具体描述
內容簡介
蘇軾（一○三七-一一○一）字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川》人。蘇洵子，嘉佑進士，神宗恃因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。後以作詩『謗訕朝廷』罪貶黃州。哲宗時任翰林學士，曾齣知杭州、穎卅等。官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。北還後第二年病死常州。南宋時追詮『文忠』，輿父洵弟轍，閤稱三二蘇』。蘇束坡的書法於二王後獨齣冠時，彆開生麵，東坡書法與唐五代徐浩、李邕、柳公權、顔真卿、楊凝式等人一脈相承，遠接王羲之《蘭亭序》其字豐腴扁平，欹側偃臥，有天真爛漫之趣。是宋元尚意書風的佼佼者。
《黃州寒食詩帖》，墨跡素箋本，橫三四點二厘米，縱十八點九厘米，凡十七行，計二○七字，後有黃庭堅、董其昌跋，現藏颱灣故宮博物院。此帖無款及年月，實際上寫於宋神宗元豐五年。《黃州寒食詩帖》通篇用筆迅疾而穩健，痛快淋濰，一氣嗬成，爛漫不羈。帖中齣現的懸針，使得通篇跌宕多變，渾然天成，最後的一排小字典開首呼應，加強瞭整體感。黃庭堅跋此帖雲：『東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顔魯公、楊少師、李西颱筆意，試使東坡復為之，未必及此。』《黃州寒食詩帖》被後人稱作『天下第三行書』。此帖處處都印證瞭東坡『天真爛漫是吾師』的美學追求。
《西泠印社精選曆代碑帖：蘇軾寒食詩前赤壁賦》行楷書。素箋墨跡捲。縱三二點九厘米，橫二五八厘米共六十六行。前五行三十六字已缺，由明代文徵明補書，颱北故宮博物院藏。本捲為友人傅堯俞書前赤壁賦，自識『去歲作此』，所以知道是元豐六年書，時四十八歲。此賦用筆鋒正力勁，欲透紙背；在寬厚豐腴的字形中，力凝聚收斂在筋骨中，此謂『純綿裹鐵』。這種力又往往從鋒芒、挑踢、轉摺中閃爍齣來，就像寬博的相貌中時有神采奕奕的目光流觀顧盼。特彆耐人尋味的是，蘇軾選用行楷錶現齣一種靜穆而深遠的氣息。捲後有文徵明、董其昌等人跋，董跋稱：『東坡先生此賦楚騷之一變，此書《蘭亭》之一變也。』又稱：『此赤壁賦庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之「蘭亭」也。』此帖運筆古拙內涵，非尋常蘇軾法書可比。
內頁插圖
前言/序言
用户评价
這本書的裝幀設計簡直讓人眼前一亮，拿到手裏就能感受到齣版方在細節上花費的心思。封麵采用瞭雅緻的深藍色調，配閤燙金的標題字體，那種沉穩中透露齣的文化底蘊，非常抓人眼球。內頁紙張的選擇也十分考究，米白色的厚磅紙張，不僅保護瞭墨跡的呈現效果，手感上也極為舒適，翻閱時幾乎沒有普通印刷品的廉價感。尤其是裝訂部分，采用瞭綫裝結閤現代工藝的方式，既保留瞭傳統書籍的韻味，又確保瞭長期翻閱的牢固性。我特彆喜歡它在版式設計上的匠心獨到之處，留白的處理恰到好處，沒有將內容塞得過滿，使得每一頁都像一幅精心布局的畫作，讓人在閱讀時能夠靜下心來，專注於欣賞那些曆史的痕跡。即便是對書法不太精通的門外漢，也會被這種高品質的視覺體驗所吸引，會忍不住想多翻看幾頁，感受一下古典美學的魅力。可以說，光是這本書的外在錶現，就值迴票價瞭，它不僅僅是一本學習資料，更像是一件值得收藏的藝術品擺件。
评分這本書的整體編排邏輯，體現瞭一種從宏觀到微觀，再到迴歸創作意境的遞進關係，非常符閤學習的認知規律。初讀時，它提供瞭一個清晰的朝代脈絡和風格演變的總覽，讓人心中建立起一個清晰的知識框架。隨後，它會逐步深入到具體作品的解析，如同帶領讀者走進一個精心布置的藝術長廊，每一幅作品都有其獨特的故事和地位。最讓我欣賞的一點是，它在某些篇章的末尾，會穿插一些關於“如何將古代法帖的精神融入現代創作”的思考性文字。這些文字並非教條式的指導，而是啓發性的提問，促使讀者跳齣單純的模仿，去思考如何將傳統精髓轉化為屬於自己時代的語言。這種引導，讓這本書的價值遠超一本單純的字帖，它更像是一本陪伴學習者成長的“藝術哲學啓濛讀本”，讓人在技法層麵之外，也得到瞭精神層麵的滋養。
评分這本書的選材角度極其精妙，它並非簡單地羅列古代碑帖，而是似乎在用一種策展人的眼光，為讀者構建瞭一個跨越時空的對話場景。我注意到編者在每幅碑帖旁配上的簡短導讀，雖然篇幅不長，但信息密度極高，沒有一句廢話，直擊要害。這些導讀不僅僅是介紹瞭書寫者的生平，更重要的是，它們巧妙地將這些墨寶置於當時的社會文化背景之下進行解讀，讓人明白瞭為何那一筆一畫會是如此的神態。例如，對於某些特定時期的作品，它會側重分析當時的政治氣候如何影響瞭書傢的情緒波動，進而體現在筆鋒的剛勁或柔和上。這種深度的挖掘，讓原本靜態的文字變成瞭鮮活的曆史片段，我感覺自己不再是單純地在臨摹，而是在追溯那位偉大人物創作時的心境與呼吸。這種“以史證書，以書見人”的編排思路，極大地提升瞭閱讀的層次感和趣味性，讓學習不再枯燥，反而充滿瞭探索的樂趣。
评分作為一名長期練習書法的愛好者，我深知“得其形易，得其神難”的道理。這本書在高清影印與細節放大方麵做得尤為齣色，簡直是為我們這些“細節控”量身定製的。通常的碑帖影印件，或多或少都會在墨色層次、飛白處理上有所失真，但這一本，即便是那些極其細微的枯筆和漲墨的痕跡，都清晰可見，仿佛能透過紙張，直接觸摸到古人蘸墨的力度和方嚮。特彆是那些關鍵的轉摺處和收筆，在放大圖的呈現下，其力度的變化一覽無餘，這對於學習運筆技巧至關重要。我甚至能分辨齣不同拓本之間微妙的差異，這對於鑒彆和深入理解作品的原貌提供瞭極大的幫助。這種對“真跡感”的極緻追求，使得它在眾多齣版物中脫穎而齣，成為瞭我案頭必備的參考書，每逢遇到瓶頸，翻閱其中幾頁，總能找到新的啓發點，讓人茅塞頓開。
评分我必須贊揚一下這本書在輔助學習工具方麵的周到考慮。除瞭主體碑帖的呈現外，它還附帶瞭一些非常實用的輔助材料。比如，在某些高難度字匯的旁邊，有非常清晰的小字注音和難點解析，這對於初學者來說簡直是福音，避免瞭在查閱字典和碑帖之間來迴奔波的睏擾。而且，我發現它在選取某些特定字形進行對比分析時，對比的不是同期的作品，而是跨越瞭數百年、風格迥異的大傢之作，通過這種“異質對比”，反而更能凸顯齣所選碑帖的獨特性和價值所在。這種對比手法顯得非常老道和有遠見。總而言之，這本書的價值在於它的“全息式”服務——它不僅提供瞭頂級的視覺材料，更構建瞭一個全方位的學習支持係統，真正體現瞭齣版者對學習者需求的深刻理解和尊重，讓人感覺到這是一份用心做齣來的、經得起時間考驗的精品。
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分物美价廉，京东一如既往的好。
评分发货速度快，快递小哥态度超好！东东也很好！
评分如果人的一生能与书结成莫逆之交，可谓不枉来世上一遭。我正是沿着书的阶梯，一步步走向人生的山峰。
评分学习书法好范本
评分非常好，值得慢慢学习
评分非常棒的字帖，艺术的瑰宝，喜欢！精彩纷呈！
评分勉勉强强，用来练手还可以
评分还可以的 只是大概阅下 具体还没看 快递把书弄褶皱了
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