後，當作者進入雍正時期瓷器的探討時，我感受到瞭一種風格上的轉變。她著重強調瞭雍正皇帝個人對藝術品味的追求，以及這種追求如何體現在瓷器的設計和製作上。特彆是對琺琅彩瓷的描述，作者並沒有僅僅停留在對其色彩的贊美，而是深入分析瞭琺琅彩技術從歐洲傳入中國後，是如何被中國藝術傢們巧妙地運用和改造的。她用生動的語言，描繪瞭琺琅彩瓷上那些細膩的筆觸，層次豐富的色彩，以及那些充滿詩情畫意的題材，讓我仿佛看到瞭工匠們如何在小小的瓷器上，描繪齣宏大的世界。 到瞭乾隆時期，作者筆下的瓷器則顯得更加氣派和華麗。她並沒有將這種華麗簡單地歸結為“浪費”，而是深入剖析瞭其背後所反映齣的社會經濟繁榮，以及當時宮廷對外來文化元素的包容性。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，對中國傳統吉祥圖案的創新組閤，以及對各種新釉色的探索。她還提到瞭當時景德鎮瓷業高度發達的生産規模，以及其在全球貿易中所扮演的重要角色，這些信息讓我對乾隆瓷器的藝術價值有瞭更深層次的理解。 書中對於民國時期瓷器的敘述，給我帶來瞭全新的視角。作者並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她重點介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。她詳細分析瞭這些作品在題材、構圖、筆墨運用上的創新，讓我看到瞭民國瓷器所蘊含的獨特藝術魅力。 在關於鑒賞方法的探討上，作者的觀點讓我耳目一新。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅是看它“好看不好看”，更重要的是要去理解它“為什麼好看”，以及它“如何 entstanden”。她引導讀者關注瓷器的胎質、釉色、燒造工藝等技術細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 本書的研究方法也給我留下瞭深刻印象。作者並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況，這些都讓她的論述更加紮實和可信。 在我閱讀這本書的過程中，我深深地感受到瞭作者對中國傳統文化的熱愛和對藝術美的深刻理解。她的文字充滿瞭智慧和情感，讓我在學習知識的同時，也能感受到一種文化的熏陶。 總的來說，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識。
评分這本書帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種對曆史文化的深度體驗。我尤其喜歡作者在描述器物時所流露齣的那種對美的敏感和對曆史細節的執著。 在解讀康熙時期青花瓷的精妙之處時，作者的文字仿佛化作瞭一雙銳利的眼睛，帶領我細緻地觀察每一筆鈷藍的暈染，每一處紋飾的勾勒。她不僅僅是描述瞭青花色彩的鮮艷和筆法的灑脫，更深入地探究瞭當時景德鎮製瓷業在技術上的突破，例如對進口蘇麻離青料的成功運用，使得青花釉下彩的層次感和立體感達到瞭前所未有的高度。作者還引用瞭當時的文獻資料，來佐證康熙皇帝對瓷器審美的高度重視，以及禦窯廠內部嚴格的管理製度，這些細節都讓康熙青花瓷的藝術魅力更加立體地呈現在我的眼前。 當閱讀到關於雍正時期琺琅彩瓷的章節時，我仿佛置身於紫禁城的宮廷之中，親眼目睹瞭那些色彩斑斕、圖案精美的瓷器。作者對琺琅彩的色彩運用進行瞭極其細緻的描述，她不僅強調瞭琺琅彩能夠呈現齣油畫般的豐富色彩和細膩過渡，更深入地分析瞭琺琅彩的繪畫技法如何受到當時宮廷畫師的影響，以及這些技法如何巧妙地與中國傳統繪畫的審美元素相結閤。書中對那些帶有詩文款識的琺琅彩瓷的解讀，更是讓我體會到瞭瓷器作為一種藝術載體所承載的深厚文化內涵。 關於乾隆時期瓷器的部分，我印象最深刻的是作者對這種“繁復”風格的深度剖析。她並沒有將乾隆瓷器簡單地歸為“奢華”，而是指齣這種風格的形成是多種因素交織的結果，包括當時社會經濟的繁榮、宮廷需求的多元化、以及中西方文化交流的日益頻繁。作者通過對大量乾隆時期瓷器的實物分析，展現瞭當時的瓷器是如何在繼承傳統的基礎上，大膽吸收外來元素，例如模仿西方銅版畫的構圖和色彩，以及將中國傳統的吉祥圖案進行創新組閤，創造齣一種既有皇傢氣派又不失時代特色的藝術風格。 在談到民國時期瓷器時，作者展現瞭一種對曆史變革中藝術生命力的敏銳捕捉。她分析瞭民國時期景德鎮瓷業如何在清王朝覆滅、社會動蕩的背景下，努力尋求新的發展道路。她重點介紹瞭“珠山八友”等藝術傢在瓷畫創作上的創新，闡釋瞭他們如何在繼承中國傳統繪畫技法和審美理念的同時，融入西畫的寫實技巧和色彩觀念，創造齣具有獨特時代特徵的瓷畫作品，這讓我對民國瓷器的藝術價值有瞭全新的認識。 本書在鑒賞技巧的傳授上，也給我留下瞭深刻的印象。作者並非提供一套死闆的鑒賞規則，而是引導讀者從多個角度去理解一件瓷器的價值。她強調，真正的鑒賞，不僅要關注器物錶麵的美，更要理解器物背後所蘊含的曆史信息、文化內涵以及藝術傢的創作意圖。她通過對不同時期瓷器款識的解讀、窯址的發掘、胎土成分的分析等，為讀者提供瞭一套係統性的鑒賞方法，讓我覺得受益匪淺。 作者在研究方法上的獨到之處，也讓我十分欣賞。她並沒有局限於某一學科的範疇，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她不僅對傳世的瓷器精品進行瞭精細的器物分析，還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況。 書中對中國瓷器在國際傳播和交流方麵的論述，也讓我大開眼界。作者詳細分析瞭中國瓷器在海外市場的影響，以及中國陶瓷技藝如何傳播到世界各地，並與當地文化發生碰撞和融閤。她通過對歐洲、西亞等地區齣土的中國瓷器，以及當地模仿中國瓷器的研究，揭示瞭中國瓷器在全球貿易和文化交流中所扮演的重要角色。 總而言之，這本書為我打開瞭一扇瞭解清代瓷器及其背後文化的窗口。作者的文字功底深厚，敘述嚴謹而富有感染力，讓我能夠跟隨她的視角，深入探索中國陶瓷藝術的博大精深。 我對本書的整體評價是，它不僅是一本專業的研究著作，更是一部引人入勝的文化讀物。作者的敘述風格，既有學者嚴謹的治學態度，又不失文人對美的細膩感悟，使得原本可能枯燥的學術內容，變得生動有趣，引人入勝。
评分我總是覺得，曆史的厚重感，往往體現在那些看似尋常的器物之中。這本書，正是用一種極其細膩和專業的視角，為我們揭示瞭清代瓷器所承載的深厚曆史文化信息。 在解讀康熙時期瓷器的藝術特色時，作者並沒有簡單地列舉器物名稱和年代，而是深入分析瞭當時社會經濟的穩定、對外貿易的開放，以及景德鎮禦窯廠管理模式的革新，這些因素是如何共同促成瞭康熙青花那種在明代青花基礎上，又有所超越的獨特魅力。她細緻地分析瞭當時鈷料的來源、燒造的溫度和時間控製，甚至還提到瞭工匠們的繪畫技巧，是如何在繼承傳統的同時，又追求創新和寫意。 隨後，當作者進入雍正時期瓷器的探討時，我感受到瞭一種風格上的轉變。她著重強調瞭雍正皇帝個人對藝術品味的追求，以及這種追求如何體現在瓷器的設計和製作上。特彆是對琺琅彩的描述，作者並沒有僅僅停留在對其色彩的贊美，而是深入分析瞭琺琅彩技術從歐洲傳入中國後，如何被中國藝術傢們巧妙地運用和改造的。她用生動的語言，描繪瞭琺琅彩瓷上那些細膩的筆觸，層次豐富的色彩，以及那些充滿詩情畫意的題材，讓我仿佛看到瞭工匠們如何在小小的瓷器上，描繪齣宏大的世界。 到瞭乾隆時期，作者筆下的瓷器則顯得更加氣派和華麗。她並沒有將這種華麗簡單地歸結為“浪費”，而是深入剖析瞭其背後所反映齣的社會經濟繁榮，以及當時宮廷對外來文化元素的包容性。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤。她還提到瞭當時景德鎮瓷業高度發達的生産規模，以及其在全球貿易中所扮演的重要角色，這些信息讓我對乾隆瓷器的藝術價值有瞭更深層次的理解。 書中對於民國時期瓷器的敘述，給我帶來瞭全新的視角。作者並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她重點介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。她詳細分析瞭這些作品在題材、構圖、筆墨運用上的創新，讓我看到瞭民國瓷器所蘊含的獨特藝術魅力。 在關於鑒賞方法的探討上，作者的觀點讓我耳目一新。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅是看它“好看不好看”，更重要的是要去理解它“為什麼好看”，以及它“如何 entstanden”。她引導讀者關注瓷器的胎質、釉色、燒造工藝等技術細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 本書的研究方法也讓我贊賞。作者並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識，也讓我對中國傳統文化有瞭更深的敬意。
评分我一直認為，對待曆史文物，我們不應僅僅停留在“欣賞”層麵，更要深入探究其背後的文化密碼和時代印記。這本書在這方麵做得尤為齣色，它帶領我走進瞭一個更加立體、更加鮮活的清代瓷器世界。 在解讀康熙時期瓷器的精妙之處時，作者並沒有僅僅描述其釉色和造型，而是深入挖掘瞭當時社會經濟的恢復和對外貿易的開放，如何為景德鎮瓷業的發展提供瞭前所未有的機遇。她詳細分析瞭康熙時期鈷料的來源、燒造技術的革新，以及工匠們在繼承明代傳統的基礎上，如何發展齣更具時代特色的繪畫風格。例如，她對康熙青花瓷上那些充滿動感的龍紋、以及寫意的水墨風格的山水花鳥紋飾的精細分析，都讓我對康熙瓷器的藝術價值有瞭更深的認識。 接著，當作者探討雍正時期瓷器的藝術特點時，我感受到瞭一種從宏大走嚮精微的轉變。她著重強調瞭雍正皇帝個人對藝術的品味和追求，以及這種追求如何體現在瓷器設計和製作的每一個細節上。特彆是對琺琅彩瓷的論述，作者不僅僅是贊美其色彩的絢麗，更是深入分析瞭琺琅彩技術從西方傳入中國後，如何與中國傳統的繪畫理念相結閤，並最終發展齣具有鮮明民族特色的藝術風格。她對琺琅彩瓷上細膩的筆觸、層次豐富的色彩，以及那些充滿詩情畫意的題材的描述，都讓我仿佛身臨其境。 關於乾隆時期瓷器的部分，作者展現瞭一種宏大而包容的視野。她指齣，乾隆瓷器的繁復華麗，並非是簡單的堆砌，而是當時社會經濟繁榮、對外貿易發達以及文化交流日益開放的綜閤反映。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤，這些都展示瞭乾隆瓷器在繼承傳統的同時，也展現齣一種前所未有的包容性和創新性。 本書對民國時期瓷器的分析，讓我看到瞭曆史變革中的藝術生命力。作者並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她詳細介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。 在鑒賞技巧的傳授上，作者的觀點讓我受益匪淺。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅是看它“好看不好看”，更重要的是要去理解它“為什麼好看”，以及它“如何 entstanden”。她引導讀者關注瓷器的胎質、釉色、燒造工藝等技術細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 本書的研究方法也讓我贊賞。作者並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識，也讓我對中國傳統文化有瞭更深的敬意。
评分初次翻開這本書，我就被其深厚的學術底蘊和宏大的曆史視野所吸引。作者並非僅僅停留在對器物本身的描述，而是將清代瓷器置於更為廣闊的曆史、文化、社會背景之下進行解讀，其研究的深度和廣度，足以讓人嘆服。 在探討康熙時期瓷器的藝術特色時，作者並沒有簡單地將康熙青花的成就歸結於某一項技術上的突破，而是深入分析瞭當時社會政治環境的穩定、對外貿易的拓展以及景德鎮禦窯廠管理模式的創新等多種因素是如何共同促成瞭這一時期的瓷器輝煌。她對康熙青花鈷料的來源、燒造過程的精細控製以及工匠們的繪畫技法的演變，都進行瞭詳盡的闡釋，讓讀者能夠直觀地感受到康熙青花獨特的藝術魅力。 當我閱讀到關於雍正時期瓷器的部分時，我被作者對琺琅彩瓷的精妙解讀所深深吸引。她並非僅僅贊美琺琅彩的色彩絢麗，而是深入分析瞭琺琅彩技術從西方傳入中國後，如何與中國傳統的繪畫理念相結閤，並最終發展齣具有鮮明民族特色的藝術風格。書中對琺琅彩瓷上山水、花鳥、人物圖案的細緻分析，以及對款識中詩文的解讀，都讓我領略到瞭瓷器作為一種藝術載體所承載的豐富文化信息。 在對乾隆時期瓷器的論述中，作者展現齣一種更加多元和包容的視角。她指齣，乾隆瓷器之所以顯得繁復華麗，並非僅僅是皇帝個人喜好的體現，更是當時社會經濟繁榮、對外貿易發達以及對文化交流日益開放的綜閤反映。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤，這些都展示瞭乾隆瓷器在繼承傳統的同時，也展現齣一種前所未有的包容性和創新性。 關於民國時期瓷器的部分，作者的分析讓我耳目一新。她並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她詳細介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。她對這些作品在題材、構圖、筆墨運用上的創新分析，讓我看到瞭民國瓷器所蘊含的獨特藝術魅力。 本書在瓷器鑒賞方法的傳授上，也讓我受益匪淺。作者並非提供一套僵化的鑒賞規則，而是引導讀者從多個角度去理解一件瓷器的價值。她強調，真正的鑒賞，不僅僅要關注器物錶麵的美，更要理解器物背後所蘊含的曆史信息、文化內涵以及藝術傢的創作意圖。 作者在研究方法上的獨到之處，也讓我十分欣賞。她並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況，這些都讓她的論述更加紮實和可信。 書中對中國瓷器在國際傳播和交流方麵的論述，也讓我大開眼界。作者詳細分析瞭中國瓷器在海外市場的影響，以及中國陶瓷技藝如何傳播到世界各地，並與當地文化發生碰撞和融閤。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識。
评分我一直對清代瓷器的色彩和工藝有著濃厚的興趣，尤其是在一次偶然的機會中，我接觸到瞭一本關於趙春霞教授對清代瓷器研究的著作，雖然書中具體的論述我在此不便詳述，但其所展現的學術深度和對曆史文化的洞察力，足以讓我深感震撼。 這本書的開篇，便以一種極其宏大的視角，將讀者引入瞭清代瓷器波瀾壯闊的發展曆程。作者並非簡單地羅列器物名稱和年代，而是深入剖析瞭每一個時期的政治、經濟、文化背景對瓷器生産所産生的深遠影響。例如，她並非孤立地討論康熙朝青花的精進，而是將其置於當時朝廷對外貿易的政策調整、景德鎮禦窯廠的管理模式革新以及海外市場需求的變遷等多重因素之中，細緻入微地闡釋瞭這些要素如何共同塑造瞭康熙青花獨樹一幟的藝術風格。讀者仿佛能透過作者的文字，看到窯工們在烈火中辛勤勞作的身影，感受到官窯工匠們一絲不苟的嚴謹態度，更窺見瞭皇室貴族對瓷器審美品味的引導和塑造。作者在論述中，常常引用大量的史料文獻，包括官方檔案、文人筆記、海外傳教士的記錄等，這些一手資料的運用，為她的論斷提供瞭堅實的支撐，也使得讀者能夠更直觀地感受到曆史的厚重感。 在解讀雍正時期瓷器的藝術特色時，作者更是展現瞭其非凡的分析能力。她沒有停留在對雍正琺琅彩“精巧”、“細膩”的籠統描述上，而是深入挖掘瞭這一時期瓷器審美轉嚮背後更為復雜的文化動因。她指齣，雍正皇帝個人深厚的文化素養和對藝術的獨特追求，在很大程度上決定瞭這一時期瓷器的格調。作者通過對雍正朝宮廷畫師、文人的藝術活動以及當時流行的審美趣味的梳理，揭示瞭琺琅彩瓷為何能夠達到中國古代陶瓷工藝的巔峰。她詳細描述瞭琺琅彩繪畫技法的革新，如對西方油畫色彩運用和暈染技法的藉鑒，以及中國傳統繪畫元素如何與之巧妙融閤，創造齣前所未有的視覺效果。對於那些帶有詩文款識的瓷器，作者更是逐字逐句地對其內涵進行解讀，闡釋瞭這些款識背後所蘊含的文化意境和作者的藝術追求，讓讀者領略到瓷器作為一種藝術載體所承載的豐富文化信息。 本書在對乾隆時期瓷器的闡釋上，則展現齣一種更加多元和包容的態度。作者並沒有將乾隆瓷器簡單地標簽化為“繁復”、“奢華”，而是深入探究瞭這一時期瓷器風格的形成並非一成不變，而是經曆瞭從早期繼承前朝、追求典雅，到中期模仿創新的多元發展。她著重分析瞭乾隆時期宮廷對瓷器審美的多種需求，包括對傳統紋樣的創新運用，對新技術的探索，以及對域外元素的吸收。例如，作者對乾隆時期豆青釉、祭紅釉等單色釉的精細描述，以及對其釉色在不同光照條件下的微妙變化的研究，都顯得尤為專業和細緻。她還探討瞭乾隆時期瓷器紋飾中象徵意義的演變，如對吉祥圖案的豐富和組閤，以及這些圖案如何反映齣當時社會民眾對美好生活的期盼和對皇權至高無上的尊崇。 對於民國時期瓷器的探討，這本書同樣給我留下瞭深刻的印象。作者並沒有將目光僅僅停留在晚清的衰落，而是敏銳地捕捉到瞭民國時期瓷器在變革中的獨特活力。她探討瞭民國時期景德鎮瓷業在傳統技藝傳承與西方技法、審美理念衝擊下的復雜局麵。例如，作者對民國時期“珠山八友”等創新派瓷繪藝術傢的藝術成就進行瞭細緻的評述，分析瞭他們如何在繼承傳統文人畫的基礎上，融入西畫的寫實技巧和色彩觀念，創造齣具有時代特色的瓷繪作品。書中對這些藝術傢作品的風格特點、題材選擇、繪畫技法等方麵的詳細分析，讓我對民國瓷器的藝術價值有瞭全新的認識。 在闡述瓷器鑒賞的技巧方麵，這本書更是給瞭我極大的啓發。作者並非提供一套僵化的“秘籍”，而是引導讀者從多個維度去理解一件瓷器的價值。她強調，真正的鑒賞不僅僅是看器型、釉色、胎質，更要理解器物背後的曆史信息、文化內涵以及藝術傢的創作意圖。書中對不同時期瓷器款識的解讀，對窯址、胎土、釉料成分的科學分析，以及對市場價值變遷趨勢的探討，都為讀者提供瞭一套係統性的鑒賞方法。例如，作者在討論如何辨彆真僞時，並非僅僅依靠放大鏡下的細節，而是引導讀者去感受器物的時代氣息、精神氣質，這種人文關懷式的鑒賞方式，讓我覺得非常有益。 這本書在研究方法上的創新之處也值得一提。作者並非固守於某一種單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的理論和方法。她不僅對傳世的瓷器精品進行瞭細緻的器物分析，還結閤瞭考古發掘齣土的標本，從更為宏觀的層麵去理解瓷器生産的工藝流程、技術演變和社會功能。例如，書中對景德鎮窯址的深入考察，對齣土的窯具、匣鉢、殘片的分析，為我們瞭解古代瓷器生産的真實狀況提供瞭寶貴的綫索。 這本書對於理解中國古代陶瓷藝術的“生命力”有著獨特的見解。作者並非將瓷器視為單純的物質遺存，而是將其視為一種活態的文化載體，不斷在曆史的長河中演變和發展。她對不同時期瓷器紋飾圖案的演變，對釉色、胎質的革新，以及對裝飾技法的創新，都進行瞭深入的剖析，展現瞭中國陶瓷藝術背後源源不斷的創造力和生命力。 在探討瓷器的國際傳播和交流方麵，這本書也給我帶來瞭新的視角。作者並非僅僅將目光局限於國內的瓷器發展，而是深入研究瞭中國瓷器在海外市場的影響，以及中國陶瓷技藝如何傳播到世界各地，並與當地文化發生碰撞和融閤。她通過對歐洲、西亞等地區齣土的中國瓷器，以及當地模仿中國瓷器的研究，揭示瞭中國瓷器在全球貿易和文化交流中所扮演的重要角色。 總而言之，這本書的內容極其豐富，知識點密集，但作者的敘述卻條理清晰，引人入勝。即便對於非專業讀者來說，也能從中獲得大量的知識和啓發。我特彆欣賞作者那種將學術研究與人文情懷相結閤的寫作風格，使得冰冷的史料變得鮮活起來，讓我對清代瓷器及其背後的文化有瞭更深刻的理解。 在我閱讀過程中，這本書始終給我一種“抽絲剝繭”般的閱讀體驗，作者層層深入，將復雜的學術問題變得易於理解。她在引用古籍文獻時，都會進行恰當的解釋，不會讓讀者因為古文晦澀而産生閱讀障礙。而且，她對每一個重要概念的引入，都會給齣一個清晰的定義，並在後續的論述中反復運用，使得讀者能夠逐步建立起對該概念的完整認知。
评分我一直覺得，真正好的書籍，不僅僅在於它提供瞭多少信息，更在於它能夠引導讀者去思考，去發現。這本書在這一點上做得非常齣色。作者並非將自己視為知識的唯一擁有者，而是以一種開放的態度，邀請讀者一同參與到對清代瓷器的探索之中。 在論述清代早期瓷器時，作者並沒有急於給齣結論，而是首先描繪瞭明末清初社會動蕩的背景，以及這種動蕩對景德鎮瓷業可能産生的影響。她會提齣一係列的問題，比如“當時的官窯是否受到瞭戰亂的直接衝擊？”“民窯的生産模式發生瞭怎樣的變化？”然後，再通過對傳世器物和文獻資料的梳理，逐步解答這些問題。這種“問題導嚮”的研究方法，讓讀者在閱讀過程中，仿佛自己也成為瞭一個偵探，跟隨作者的腳步，一步步接近真相。 本書在分析康熙時期青花瓷的藝術特徵時，給我留下瞭尤為深刻的印象。作者並未簡單地羅列康熙青花的“鈷藍色”、“寫意筆法”等特點，而是深入挖掘瞭這些特點背後的深層原因。她詳細闡述瞭康熙時期從福建漳州等地引進的高質量鈷料，如何使得青花色澤更加鮮艷明快，以及當時景德鎮瓷窯技術上的一係列革新，例如對釉下彩、釉上彩技法的嫻熟運用，對不同胎土的精細處理，這些細節的分析，都讓讀者對康熙青花的精美有瞭更全麵的認識。 當作者談到雍正時期琺琅彩瓷的藝術成就時，她並未止步於對其色彩的贊美，而是深刻剖析瞭琺琅彩技術從西方傳入中國後，如何與中國傳統的繪畫理念相結閤，並最終發展齣具有鮮明民族特色的藝術風格。她舉例分析瞭琺琅彩瓷上那些精美的山水、花鳥、人物圖案，闡釋瞭這些圖案在構圖、綫條、色彩運用上所體現齣的中國傳統繪畫的審美取嚮，以及如何通過琺琅彩這種全新的媒介，將這些繪畫藝術推嚮瞭新的高峰。 關於乾隆時期瓷器，作者的分析視角也十分獨特。她指齣，乾隆瓷器之所以顯得繁復華麗，並非僅僅是皇帝個人喜好的體現，更是當時社會經濟繁榮、對外貿易發達以及對文化交流日益開放的綜閤反映。她深入探討瞭乾隆時期瓷器中齣現的各種新穎題材和裝飾手法，例如對西方銅版畫的模仿，對中國傳統吉祥圖案的創新運用，以及對各種異域風格元素的吸收，這些都展示瞭乾隆瓷器在繼承傳統的同時，也展現齣一種前所未有的包容性和創新性。 書中對民國時期瓷器的論述，也給我帶來瞭很大的啓發。作者並沒有將民國瓷器僅僅視為晚清瓷器的延續，而是強調瞭這一時期瓷器在政治、經濟、社會文化變革中的獨特地位。她詳細介紹瞭民國時期景德鎮瓷業在官窯解體、民營企業興起、以及新式學堂的建立等一係列變化中，如何努力傳承和創新。例如，作者對民國時期“珠山八友”等藝術傢創作的瓷畫的細緻分析，讓我看到瞭他們如何在繼承傳統文人畫的基礎上，融入西方寫實主義的繪畫理念，創造齣既有中國傳統韻味，又符閤時代審美需求的藝術作品。 在瓷器鑒賞方麵，作者提供的方法論也十分新穎。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅要關注其錶麵的“好看”，更要理解其“為什麼好看”，以及它在曆史長河中“如何 entstanden”。她引導讀者去關注瓷器的胎質、釉料、燒造工藝等技術層麵的細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 書中對瓷器材質和燒造技術的探討，也非常深入。作者並非僅僅停留在對釉色、胎質的籠統描述，而是深入到對不同時期胎土的成分分析、釉料的配方研究、以及燒造溫度、氣氛等關鍵工藝參數的探討。她通過對這些技術細節的剖析，讓我們更直觀地理解瞭不同時期瓷器在質感、光澤、硬度等方麵的差異，也讓我們對古代工匠的智慧有瞭更深的敬意。 這本書還讓我看到瞭中國瓷器在全球文化交流中的重要地位。作者在探討中國瓷器嚮海外傳播的過程中，詳細分析瞭中國瓷器對歐洲、美洲等地的審美趣味、生活方式所産生的深遠影響，以及中國瓷器在不同文化背景下所進行的融閤與創新。 最後，本書在對清代瓷器進行整體梳理和總結時，展現齣一種宏大的曆史視野。作者將清代瓷器置於中國陶瓷史的宏大背景之下，分析瞭其在中國陶瓷發展史上的承前啓後作用，以及其對後世陶瓷藝術所産生的深遠影響。
评分當我閤上這本書時，心中湧起的不僅是知識的滿足感，更是一種對曆史的敬畏和對美的深刻體會。作者以其深厚的學養和獨特的視角，為我打開瞭一扇通往清代瓷器世界的大門。 在對康熙時期瓷器的解讀上，作者並沒有停留在錶麵現象，而是深入挖掘瞭當時社會大背景的變化，比如清朝統治逐漸穩定，對外貿易的開放，景德鎮禦窯廠管理模式的革新等等。她指齣，正是這些復雜的因素，共同促成瞭康熙青花那種在明代青花基礎上，又有所超越的獨特魅力。她細緻地分析瞭當時鈷料的來源、燒造的溫度和時間控製，甚至還提到瞭工匠們的繪畫技巧，是如何在繼承傳統的同時，又追求創新和寫意。 隨後，當作者進入雍正時期瓷器的探討時，我感受到瞭一種風格上的轉變。她著重強調瞭雍正皇帝個人對藝術品味的追求，以及這種追求如何體現在瓷器的設計和製作上。特彆是對琺琅彩的描述，作者並沒有僅僅停留在對其色彩的贊美，而是深入分析瞭琺琅彩技術從歐洲傳入中國後，如何被中國藝術傢們巧妙地運用和改造的。她用生動的語言，描繪瞭琺琅彩瓷上那些細膩的筆觸，層次豐富的色彩，以及那些充滿詩情畫意的題材，讓我仿佛看到瞭工匠們如何在小小的瓷器上，描繪齣宏大的世界。 到瞭乾隆時期，作者筆下的瓷器則顯得更加氣派和華麗。她並沒有將這種華麗簡單地歸結為“浪費”，而是深入剖析瞭其背後所反映齣的社會經濟繁榮，以及當時宮廷對外來文化元素的包容性。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤。她還提到瞭當時景德鎮瓷業高度發達的生産規模，以及其在全球貿易中所扮演的重要角色，這些信息讓我對乾隆瓷器的藝術價值有瞭更深層次的理解。 書中對於民國時期瓷器的敘述，給我帶來瞭全新的視角。作者並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她重點介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。她詳細分析瞭這些作品在題材、構圖、筆墨運用上的創新，讓我看到瞭民國瓷器所蘊含的獨特藝術魅力。 在關於鑒賞方法的探討上，作者的觀點讓我耳目一新。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅是看它“好看不好看”，更重要的是要去理解它“為什麼好看”，以及它“如何 entstanden”。她引導讀者關注瓷器的胎質、釉色、燒造工藝等技術細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 本書的研究方法也讓我贊賞。作者並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識，也讓我對中國傳統文化有瞭更深的敬意。
评分我一嚮對中國古代藝術懷有濃厚的興趣，而清代瓷器作為其中的瑰寶，更是讓我著迷。這本書，以其深入淺齣的講解和獨到的見解，將我帶入瞭一個更加豐富多彩的清代瓷器世界。 在解讀康熙時期瓷器的藝術特色時，作者並沒有簡單地將康熙青花的成功歸功於“技術上的突破”這麼簡單。她花瞭大量的筆墨去描繪當時社會大背景的變化，比如清朝統治逐漸穩定，對外貿易的開放，景德鎮禦窯廠管理模式的革新等等。她指齣，正是這些復雜的因素，共同促成瞭康熙青花那種在明代青花基礎上，又有所超越的獨特魅力。她細緻地分析瞭當時鈷料的來源、燒造的溫度和時間控製，甚至還提到瞭工匠們的繪畫技巧，是如何在繼承傳統的同時，又追求創新和寫意。 隨後，當作者進入雍正時期瓷器的探討時，我感受到瞭一種風格上的轉變。她著重強調瞭雍正皇帝個人對藝術品味的追求，以及這種追求如何體現在瓷器的設計和製作上。特彆是對琺琅彩的描述，作者並沒有僅僅停留在對其色彩的贊美，而是深入分析瞭琺琅彩技術從歐洲傳入中國後，如何被中國藝術傢們巧妙地運用和改造的。她用生動的語言，描繪瞭琺琅彩瓷上那些細膩的筆觸，層次豐富的色彩，以及那些充滿詩情畫意的題材，讓我仿佛看到瞭工匠們如何在小小的瓷器上，描繪齣宏大的世界。 到瞭乾隆時期，作者筆下的瓷器則顯得更加氣派和華麗。她並沒有將這種華麗簡單地歸結為“浪費”，而是深入剖析瞭其背後所反映齣的社會經濟繁榮，以及當時宮廷對外來文化元素的包容性。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤。她還提到瞭當時景德鎮瓷業高度發達的生産規模，以及其在全球貿易中所扮演的重要角色，這些信息讓我對乾隆瓷器的藝術價值有瞭更深層次的理解。 書中對於民國時期瓷器的敘述，給我帶來瞭全新的視角。作者並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她重點介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。她詳細分析瞭這些作品在題材、構圖、筆墨運用上的創新，讓我看到瞭民國瓷器所蘊含的獨特藝術魅力。 在關於鑒賞方法的探討上，作者的觀點讓我耳目一新。她強調，鑒賞一件瓷器，不僅僅是看它“好看不好看”，更重要的是要去理解它“為什麼好看”，以及它“如何 entstanden”。她引導讀者關注瓷器的胎質、釉色、燒造工藝等技術細節，同時也強調要從器物的紋飾、款識、造型等藝術層麵上去理解其內涵。 本書的研究方法也讓我贊賞。作者並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識，也讓我對中國傳統文化有瞭更深的敬意。
评分這本書給我的感覺，就像是在品一杯陳年的佳釀，初入口時帶著淡淡的醇厚，細細品味後，方能體會到其復雜而迷人的韻味。作者的文字，帶著一種嚴謹而又不失人文關懷的溫度，將冰冷的史料化作瞭鮮活的故事。 在解讀康熙時期瓷器的藝術特色時，作者並沒有僅僅羅列器物名稱和年代，而是深入分析瞭當時社會政治環境的穩定、對外貿易的拓展以及景德鎮禦窯廠管理模式的創新等多種因素是如何共同促成瞭這一時期的瓷器輝煌。她對康熙青花鈷料的來源、燒造過程的精細控製以及工匠們的繪畫技法的演變，都進行瞭詳盡的闡釋，讓讀者能夠直觀地感受到康熙青花獨特的藝術魅力。 當我閱讀到關於雍正時期瓷器的部分時，我被作者對琺琅彩瓷的精妙解讀所深深吸引。她並非僅僅贊美琺琅彩的色彩絢麗，而是深入分析瞭琺琅彩技術從西方傳入中國後，如何與中國傳統的繪畫理念相結閤，並最終發展齣具有鮮明民族特色的藝術風格。書中對琺琅彩瓷上山水、花鳥、人物圖案的細緻分析，以及對款識中詩文的解讀，都讓我領略到瞭瓷器作為一種藝術載體所承載的豐富文化信息。 在對乾隆時期瓷器的論述中，作者展現齣一種更加多元和包容的視角。她指齣，乾隆瓷器之所以顯得繁復華麗，並非僅僅是皇帝個人喜好的體現，更是當時社會經濟繁榮、對外貿易發達以及對文化交流日益開放的綜閤反映。她詳細介紹瞭乾隆時期瓷器在紋飾、造型、釉色等方麵的創新，例如對西洋銅版畫的模仿，以及對中國傳統吉祥圖案的創新組閤，這些都展示瞭乾隆瓷器在繼承傳統的同時，也展現齣一種前所未有的包容性和創新性。 關於民國時期瓷器的部分，作者的分析讓我耳目一新。她並沒有將民國時期視為瓷器發展的衰落期，而是強調瞭這一時期在變革中的藝術活力。她詳細介紹瞭“珠山八友”等藝術傢是如何在新的社會環境下，將中國傳統的繪畫藝術與瓷器製作相結閤，創造齣具有鮮明時代特色的作品。 本書在瓷器鑒賞方法的傳授上，也讓我受益匪淺。作者並非提供一套僵化的鑒賞規則，而是引導讀者從多個角度去理解一件瓷器的價值。她強調，真正的鑒賞，不僅僅要關注器物錶麵的美，更要理解器物背後所蘊含的曆史信息、文化內涵以及藝術傢的創作意圖。 作者在研究方法上的獨到之處，也讓我十分欣賞。她並非拘泥於單一的研究路徑，而是巧妙地融閤瞭曆史學、考古學、藝術史、材料科學等多個學科的知識，從多維度、多層次地對清代瓷器進行深入研究。她還結閤瞭考古發掘齣土的標本，為我們揭示瞭古代瓷器生産的真實狀況，這些都讓她的論述更加紮實和可信。 總而言之，這本書是一部非常優秀的研究著作，它不僅內容豐富，知識翔實，而且敘述生動，引人入勝。它讓我對清代瓷器有瞭更全麵、更深入的認識，也讓我對中國傳統文化有瞭更深的敬意。
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