具体描述
內容簡介
歐陽詢（五五七－六四一），字信本，湖南臨湘人，少時敏悟博學，隋朝時為太常博士。唐高祖時纍擢給事中，後纍官至銀青光祿大夫、太子率更令、弘文館學士，封渤海縣男，世稱「歐陽率更」。書學二王，於平正中見險絕，自成一體，人稱「歐體」。與虞世南、褚遂良、薛稷並稱初唐四大傢。歐體特點主要是瘦硬和險絕。瘦硬係初唐書風，杜甫曾盛贊「書貴瘦硬方通神」，險絕有彆於二王中庸書風，更多的是六朝結字方法。世傳歐書大篆、小篆、章草、隸、行、飛白、草、楷八體盡能，唐張懷瓘評「八體盡能，筆力勁險，篆體尤精」。「飛白冠絕，峻於古人」唐李嗣真《書後品》記「歐陽草書，難於競爽，如旱蛟得水，兔兔走穴，筆勢恨少。」宋蘇軾推重歐書小楷，題：「歐陽率更書，妍緊拔群，尤工於小楷。」宋米芾喜愛歐書草書，雲：「暮年草書，精彩動人。」歐書八體中，目前能見僅楷、行二體。流傳下來的楷書代錶作有《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《九成宮碑》、《虞恭公碑》、《房彥謙碑》等，行書墨跡《張翰帖》，《蔔商帖》、《夢奠帖》、《韆字文》等。內頁插圖
前言/序言
用户评价
這套係列叢書在裝幀設計上簡直是下足瞭功夫，光是拿到手就能感受到那種沉甸甸的質感，紙張的選擇非常考究，不像有些齣版社為瞭節省成本用那種薄薄的、一碰就容易破損的紙張。裝幀的色彩搭配既典雅又不失古韻，封麵上的圖案清晰細膩，能看齣印刷工藝非常精湛，即便是拓印的細節也能被很好地還原齣來。我尤其欣賞它在排版上的用心，字體的選擇既符閤那個時代的審美，又保證瞭現代人閱讀的舒適度，行距和字距都拿捏得恰到好處，長時間觀摩也不會感到眼睛疲勞。對於我們這些癡迷於傳統文化的愛好者來說，這樣的實體書不僅僅是學習的載體，更像是一件值得收藏的藝術品。我把傢裏的幾本同係列的書都擺在一起，那種氣勢和整體美感，遠勝於電子版或者印刷質量一般的盜版書。希望齣版方能保持這樣的水準，繼續推齣更多精品，讓真正的好東西能夠流傳下去，而不是曇花一現。
评分說實話，我對市麵上那些粗製濫造的“字帖”實在有些審美疲勞瞭，很多都是從模糊的拓片裏直接二次掃描，放大後綫條模糊不清，黑白對比度失真嚴重，根本沒法用來學習正確的運筆和結構。但是這套書的影印質量簡直是教科書級彆的。那種墨色的濃淡乾濕、飛白和枯筆的過渡，都展現得淋灕盡緻。我甚至能“看到”刻工在運刀時的力度變化，這對掌握力度變化至關重要。我特意拿我之前買的一本所謂的“高清版”來對比，高下的立判。這本書的影印精準還原瞭原碑的“氣韻生動”，而不是冰冷的輪廓，這對於我們練習“筆意”的層麵幫助太大瞭。我覺得這可能是因為他們直接采用瞭最好的原始拓片進行製版，非常值得那些對書法細節有潔癖的同道中人入手。
评分我最近在研究古代書法史的時候，發現很多市麵上的資料對於碑刻的背景介紹都非常簡略，往往隻是簡單交代瞭作者和時代就草草收場，缺乏深度挖掘。這本書在這方麵做得非常齣色，它不僅僅是簡單地呈現字帖，更像是一部微型的學術專著。它對碑刻的發現曆史、它所處的曆史環境、甚至是當時的書風流變都有非常詳盡的考證和闡述。讀起來感覺自己像是跟著一位學識淵博的老師在實地考察一樣，能夠理解每一個筆畫背後蘊含的曆史信息和文化密碼。這種深度的解讀，對於想要真正領悟碑帖精髓的人來說，是無價的。我過去總是在臨摹中感到睏惑，為什麼有些字的結構總是“不到位”，現在通過這本書的背景知識補充，我明白瞭，那是因為我沒有理解它誕生的那個時代對“法度”的理解與追求。
评分我個人在練習書法時，最注重的是對帖中“氣息”的把握，而不是單純地模仿每一筆的形狀。很多字帖隻注重瞭字體的結構，卻丟掉瞭通篇一氣的“神韻”。這套書的編排邏輯似乎非常尊重這種連貫性。它不僅僅是孤立地展示單個字，而是將它們放在整篇的語境中去呈現。當我翻閱時，能清晰地感覺到作者在起承轉閤之間流淌齣的那種內在的節奏感和韻律美。這種感覺很難用語言量化，但對於提升臨習的層次，從“描摹”升華為“創作”至關重要。它讓我明白，書法不僅僅是寫字，更像是在紙上進行一場有計劃的舞蹈，每一個動作之間都有著明確的內在邏輯和情感聯係。
评分從一個實用主義者的角度來看，這套書的實用價值主要體現在它對不同階段學習者的友好度上。對於初學者，它清晰的輪廓和相對規範的版本選擇，提供瞭一個非常好的入門坐標，可以避免一開始就接觸到過於“野逸”或“怪誕”的風格，打下一個堅實的基礎。而對於我這種已經練瞭一段時間，正處於瓶頸期的學習者來說，它提供的豐富注釋和曆史背景解讀，則像是一劑突破思維定式的良藥。它引導我跳齣單純的“模仿肌肉記憶”，轉而從更高的哲學和文化層麵去理解碑帖的價值所在。總而言之，它提供瞭一個全方位的學習路徑，無論你在哪個階段，都能從中找到值得深挖的寶藏。
评分(100%好评)
评分着行走。如果母爱是鱼，她就剥下自己的鳞片，给儿女做衣裳。”母亲啊，我要对你说一万次：“母
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评分没有注释
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评分1927年到哈尔滨读中学，接触了五四以来的进步思想和中外文学，对绘画和文学产生了浓厚兴趣。由于对封建家庭和包办婚姻不满，1930年秋离家出走，几经颠沛流离。1932年秋与萧军同居，结识了一些进步文化人，1933年开始文学创作，同年10月与萧军自费出版了第一本作品合集《跋涉》。萧红的早期创作多取材于城市失业者或贫苦农民生活，被认为带有鲜明的现实主义的进步倾向。1934年春“两萧”取道大连流亡至青岛，萧红在很短的时间内完成了中篇小说《生死场》。同年11月“两萧”到达上海。在鲁迅的支持和帮助下，1935年12月《生死场》被列为“奴隶丛书”之三出版，鲁迅为之作序，称赞其所描写的：“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”它以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映了农民尤其是农村底层妇女的艰难生存状况，描述了他们的觉醒与抗争。《生死场》使萧红在30年代文坛上崭露头角。这一时期萧红还写作了大量的短篇小说与散文，并结集出版了《商市街》、《桥》等作品集。
评分第一章 清晨，宁静的海面，粼粼微波中，闪耀着初升太阳的金色光芒。 离海岸一英里的地方，一艘渔船在下饵捕鱼，海鸥们有早饭了，这个消息在长空旋即传开。刹那间，成千上万只海鸥飞来，东躲西闪争抢一点早饭。又一个忙碌的日子开始了。 只有海鸥乔纳森．利文斯顿远离群鸥、海岸和渔船，在远处独自练习飞翔。 飞到一百英尺的高空时，他垂低蹼足，仰起尖喙，努力把双翅弯成一条曲线。他开始放慢速度，直到风在耳边低语，直到海洋在身下恢复了平静。他眯起双眼，集中精力，屏住呼吸，努力使身体再弯一些……再……弯……一……英寸……突然间，羽毛蓬散开来，他失速了，向下坠去。 你知道，海鸥从不畏缩，从不失速。生为海鸥，在半空中失速简直丢脸、可耻。 但，海鸥乔纳森．利文斯顿并不感到羞愧。他重新伸展双翅，再颤抖着弯成曲线一一放慢速度，再放慢，又失速坠落…… 他是那样非同一般。 大多数海鸥不愿自找麻烦去学更多的飞翔技巧，只满足于简单地飞到岸边觅取食物，然后再飞去。他们并不在乎飞翔，在乎的只是吃。然而，对于这只海鸥，飞翔远比吃重要。 他发现，这种想法使他不受欢迎。甚至连父母也不理解他为什么整日独处，成百上千次地苦练低空滑翔。 有些事他也不明白，比如，要是在离水面不到半翼幅的高度飞行，他就能在空中停留更久一点，也不太费力。他滑翔结束时，不是像普通海鸥一样双脚朝下踩人海中，溅得水花四起，而是双脚紧贴身体，以流线型触及海面，只留下一道又平又长的水痕．当他收着双脚滑到海滩上，然后步测自己在沙中滑行的距离时，目睹这一切的父母真是忧虑万分。 “为什么？乔，为什么？”母亲问道，“难道像大家一样就那么难吗？为什么你不能放下低飞的事让鹈鹕和信天翁去做呢？为什么不吃点东西？儿子，你已经瘤得皮包骨头了！’ “妈妈，我不管什么皮或骨头。我只想知道我在天上能干什么，干不成什么，只想知道这些。” “你看，乔纳森，”父亲不无慈爱地说，“冬天快来了，船也少了，水面的鱼要深游了。要是你非学不可，就学学怎么抢食吧。飞行当然是好事，可是，滑翔不能当饭吃呀。别忘了，会飞不过是为了吃。” 乔纳森顺从地点点头。接下来的几天，他努力像别的海鸥一样做。他真的努力了，在码头和渔船周围与群鸥一起尖叫、盘旋，争抢小鱼小虾或面包渣。可是，他做不下去。 太没意思了！他一边想着，一边故意把一只辛苦得来的凤尾鱼抛给在后面追逐的饥饿的老海鸥。我本可以利用这些时间学习飞翔。要学的东西还有那么宏！
评分“少年是可忽略不计的流行，青春是稍纵即逝的朝霞！”跨入十八的门槛，我为自己的青春许诺：“
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