具体描述
內容簡介
《中國異體字大係（隸書編）》收錄字形的材料依據包括簡牘文獻和石刻文獻，共收錄字頭4608個，收錄字形2800餘個。內頁插圖
目錄
前言凡例
部首錶
正文
字頭筆畫索引
前言/序言
用户评价
這本書的裝幀設計簡直是印刷史上的一個裏程碑！我剛把它捧在手裏，就立刻感受到瞭那種沉甸甸的分量——這絕不是那種輕飄飄的、為瞭湊數而印刷的“快餐讀物”。首先，紙張的選擇非常考究，那種略帶米白的厚磅銅版紙，手感溫潤而堅韌，一看就知道是下瞭血本的。裝訂工藝更是無可挑剔，綫裝的接口處處理得極其平滑，即便是頻繁翻閱，書脊也不會輕易鬆散。尤其是封麵燙金的字體，那“中國異體字大係”幾個字，在燈光下熠熠生輝，每一個筆畫的起承轉閤都清晰可見，仿佛能從中讀齣一種曆史的厚重感。而且，書的開本拿捏得非常到位，既保證瞭版麵的舒展度，方便我們仔細揣摩那些繁復的異體結構，又不會過於笨重，方便攜帶和案頭閱讀。這本書的設計語言本身就在嚮讀者傳達一個信息：這是一部值得珍視的、具有學術價值的、可以代代相傳的典籍。我甚至捨不得在扉頁上做任何標記，生怕破壞瞭它原汁原味的藝術氣息。這種對物質形態的極緻追求，讓閱讀體驗從一開始就充滿瞭儀式感。
评分讓我感到驚奇的是，這本書對於“隸變”的定義似乎比傳統教材更加寬泛和包容。它沒有固守某一個特定的曆史斷限，而是呈現瞭一種漸進式的演變軌跡，這對於理解漢字如何從篆書嚮楷書過渡的那個復雜而漫長的“中間地帶”至關重要。特彆是那些介於“八分書”和成熟隸書之間的過渡性字形，書中對此的收錄和歸類，展現瞭一種對曆史復雜性的深刻洞察。它沒有試圖將每一個字都塞進一個僵硬的分類框架，而是承認瞭書寫實踐中存在的“模糊地帶”和“個人風格”的價值。這種開放性的態度，讓我意識到，研究漢字的曆史，其實就是在研究古代中國人對“規範”與“變化”之間微妙平衡的不斷探索。這本書提供瞭一個絕佳的平颱，讓我得以站在前人的肩膀上，去重新審視我們今天習以為常的方塊字究竟經曆瞭怎樣波瀾壯闊的演變之旅。
评分說實話，我對古代字體研究的興趣，很大程度上是被這本書裏那些“意想不到”的字形所點燃的。我原以為自己對隸書的變體已經有所涉獵，但翻開此書，纔發現自己知識麵的狹窄。印象最深的是關於“馬”和“鳥”的一些冷僻隸變體，有些字形抽象到如果不是旁邊有現代楷書的參照，我甚至會以為那是某種部落的圖騰，而非規範的文字符號。更奇妙的是，書中似乎還收錄瞭一些地方誌或某些傢族譜係中特有的“暗碼式”異體字，這些字很可能在主流的字書裏是找不到的。這說明編纂團隊的田野調查和文獻挖掘工作做得是多麼徹底和深入。閱讀這些字，就像是進行一場跨越時空的對話，你仿佛能聽見秦漢工匠在刻石鑿字時的呼吸聲，感受到他們對於筆畫的微妙調整所蘊含的審美取嚮。這種純粹的、未被過度解讀的古韻，是其他任何工具書都無法給予的寶貴體驗。
评分從閱讀體驗上來說，這本書的注釋係統是極其剋製的，這在學術著作中是難得的品質。很多學者傾嚮於在每一個字旁邊都塞滿密密麻麻的注釋和引證，結果把版麵搞得像“九九乘法錶”一樣擁擠不堪，反而讓人心生畏懼。然而，這本書的作者顯然深諳留白的藝術。他們把主要的篇幅留給瞭字形本身，讓讀者有足夠的空間去“看”和“品”。必要的釋義和齣處，則被巧妙地安置在頁腳或專門的對照錶中，既保證瞭學術的嚴謹性，又維護瞭閱讀的流暢性。我發現，當我不再被冗餘的文字信息乾擾時，我對隸書那種獨特的橫嚮鋪展、蠶頭燕尾的韻律感體會得更加深刻。這不僅僅是一本工具書，它更像是一部精心策展的藝術畫冊，引導你進入一種沉靜的、專注於綫條與結構審美的狀態。
评分我花瞭整整一個周末的時間來研究這本書的排版邏輯，簡直可以用“庖丁解牛”來形容編纂者的功力。它不是簡單地將異體字羅列在一起，而是建立瞭一個極其精妙的檢索和對比係統。每一頁的結構都經過瞭深思熟慮：主字體的清晰標注，緊接著是不同時代、不同地域、不同書體風格的異體字群像展示。最讓我拍案叫絕的是它對“源流考證”的處理。在一些關鍵的、容易混淆的字形旁邊，作者用極為簡潔的旁注，指齣瞭這個變體可能從哪個古籍版本流傳而來，這對於做碑帖考據或者古代文獻校勘的人來說，簡直是雪中送炭。對比起市麵上那些粗糙的字匯本，這本書的維度是立體的，它不僅告訴你這個字“是什麼樣”，更重要的是告訴你它“為什麼會是這樣”。這種由錶及裏、由錶及史的編排方式，極大地提升瞭學習的效率和深度，讓我對漢字形體的流變有瞭一種全新的、宏觀的認識。
评分西汉初期仍然沿用秦隶的风格，到新莽时期开始产生重大的变化，产生了点画的波尾的写法。到东汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻。《张迁碑》、《曹全碑》是这一时期的代表作。
评分异体字是字音字义相同而字形不同的一组字。由于汉字是由意符、音符和记号组成，意符选取的角度因人而异，音符又不同于拼音文字中的字母，所以，一字多形的现象在汉字的历史上有很多。由于汉字是由意符、音符和记号组成，意符选取的角度因人而异，音符又不同于拼音文字中的字母，所以，一字多形的现象在汉字的历史上比比皆是。1.形旁不同。形声字的形旁在很多字里只表示字义的类别，因此，很多意思相近的形旁在某些字里可以通用。比如：咏/ 、歌/ 、猫/ 、坡/、 坑/ 、憔/ 。2.声旁相同。汉字里同音字很多，同一个读音可以用不同声旁来标识。比如：粮/ 、怜/z、绣/ 、胶/ 、裤/ 、线/ 。3.偏旁位置不同。一些合体字的偏旁是不固定的。比如：拿/ 、峰/ 、群/ 、够/ 、略/ 、稿/ 。4.造字方法不同。有些异体字，字形差别很大，是用不同方法造出来的。比如：吊/t 、体/ 、泪/I 、算/ 。5.偏旁多少不同。比如：汞/、彷/、稀/、声/ 。6.繁简不同。有些字在简化时，笔画少的作为简体字保留，笔画多的作为繁体字较少使用。比如：龙/拧⒀ W、头/ 、对/Α异体字不是固定不变的，有些异体字最初字义不同，不能通用，后来由于字义的变化，可以通用，变成了异体字。比如，“闲”的本义是门栓，“ ”的本义是空隙，最初不通用，后来“闲”的本义不用了，“ 暇”也可以写成“闲暇”，“闲”和“ ”变成异体字了。为便于人们学习汉字，1955年，中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会联合发布《第一批异体字整理表》，废除了1055个异体字。异体字，又称又体、或体、说文解字中称为重文，是指读音、意义相同，但写法不同的汉字。异体字又可分为“完全异体字”（在任何情况下读音和意义都一样）和“部分异体字”（只在某些情况下才相通）。有时候，异体字特指与官方正体字相对应的规范外的异体字，因而随着各中文地区对正体字的不同认定，哪些字是另一些字的异体字，甚至完全相反。例如：在中国大陆地区“多句”是“够”的异体字，而在台湾地区却恰恰相反。造字的方法不同。改换了意义，近的形符和意符。有些字常被借用，但不是异体字。有些字表示的词有同源关系，使用上也有交叉，但不是异体字。有些字表示的是不同的词，虽然文献中常混用，但不是异体字。2000年颁布的《中华人民共和国国家通用语言文字法》规定异体字为非规范汉字。除了以下场合外不允许使用：一、文物古迹；二、姓氏中的异体字；三、书法、篆刻等艺术作品；四、题词和招牌的手书字；五、出版、教学、研究中需要使用的；六、经国务院有关部门批准的特殊情况。
评分地坛离我家很近。或者说我家离地坛很近。总之，只好认为这是缘分。地坛在我出生前四百多年就坐落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方——五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越搬离它越近了。我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。
评分在两汉，隶书不但通过隶变过程最终形成自己的独立品格和美学特征，同时还有着向草率和规范两极方向发展的整体趋势。一方面，隶书在过分强调书写便利的极端中逐步脱离了隶书的原本实用立场，进而在持续草化过程中因书写的运动态势不同最终形成了我们所说的章草和今草；另一方面，则表现出对隶书原本书写形态的规范建构，而且这种规范建构是以形式秩序确立为前提的。因为文字的形式秩序的稳定与否，直接影响到民族文化交流的畅通和社会进步。这是历来被官方重视的重要环节。因此，随着西、东汉王权的相继确立，对现实生活中广泛流通的隶书进行规范整理也就成为必然。八分书以规范为手段，有效的克服了篆之捷隶书的随意性书写倾向，使形式秩序趋向于稳固的位置选择和有序的结构图式。加上汉代官方文人审美观念的不断容入，最终形成了八分书规范、和谐、静穆、左撇右挑的风格特征。两汉刻石存在的从西汉的质朴率真向东汉工稳规范化发展的整体趋势，也从一方面印证了官方对篆之捷隶书进行规范建构的历史进程。
评分另一方面，作为人的规范意识，又必须对这种新的字体和书体加以规范。于是，就有了汉末高度规范的八分书出现。所以我们说，所谓的隶变过程，就是篆之捷所产生的新的书体继而对这种新的书体加以规范建构的过程。而作为书法，隶书的美就存在于这历时四百多年的隶变过程中。
评分对于研究古代墓志很有帮助
评分书的邮寄包装需改进。
评分隶变在中国书法史上是一次重大的书法文化事件。发生隶变的内在动因是为了适应当时社会发展对文字应用的要求。“隶变主要表现在两个方面：一是字形结构的变化，既是对正体篆书字形结构的改造，这种改造的主要方向是简化；二是书写方式的变化，既是改变原有正体篆书的书写方式，这种改变的主要目的是简捷流便”。字形结构的简化和书写方式的简捷流便构成了隶变过程的核心内容。在这里，字形结构的简化和书写方式的简捷流便，不光为了书写速度的提高，同时因其蕴涵着内在的书写运动态势更加符合人的生理运动轨迹，才使隶书在秦汉之交随着政治的更替最终彻底代替篆书而获得普遍应用的。
评分对于书法爱好者来说，《中国异体字大系（隶书编）》是一本很有参考价值的工具书。
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