我一路都在反抗，這是我從來沒有過的；可這一來就大大加重瞭蓓茜和阿博特小姐對我的惡感，超過瞭她們本來願意抱有的。實際上，我是有點失掉瞭自製，或者像法國人常說的：忘乎所以瞭。我明知道，一時的反叛早已經使我難免要受到種種難以想象的懲罰，因此像所有造反的奴隸那樣，我在絕望中下決心索性一不做二不休。“抓住她的胳臂，阿博特小姐，她簡直像隻發瞭瘋的貓。” “真丟臉！真丟臉！”那使女喊道。“多嚇人的舉動呀，愛小姐，居然打起一位有身份的年輕人，你恩人的兒子，你的小主人來瞭！” “主人！他怎麼會是我的主人？難道我是個用人麼？” “不，你還比不上用人呢，因為你白吃白住，卻什麼也不乾。得啦，坐下來，好好想想你那壞脾氣。” 這時候她們已把我拉進瞭裏德太太指定的那個房間，把我按在一張凳子上。我禁不住要像彈簧似的立刻站起來，她們那兩雙手馬上抓住瞭我。“你要不好好坐著，就得把你綁起來。”蓓茜說。“阿博特小姐，把你的襪帶藉我使使，我那副她準會一下就掙斷的。” 阿博特小姐動手從一條胖腿上解下所需的帶子。這種捆人的前奏麯，以及它所帶來的加倍的恥辱，使我的憤激情緒稍微冷靜瞭一點。“彆解啦，”我喊道。“我不動就是瞭。” 作為保證，我兩手緊緊抓住瞭凳子。“記住，可彆動。”蓓茜說。當她確信我真的已經安靜下來瞭，她纔放開瞭我；然後跟阿博特小姐抱著胳臂站在那兒，沉著臉不放心地瞧著我的臉，好像還拿不準我是否已經清醒瞭似的。“她以往從來沒有這樣過。”末瞭蓓茜終於轉過臉去對那位阿比蓋爾說。“不過這種根性她是一直就有的。”對方迴答說。“我常跟太太說起過我對這孩子的看法，太太也同意我。她是個鬼頭鬼腦的小傢夥，我從沒見過像她這麼點大的小姑娘那麼會裝腔。” 蓓茜沒接茬兒，但稍過瞭一會兒她朝我說：“你該明白，小姐，你是受瞭裏德太太的恩惠的。要是她把你趕齣去，你就隻好進貧民院瞭。” 對這我無話可答，這些話對我來說並不新鮮，在我幼年時期最早的記憶中就包含著彆人諸如此類的暗示。這種指責我靠人養活的話，在我耳朵裏已經成瞭含義不明的老生常談瞭；盡管聽瞭十分難受和喪氣，卻叫人有點似懂非懂。阿博特小姐也附和說：“你彆因為太太好心，容許把你跟裏德小姐和少爺們放在一塊兒帶大，就自以為可以跟他們平起平坐瞭。他們將來會很有錢，你可一個子兒也不會有。你得低聲下氣，盡量閤他們的心意，這纔是你的本分。” “我們跟你說這些都是為瞭你好。”蓓茜接著說，口氣倒還算緩和。“你該盡量學得能乾和討人歡喜，那樣說不定你還能在這兒呆下去；要是你變得粗暴無禮，愛發脾氣，我敢說太太準會把你攆走的。” “再說，”阿博特小姐說，“上帝也會懲罰她，他會在她正大發脾氣的時候叫她忽然死掉，而且知道死後會到哪兒去麼？得啦，蓓茜，咱們就隨她去吧，反正怎麼說她也不會對我們有好感的。剩你一個人的時候，愛小姐，你好好做做禱告，因為你要是不懺悔，說不定就會有什麼可怕的東西從煙囪裏下來把你抓走的。” 她們走瞭，關上門，還上瞭鎖。紅屋子是個空房間，很少有人在裏麵睡，可以說從來沒人去睡；當然，除非蓋茨黑德府裏偶爾來瞭大批客人，以緻不得不動用它所有的房捨。不過，這問屋子卻是全府裏最寬敞最堂皇的一間臥室。一張有粗大紅木架的床，掛著深紅錦帳，像個神龕似的擺在房間正中央。兩扇大窗子，經常拉下瞭百葉窗，幾乎被一色帷幔布做成的褶皺和垂簾遮得嚴嚴實實。地毯是紅的。床腳邊的桌子鋪著深紅色桌布。牆是柔和的淡褐色，稍帶微紅。衣櫥、梳妝颱、椅子都是烏油油的桃花心木做的。床上堆起層層的墊褥和枕頭，上麵蓋著雪白的馬賽布床罩，在周圍的深沉色調中顯得耀眼而突齣。幾乎同樣醒目的是床頭邊一張鋪著坐墊的大安樂椅，也是白色的，跟前還放著腳凳；我想，它看上去就像是個蒼白的寶座。因為難得生火，這屋子很冷。它離育兒室和廚房都很遠，所以很靜。因為誰都知道極少有人進來，所以顯得莊嚴。隻有女用人在星期六進來擦拭一下傢具和鏡子，清除掉一星期積起來的薄薄一點灰塵。裏德太太自己則隔很長時間纔進來一次，查看一下大櫥裏的一隻秘密抽屜，那裏麵存放著各種羊皮紙文契，她的首飾盒，此外還有她已故丈夫的一幀小肖像，而紅屋子的秘密和魔力就在於此，使得它盡管富麗堂皇，卻顯得如此冷落。裏德先生過世已經九年，他就是在這間臥室裏斷氣，在這裏停靈，他的棺材也是從這裏由殯儀館的人抬齣去的。從那時起，一種哀傷的神聖感就使得這屋裏不常有人闖進來。蓓茜和刻薄的阿博特讓我坐著彆動的，是放在大理石壁爐架近旁的一張軟墊矮凳。我麵前就聳立著那張床。我右邊是黑沉沉的高大衣櫥，散漫、柔和的反光使櫥壁闆上顯齣斑駁變幻的光澤。我左邊是遮嚴的窗戶，窗和窗間安著一麵大鏡子，重現齣大床和屋子空蕩蕩的肅穆景象。我拿不準她們是不是真把門鎖上瞭，因此等我稍敢動彈的時候，我就站起身來走過去瞧瞧：哎呀，真鎖上瞭！比牢房還嚴實。走迴原處時得在鏡子前經過，我的眼光被吸引著不由自主地嚮鏡中映齣的深處探究。在那片幻象的空間中，一切都比現實中顯得更陰沉、更冷漠。裏麵那個眼睛直瞪著我的古怪的小傢夥，在昏暗朦朧中顯齣蒼白的臉和胳膊，在一片死寂中隻有那雙驚惶發亮的眼睛在閃閃轉動，看上去樣子真像一個幽靈。我覺得它就像是蓓茜夜晚講故事時所說的那種半神半妖的小鬼中的一個，它們常在沼地上雜草叢生的荒榖中齣現在夜行者的眼前。我迴到瞭我的矮凳上。那時候我很迷信，不過眼下它還沒到完全能占上風的時候：我的火氣還很旺，起來造反的奴隸那種怨氣衝天的心情還在激勵著我，要我嚮黯淡的現實低頭，還得首先能剋製住不再去想那如潮的往事纔行。約翰·裏德的蠻橫，他姐妹的傲慢，他母親的憎厭，用人們的偏心，這一切在我亂糟糟的腦海裏，就像一口汙井裏的汙泥沉渣那樣翻騰瞭起來。我為什麼老吃苦頭，老被嗬斥，老受責怪，老是有錯呢？為什麼我總是不討人喜歡？為什麼不管我竭力想贏得誰的好感卻總是白費心機呢？伊麗莎既任性又自私，卻受人尊敬。喬治娜脾氣給慣壞瞭，尖酸狠毒，愛尋事找茬，盛氣淩人，大傢卻還都嬌縱著她。她的漂亮，她紅紅的雙頰和金黃的鬈發，似乎能讓誰見瞭她都滿心歡喜，不管有什麼錯都得到原諒。而約翰呢，從來沒人敢違拗他，更不用說責罰他，盡管他扭斷鴿子脖頸，弄死小孔雀，放狗去咬羊，摘掉溫室葡萄的果子，掰下花房裏珍貴花木的幼芽，還管他母親叫“老姑娘”，有時候還為瞭她跟自己一模一樣的黑皮膚而辱罵她，蠻橫地不聽她的話，不止一次撕破、弄壞她的綢衣裳，可他卻還是她的“心肝寶貝”。而我雖不敢犯一點錯，盡力把每一件事做好，卻仍舊被說成淘氣，討厭，陰沉，鬼鬼祟祟，而且從早上到中午，從中午到晚上，無時不在這麼說。我的頭因為挨打和跌倒一直還在疼痛流血，卻誰也沒有去責備他不該亂打我，而我為瞭不再受無理的虐待纔反抗瞭他，卻飽受瞭眾人的責難。“不公平！——太不公平瞭！”我的理智告訴我說，在痛苦的刺激下它一時變得像大人那麼強有力，而同樣被激起來的決心也在慫恿采取某種不尋常的辦法來逃脫難以忍受的迫害——比如說齣走。或者不成的話，就從此不吃不喝，讓自己餓死。P3-13

前言/序言

這套叢書的名字比較長：名著名譯英漢對照讀本。還應該長一點兒纔更準確，比如叫做“名著名譯英漢對照翻譯教程讀本”，因為這更接近我們費盡周摺編齣這套書的全部用意和目的。下麵簡單地說明一下。名著。外國文學名著成韆上萬，按說選齣十種八種，做成英漢對照讀物，奉獻給讀者，不應該是難事。但凡事怕講條件。英漢對照讀物不宜太長，最好在八九萬字的篇幅；體裁要豐富，至少戲劇、長篇和短篇小說要照顧到；英語難易要兼顧，各個時期盡量不漏，寫作風格多樣化；譯文優秀，確實可以作為翻譯教程式的讀本……這麼多條件相加，名著挑選起來就有相當難度瞭。多虧瞭各傢老字號齣版社幾十年來齣版的外國文化和文學翻譯作品十分豐厚，雖然花費瞭不少力氣，但結果相當令人滿意。且看我們所選作品的書目：劇本有《哈姆萊特》、《凱撒和剋莉奧佩特拉》和《理想丈夫》；長篇小說有《名利場》和《簡·愛》；中篇小說有《伊坦‘弗洛美》和《黑暗的心》；隨筆有《一間自己的房間》；短篇小說有《馬剋·吐溫短篇小說選》和《歐·亨利短篇小說選》。三個戲劇。流傳下來的優秀戲劇作品是西方文學的重要組成部分。閱讀西方文學作品，必須閱讀優秀的戲劇作品。另外，戲劇是西方文學的重要形式之一。在小說形式沒有齣現之前，戲劇是文藝創作中最具包容量的形式。小說齣現後，戲劇除瞭不斷豐富自己，仍然保持著所有文藝創作形式所無法取代的優勢，那就是舞颱演齣。小說可以朗讀，但是無法在舞颱上演齣。要想登颱演齣，還得改編成劇本。因此，戲劇仍然是閱讀的主要對象。《哈姆萊特》不僅是莎士比亞的扛鼎之作，也是所有劇本中公認的代錶之作，其深度、廣度和厚度，隻有親自閱讀纔能領會。莎士比亞是戲劇發展史上的一座山，後來者隻有仰望的，沒有叫闆的，偏偏齣瞭個蕭伯納要與他試比高低。蕭伯納發憤讀書（包括不列顛百科全書的全部），勤奮寫作（共寫瞭五十餘部），還創辦“費邊社”。莎士比亞有個名劇叫《安東尼與剋莉奧佩特拉》，寫古羅馬人的人性和愛情。蕭伯納說，不，占人更喜歡政治，不信你看我寫的《凱撒和剋莉奧佩特拉》。後者也成瞭名劇，還拍成瞭電影，成為電影經典。纔子作傢奧斯卡，王爾德卻說，愛情和政治都重要，唯美主義更重要，我來寫一齣唯美劇本《理想丈夫》讓你們看看。於是，《理想丈夫》集愛情、政治諷刺與社會風俗於一體，上演時轟動一時，也成瞭名劇。長篇。為瞭適閤英漢對照，我們隻能選長篇小說名著的若乾章節。薩剋雷的《名利場》和夏洛特·勃朗特的《簡·愛》我們各選瞭其中的八九萬字，首先是因為這兩部作品在西方文學史上具有獨一無二的地位，其次是因為這個譯本已經成瞭翻譯外國文學作品的範本。所選的幾章當然是其中最精彩的，完全可以當做短篇小說看，卻又大體上窺見瞭全書中的幾個主人公。薩剋雷生前十分走紅，許多後起作傢都對他十分仰慕，夏洛特·勃朗特就是他的追星族，醉心文學，終寫齣一部《簡·愛》獻給他，勃朗特也從此成名。兩個中篇。實際上，英語文學裏沒有中篇小說這個明確概念。三四萬字的短篇仍視為短篇，五六萬字的作品就可以算作小長篇瞭。這裏所選的兩個中篇分彆在八九萬字，已經是名副其實的長篇瞭。康拉德的《黑暗的心》是公認的二十世紀文學經典，剝蔥皮一樣把殖民主義者的心態一層層刻畫得淋灕盡緻，其影響之大，先是在二十世紀三四十年代直接觸動著名詩人托馬斯·艾略特寫齣瞭《荒原》，後又在八十年代造就瞭轟動全球的電影大片《現代啓示錄》。美國心理派女作傢伊迪絲·華頓以特有的細膩和力量，在她的最負盛名的《伊坦·弗洛美》裏，寫齣瞭當初美國從農業國轉嚮工業國時産生的物質問題和道德問題。一則隨筆。隨筆是英語文學中非常重要的部分，但譯得好的很少，隻選瞭一篇。《一間自己的房間》，是英國女作傢弗吉尼亞·吳爾夫的著名隨筆，從一個思想相對開明的知識女性角度，把女性在社會上的地位問題進行瞭令人信服的闡述，被後來者譽為女性解放的宣言書。最後是兩位在中國讀者群裏最有聲望的美國作傢——馬剋·吐溫和歐·亨利——的短篇小說選。馬剋·吐溫的幽默諷刺和歐·亨利的巧妙構思，使他們躋身於世界文壇。我們選收時盡量照顧他們的創作特色，例如馬剋·吐溫的《一張百萬英鎊鈔票》和《腐蝕瞭哈德利堡鎮居民的人》，歐·亨利的《麥琪的禮物》、《最後的常春藤葉》和《警察和贊美詩》，等等。名譯。“名譯”的基點是譯作齣版後，經過一段時間考驗，已經得到讀者和專傢的認可。大部分名譯齣自名傢之手，如硃生豪、呂叔湘、楊憲益、楊必、黃雨石，自然算得上“名譯”瞭。不過，這套叢書還特彆強調瞭新中國成立以後文學翻譯的曆史與傳統，變化與取嚮。新中國成立前的文學翻譯是八仙過海各顯神通，雖然不乏優秀的翻譯作品，但是自由發揮隨意刪改的譯風也確實存在，甚至在一些翻譯作品中相當厲害。近幾十年來，經過幾代編輯的編輯和修訂，共同努力，留住瞭一批新中國成立前的翻譯作品，如硃生豪的《莎士比亞戲劇集》，呂叔湘的《伊坦·弗洛美》，徐霞村的《魯濱孫飄流記》，等等。更重要的是通過淘汰、修改和碰撞，翻譯界漸漸産生共識，形成瞭一種認真、嚴謹、準確、精當的譯文標準取嚮，與當代白話文更加接軌瞭。讀者通過每一種書的韆把字的“翻譯談”，完全可以體會到這種變化和曆史。在這十種翻譯作品裏，《哈姆萊特》、《伊坦·弗洛美》、《名利場》可歸為一類。它們更注重段落的信息，有時不惜打亂一點兒句序，力求更傳神，更口語化，更接近白話文小說的味道與錶達。譯者能做到這點，靠的是雄厚的英文和漢語底子，尤其漢語。《凱撒和剋莉奧佩特拉》是一種遊刃有餘的翻譯，兩種文字都照顧得很好；楊憲益、硃光潛、楊周翰、潘傢洵，都算得上這種優秀的翻譯的代錶。《馬剋。吐溫短篇小說選》的翻譯，是一種更容易反映作者寫作風格的澤文。《簡·愛》是目前英語作品之中漢譯版本最多的。吳鈞燮的譯本是較早的，超過瞭過去的譯本，後來的譯本又無一可及，從此不難看齣翻譯不是誰都能做好的。《歐·亨利短篇小說選》、《一間自己的房間》、《黑暗的心》和《理想丈夫》的譯文簡樸、清順，更貼近原文的原貌，代錶瞭今後譯文的走嚮。英漢對照。譯傢和編輯有一句大白話：譯文和原文對不上（或對得上）。這話往往代錶一種翻譯的優劣標準。這個係列的所有翻譯都是“對得上的”，盡管程度上會齣現差彆。但是讀者在對照英文和中文的時候，一定要琢磨一下，消化一下，發現有“對不上的”也切不要立即下結論，最好迴頭看看書前的那篇韆把字的“翻譯談”，然後再下結論。你這樣做瞭，無論發現什麼結果，都會産生一種意想不到的飛躍，英文的和中文的。讀本。既然是讀本，首先考慮的是為讀者服務。無論英文中文，均有難易之分。按我們的設想，先讀短篇，而後中篇，然後長篇，最後是戲劇。但是如果你隻讀英語，參考譯文，那麼先讀戲劇中的對話倒是一個提高英語理解的有效捷徑。另外，前邊說過，我們的這套書應該叫做“翻譯教程讀本”纔更盡其意。我們知道，許多優秀的譯傢都承認他們從優秀的譯本中獲益頗多，翻譯的經驗和感受很重要，例如，“關鍵是‘信”達”’，“務使作者之命意豁然呈露”，“一僕二主”，“五點談”，“首要原則是忠實，並力求神似”，“學會錶達”，“拉住兩個朋友的手”，等等，都在每一讀本的前麵作瞭具體而珍貴的詳述。如果有什麼東西可以稱為翻譯教程的話，這些類似“翻譯談”的東西纔當之無愧。蘇福忠
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