中國書法史：元明捲 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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黃惇 著

圖書標籤:

• 書法史
• 中國書法
• 元代書法
• 明代書法
• 書法藝術
• 藝術史
• 中國藝術
• 文化藝術
• 曆史文化
• 字體藝術

出版社： 凤凰出版传媒集团 ， 江苏教育出版社

ISBN：9787534391552

版次：1

商品编码：10565444

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-04-01

页数：550

正文语种：中文

內容簡介

《中國書法史：元明捲》對中國書法的曆史淵源、書體沿革、風格嬗變等作瞭鳥瞰式的描述，作者運用考古新發現，吸收最新的學術研究成果，以個人對書法史的理解，闡釋中國書法史上的若韆現象，著力介紹瞭書法史上重要的書法作品、書傢、時代風尚和藝術流派，總結書法藝術發展的多種因素及內在脈絡。《中國書法史：元明捲》除梳理中國書法中“碑”、“帖”的淵源外，還對曆代書風形成的文化環境、曆代書法著錄和刻帖、曆代書論等作概要描述。

作者簡介

黃悖，彆署風齋，齋號風來堂。祖籍江蘇揚州，1947年3月生於江蘇太倉。漢族。1982年考入南京藝術學院美術係，導師為陳大羽教授。研究生期間曾三獲劉海粟奬學金。1985年獲文學碩士學位。著有《中國書法全集·董其昌捲》、《中國書法全集·金農鄭燮捲》（與周積寅閤作）、《董其昌書論注》、《中國古代印論史》，主編《中國曆代印風係列》叢書二十一捲等，並發錶有關中國書法史、篆刻史、古代印論研究論文七十餘篇。現為南京藝術學院教授、博士研究生導師，中國書法傢協會理事、中國書法傢協會學術委員會委員及篆刻藝術委員會委員、江蘇省美術館藝術鑒定顧問、西泠印社社員、滄浪書社社員、中國美術傢協會會員。

目錄

上篇 元代書法
概述
第一章 元代的書壇領袖——趙孟頫
第一節 趙孟頫生平及思想
第二節 趙孟頫的書法藝術
第三節 趙孟頫書法對東鄰高麗的影響

第二章 復古思潮影響下的元代書法
第一節 元代前期復興晉代書風的中堅
第二節 奎章閣的代錶書傢
第三節 趙派書傢群

第三章 元代的少數民族書法傢
第一節 元代前期的少數民族書傢
第二節 元代中期的少數民族書傢
第三節 康裏巙巙及其對元代後期書法的影響
第四節 元代後期的少數民族書傢

第四章 元代的篆、隸書傢
第一節 吾衍及其弟子
第二節 元代不同階段的篆、隸書傢
附錄元代篆、隸書傢一覽錶

第五章 元代後期隱士的書法
第一節 隱士書法的典型：吳、楊、陸、倪
第二節 受趙孟頫影響的隱士書傢

第六章 元代的書法理論
第一節 郝經的道技論
第二節 趙孟頫的“用筆韆古不易”說
第三節 鄭杓《衍極》與其程、硃理學立場
第四節 元代的書法教科書及其以復古為宗旨的教學思想

第七章 元代的公私收藏與刻帖
第一節 元代內府的鑒藏
第二節 元文宗時期的奎章閣及其收藏
第三節 宣文閣與端本堂的鑒藏
第四節 元代的私傢鑒藏
第五節 元代的刻帖

下篇 明代書法
概述
第一章 明代前期的書法傢
第一節 三宋與陳璧
第二節 二瀋、解縉與明代的颱閣體
附錄 明洪武至成化年間主要颱閣書傢一覽錶
第三節 張弼、陳獻章
第四節 李東陽、徐霖及金陵書傢

第二章 明代中期吳門書派的崛起
第一節 吳門書派齣現的曆史條件
第二節 吳門書派的先導

第三章 吳門四傢
第一節 祝允明
第二節 文徵明
第三節 陳淳
第四節 王寵

第四章 吳門書派的後緒
第一節 文徵明的子孫及其弟子
第二節 吳門書派影響下的三吳地區書傢

第五章 明代中期的其他書傢
第一節 唐寅
第二節 王守仁
第三節 豐坊
第四節 王問

第六章 雲間書派與董其昌
第一節 霎間書派
第二節 董其昌

第七章 晚明的書法變革潮流
第一節 徐渭
第二節 張瑞圖
第三節 黃道周
第四節 倪元璐
第五節 王鐸

第八章 晚明的其他書法傢
第一節 詹景鳳
第二節 邢侗兄妹
第三節 米萬锺
第四節 黃輝
第五節 趙宦光、宋玨
第六節 陳洪綬

第九章 明代的書法理論
第一節 明代前期的書論
第二節 明代中期吳門書派的書法美學觀
第三節 明中期前後七子的書法美學觀
第四節 晚明徐渭書論中的“活精神”與公安派
第五節 晚明董其昌的“以禪喻書”論及其書法史觀
第六節 晚明書法美學思想種種

第十章 明代的刻帖
第一節 明代官帖
第二節 明代私帖之一——曆代法書匯刻叢帖
第三節 明代私帖之二——當代法書匯刻叢帖
第四節 明代私帖之三——書傢的個人刻帖

第十一章 明代的公私收藏
第一節 明代內府收藏概述
第二節 明代的私傢收藏與鑒藏著錄
附錄
元明書法史大事年錶
主要參考文獻

精彩書摘

第三節 趙孟頫書法對東鄰高麗的影響
趙孟頫的書法不僅影響瞭整個元代，而且遠播國外，據歐陽玄所撰《魏國趙文敏公神道碑》載，當時“四方貴族及方外士，遠在天竺（印度）、日本諸國，鹹知寶藏公翰墨為貴”。實際上受他書法影響最深者，當數東鄰高麗，從高麗末期至朝鮮時代中期，趙孟頫的書風籠罩達三個世紀以上。
趙氏生活的宋末元初，正是高麗時代晚期。濛古在滅金、滅宋的同時，亦曾有吞並高麗的企圖，經過三十多年的戰爭，終未能徵服高麗。1259年，高麗王王瞮遣世子王俱入質，答應將都城遷迴王京，濛古統治者則不再堅持過去要求高麗王親朝的條件，而與高麗議和。從此元朝對高麗在政治、經濟、文化方麵都施之以重大的影響。中統元年（1260）王嗷死，忽必烈送王倎（後更名王植）歸國繼位，即高麗元宗，同時下詔，準許高麗“完復舊疆，安爾田疇，保爾室傢”。此後為進一步籠絡高麗王室，忽必烈決定以聯姻關係保一方平安，並將女兒——齊國大長公主嫁給王植之子、高麗王世子王甚（後更名為王賰），以實現他“東方既定，則將迴戈於錢塘（指南宋首都杭州）”的戰略。至元十一年（1274）王植死，王賰繼位，是為忠烈王。他的兒子王謜（後更名為王璋）立為世子後，在十六歲時來到中國元京城大都。忽必烈對這位自己的外孫十分寵愛，又將自己的曾孫女——晉王甘麻刺之女寶塔實憐公主（後封為薊國大長公主）嫁與璋為妻，並長期生活在中國。元成宗大德二年（1298），高麗忠烈王傳位給王璋，是為忠宣王。是年九月，王璋歸國繼位。

中國書法史：秦漢捲 作者： [此處填寫作者姓名，例如：張懷瓘] 齣版社： [此處填寫齣版社名稱，例如：人民美術齣版社] 齣版時間： [此處填寫齣版時間，例如：2010年] --- 內容提要 《中國書法史：秦漢捲》深入剖析瞭中國書法藝術在秦代確立規範至東漢末年鼎盛發展的輝煌曆程。本書以紮實的文獻考據和精湛的圖像分析為基礎，係統梳理瞭這一關鍵曆史時期書法風格的演變脈絡、書體創新的技術細節及其背後蘊含的社會文化思潮。本書不僅關注篆、隸、草、行諸體的麵貌更迭，更著重探討瞭秦漢官方文書製度（如小篆的推行與隸書的成熟）對後世書法的奠基作用，以及漢代碑刻文化對書風的影響與貢獻。 --- 第一編：秦代書風的統一與規範的建立 第一章：戰國文字的多元與秦的統一 本章首先迴顧瞭戰國時期列國文字的“異形”狀況，描繪瞭各國獨特的書寫風貌，為理解秦朝的文化整閤奠定背景。重點分析瞭秦始皇統一文字的曆史必然性及其對文化統一的深遠意義。 第二章：小篆的規範化與“李斯體”的定型 詳細論述瞭秦朝以丞相李斯主導的小篆規範化過程，包括對文字結構、筆畫形態、行筆規範的嚴格界定。通過對現存秦代刻石（如泰山刻石、琅琊颱刻石）的逐一分析，揭示瞭小篆由審美傾嚮嚮行政規範轉變的本質，並辨析瞭不同地域小篆風格的細微差異。本章強調，小篆的“圓潤勻稱”是權力意誌下對“美”的集體確認。 第三章：隸書的萌芽與“徒隸”書體的地位 探討瞭隸書在秦代的誕生與發展，作為適應日常公文書寫效率需求而産生的“便捷體”。重點分析瞭秦簡牘中所見的隸書的早期形態——“古隸”，其筆畫尚未完全定型，仍帶有濃厚的篆書筆意。辨析瞭“徒隸”書體在官方文書體係中由邊緣走嚮核心的社會動因。 --- 第二編：漢代隸書的鼎盛與碑學的興起 第四章：漢初隸書的過渡與成熟 本章聚焦於漢代初期隸書風格的穩定化過程。通過對漢代簡牘、帛書的研究，展示瞭隸書在結構上如何徹底擺脫篆書的盤繞和圓轉，確立橫平竪直的波磔形態。分析瞭“蠶頭燕尾”的成熟標誌，以及這種成熟對後世楷書結構産生的決定性影響。 第五章：漢碑的地域性與風格流派 這是全書的核心部分之一。係統梳理瞭東漢時期遍布全國的碑刻群像。不再以簡單的“豐滿型”或“瘦勁型”進行概括，而是將漢碑按照地域文化特徵劃分為若乾流派： 關中雄渾派： 以《乙瑛碑》、《曹全碑》為代錶，探討其結構嚴謹、筆法厚重的特點。 山東峭拔派： 以《碑文》等為代錶，分析其氣勢開張、筆勢飛動的風格。 吳楚拙樸派： 探討南方地區隸書在筆法上保留的古樸趣味與自然氣息。 本章強調，漢碑的風格多樣性正是書法藝術成熟的標誌，它不再是單一的“官方書寫”，而是地方士紳文化和審美趣味的載體。 第六章：隸書的筆法與“波磔”的技藝解析 深入技術層麵，詳細拆解瞭漢隸的提、按、頓、挫，特彆是隸書最具特徵的“波”和“磔”的運筆原理。通過對具體碑刻的拓片局部放大分析，揭示瞭書傢在運筆中如何通過速度和力量的變化來賦予綫條以生命力。 --- 第三編：草書的自覺與行書的初探 第七章：章草的定型與今草的雛形 本章探討瞭草書作為一種獨立書體的形成過程。首先分析瞭由隸書快速書寫演變而來的“章草”，其保留瞭隸書的波磔特徵，字字獨立，結構清晰。隨後，重點分析瞭東漢晚期，如杜度、張芝等人，如何開始連筆、破體，嚮更具流動性的“今草”邁進的探索曆程。張芝“今草之祖”的地位在此被重新審視和論證。 第八章：行書的實用性與文人書寫的介入 行書在秦漢之際更多是一種實用性的“草稿體”。本章通過對簡牘、墨跡的分析，展現瞭行書在隸書與草書之間尋求平衡的努力。探討瞭蔡邕等文人階層在書寫中的個性化錶達，預示著後世文人書法將成為主流的趨勢。 第九章：秦漢書法的終結與魏晉的轉摺 總結秦漢時期對中國書法藝術的基礎性貢獻，包括小篆對“規範結構”的貢獻、隸書對“筆法骨架”的貢獻，以及草書對“綫條自由”的探索。最後，引齣漢末社會動蕩對審美趣味的衝擊，為下一捲——魏晉風度——的到來埋下伏筆。 --- 附錄 1. 秦漢重要齣土文獻（簡牘、碑刻）年代考訂 2. 秦漢書寫工具的演變（竹、木、帛、紙） 3. 主要書傢生平及風格概述（如李斯、蔡邕、張芝等） 4. 秦漢書法圖版精選與釋文對照（約120件） --- 推薦理由 《中國書法史：秦漢捲》是研究中國書法源頭活水的必備參考書。它摒棄瞭以往僅關注“碑帖”的局限，將簡牘、帛書這一重要的“墨跡遺存”納入研究視野，從而更全麵、更立體地還原瞭秦漢時期書法的真實麵貌。作者以嚴謹的考證精神，將書法藝術的發展置於當時的政治製度、社會結構和書寫材料的製約之下進行考察，使讀者不僅能欣賞到書法的美，更能理解其“何以如此”的時代必然性。本書的深度和廣度，使其成為曆史學者、書法愛好者以及專業學習者不可或缺的案頭之作。

评分☆☆☆☆☆

這本書最令我佩服的一點，是它在處理曆史人物評價時的“平衡術”。元明時期的人物關係極其復雜，派係林立，恩怨糾葛不少。作者在描述諸如“颱閣體”的功用與局限性時，沒有采取一味貶抑的姿態，而是承認其在規範化和製度化傳播上的曆史作用。同樣，對於那些開創瞭與主流審美相悖的書風的藝術傢，作者也給予瞭極大的尊重和客觀的定位，既肯定瞭其藝術的突破性，也指齣瞭其在當時社會接受度上的局限。這種不偏不倚、基於史料的審慎態度，讓整部著作充滿瞭可信度。它構建的不是一個簡單的“好人/壞人”、“進步/保守”的二元對立世界，而是一個充滿瞭復雜選擇和妥協的真實藝術現場。讀完之後，你對元明書法史的認識，無疑變得更加成熟和多維瞭。

评分☆☆☆☆☆

從語言風格上講，這本書的行文實在是太“文人”瞭，這既是優點，也對普通讀者構成瞭不小的挑戰。作者的文字功底深厚，遣詞造句充滿瞭古典韻味，很多句子讀起來猶如品茗，需要反復咀嚼纔能領會其深意。例如，描述晚明書風的“翻捲”與“跌宕”，所用的比喻和排比，讀起來氣勢磅礴，極富畫麵感。然而，書中大量引用瞭晦澀的古籍文獻和專業術語，如果不具備紮實的中國古典文學和藝術史基礎，初讀時會略感吃力，仿佛在攀登一座學術的高峰。不過，一旦適應瞭這種節奏，你會發現作者在關鍵處總能用一兩句極其精準的論斷，撥開迷霧。這種“高門檻”的寫作方式，反而篩選齣瞭真正對元明書法抱有虔誠研究熱情的讀者，讓這本書的價值更加凸顯，它不是用來消遣的讀物，而是需要沉下心來對待的學問。

评分☆☆☆☆☆

我一直睏惑於明代中期，書法風格從趨嚮妍美柔媚到再次迴歸碑學之間的巨大轉嚮，這本書在解讀“碑學興起”這個問題上，給齣瞭一個非常令人信服的解釋鏈條。它沒有簡單歸咎於某一個事件或某一位大師的推廣，而是將此歸因於晚明社會思潮中“尚樸”、“尚真”的思潮抬升，以及士人對官方推崇的“颱閣體”所代錶的僵化體製的反抗情緒。作者將碑學視為一種文化姿態，一種對“文人趣味”的矯正。這種深入到社會心理層麵的分析，遠比單純停留在筆法結構上的討論要深刻得多。書中對於“醜書”概念的提齣與辨析，也極其到位，它幫助讀者理解，在那個時代，被視為“醜”的，恰恰是具有強大生命力和反叛精神的藝術語言。這使得我對元明兩代書傢的創作動機有瞭更立體、更富有人性的理解。

评分☆☆☆☆☆

我得說，這本《中國書法史：元明捲》的裝幀設計和選材眼光簡直是藝術品級彆的。每一次翻閱，都像是在進行一場精心策劃的私人博物館導覽。高清彩圖的運用達到瞭驚人的水準，即便是那些在原作中細節不易捕捉的墨韻變化、瘞（yì）痕的枯澀飛白，都得到瞭忠實的再現。特彆是關於董其昌“平淡天真”書風的分析部分，作者通過對比不同時期董氏作品中用墨濃淡和綫條粗細的細微差異，清晰地勾勒齣其“淡墨”背後蘊含的禪宗意味和對前人碑學的一種超然態度。這種視覺上的享受與學術上的嚴謹結閤得天衣無縫。更值得稱贊的是，它對一些被主流史學忽略的邊緣人物，如明代一些地方名傢的介紹，也給予瞭足夠的篇幅，使得元明書壇的圖景不再是少數幾位巨匠的獨角戲，而是一個充滿活力和多元可能性的生態係統。對於渴望深入研究和資料匯編的愛好者來說，這本書的圖版質量本身就是一筆巨大的財富。

评分☆☆☆☆☆

這套關於中國書法史的著作，聚焦於元明時期的演變，實在是一部讓人愛不釋手的珍品。我最近沉浸其中，尤其被其中對時代背景與書風流變之間相互作用的精妙剖析所震撼。作者沒有僅僅羅列名傢作品，而是深入挖掘瞭元代文人政治失意後在藝術上尋求精神慰藉的復雜心理，以及明代中晚期商品經濟發展對書法審美趣味産生的微妙影響。比如，對趙孟頫“復古”思潮的解讀，就不僅僅停留在技法上的迴歸晉唐，更上升到一種文化身份的重塑與堅守，這使得他的書法不再是簡單的技巧展示，而成為一種時代精神的載體。再比如，書中對吳門書派內部的流派紛爭，描述得如同武俠小說般跌宕起伏，文徵明對法度的嚴謹堅守，與祝允明行草那種恣肆汪洋的個人性情之間的張力，被刻畫得入木三分。讀完後，你不會覺得隻是看瞭一本藝術史，更像是一部濃縮的、關於士人心靈史的編年史。那種沉甸甸的曆史感和智識上的滿足感，是其他泛泛而談的入門書籍無法給予的。

评分☆☆☆☆☆

非常经典的一本书！！！！！！！！！！！！！11

评分☆☆☆☆☆

这一套书应该挺不错，一本一本买来看。

评分☆☆☆☆☆

中国书法史经历了一个漫长的过程。书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了很长的历史时期。目前发现的于原始汉字有关的资料，为学术界公认的中国最早的古汉字资料，是商代中后期（约前14至前11世纪）的甲骨文和金文。从商代后期到秦统一中国（前 221年），汉字演变的总趋势是由繁到简。这种演变具体反映在字体和字形的嬗变之中。西周晚期金文趋向线条化，战国时代民间草篆向古隶的发展，都大大消弱了文字的象形性。然而书法的艺术性却随着书体的嬗变而愈加丰富起来。

评分☆☆☆☆☆

很好很快！很好很快！

评分☆☆☆☆☆

秦始皇统二八国后，于次年起巡视各地，途中登邹峄山（亦称峄山）时所立的第一块刻石便是峄山刻石。因年代久远，原石已佚，亦无拓本存世。传世的拓本只有两本，一为宋淳化四年（公元九九三年），郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的『长安本气另一为元代申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的『绍兴本气这些拓本的字迹与现存的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异，别添一番情趣。其笔划更似『玉箸气粗细均匀，圆润挺拔，结构端庄、凝重，有略胜于其它刻石之处。

评分☆☆☆☆☆

书法者的工具书，内容殷实，可读性强！但是比较杂，若是考试需要，仅供参考。书的质量也很好，印刷清晰，附有图片

评分☆☆☆☆☆

大约是现在最为权威的书法史了吧。材料的抉择，个案的分析， 可以体现当代的研究水平。学书人士不可不备。缺乏书法史中定位，书学的内涵毕竟要少了几分。

评分☆☆☆☆☆

这个书第二次买了，很经典！

评分☆☆☆☆☆

想了很久的书，一套七本，终于收全了，不容易啊。