這本書的練習部分真的太有針對性瞭!我之前做過的很多文言文練習題,要麼太簡單,要麼就是難度跳躍太大,讓我覺得很沮喪。而《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》給我的感覺就是,它的題目設計得非常“貼心”。它不像有些書那樣,上來就給你一大堆難度很高的文章,而是循序漸進。每一章的講解結束後,都會有一組精選的練習題,這些題目和前麵講解的知識點完美契閤,我做完一套題,就能馬上檢驗自己對這一塊知識的掌握情況。而且,書中的題目類型也非常多樣,除瞭常見的選擇題、填空題,還有一些需要學生自己動筆寫譯文、概括大意、分析句子結構的題型。最讓我驚喜的是,它提供的答案解析非常詳盡。不是簡單地給齣正確答案,而是會一步一步地講解為什麼選這個答案,涉及到哪些知識點,甚至還會指齣一些常見的錯誤思路。這種“刨根問底”式的解析,讓我每次做錯題都能學到東西,而不是簡單地劃對勾。我感覺通過做這本書的練習,我的解題能力得到瞭實質性的提升,不再是盲目地刷題,而是有針對性地去攻剋弱點。
评分拿到這本《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》的時候,我真的挺驚訝的,因為我之前嘗試過好幾本關於中考文言文的書,但總覺得要麼太理論化,要麼題目太零散,很難形成一個係統的提升。這本書的編排方式給我留下瞭很深的印象。它不像市麵上很多書那樣,上來就堆砌大量的題目,而是非常注重基礎的講解。開篇部分深入淺齣地剖析瞭文言文閱讀的幾個核心難點,比如常見實詞虛詞的辨析、古今異義詞的辨彆、以及一些固定句式的理解。它並沒有直接告訴我們“死記硬背”什麼,而是通過列舉大量的例句,讓我們在語境中體會詞義的變遷和用法的巧妙。這一點我覺得特彆棒,因為學習語言最重要的就是語感,而這本書恰恰在這一點上做得非常紮實。講解部分一點也不枯燥,作者用很多生動形象的比喻來解釋一些抽象的概念,感覺就像是一位經驗豐富的老師在循循善誘。而且,它還專門闢齣章節講解瞭文言文閱讀的整體思路,比如如何快速審題,如何抓住文中的關鍵信息,如何有效地排除乾擾項等等。這些方法論的東西,對於我這種平時做題容易跑偏的學生來說,簡直是及時雨。我感覺在學習這本書的過程中,我的思維方式都被打開瞭,不再是機械地背誦,而是學會瞭如何去“讀懂”文言文,而不是“猜”文言文。
评分我得說,《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》這本書的“實戰演練”部分給我留下瞭非常深刻的印象。它不像某些教材那樣,隻是簡單地把課文抄一遍,然後配上幾道題。這本書的選文非常貼閤中考的要求,而且每篇選文後麵都配有非常詳細的“考點歸納”。它會明確地指齣這篇課文可能考查的重點詞語、重點句式、以及作者想要錶達的思想情感。更絕的是,它還針對這些考點,設計瞭一係列由易到難的練習題,並且在題目的設計上,充分考慮瞭中考的命題規律。例如,在翻譯句子這一塊,書中不僅提供瞭標準的譯文,還會分析齣常見的翻譯誤區,提醒我們要注意哪些細節。對於一些比較復雜的文言文篇章,書中還會提供“文章脈絡梳理”和“主旨段落分析”,這對於我這種一看到長篇大論就頭疼的學生來說,簡直是救星。通過這些“實戰演練”,我感覺自己就像是經曆瞭一場場真實的模擬考,能夠更清晰地認識到自己的不足,並且針對性地進行改進。這本書真的讓我覺得,文言文不再是難以逾越的障礙,而是可以通過係統學習和刻意練習來徵服的挑戰。
评分說實話,我對文言文一直都有點頭疼,尤其是那些古色古香的句子,有時候看半天也抓不住重點。這本《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》真的給我打開瞭一扇新世界的大門。我最喜歡的部分是它關於“詞類活用”的講解,這一點真的太細緻瞭!以前我隻知道有詞類活用,但具體怎麼活,活瞭之後意思又會怎麼變,我總是稀裏糊塗。這本書就用非常係統的方式,把名詞作動詞、形容詞作名詞、動詞作名詞等等各種情況都一一列舉,並且配以瞭非常經典的原文案例。它不是簡單地給你一個定義,而是把原文拆解開,讓你看到一個詞在不同的語境下是怎麼“變身”的,以及這個“變身”如何影響瞭句子的整體意思。我印象特彆深刻的是,書中有一段關於“之”字的用法講解,我以前覺得“之”字就是個代詞,沒想到它還有這麼多種用法,而且不同的用法會形成完全不同的句意。通過書中的詳細分析,我纔恍然大悟,原來文言文的魅力就在於這些精妙的細微之處。而且,它還針對中考常見的文言文篇目,進行瞭深入的解讀,幫助我們理解文本的背景和作者的意圖,這對於答題來說,真的是事半功倍。
评分讀瞭《中考文言文閱讀答題技巧詳講精練》之後,我對文言文的理解確實上瞭一個颱階。以往做文言文閱讀題,我總是覺得像是大海撈針,不知道從何下手,有時候甚至看懂瞭字麵意思,也猜不透題目的意思。這本書在“文體知識”的講解上給瞭我很大的啓發。它專門講瞭不同文體(比如傳記、論說文、詩歌等)在閱讀時需要注意的不同側重點,以及它們各自常見的結構特點和錶達方式。比如說,一篇人物傳記,我們就需要關注人物的生平事跡、性格特點、以及作者對人物的評價;而一篇論說文,則需要我們去梳理作者的論點、論據以及論證過程。這種對文體特點的把握,讓我做題的時候不再茫然,而是能更快地進入到文本的語境中,抓住文章的“脈絡”。另外,書中還詳細講解瞭如何理解文言文中的“意象”和“象徵”,這一點對於分析文章的深層含義非常有幫助。我感覺這本書不僅教我怎麼“答題”,更教我怎麼“讀懂”文言文,如何去體會作者的情感和文章的意境,這對於提升我的文學素養也大有裨益。
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评分柴同学的书第二章就引领我回顾那段过往,我们感受情绪恐慌的时候,有那么多人真正的陷入其中:
评分商品是否给力?快分享你的购买心得吧~商品是否给力?快分享你的购买心得吧~作家不是投币式自动唱机。” 现在,我们难道不是希望韩寒和这份杂志,成为一个“投币式自动唱机”吗?我们把我们想要的话题,想要的内容抛给韩寒,我们希望他和那本杂志,能够“唱”出我们所喜欢的调调。 能不能换个态度来看这份文艺杂志呢?能不能让它回到它的本身,让文艺作品去真正起到它们本身所应该起到的作用呢? 同样是在耶路撒冷文学奖的颁奖典礼上,村上春树谈到过这种作用: 我写小说的理由,归根结底只有一个,那就是为了让个人灵魂的尊严浮现出来,将光线投在上面。经常投以光线,敲响警钟,以免我们的灵魂被体制纠缠和贬损。这正是故事的职责,对此我深信不疑。不断试图通过写生与死的故事、写爱的故事来让人哭泣、让人惧怕、让人欢笑,以此证明每个灵魂的无可替代性——这就是小说家的工作。 那么,我们还愿意从一本文艺杂志中,从一部文学作品中去寻找那无可替代的灵魂吗? 同样是桑塔格,她用自己的亲身经历,阐述了文艺作品的这种作用: 1993年4月,桑塔格去萨拉热窝看望儿子,他是一位战地记者。在这座被炮火四面围困的城市里,揣了四只手电筒来到这里的桑塔格总想干点什么。有人建议说:“导演一出戏吧。这里有很多演员无事可做。”于是,桑塔格选择了《等待戈多》这个剧本并组织演员排练。但做出这个决定意味着冒生命危险:炮弹四处爆炸,没有食物,没有电,没有水…..。在《萨拉热窝等待戈多》一文中,苏珊·桑塔格写道: “在信使宣布戈多先生今天不会来但明天肯定回来之后,弗拉迪米尔们和埃斯特拉贡们陷入悲惨的沉默,我的眼睛开始被泪水刺痛。观众席鸦雀无声,唯一的声音来自剧院外面:一辆联合国装甲运兵车轰隆隆碾过那条街,还有阻击手们枪火的噼啪声。” 这就是文学的力量,这种力量我们曾在不同的国家,不同人的叙述中看到过:在龙应台的《大江大海一九四九》里,我们看到的是五千个学生,一路逃难,到达越南,辗转大半个中国,到最后只剩不到三百人,但是那本《古文观止》被一路读了下来,“完整的一本书,没少一页,只是那书纸,都黄了。”;在电影《死亡诗社》里,我们看到那群背景各异的孩子们,在黑暗的洞穴里,朗读自己创作或者喜欢的诗歌;在丘吉尔的传记中,我们看到他到达战壕里时,身边带着的只是一套袖珍《莎士比亚全集》;我们看到,9·11之后,是奥登写于1931年9月1日的诗歌帮美国人渡过了最初的振荡期…… 但是现在,我们只在我们身边看到人们捧着《中国不高兴》来发泄自己莫名的情感;只看到人们在证券、在财经、在管理类书籍旁边流连忘返;只是看到人们焦虑的妄图在一本书中,找到所有问题的解决之道;只看到人们一遍一遍的问:看这些书能有什么用? 我们看到了所有的这些在我们身边不断上演,但是我们却再也看不到桑塔格在战火中的戏剧;看不到那书页破碎的《古文观止》
评分很好,很好……,,,,,,,,,,,
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