編輯推薦

《現代畫傢》（1843-1960）是一部傑齣的藝術評論作品，它的麵世引起瞭藝術界、學術界強烈的轟動。
本書內容豐富，涵蓋從文藝復興到19世紀的藝術流派、藝術分析、作品欣賞、畫法研究、材料研究、地理文化研究、曆史與社會文化分析等多重領域。透過羅斯金所描述的繪畫及雕刻等藝術，人們不僅對羅馬時期、哥特時期、文藝復興時期、巴羅剋時期以及整個歐洲中世紀時期和近現代繪畫藝術的主要特點有瞭全麵而清晰的瞭解，而且，也使我們對繪畫發展所賴以存在的社會、政治、經濟、文化等背景有所洞悉，從而可以更好地把握西方繪畫發展的一般規律，並能同時感受到他不斷追求美的曆程。
本書內容極其廣博，而又意境優美，筆觸細膩，充滿瞭藝術的色彩和美感，充滿著對美的熱切和嚮往，而字裏行間所蘊涵的豐富情感，也處處顯露齣作者的人文關懷。

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書評

作者簡介

約翰?歲斯金(1819—1900)，英國著名作傢、學者，維多利亞女王時代英國*偉大的藝術評論傢，在英國有“美的使者”之稱長達四十年之久，在歐洲享有盛名。他還是一位極博學的學者，存藝術、建築、意大利文藝復興史方而頗多建樹。豐要著作有《現代畫傢》、《芝麻與百閤》、《建築學的七盞燈》等。

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目錄

編者序/1
第一版前言/1
第二版前言/1
第三版前言/1
第一部分 一般原則
第一章 可被繪畫傳遞的意識之本質/3
第一節 導言/3
第二節 藝術中偉大的定義/7
第三節 能力之意識/11
第四節 模仿之意識/15
第五節 真實之意識/18
第六節 美麗之意識/22
第七節 聯係之意識/24
第二章 能力/28
第一節 能力之意識的一般原則/28
第二節 能力之意識依賴於繪畫處理/31
第三節 崇高/36
第二部分 真實
第一章 真實之意識的一般法則/41
第一節 真實之意識、美麗之意識與聯係之意識的關係/41
第二節 粗俗的人所不能察覺的自然的真實/45
第三節 真實的相對重要性——首先，特殊的真實比一般的真實更加重要/52
第四節 真實的相對重要性——其次，非凡的真實比平凡的真實更加重要/57
第五節 真實的相對重要性——再次，色彩的真實是所有真實中*次要的/59
第六節 小結/63
第七節 前述法則的一般應用/65
第二章 一般的真實/127
第一節 色調的真實/127
第二節 色彩的真實/139
第三節 明暗對照的真實/154
第四節 空間感的真實——首先，依靠眼睛的聚焦/164
第五節 空間感的真實——其次，依靠眼睛的辨識能力/169
第三章 天空的真實/182
第一節 空曠天空/182
第二節 雲彩的真實——首先，捲雲區域 /194
第三節 雲彩的真實——其次，中間雲彩區域/204
第四節 雲彩的真實——再次，雨雲區域 /220
第五節 現代畫傢所展現的光的效果/240
譯後記/247
第二部分 (續) 真實
第四章 地球的真實性/3
第一節 基本構造/3
第二節 中央山脈/7
第三節 次山脈/19
第四節 前景/34
第五章 水的真實性/48
第一節 古代繪畫作品中的水/48
第二節 現代畫傢筆下的水/71
第三節 透納畫筆下的水/78
第六章 植物的真實性/105
第一節 植物的真實性/105
第二節 對於透納繪畫作品的真實性的普遍評論/128
第三節 結論：現代藝術和現代評論/133
第三部分 關於美的觀點
第一章 理論纔能/151
第一節 論理論纔能的分類和聯係/151
第二節 與感官快樂有關的理論纔能/157
第三節 感覺印象中的精確性和不精確性/163
第四節 列舉關於美的錯誤觀點/172
第五節 典型的美：首先無限性，或一種神聖的高深莫測的類型/178
第六節 典型的美：統一性，一種神聖廣袤包容的類型/188
第七節 典型的美：安謐性，或一種神聖永恒的類型/199
第八節 典型的美：對稱性，或一種神聖公正的類型/204
第九節 典型的美：純潔性，或一種神聖活力的類型/206
第十節 典型的美：適度性，或一種符閤律法的類型/210
第十一節 有關典型美的一般結論/215
第十二節 生命美——首先，作為相對的美/217
第十三節 生命美——其次，作為一般的美/227
第十四節 生命美——再次，作為人之美/237
第十五節 關於理論能力的一般結論/257
第二章 想像力/269
第一節 想像的三種形態/269
第二節 聯想 /274
第三節 洞察想像/290
第四節 沉思想像/314
第五節 超人的理想/329
附錄/345
譯後記/349
序言/1
第四部分 關於許多事情
第一章 關於“宏大風格”的已被接受的觀點/3
第二章 認知/18
第三章 風格偉大性的真正的本性/24
第四章 虛假的理想(一)——首先，是宗教上的/42
第五章 虛假的理想(二)——其次，是世俗的/57
第六章 真正的理想(一)——首先，是純粹主義者/65
第七章 真正的理想(二)——其次，是自然主義者/72
第八章 真正的理想(三)——再次，是怪誕藝術/87
第九章 關於完成/102
第十章 圖畫的使用/120
第十一章 風景畫的新奇性/138
第十二章 悲觀的謬誤/144
第十三章 古典風景畫/160
第十四章 中世紀風景畫(一)——首先，是原野/181
第十五章 中世紀風景畫(二)——其次，是岩石/213
第十六章 現代風景畫/231
第十七章 風景畫的精神/262
第十八章 透納的老師/286
附錄/313
Ⅰ．剋勞德所畫的樹
Ⅱ．德國哲學
Ⅲ．有關剽竊
譯後記/321
序言/1
第六部分 葉之美
第一章 地幔/3
第二章 葉序/9
第三章 芽/13
第四章 葉/26
第五章 葉之貌/40
第六章 樹枝/48
第七章 樹乾/57
第八章 葉之界/72
第九章 葉之蔭/91
第十章 靜止的葉子/102
第七部分 雲之美
第一章 雲的平衡/121
第二章 雲團/129
第三章 戰車雲/150
第四章 海的天使/166
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