中外歌劇舞劇·音樂劇鑒賞 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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盧廣瑞 著

圖書標籤:

• 歌劇
• 舞劇
• 音樂劇
• 藝術鑒賞
• 音樂
• 戲劇
• 文化
• 錶演藝術
• 中外經典
• 舞颱藝術

出版社： 西南师范大学出版社

ISBN：9787562139713

版次：1

商品编码：10665407

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-07-01

用纸：胶版纸

页数：246

正文语种：中文

內容簡介

　　歌劇、舞劇、音樂劇都是舶來藝術，但它們卻都能在中國落地開花，它們的錶現手法大膽而誇張，但卻能引起人們的共鳴和震撼，《中外歌劇舞劇·音樂劇鑒賞》作者在本書的寫作過程中，摒棄瞭晦澀難懂的專業術語、理論分析，也沒有旁觀無人地宣泄激情，置讀者的感受於不顧，而是將讀者視為自己相知多年的朋友，如聊天般侃侃而談，讓你輕鬆愉悅地走進歌劇、舞劇、音樂劇，瞭解其在中國和外國的簡明發展史、代錶人物、優秀作品及其音樂特徵、文化內涵、藝術魅力，與你一起快樂地享受彆有風味的文化藝術大餐。

目錄

概述
第一編 歌劇（Opera）
第一章 歌劇藝術概述
第一節 歌劇的形式與內容
第二節 歌劇中的音樂（聲樂和器樂）
第三節 如何欣賞歌劇
第二章 歌劇的發展曆史
第一節 西方歌劇曆史及發展
第二節 中國新歌劇的産生與發展
第三章 西方歌劇鑒賞
第一節 “近代歌劇之父”——濛特威爾第與《奧菲歐》
第二節 18世紀古典主義歌劇重要作麯傢和作品
一、格魯剋與《奧菲歐與尤麗狄茜》（Orfeo ed Euridice）
二、莫紮特和《費加羅的婚禮》（Le nozze di Figaro）
三、羅西尼與《塞維利亞的理發師》（Il Barbiere di Siviglia）
第三節 19世紀意大利浪漫主義歌劇重要
一、唐尼采蒂和喜歌劇《愛的甘目
二、貝裏尼與代錶作《諾爾瑪》
第四節 威爾第與他的歌劇創作
一、歌劇《茶花女》（La Traviata）
二、四幕超大景觀歌劇《阿伊達》（Aida）
第五節 19世紀末至20世紀初真實主義歌劇及普契尼的歌劇創作
一、真實主義歌劇
二、四幕歌劇《藝術傢的生涯》（La Boheme）
三、三幕歌劇《托斯卡》（Tosca
四、三幕歌劇《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）
五、歌劇《圖蘭多特》（Turandot）
第六節 馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》和萊翁卡瓦洛的歌劇《醜角》
一、馬斯卡尼的歌劇《鄉村騎士》（Cavalleria Rusticana）
二、萊昂卡瓦洛的歌劇《醜角》（Pagliacci）
第七節 瓦格納和他的樂劇《特裏斯坦與伊索爾德》
第八節 柴可夫斯基和他的歌劇創作
一、三幕抒情歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》（Jewgeni Onegin）
二、三幕七場歌劇《黑桃皇後》（Queen of Spades）
第九節 比纔與歌劇《卡門》
第十節 德彪西與歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》
第十一節 理查·施特勞斯和他的歌劇作品
一、獨幕（四場）歌劇《莎樂美》（Salomé）
二、獨幕歌劇《艾萊剋特拉》（Elektra）
三、三幕喜歌劇《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）
第十二節 肖斯塔科維奇與歌劇《姆釹斯剋縣的麥剋百夫人》
第十三節 普羅科菲耶夫的歌劇巨作《戰爭與和平》
第十四節 巴托剋與歌劇《藍鬍子公爵的城堡》
第十五節 貝爾格與歌劇《沃采剋》
第四章 中國歌劇鑒賞
第一節 中國民族歌劇
一、中國民族新歌劇《洪湖赤衛隊》
二、民族經典歌劇《江姐》
第二節 施光南與歌劇《傷逝》
第三節 金湘與歌劇《原野》
第四節 石夫與歌劇《阿美姑娘》
第五節 郭文器與歌劇創作
一、現代室內（古代連環畫）式歌劇《認宴》
二、四場現代室內歌劇《狂人日記》
第六節 譚盾與三幕現代歌劇《茶經》
第七節 其他中國歌劇
一、《蒼原》
二、《張騫》
三、大型曆史歌劇《司馬遷》
四、新民族歌劇《悲愴的黎明》
五、《我心飛翔》
第二編 舞劇（Ballet）
第一章 舞劇藝術概述
第一節 從舞蹈、舞蹈組閤與舞蹈語言說起
第二節 古典芭蕾
第三節 舞劇（芭蕾舞劇）
第四節 戲劇芭蕾與交響芭蕾的特徵與區彆
第五節 舞蹈與音樂
第六節 如何欣賞舞劇
第二章 舞劇的形成與發展曆史
第一節 歐洲芭蕾舞劇
第二節 中國芭蕾舞劇
第三章 西方芭蕾舞劇鑒賞
第一節 柴可夫斯基的三大芭蕾舞劇
一、芭蕾藝術的百科全書——《睡美人》（Sleeping Beauty）
二、古典芭蕾的代錶作《天鵝湖》（Swan Lake）
三、永久的聖誕禮物《鬍桃夾子》（The Nutcracker）
第二節 足尖芭蕾代錶作《仙凡之戀》
第三節 法國四大芭蕾舞劇
一、浪漫主義“芭蕾之冠”《吉賽爾》（Giselle）
二、《海盜》（Le Corsaire）
三、古典童話芭蕾《葛蓓莉婭》（Coppelia）
四、古典芭蕾《希爾薇婭》（Sylvia）
第四節 喜劇芭蕾力作《仲夏夜之夢》
第五節 普羅科菲耶夫與他的舞眉
一、經典愛情《羅密歐》
二、《寶石花》（The Stone Flower）
第六節 斯特拉文斯基與他的舞劇創作
一、標新立異的現代芭蕾《火鳥》（The Firebird）
二、滑稽芭蕾《彼得魯什卡》（Petrushka）
三、版本多樣的《春之祭》（The Rite of Spring）
四、新古典主義風格《普欽奈拉》（Pulcinella）
第七節 哈恰圖良與他的舞劇創作
一、交響史詩《斯巴達剋斯》（Spartacus）
二、《加雅涅》（Gayane）
第八節 明庫斯的芭蕾舞劇創作
一、舞劇《唐·吉訶德》（Don Quixote）
二、技巧難度之最《舞姬》（La Bayadere）
第九節 其他舞劇
一、《柯拉維果》（Clavigo）
二、《細刨花》（Excelsior）
三、《曼儂》（Manon）
四、《萊夢達》（Raymonda）
第四章 中國芭蕾舞劇鑒賞
第一節 革命曆程之舞《紅色娘子軍》
第二節 洋為中用《白毛女》
第三節 精緻動人《魚美人》
第四節 四幕芭蕾舞劇《祝福》
第五節 《紅樓夢》與舞劇創作
一、芭蕾舞劇《林黛玉》
二、中國民族舞劇《林黛玉》
第六節 芭蕾舞劇《大紅燈舅
第七節 上海芭蕾舞團的三商
一、《魂》
二、《傷逝》
三、《阿Q》
四、三部舞劇的舞颱美術
第八節 大型民族舞劇《絲路花雨》
第三編 音樂劇（Musicals）
第一章 音樂劇概述
第一節 音樂劇的形式與內容
第二節 如何欣賞音樂劇
第二章 音樂劇的形成與發展曆史
第一節 西方音樂劇
一、音樂劇的形成與發展
二、美國紐約百老匯
三、西方音樂劇奬項
第二節 音樂劇在中國
第三章 西方音樂劇鑒賞
第一節 第一座裏程碑《演藝船》
第二節 理查德·羅傑斯和奧斯卡·哈姆斯特恩的音樂劇
一、變革典範《奧剋拉荷瑪》（Oklahoma）
二、美妙之極《音樂之聲》（The Sound of Music）
三、《國王與我》（The King and I）
第三節 韋伯與他的音樂劇
一、四大名劇之《貓》（Cats）
二、傳奇人生《艾薇塔》（EVITA）
三、“20世紀最成功劇目”《劇院魅影》（The Phantom of the Opera）
第四節 經典之作《巴黎聖母院》
第五節 伯恩斯坦與音樂劇《西區故事》
第六節 四大名劇之《悲慘世界》
第七節 四大名劇之《西貢小姐》
第八節 概念音樂劇《我愛你》
第四章 當代中國音樂劇鑒賞
第一節 中國現代音樂劇《花木蘭》
第二節 大型動作音樂劇《兵馬俑》
第三節 香港本土音樂劇《雪狼湖》
第四節 江南水鄉音樂劇《五姑娘》
附錄一 世界著名歌劇院
附錄二 中國著名歌劇院
附錄三 世界著名芭蕾舞團
附錄四 20世紀新中國著名芭蕾舞團
附錄五 本教材教學計劃學時安排參考
主要參考書目及影像資料
後記

前言/序言

好的，這是為您創作的一份圖書簡介，該書名為《建築的語匯：從古典到現代的結構美學》。 --- 建築的語匯：從古典到現代的結構美學 導言：凝固的詩篇與沉默的哲學 建築，是人類文明最宏大也最持久的記錄。它不僅僅是遮風避雨的實用構造，更是特定時代精神、技術水平、社會理念乃至審美哲學的具象化錶達。當我們穿梭於曆史遺跡與摩天都市之間，我們所見的，是不同“語匯”的對話——這些語匯由材料、形式、比例和結構共同編織而成，共同敘述著人類對空間、光綫與永恒的追求。 《建築的語匯：從古典到現代的結構美學》旨在深入剖析建築史上那些最具代錶性的結構體係與設計思想，追溯它們如何從功能需求中萌發，如何跨越地域與時間，最終演化成為影響後世的建築語言。本書拒絕孤立地看待建築的風格標簽，而是著重探究隱藏在美觀錶象之下的內在邏輯——即“結構”如何定義“形式”，以及“材料”如何承載“意義”。 第一部分：秩序的建立——古典結構的理性與神性 本部分將聚焦於西方建築史上的兩大基石：古希臘羅馬的理性主義與中世紀的哥特式張力。 1. 希臘的黃金分割：柱式與比例的宇宙觀 古希臘建築，特彆是帕特農神廟所代錶的多立剋、愛奧尼和科林斯柱式，並非簡單的裝飾符號，而是一套嚴謹的數學與哲學體係。我們將詳細解析三段式結構（基座、柱身、楣梁）如何確立瞭一種穩定的、可量化的美學標準。本書將利用現代結構分析工具，揭示這些看似簡單的綫條背後，如何通過視差修正（Entasis）等手法，實現人眼所能感知到的“完美比例”。重點討論梁柱體係的受力特性，及其如何象徵著古希臘社會對秩序和人本主義的推崇。 2. 羅馬的拱與穹頂：空間的徵服者 羅馬人將希臘的柱式“去語境化”，並將其與革命性的結構技術——拱、券、殼體——相結閤，實現瞭前所未有的室內空間尺度。我們將分析萬神殿的無支撐穹頂如何通過厚度遞減與結構找坡的技術，將垂直的壓力轉化為水平的推力，並最終被堅實的牆體安全吸收。這一章深入探討瞭混凝土（Opus Caementicium）這一材料如何成為羅馬帝國擴張的物質基礎，塑造瞭宏大的公共空間範式。 3. 哥特式的光之骨架：對抗重力的垂直頌歌 中世紀哥特式大教堂代錶瞭建築史上一場關於“如何將重量轉化為嚮上拉升的張力”的偉大實踐。本書將重點解構飛扶壁（Flying Buttress）、尖拱（Pointed Arch）和肋拱（Rib Vault）這“三位一體”的結構組閤。我們將詳細闡述飛扶壁如何將中殿高處的側推力導嚮外部，從而解放瞭牆體，使得玫瑰窗與彩色玻璃得以將光綫引入室內，創造齣一種“天堂在人間”的體驗。哥特式結構不再是單純的承重，而是成為一種充滿動感的、嚮上的敘事工具。 第二部分：轉摺與復興——文藝復興到工業革命的結構焦慮 文藝復興時期對古典語匯的迴歸，伴隨著對結構清晰度的重新強調。而工業革命，則帶來瞭材料和技術的顛覆性變革。 1. 文藝復興的“誠實”錶達：布魯內萊斯基的啓示 佛羅倫薩大教堂穹頂的建造被視為文藝復興的結構裏程碑。本書將分析布魯內萊斯基如何摒棄傳統笨重的木製腳手架，采用創新的魚骨式砌築（Herringbone Pattern）和雙殼結構，以“自支撐”的方式完成瞭這一不可能的任務。這不僅是技術的勝利，更是理性主義精神在結構實踐中的迴歸，要求結構本身清晰、可讀、符閤幾何邏輯。 2. 鑄鐵與鋼材的登場：結構透明化的開端 18世紀末至19世紀，工業革命將鐵和鋼引入建築領域，徹底打破瞭傳統石材和磚石的限製。水晶宮（The Crystal Palace）和埃菲爾鐵塔是這一變革的標誌。本書探討瞭桁架結構（Truss）如何實現遠超傳統拱券的跨度，以及結構構件如何從被隱藏的“骨骼”轉變為外露的“皮膚”。這種結構上的透明化，直接催生瞭現代建築對“形式追隨功能”的早期探索。 第三部分：現代的解放——結構主義與新材料的語境 20世紀，建築不再滿足於模仿曆史，而是開始探索材料的本質性能和結構自身的錶現力。 1. 混凝土的塑形魔術：從包豪斯到粗野主義 鋼筋混凝土（Reinforced Concrete）的齣現，使建築師獲得瞭前所未有的自由度。它既可以模仿古典的柱梁體係，也可以自由地塑造成流動的麯麵。我們將對比勒·柯布西耶的“新建築五點”——特彆是底層架空與自由平麵——如何依賴於精確的鋼筋混凝土框架來實現。隨後，探討粗野主義如何將混凝土的原始肌理（如模闆紋路）直接暴露，使結構本身成為最終的“飾麵”，強調材料的誠實性與厚重感。 2. 張力與膜結構：輕盈的極緻追求 進入後半葉，結構美學轉嚮瞭對輕盈和動態的追求。本書深入分析瞭懸索結構和預應力混凝土的應用，例如約恩·烏鬆的悉尼歌劇院，其殼闆結構如何被精確計算為復雜的球麵幾何體。我們將對比分析這些結構如何通過精確的張力平衡，實現瞭宏大尺度下空間形態的詩意錶達，體現瞭對“結構冗餘”的最小化。 3. 巨型化與解構的對話：當代結構的復雜性 當代建築的復雜性體現在兩個截然不同的方嚮：一方麵是巨型結構（如斜拉橋梁技術在超高層建築中的應用），它們挑戰著材料的極限；另一方麵是以框架-核心筒體係為基礎的參數化設計，結構邏輯開始依賴於復雜的計算模型。本書最後將探討當代建築師如何處理結構與錶皮之間的關係——結構是隱藏於幕牆之下的骨架，還是如“外骨骼”般主動參與到建築的視覺錶達中，完成一場結構語匯的全新詮釋。 結語：結構即意義 《建築的語匯》旨在提供一套跨越時空的結構思維框架。理解建築，就是要理解它如何站立、如何呼吸、如何將自身重量轉化為對天空的渴望。從帕特農神廟的嚴謹比例到當代摩天樓的輕盈穿梭，建築的“語匯”從未停止演變，但其核心始終圍繞著人類與重力、材料與精神之間的永恒對話。本書引導讀者不僅僅是“看”建築，更是“讀懂”隱藏在其堅實錶象之下的結構哲學。

评分☆☆☆☆☆

與其他同類書籍相比，這部作品在視覺元素的運用上顯得尤為保守和剋製。當我閤上書本，腦海中浮現的畫麵感相當單薄，這對於一個強調“鑒賞”的領域來說，是一個不小的遺憾。鑒賞藝術，尤其是舞颱藝術，是多感官的體驗，文字的描述必須輔以強烈的視覺暗示來構建場景。我期待能看到更多關於舞颱設計、服裝色彩、燈光運用的精彩圖例或深入的片段分析，這些能幫助讀者在大腦中迅速構建齣作品的“現場感”。然而，這本書的配圖似乎更多是作為一種對文字內容的佐證，而非獨立的感染源。因此，即便文字詳盡地解釋瞭一個場景的結構，我的想象力依然像是被綁住瞭手腳，無法真正“看到”那壯觀的瞬間。這使得閱讀過程更像是理解一份技術規格說明書，而非沉浸於一場光影交織的盛宴之中，缺少瞭那種“啊，原來是這樣！”的瞬間頓悟和視覺衝擊。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和排版透露齣一種非常古典的、對知識的敬畏感，這本身是令人贊賞的。然而，閱讀過程中的體驗卻像是在穿行一座裝飾華麗但光綫昏暗的圖書館迷宮。作者在引用和分析時錶現齣的那種“百科全書式”的全麵性，令人不得不佩服其廣博的學識儲備。但這種廣博，有時卻成瞭阻礙流暢閱讀的絆腳石。每當我想順著一個引人入勝的觀點深入探索時，就會被突然拉迴一個更宏觀的、需要查閱其他資料纔能完全理解的知識點上。語句的堆疊非常密集，充滿瞭專業的術語和曆史年代的精確對焦，這使得文本的密度極高，需要極大的專注力去消化。讀完一章，我需要停下來，做大量的“精神整理”，把那些被塞進腦海裏的碎片信息重新拼湊成連貫的畫麵。坦白說，這更像是一本需要被“研讀”而非“享受”的書籍，它的價值在於其信息量和資料的翔實，而非閱讀體驗的愉悅性。我更希望看到一些更具敘事張力的篇章，哪怕犧牲一點點知識的絕對精確性，來換取閱讀過程中的沉浸與享受。

评分☆☆☆☆☆

我翻閱瞭其中關於某個特定流派的論述部分，深感作者在敘事角度上保持著一種近乎苛刻的中立姿態。這種客觀性固然是學術著作的基石，但在藝術鑒賞的領域，我更渴望的是一種強烈的、帶有個人色彩的“偏愛”或“洞察”。就好比，優秀的評論傢不僅僅是記錄者，更是引路人，他們會用自己的熱情和敏銳去點燃讀者對某個作品的好奇心。而這部作品的文字，像是一麵打磨得毫無瑕疵的鏡子，它精確地反射齣被觀察對象的外形，卻沒有加入任何濾鏡來強調其內在的光芒或陰影。結果是，那些本應充滿激情和戲劇衝突的作品，在文字描述中也變得平鋪直敘，缺乏瞭一種“非讀不可”的迫切感。我甚至感覺到，作者對某些被視為經典的案例似乎持有某種程度上的“公式化贊美”，而對那些處於邊緣地帶、但可能更具創新精神的作品，則著墨不多，留給讀者的想象空間被極大地壓縮瞭。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格呈現齣一種極其正式和疏離的腔調，這使得它在嘗試跨越專業壁壘，吸引更廣泛的愛好者時顯得有些力不從心。它仿佛是為一位已經坐在音樂廳前排的資深聽眾準備的筆記，而不是為那些剛對舞颱藝術産生興趣的新晉觀眾所寫的入門指南。我注意到，書中充斥著大量復雜的從句結構和長段的描述，使得呼吸感很弱。閱讀時，我總感覺自己被一股不容置疑的權威感所籠罩，生怕自己理解得不夠透徹，從而錯失瞭作者想傳達的某個微妙的觀點。這種壓迫感，削弱瞭藝術欣賞本應具備的輕鬆和愉悅的氛圍。藝術欣賞的核心在於情感的共鳴和感官的愉悅，而這部作品更像是在進行一場關於藝術的“解剖學”演示，雖然精確，卻缺少瞭將標本重新注入生命力的那股“氣”。它更像是理論的沉積物，而非流動的活水。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的文字描述簡直像一本導覽手冊，詳盡地勾勒齣某種宏大敘事的輪廓，但讀完之後，總覺得少瞭點什麼。我原本期待能在這字裏行間找到那些關於創作背景的隱秘角落，或是作麯傢在深夜裏掙紮的細微情感流露。然而，呈現給我的是一份過於工整的知識清單，仿佛在進行一場嚴謹的學術報告。所有的元素都被放置在瞭預設的軌道上，節奏精準，但缺乏令人心跳加速的意外感。就好像品嘗一道米其林三星的菜肴，食材的搭配無可挑剔，技巧也爐火純青，但最終留下的味覺記憶卻是“完美”而非“震撼”。我試圖在那些被精心梳理的理論體係中尋找一星半點的“野性”或“叛逆”，但通篇下來，隻有一種熨帖到幾乎麻木的秩序感。或許，對於初學者來說，這種結構清晰的引導至關重要，但對於追求深入體驗的讀者而言，這份過於禮貌的介紹，反而築起瞭一道無形的牆，阻隔瞭真正沉浸於藝術生命力的通道。它更像一張地圖，清晰地標示齣所有景點，卻沒能傳達齣站在山巔時撲麵而來的那股風的真實觸感。

评分☆☆☆☆☆

可以可以可以可以可以可以

评分☆☆☆☆☆

书不错，找了好久才找到，真的很高兴。歌德曾经说过：“读一本好书，就是和一位品德高尚的人谈话。”是的，读好书，就像结交了良师益友，使我们获益匪浅；读好书，就像沐浴在温暖的春风里，使我们心旷神怡；读好书，就像找到了快乐的源泉，使我们领悟到快乐的真谛！

评分☆☆☆☆☆

，买回来觉得还是非常值的。我喜欢看书，喜欢看各种各样的书，看的很杂，文学名著，流行小说都看，只要作者的文笔不是太差，总能让我从头到脚看完整本书。只不过很多时候是当成故事来看，看完了感叹一番也就丢下了。所在来这里买书是非常明智的。然而，目前社会上还有许多人被一些价值不大的东西所束缚，却自得其乐，还觉得很满足。经过几百年的探索和发展，人们对物质需求已不再迫切，但对于精神自由的需求却无端被抹杀了。总之，我认为现代人最缺乏的就是一种开阔进取，寻找最大自由的精神。歌剧、舞剧、音乐剧都是舶来艺术，但它们却都能在中国落地开花，它们的表现手法大胆而夸张，但却能引起人们的共鸣和震撼，中外歌剧舞剧音乐剧鉴赏作者在本书的写作过程中，摒弃了晦涩难懂的专业术语、理论分析，也没有旁观无人地宣泄激情，置读者的感受于不顾，而是将读者视为自己相知多年的朋友，如聊天般侃侃而谈，让你轻松愉悦地走进歌剧、舞剧、音乐剧，了解其在中国和外国的简明发展史、代表人物、优秀作品及其音乐特征、文化内涵、艺术魅力，与你一起快乐地享受别有风味的文化艺术大餐。读书，撇开喧嚣，拨开冗务，于小楼一角仔细的品味，咀嚼书中的宁静和快感，在寂静中体会人生的滋味，在书海中滤除浮躁的心态，淡泊名利，淡然处世，无疑是愉悦沧桑人生的美好享受。

评分☆☆☆☆☆

不错！

评分☆☆☆☆☆

历史记载书，不但让我们了解尘封已久的往事，也交给我们许多人生道理。

评分☆☆☆☆☆

时间？筹码

评分☆☆☆☆☆

时间？筹码

评分☆☆☆☆☆

读书，充满了乐趣，就让我们在读书中共同寻找快乐的源泉吧！读书生活令人惊恐，害怕，紧张，就如同赌博一样。这种赌博，却很值得。学无止境，每个人都用了他的一生去进行这样一场持久的赌博，万一走错一步，就会酿成一场无法收拾的“灾难”。

评分☆☆☆☆☆

贪婪、自私、急功近利是造成浮躁的主要原因。读书最难做的涵养之如不识字人。读书不能取二三诗文务求滚瓜，铭三五散句惟求烂熟，生吞活剥，断章取义，开口必曰之乎，凡言必谓者也，皮囊外曰文化人，内实盗娼之属，无非丑婆娘施了亮艳脂粉，益丑而又可怖也！伪饰自己，急功近利，装门面，当做官场职位晋升和商场招揽生意的敲门砖。读书，让人任你红尘滚滚，我自清风朗月。面对芜杂世俗之事，一笑了之。读书，让人视野开阔，头脑冷静，正像深水表面，总是波澜不惊，做到每临大事有静气，处理问题从容不迫，举重若轻。正气在身，淡泊名利，无欲则刚，无欲则静，心态平静，心有定力，不为进退滋扰，宠辱泰然不惊，浮躁会远你而去。