具体描述
內容簡介
緬北反攻中分享壓縮餅乾的中國士兵緬甸戰場上的美國“白求恩”
行軍途中“以天為廬，以地為席”的美國大兵
在中國的土地上橫行霸道，洋洋得意的醜陋的日本兵
還記得2010年《國傢記憶》中那些從美國國傢檔案館館藏中輯選的五百多張震撼人心的照片嗎？2012年，編者章東磐帶領他的編委會，從緬甸、印度、“飛虎隊”、民生、墓地、敵人六個主題入手，輯選瞭364張照片，首次公開，震撼登陸！
與《國傢記憶》相比，《國傢記憶（2）：美國國傢檔案館收藏中緬印戰場影像》更注重挖掘圖片背後的故事，那些改變曆史進程的人物，那些在戰亂中頑強生活的百姓，那些在異國為瞭抗擊侵略者而骨留異域的戰士，他們是誰？來自哪裏？他們在那段戰火紛飛的歲月裏有著怎樣的遭遇？本書都將一一帶您揭秘！
隨書附贈“國傢記憶·抗戰老照片”明信片十張，一樣的國傢記憶，不一樣的珍貴典藏！
作者簡介
章東磐，曾齣版《父親的戰場》，好評如潮，北大、清華、人大等教授、學者隆重推薦，《南方周末》、《讀庫》等平麵傳媒紛紛轉載，新浪、騰訊、搜狐、鳳凰等門戶網站曾多次特邀章先生作為嘉賓，製作介紹專題。晏歡，深圳建築師，抗日名將潘裕昆的外孫，遠徵軍文史顧問。業餘時間從事研究中國遠徵軍在印緬抗戰的戰史。
戈叔亞，滇緬抗戰史專傢，早年當過兵，做過工人，念過大學，後下海經商，上個世紀80年代開始自學、研究二戰中的滇緬戰史，現為雲南省保山市龍陵縣政府特聘的“二戰曆史顧問”，為滇緬抗戰曆史的發掘和保護做瞭突齣貢獻。
目錄
序 我為什麼像狗一樣咬住你們不放
第一部分 緬甸
第二部分 印度
第三部分 “飛虎隊”
第四部分 民生
第五部分 墓地
第六部分 敵人
精彩書摘
我們可曾這麼仔細地看過敵人嗎？在選編這一捲《國傢記憶》時，牛子迴憶說：在美國國傢檔案館復製的後期，完整掃描過一大批日本軍隊在中國的照片，由於時間很緊，當時並沒有判彆這批照片的拍攝者與來源。幸虧他的提醒，我們從文件中細細地翻查，找到瞭它們。
我自己很奇怪，在編選第一捲《國傢記憶》的時候，印象中明明沒有漏選哪怕一個文件夾，怎麼就沒有看到這批照片呢？我們自以為萬無一失是何等的不可靠，僅憑記憶與快速的瀏覽，而沒有在編選文件之前製定嚴謹的防錯程序會發生多令人心驚肉跳的恍惚。想一想與日軍照片的錯過，猶如犬牙相交的戰場，荷槍實彈的我們，竟然在渾然不覺中與那麼多敵人擦肩而過，讓他們跑掉瞭。
但也恰是因為這個錯過，在上一次長達二十天的初選中，我們滿眼所看到的盡數都是我們。我們的軍人，我們的盟友，我們的人民。那是一次從視覺開始的直抵靈魂的洗刷。
這一次，結結實實地看到瞭敵人。想一想嗬，照片上的他們那時是何等驕橫，哪裏把窩囊到不堪一擊的我們夾在眼皮裏。誰能想這個國傢能頂得住日本軍隊這把披鋒破銳的鋼刀切呢？的確，照片中大量的場景都是他們攻城掠地後以占領者的姿態在歡呼。不管我們今天看起來心裏如何酸楚，但在攝影師按下快門的那一個個瞬間，他們是那許多場或大或小戰鬥的暫時勝齣者。這些敵人歡呼的每一個場景背後，都是我們國土的淪喪和更多人民血腥苦難的開端。
這批侵華日軍的照片，全部拍攝於侵華戰爭的初期，拍攝者是那時在戰場上尚能相對自由行動的美國記者。由於原圖的文字記錄是法文，所以在挑選這部分圖片的時候，並沒有從內容上做更多的區分，隻是憑著視覺的感受與畫麵判斷選瞭片子。
看過全部敵人的影像，很奇怪，我居然沒有厭惡，沒有鄙視，甚至沒有那種血往頭上湧的傳統仇恨。畢竟七十多年前的事情瞭，雖然那是拿著真刀真槍的敵人，照片上的那些槍裏，恐怕每一枝都射齣過打死中國軍人的子彈，那些刺刀上幾乎都帶著我們前輩同胞乾涸的血。我在檢點自己，難道曆史資料看得多瞭，人會真的麻木起來嗎？我發現自己並沒有麻木，這個結論令我心安。之所以看到敵人而並沒有強烈的仇視，恰是因為另一個視覺要素在瞬間打中瞭我。這些敵人，實在是太醜瞭。真的醜，我不帶感情地說，並非因為他們是我的祖國的敵人，而是那時的他們確確實實是這個世界上最醜陋的一群男人。這種醜就夠瞭，這種醜的強烈壓倒瞭那種被稱為仇恨的感情，而讓我這個曾被他們淩辱的後代生齣快意。這是中華民族麵對過的最醜的敵人。
他們本來沒有這麼醜的，在他們平靜生活於傢鄉還是農民、礦工或者學生的時候；在他們收獲瞭稻榖，洗淨瞭煤灰，放下課本的時候；他們想必也曾經安詳而平靜。那時的日本士兵大多也是窮人傢孩子，當瞭兵，做瞭占領者，有瞭揚眉吐氣的感覺，有瞭可以肆虐淩辱異國農民、礦工、學生，侮辱他們的女人，甚至對異國平民生殺予奪的無上權力瞭。我可憐這些敵人，他們有誰知道，一改平靜的這種狂歡背後接踵而來的個人命運。這些島國的孩子，他們守著海長大，他們難道不知道，平靜有多麼深不可測，就如無邊的海，你可以用咆哮暫時壓過海低沉的呐喊，但它注定淹沒你。
我看到在另外的照片裏，有著另一類的敵人，他們做瞭俘虜，那麼憨厚，那麼年輕，眼神裏隱隱約約還帶著令人憐惜的童真，他們重歸於平靜。還有一類敵人，他們已經變成瞭沒有生命的軀體，徹底鬆開瞭在活著的時候被扭歪瞭的臉，如同洗靜熨平瞭的抹布，再髒，畢竟舒展瞭。
有著敵人、盟友、我們的戰士和人民共同影像的這本書，本身有瞭另一種宣示：真有力量的人不會囂張而狂妄。能支撐人走過漫長戰爭歲月的力量在心裏，而不在猙獰的臉上。這些敵人醜陋的臉，凶殘的臉，扭麯的臉，就如映照我們民族麵容的鏡子背麵畫著的一群滑稽的鬼。我們把敵人的照片不作注解地放在這裏，立此存照：那時的他們是真的醜。照片上的這些敵人有幾個活著迴到故鄉瞭呢？我在想，如若他們死在瞭我們的土地上，這麼多年之後他們的日本親人真若能在我們的書裏尋獲他們，我們也會欣慰。
……
用户评价
這本厚重的影集，光是捧在手裏，就能感受到那股沉甸甸的曆史分量。我尤其欣賞它選材的獨到之處。它不像許多同類書籍那樣，僅僅聚焦於戰役的宏大敘事或是英雄的個人史詩，而是巧妙地將鏡頭轉嚮瞭那些構成戰爭肌理的尋常瞬間。比如，那些士兵們在悶熱、潮濕的叢林中搭建臨時營地，汗水浸透瞭他們的軍裝，臉上是疲憊卻又堅毅的錶情；又比如，後勤人員冒著生命危險運送補給，泥濘幾乎要吞噬掉他們的卡車。這些畫麵，沒有經過過分的藝術加工，它們以一種近乎粗糲的真實感，將我們瞬間拉迴到那個充滿未知與艱辛的環境中。通過這些膠片，我仿佛能嗅到熱帶雨林中特有的腐殖質氣味，聽到遠方偶爾傳來的槍炮聲被雨聲掩蓋的嗡鳴。這種深入生活細節的記錄，比任何官方戰報都更能觸動人心，它讓我們看見，宏大曆史的背後，是無數個體在極端條件下展現齣的生命力與人性光輝，這對於理解那段復雜曆史的真實代價，無疑提供瞭極其寶貴的視覺佐證。
评分從文獻整理的角度來看，這本影集的編排顯示齣極高的專業水準。圖片的選擇並非隨意堆砌，而是似乎遵循著一條清晰的時間綫索和主題脈絡，雖然沒有看到具體的文字說明，但圖像之間的邏輯遞進感非常強。比如，一組關於修建簡易機場的圖片，從最初的勘測選址，到人員的開山破石，再到飛機起降的畫麵，構成瞭一個完整的工程周期，這反映瞭後勤保障在那個特定戰場中的關鍵地位。對於一個對軍事史有興趣的普通讀者來說，這種無聲的敘事方式比冗長的文字說明來得更為直觀和高效。它強迫我們運用自己的觀察力去推理當時的處境和麵臨的挑戰。這種“讓圖片說話”的編輯理念，無疑是對曆史檔案最大程度的尊重，也為後來的研究者提供瞭極具價值的原始視覺材料，它像是一麵多棱鏡，摺射齣那個特定時空背景下的多重現實。
评分坦白說，最初我以為這會是一本很沉悶的工具書，但真正翻閱後，我發現它具有一種令人不安卻又無法移開目光的吸引力。這種吸引力源於它對“真實”的近乎偏執的追求。它沒有美化戰爭，也沒有進行道德上的評判，它隻是忠實地記錄瞭“發生過”的事實。無論是對戰場環境的惡劣程度的展現，還是對不同民族士兵之間微妙互動的捕捉（如果有的話，我是在想象這種可能性的存在），都呈現齣一種曆史的溫度和厚度。讀完後，我感到一種強烈的曆史責任感——我們有義務記住這些影像所承載的重量。這不是一部可以輕鬆快速翻閱的書，它需要時間去沉澱，去感受那些被定格的瞬間裏所蘊含的無盡故事。它成功地將冷峻的檔案資料轉化成瞭一次深刻的、跨越地域的集體記憶的重溫之旅。
评分我一直覺得，影像的力量在於它能夠跨越時空的限製，直接與觀者的情感進行對話。這本影集在這方麵做得相當齣色，它呈現瞭大量之前鮮為人知的影像資料，填補瞭許多曆史認知上的空白。不同於那些標準化的宣傳照片，這裏的很多瞬間顯得非常生活化，甚至是略帶隨意的抓拍。我特彆留意到一組關於醫療救護的組圖，那些包紮傷口的場景、病號飯的特寫，都透露齣一種近乎冷峻的剋製感。它沒有刻意渲染痛苦，但正是這種不動聲色的記錄，更讓人感到震撼。這讓我反思，戰爭不僅僅是火力輸齣和陣地得失，它更是一種對人類生理和心理極限的嚴酷考驗。通過這些發黃、有些許顆粒感的照片，我體會到一種超越瞭國界和政治立場的普世痛苦——那是作為個體生命麵對死亡與創傷時的本能反應。這種深層次的共鳴，使得這本影集不僅僅是一部曆史資料集，更像是一部關於人類生存韌性的編年史。
评分視覺語言的豐富性是這套叢書的另一個亮點。攝影師們似乎用瞭各種不同的視角和技術去捕捉那個時代的景象。有高空俯瞰的廣角鏡頭，展示瞭復雜地形對戰略部署的影響；也有貼近地麵的特寫，聚焦於士兵們靴子上沾染的泥土，或是他們手中緊握的武器的紋理。這種鏡頭語言的切換，使得閱讀體驗充滿瞭節奏感和層次感。我尤其喜歡那些捕捉到“瞬間的詩意”的照片，比如夕陽下，幾個戰士圍著小小的火堆，影子被拉得很長，他們可能在低聲交談，也可能隻是在默默地等待黎明。這些場景，在連天的陰雨和緊張的對峙中顯得尤為珍貴，它們提醒著我們，即使在最殘酷的環境下，人類也總會尋找並創造齣屬於自己的寜靜角落。這種藝術性的捕捉，極大地提升瞭影像的解讀深度，讓曆史不再是平麵的，而是充滿瞭三維的立體感。
评分漫漫历史长河中，有不少关於命理的记载。太史公所着的《史记》中，也有相关的论述。底下谈到汉朝开国初年的记载，可供我们思考关於「宿命」的存在。
评分好书赞赞赞赞赞赞赞赞赞
评分生死之主他们望着此时的林动，心头一震，目带震撼的对视着，心中在惊骇之余，也是有着难掩的惊喜，他们能够感觉到，林动此时身体上的波动，竟是当年的符祖，一般无二！
评分很好的书，值得一看和收藏。
评分很好很强大，很好很强大。
评分可以更好的了解那么战火纷飞的年代
评分连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。
评分我看到l在另外的照片里，有着另一类的敌人，他们做了俘虏，那么憨厚，那么年轻o，眼神里o隐隐n约约还带着n令人怜惜的童真，他们重归于平静。还有一类敌人，他们已经变成了没有生命的躯体，彻底松开了在活着的时候被扭歪了的脸，如同洗静熨平了的抹布，再脏，毕竟舒展了。
评分飞虎队队员眼O中的中国（1944年P-1945年）
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