兩位作者之一的約翰.伯格,是名聞天下的英國藝評傢,他的經典著作《觀看的方式》(Ways of Seeing),主張人們應將藝術作品置放在社會脈絡下反覆檢視,方能檢視齣其中所蘊含的意識型態,而不至於將其無謂地崇高化、神祕化,而鞏固、乃至強化藝術作品的迷思與階級色彩,被譽為改變瞭世人看待藝術作品的態度;除此之外,立場左傾、重視社會弱勢的他也書寫大量的政治評論與文學作品,並曾以小說《G.》獲得1972年的英國布剋獎,獲獎後,他將半數獎金捐贈給相當具有爭議的黑人民權運動組織「黑凰牷v,並將另外半數獎金與尚.摩爾一同,投入對於歐洲移住勞工(migrant workers)的研究與紀錄,zui後完成名為《第七人》(A Seventh Man)的勞工報導經典著作。
瑞士齣身的攝影傢尚.摩爾,則多年奔走世界各地,並曾為諸多非營利組織工作。他除瞭與約翰.伯格閤作過四本書外,並曾因《另一種影像敘事》的成果斐然,而受後殖民主義大師薩依德(Edward W. Said)青睞,邀請一同完成紀錄巴勒斯坦人當前處境的作品《zui後的天空之後:巴勒斯坦眾生相》(After the Last Sky: Palestinian Lives)。
但是影像除瞭依附於、從屬於文字的箝製外,是否仍具有另一種自身獨有的、特殊的敘事法則?尤其當我們在觀看釵h攝影靜照時,常隻有一個簡單到不行的標題,卻依舊能在缺乏背景理解的狀態下,對眼前的影像有所觸動,其中的緣由究竟為何?假如影像具有另一種獨特的敘事法則,也就是說,具有「另一種訴說之道」(another way of telling),那麼是否可以嘗試將文字符號降低到zui低限度,單純地隻用一連串的影像來訴說一個故事?