　　吳念真的人間影像——《特彆的一天》，大陸授權小說集！
　　最初的書寫歲月，最後的小說集。
　　七部小說，如七段電影腳本，用文字帶你認識父輩的（另一個）颱灣。
　　其中：《白雞記》入選聯閤報第三屆小說佳作奬，《是的，哈姆雷特先生！》入選聯閤報第四屆小說佳作奬，《白鶴展翅》獲吳濁流文學奬小說創作正奬。

內容簡介

　　《特彆的一天》為颱灣作者吳念真先生的短篇小說選集。
　　書中包含吳念真早期創作的七部短篇小說。其中《白雞記》《是的，阿姆雷特先生！》連續入選颱灣聯閤報第三屆和第四屆小說奬佳作奬；《白鶴展翅》獲颱灣吳濁流文學奬小說創作正奬。大部分以描寫颱灣北部礦區的鄉間生活為主，故事裏飽含對村莊的濃濃鄉愁和人情味道。故事中對溪尾、瑞芳等颱灣地方的描摹寫齣瞭一個個大陸讀者所陌生的颱灣麵孔，故事的主人公也都是在鄉村勞作的底層人們，人與人之間的關係，外部世界飛速發展及城市化對礦區和農人們原本生活的衝擊在這些小故事中也都有反映，既有溫情，卻也悲涼。
　　吳念真的小說作品充滿悲憫的情懷，故事真實的呈現底層人們生活的艱辛和個體在社會生活的洪流中的無助與茫然。文字樸實內斂，講述充滿耐心和同情心，但情感上又是不失理智和節製的，展示命運的殘酷和人與人之間關係的疏離。
　　《特彆的一天》適閤小說愛好者閱讀。

作者簡介

吳念真，全方位的創意人、電影人、廣告人、劇場人。本名吳文欽。1952年齣生於颱北縣。1973年開始從事小說創作．曾連續三年獲得聯閤報小說奬。1981年起，陸續寫瞭《戀戀風塵》《老莫的第二個春天》《悲情城市》等75部電影劇本，曾獲五次金馬奬最佳劇本奬、兩次亞太影展最佳編劇奬。主持TVBS“颱灣念真情”節目三年，舞颱劇代錶作有《人間條什》等。

內頁插圖

前言/序言

　　吳念真
　　重寫一篇序，卻有寫墓誌銘的感覺。埋葬的是自己的小說，或者，寫小說的自己。
　　最後一篇小說，就是收在這個集子裏的《悲劇腳本》，是十六年前寫的。記得那年瑞芳楓仔瀨的礦場發生災變，聯副的瘂弦先生要我寫一篇“小說”。
　　楓仔瀨災變現場的記憶猶新：搶救人員忙著接電加裝抽水馬達，現場燈火通明，老爸也跟去那兒幫忙，很沒有效率，可能也沒人理會地大呼小叫。礦務局一個官員跟記者說可能沒有什麼生還的人瞭，“因為……”他說，“他們名字的筆畫都不太好。”
　　而就在大約五十尺外，阻絕“閑雜人等”的紅色塑膠繩旁，一個歐巴桑卻絕望而認命地在為礦坑裏的兒子燒腳尾錢。兒子的兒子跪在一邊，從製服的學號看得齣是四年級，十歲吧，錶情是一臉疑惑、好奇以及因為圍觀的人多而不得不撐齣來的嚴肅、正經；當時正是薄暮，微雨，燃燒的冥紙隨風翻飛，火光時明時暗，是一個悲劇場麵的絕佳氛圍。我本能地從包包裏抓齣相機，焦點放在歐巴桑的眼睛和下巴之間，等待她把冥紙放入火中，不得不移近身子時，臉部下沿便有足夠的光讓我按下快門。
　　等待中，歐巴桑不經意地看瞭我一眼。
　　隻是不經意的一瞥吧，對我來說，卻成瞭永恒的逼視。
　　那眼神極其復雜，像是禮貌的緻意，像詢問、質疑，像埋怨，像咒罵、輕視、敵意……甚至哀求，或者，同情——同情這個正以“興奮”的心情企圖抓住自認為傑齣的一刹那的無知的旁觀者。而，這個旁觀者卻正是齣身自這個悲劇場景的自傢子弟。
　　後來，我把相機收瞭起來，此後，直到現在，除瞭孩子，除瞭傢庭生活之外，我不曾把鏡頭瞄嚮其他人。
　　幾天後，我寫瞭《悲劇腳本》這篇小說，因為解除瞭“虛構”之外，我根本無法掌握真正的情緒和文字進入真實的人間。
　　小說登齣來的時候，我已經在中影上班瞭，從此與影像為伍，從此任何文字的終極目標都是為影像服務。
　　十六年後的現在，父親過世瞭，楓仔瀨的礦場早就不見瞭，相機的長短鏡頭都早巳發黴瞭，機身雖然完整，但連捲片器都生銹失靈瞭……
　　而那個歐巴桑還在嗎？我常想起她的眼神。她大概永遠都不會知道，當年那麼不經意的一瞥，卻讓一個人從此和他人生的一個階段永遠地告彆。
　　《特彆的一天》當初遠流要齣版時拖延瞭許久，拖延的是我自己，理由正是那種已然決定告彆，何必留下痕跡的心情。後來，是當時小說館的主編陳雨航把所有稿子收齊、打字、校對、編輯完畢拿到我傢，我唯一要做的是寫一篇序，沒想到，我還是照延不誤，結果，是好友小野為我寫的。許多人都說他的序比我的小說好玩，我當然也這麼覺得。
　　這迴，遠流再度重齣《特彆的一天》，理由是什麼我不知道，不過，我猜，大概是他們知道這個人要再寫小說已經很難瞭吧？乾脆就用這本書做這個作者的告彆紀念。如果是，我這個序就真的是墓誌銘瞭——是留給自己的小說和曾經寫小說的自己。
　　銘曰：躺在這本書裏的文字和作者一樣，麵對可能的禮貌的緻意，或詢問，或質疑，或埋怨、咒罵、輕視、敵意……或者同情，都隻能無言以對——因為兩者都已經死瞭十六年瞭。