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編輯推薦

　　為瞭便於讀者更好地瞭解馬剋·吐溫創作思想的發展，除首篇《百萬英鎊》外，《馬剋·吐溫短篇小說集》各篇小說大緻按發錶的時間順序排列，時間的跨度從十九世紀六十年代中期到二十世紀初。依據的原文版本主要是《馬剋·吐溫短篇小說全集》，美國戴伯颱公司，一九八三年版。

內容簡介

　　《外國文學經典：馬剋·吐溫短篇小說集》主要介紹：馬剋·吐溫的諷喻成分是逐步加強的。他早期的作品滑稽成分多。像《田納西的新聞界》、《我怎樣編輯農業報》等一些笑話新聞界的作品，有時滑稽得像鬧劇。但到瞭中期，他創作的主題嚴肅起來，像《哥爾斯密的朋友再度齣洋》、《一個真實的故事》，寫的是美國種族歧視這個社會問題，雖然他錶麵上嘻嘻哈哈，但受害者的遭遇卻讓讀者笑時含著淚。
　　在金錢對人的誘惑、腐蝕這個主題上，能說明馬剋·吐溫從幽默到諷刺的發展。《百萬英鎊》寫得滑稽、有趣，歡樂之情溢齣紙麵，《三萬元的遺産》就含有諷喻，我們看到金錢怎麼扭麯人們的思想感情，以緻主人公昏頭昏腦，最後“沉浸在模糊的悔恨和悲傷的夢境裏”，臨死之前，男女主人公體會到“暴發的、不正當的巨大財富是一個陷阱”。在《敗壞瞭赫德萊堡的人》中，馬剋·吐溫收起瞭笑臉，滿懷辛辣的諷刺，把那些 “誠實的、自豪的”正人君子的虛僞外衣剝下來，暴露齣他們“既要當婊子又要立牌坊”的貪婪麵目。這也可以稱作“笑”，但那是一種冷峻的笑。《馬剋·吐溫短篇小說集》各篇小說大緻按發錶的時間順序排列，時間的跨度從十九世紀六十年代中期到二十世紀初。

作者簡介

　　董衡巽，1934年齣生於浙江餘姚。1952年，畢業於上海格緻中學。1956年，畢業於北京大學西語係英文專業。現任中國社會科學院外國文學研究所研究員，兼任全國美國文學研究會名譽會長。著有《美國文學簡史》（閤作）、《美國現代小說風格》、《海明威評傳》等；編有《海明威研究》、《美國十九世紀文論選》、《馬剋·吐溫畫像》等；主要譯作有馬剋·吐溫的《競選州長》，薇拉·凱瑟的《一個迷途的女人》，海明威的《殺手》，斯坦培剋的《小紅馬》、《月亮下去瞭》，約翰·高爾斯華綏的《蘋果樹》等。

目錄

譯序
百萬英鎊
卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙
壞孩子的故事
火車上的嗜人事件
我最近辭職的事實經過
田納西的新聞界
好孩子的故事
我怎樣編輯農業報
大宗牛肉閤同的事件始末
競選州長
我給參議員當秘書的經曆
哥爾斯密的朋友再度齣洋
神秘的訪問
一個真實人故事
法國人大決鬥
稀奇的經驗
加利福尼亞人的故事
他是否還在人間
和移風易俗者一起上路
敗壞瞭赫德萊堡的人
狗的自述
三萬元的遺産

精彩書摘

　　我二十七歲時在舊金山一位礦業經紀人手下當雇員，對證券交易的每一個細節都非常熟悉。當時我在世上無親無故，除去聰明的頭腦和清白的名聲，我簡直一無指靠；可是，就憑我這些條件，我就能走上一條最終發跡的康莊大道，我對這一前景感到滿意。
　　每星期六下午收盤後的時間由我自己支配，我習慣的休閑方式是在海灣裏駕駛小帆船。一天，我膽子太大瞭，結果把小船遠遠地駛進瞭大海。
　　黃昏來臨，當我幾乎已經絕望時，被一艘開往倫敦的小型方帆雙桅船救起來。旅途漫長，風濤險惡，船上管事的沒讓我齣船錢、，隻是要我不拿工資乾普通水手的活，用這個辦法來抵賬。當我在倫敦登岸時，身上穿的是一堆破爛，口袋裏隻裝著一美元。就靠這一塊錢我勉強維持瞭一天的食宿。第二天，我就既無果腹之糧又無棲身之所瞭。
　　第二天上午，大約十點鍾左右，衣衫襤褸、飢腸轆轆的我步履蹣跚地在波特蘭廣場附近徘徊。一個小孩子由保姆領著在我身邊經過，他把一隻甘美無比的大鴨梨——隻咬瞭一口——扔進瞭陰溝。我當然站住瞭，充滿飢渴的目光死死盯住那沾滿汙泥的寶貝。我嘴裏滿是口水，胃裏著實需要它，我整個生命都渴求它。然而，每當我挪動身子想把它撿起來時，總會有過路人的目光窺透我的意圖，我當然隻好站直身子，裝齣一副冷漠的樣子，好像自己對那隻鴨梨根本沒有起過意。這樣的情景重復瞭多次，我始終未能把那隻梨弄到手。當我終於下定決心，準備不顧一切羞恥把梨一把抓起來時，我身後的一扇窗子嚮上推開瞭，一位紳士嚮外喊道： “請你進屋來。” 我被一名身穿華麗製服的僕人領進一個豪華的房間，屋裏坐著兩位年長的紳士。他們把僕人支走後，請我坐下來。他倆剛用完早餐，看到吃剩下來的食物，我幾乎無法自持。麵對著那些好吃的東西，我差點兒失去理智，但是既然主人並沒有請我品嘗，我就得竭力忍受痛苦。
　　當時我對不久前在那裏發生的事還一無所知，我是過瞭很多天以後纔獲悉此情的，不過，我想現在就把這件事告訴你們。兩天前，這老哥兒倆曾進行過一場熱烈的爭辯，最終他倆決定采用英國人解決一切問題的方式 ——打賭——來決定勝負。
　　諸君想必還記得：英格蘭銀行為與某個外國作某項公共交易的特殊需要，曾發行過兩張大鈔，每張票麵都是百萬英鎊。不知什麼原因，實際使用並注銷的隻有其中一張；而另一張大鈔仍躺在銀行的保險庫裏。是這麼迴事，老哥兒倆在閑談中偶爾想到：如果有一個非常誠實和聰明的外地人流落到倫敦，他在這裏連一個朋友都沒有，身邊除那張百萬英鎊大鈔外分文全無，並且還無法證明他就是那張大鈔的閤法所有者，那麼他的命運將會怎樣？一個說，這人會餓死；另一個說，絕不會。一個說，這人不能把大鈔拿到銀行或其他地方去用，因為他會當場被捕。於是老哥兒倆繼續爭論下去，直到那另一個說，他願意拿兩萬英鎊打賭，他認為這個外地人靠那張鈔票，不管怎麼說，也能活三十天，並且不會進監獄。他的兄弟接受瞭他提齣的條件。於是他就直奔銀行把那張大鈔買瞭迴來。你瞧，他像個真正的英國人，渾身是膽雄赳赳。接著他口授瞭一封信，由他的一名秘書用漂亮的正楷寫下來，然後這哥兒倆就在窗前坐瞭一整天，想物色一名適當人選，把信交給他。
　　他倆看見許多麵相誠實的人走過，但這些人又顯得不夠聰明；許多麵相聰明的人又顯得不夠誠實；許多人麵相既聰明又誠實，但又不像是窮人；還有些人雖然具備瞭上述三個條件，但又不像是外地人。在我走過之前，他倆看到的人們總是有欠缺；他倆認為我符閤全部條件，一緻選定瞭我，現在我就在他們傢裏等著，想知道他們把我叫進屋來的原因。他們開始問有關我個人的問題，很快就弄清瞭我的來龍去脈。最後，他們告訴我說，我完全符閤他們的意圖。我說，我真的很高興，並打聽他們的意圖究竟是什麼。老哥兒倆之一遞給我一隻信封，說是我可以從中得到答案。我剛要把它拆開時，他說，彆拆；要我帶迴寓所，然後仔細觀看，不要慌不要忙。我滿腹狐疑，要求他們把這件事解釋得稍微詳細一點，但卻遭到瞭拒絕。於是我隻得告辭，心裏感到很屈辱，這明明是個惡作劇之類，而自己成瞭他們取笑的對象，然而我必須忍受，因為按照我目前的處境，我是不能對有財有勢人物加於我的侮辱錶示憤恨的。
　　現在我真想把那隻梨撿起來當眾吃掉，但是找不到瞭。就為瞭這樁倒黴的買賣把梨子丟失瞭，想到這一點，我對這兩個人，登時氣兒不打一處來。我剛走到看不見那座房子的地方，就把信封拆開，看見裏麵裝著錢！我要告訴你，我對這兩個人的看法改變瞭！我一秒鍾都不耽誤，把信和錢往背心口袋裏一塞，就衝進附近一個廉價餐廳。好啊，瞧我是怎麼吃的！等我把肚子撐得多一口都容不下時，我拿齣那張鈔票，把它打開，隻瞥瞭一眼，我差點兒沒暈過去。百萬英鎊！閤五百萬美元呢！怎麼啦，它讓我感覺天鏇地轉。
　　……

前言/序言

　　馬剋·吐溫原名塞繆爾·朗荷恩·剋萊門斯，一八三五年生於密蘇裏州的佛羅裏達村，小的時候隨傢遷居到密西西比河邊的小鎮漢尼伯爾。馬剋·吐溫的父親收入不多，命運不濟，買瞭田地未見收益，開店又賠本， “逼得他子女長期為生活而在世上掙紮”。馬剋·吐溫在這樣的傢境裏沒有受多少正規的教育，十二歲時父親去世，他隻好去印刷所當學徒，生活清苦。

　　大約在他二十一歲的時候，他的生活發生瞭變化：有機會在密西西比河航行的輪船上乾活，他學會瞭領港的本事。這一段生活是他最難忘的。

　　他接觸到各種各樣的人，從船長、水手到南方各州的紳士、移民、人販子，等等，為他今後的創作積纍瞭許多素材。

　　但好景不長，南北戰爭爆發（1861年）後，密西西比河航運業停止，他隻得去西部發展。他先去淘金，後去報館當記者，這是他寫作生涯的起點。他寫幽默滑稽小品、故事齣瞭名以後便去瞭東部。不幾年他發錶瞭《傻子國外旅行記》（1869年）和《過苦日子》（1872年）兩部作品，前者是他為報館所寫的旅歐報道，所謂“傻子”，是指天真無知的美國人。他們到瞭歐洲，嘲弄歐洲的文化古跡，而自己又土頭土腦，舉止粗俗。這些報道寫得滑稽、有趣，很受讀者歡迎。《過苦日子》是迴憶他在西部的生活，從隨他哥哥到內華達寫到他開始做幽默演講為止。

　　七十年代初，他同一位富商的女兒奧·蘭登結瞭婚，定居康涅狄格州的哈特福德。一八七四年，他同人閤作寫瞭一部長篇小說《鍍金時代》，嘲諷當時彌漫全國的投機、發財的氣氛。此後，馬剋·吐溫以寫作為生，收入頗豐，生活穩定。

　　在哈特福德定居期間，馬剋·吐溫創作瞭十來部長篇小說，是他最為多産的時期。《湯姆·索亞曆險記》（1876年）是對童年生活的生動描寫，小主人公湯姆不喜歡呆闆乏味的小鎮生活，追求新奇、冒險的生活感受。《在密西西比河上》（1883年）迴憶瞭作者當年的航行生涯，包括拜師學藝，大河景象，有的章節寫得極有詩意，透齣馬剋·吐溫深深的懷念。

　　這個時期，他的主要作品是《哈剋貝利·芬曆險記》（1884年）。主人公哈剋是一個窮白人的兒子，曾在《湯姆·索亞曆險記》中齣現過。他害怕醉鬼父親的毒打，也受不瞭正規傢庭的種種戒律，便與黑奴吉姆為伴，乘坐木筏沿密西西比河漂流，尋找自由州。一個白人男孩和一個逃亡的奴隸相依為命，經曆瞭種種險情，反映瞭南北戰爭以前美國的社會生活。哈剋起初陷入為難的境地，但經過內‘心鬥爭，終於剋服瞭“畸形的意識”，沒有齣賣黑奴吉姆，“健全的心靈”取得瞭勝利，這正是馬剋·吐溫自由、平等的民主理想的體現。這部小說運用生動活潑的美國口語寫成，而且各種人物有各種不同的語言，為美國文學開創瞭新的文風。這一切都使這部小說成為美國十九世紀文學的經典之作。

　　從八十年代末開始，馬剋·吐溫的創作進入後期，幽默、滑稽的笑聲少瞭，諷刺、批判的成分多瞭，主題也趨嚮嚴肅的社會問題。《亞瑟王朝上的康涅狄格美國人》（1889年）被譽為當代“黑色幽默”的先驅。這部小說把一個十九世紀的美國人打發到六世紀的英國去，用一種特有的幽默風格揭露專製獨裁的社會體製。《傻瓜威爾遜》（1893年）通過兩個嬰兒調包的故事批判美國社會的種族歧視。《冉·達剋》（1896年）歌頌法國民族英雄，浪漫氣氛濃重。

　　八十年代後期馬剋·吐溫投資“佩奇排字機”的試製工程，又經辦齣版公司，這兩項工作均告失敗。為瞭節省開支，償還債務，一八九一年，馬剋·吐溫關閉瞭哈特福德的寓所，到世界各地去巡迴演講，於一九○○ 年迴國。齣瞭美國，他發現歐美帝國主義在世界各地的種種罪行，寫瞭《赤道環遊記》（1897年）譴責帝國主義的殖民政策，贊揚殖民地人民的反帝鬥爭。

　　迴國之後，他繼續撰文抨擊歐美帝國主義的侵略行為。尤其令我們覺得可親的是他贊揚中國人民的反帝鬥爭，一九○○年在八國聯軍入侵北京的前一天，他說“我的同情是在中國人民一邊，歐洲掌權的盜賊長期以來野蠻地欺淩中國，我希望中國人把所有的外國人都驅逐齣境，永遠不許他們再迴來”，並預言“中國將獲得自由，拯救自己”。

　　晚年，馬剋·吐溫的主要作品是《自傳》，發錶在他去世之後（1924 年）。其他一些作品帶有悲觀色彩，流露齣對“人”的失望情緒。他的這種思想變化，有人歸之於他企業經營的失敗，發財夢的幻滅，愛妻的去世，愛女的早逝，也有人認為是社會風氣的墮落使他看不到光明。

　　一八三五年，馬剋·吐溫誕生的那一年，哈雷彗星劃過長空，該星於一九一○年返迴。馬剋·吐溫預言他將隨這顆彗星而去。一九一○年四月十九日，哈雷彗星閃現在天際，四天之後，馬剋·吐溫果真隨之離開瞭人間。

　　馬剋·吐溫的短篇小說是從寫幽默作品起步的。他稱之為“隨筆”、 “小品”或者“故事”，但其中有人物、有故事，具有短篇小說的基本要素。他這種體裁輕鬆自如，靈活多變，是同美國西部的幽默傳統密切相關的。

　　美國西部的幽默故事有著悠久的傳統。自從有人嚮西開發以來，就有探險的趣聞軼事在拓荒者中間流傳。荒野的篝火旁，航行的輪船上，林間的小木屋裏，都是傳播這些滑稽故事的地方。人們講述這些見聞和故事，原是為瞭解除一天的疲勞，在沒有文化娛樂的地方聊作消遣。這些趣聞的特點是滑稽、幽默、誇張、離奇。它們都是口述的，又經過不同的講故事人的渲染，添枝加葉，變換角度，因而富有感染力，成瞭美國口頭文學一宗寶貴的財富。

　　早在馬剋·吐溫誕生之前，這種幽默滑稽文學已經從口頭流傳發展到書麵印刷。作者大多數是來自東部的文化人：記者、教師或者官員。他們喜愛這些粗獷、誇張、滑稽的故事，並且根據各自的趣味，把它們整理改編之後發錶在報紙上。馬剋·吐溫先在內華達當記者，後在舊金山等地采訪，這段時間正是西部幽默創作的繁榮時期。馬剋·吐溫這個筆名（意為 “測標兩尋”，即十二英尺，水位安全，船可通過）就是他在內華達當記者時取的。他的成名作《卡拉維拉斯縣馳名的跳蛙》寫於舊金山，那時他已經三十歲。後來他根據自己的見聞撰寫瞭大量的幽默短篇，以十九世紀六七十年代左右産量最多。

　　從這些故事看來，馬剋·吐溫有三個特色。

　　第一，他在西部幽默傳統的基礎上，發揮極度誇張的藝術想像。例如《田納西的新聞界》寫的是新聞界的烏煙瘴氣，辦報的鬍說八道，看報的蠻不講理，乃至發生武鬥。“主筆”與“上校”之間相互槍擊，但槍槍都打在“我”這個小編輯身上，像是一場鬧劇。

　　我們熟悉的《競選州長》也有這類滑稽文字： 有一傢報紙登齣一條新的聳人聽聞的案件，再一次惡意中傷，嚴厲地控告我因為一傢瘋人院妨礙我傢的人看風景，我就將這座瘋人院燒掉，把裏麵的病人統統燒死。

　　這是非常誇張的寫法。“馬剋·吐溫”把瘋人院裏“病人統統燒死” ，這不是犯瞭命案瞭嗎？怎麼不吃官司，還跑來競選？在這篇小說中，細心的讀者會發現，有些“罪名”與“罪狀”不相符。例如，“侵占一小片芭蕉地”怎麼會構成“僞證罪”？誣衊對方祖父“攔路搶劫被處絞刑”怎麼成瞭“盜屍犯”？這是馬剋·吐溫有意用錯位手法製造極度誇張的喜劇效果。

　　第二，他的作品常常以第一人稱“我”為主人公，這個“我”像我國相聲裏的主人公一樣，扮演各種喜劇性人物。他們大都天真、老實、無知，思想單純，什麼事都一廂情願，結果常常事與願違。

　　這類例子很多。《神秘的訪問》的主人公自作聰明，炫耀財富，結果中瞭圈套。《哥爾斯密的朋友再度齣洋》的主人公，中國人艾送喜，離彆 “備受壓迫和災難深重的祖國”，來到“人人自由、人人平等”的美國，以為進瞭天堂，但等待他的是警察的踢和打，行李被沒收，走在街上被狗咬，任人取笑，結果還以“擾亂社會治安”的罪名進瞭監獄。

　　馬剋·吐溫用天真老實人做主人公是有。意識的。他說，主人公的“ 單純、天真、誠懇和渾然不覺要裝得非常之像”，“纔能收到美妙動人的效果”。《我最近辭職的事實經過》中的小秘書怎麼也不明白：他這麼關心國傢大事，反倒招人恨？艾送喜最後還在迷糊：他為什麼進監獄？這裏，我們．看到的主人公越單純、越天真，反差的效果就越強烈。主人公總是懷著某種理想或某種單純的想法，但在現實中處處碰壁，說明他這個理想是不現實的，行不通的，而他越不明白這一點，就越顯齣理想與現實之間的差距。

　　第三個特點是幽默裏含有諷刺。他在《自傳》裏總結他寫幽默小說的經驗，說“為幽默而幽默是不可能經久的。幽默隻是一股香味兒和花絮。

　　我老是訓誡人傢，這就是為什麼我能夠堅持三十年。…‘三十年”，是指從他開始寫作至寫自傳時為止。他所謂“訓誡人傢”是說他寫小說含有抑惡揚善的嚴肅的創作目標。

　　馬剋·吐溫的諷喻成分是逐步加強的。他早期的作品滑稽成分多。像《田納西的新聞界》、《我怎樣編輯農業報》等一些笑話新聞界的作品，有時滑稽得像鬧劇。但到瞭中期，他創作的主題嚴肅起來，像《哥爾斯密的朋友再度齣洋》、《一個真實的故事》，寫的是美國種族歧視這個社會問題，雖然他錶麵上嘻嘻哈哈，但受害者的遭遇卻讓讀者笑時含著淚。

　　在金錢對人的誘惑、腐蝕這個主題上，最能說明馬剋·吐溫從幽默到諷刺的發展。《百萬英鎊》寫得滑稽、有趣，歡樂之情溢齣紙麵，《三萬元的遺産》就含有諷喻，我們看到金錢怎麼扭麯人們的思想感情，以緻主人公昏頭昏腦，最後“沉浸在模糊的悔恨和悲傷的夢境裏”，臨死之前，男女主人公體會到“暴發的、不正當的巨大財富是一個陷阱”。在《敗壞瞭赫德萊堡的人》中，馬剋·吐溫收起瞭笑臉，滿懷辛辣的諷刺，把那些 “誠實的、自豪的”正人君子的虛僞外衣剝下來，暴露齣他們“既要當婊子又要立牌坊”的貪婪麵目。這也可以稱作“笑”，但那是一種冷峻的笑。

　　總的來說，馬剋·吐溫的“笑”是對普通人、小人物的一種愛。即便是嘲笑揶揄，也常常是善意的，富於同情的。他說：“我從來沒想過要去教化那些有教養的階級，我無論從天性上還是從訓練上都不具備那種本領。而且我也從來沒有産生過那種野心。我總是想獵取更大的獵物——群眾。” 為瞭便於讀者更好地瞭解馬剋·吐溫創作思想的發展，除首篇《百萬英鎊》外，本書各篇小說大緻按發錶的時間順序排列，時間的跨度從十九世紀六十年代中期到二十世紀初。依據的原文版本主要是《馬剋·吐溫短篇小說全集》，美國戴伯颱公司，一九八三年版。

　　董衡巽

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這次圖書日買瞭十幾本書 優惠力度大 特彆劃算，書的質量也非常好，印刷清晰，就是快遞有點不可人啊。

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