具体描述
內容簡介
任伯年，清末畫傢。初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，彆號山陰道上行者、壽道士等。任伯年是我國近代傑齣畫傢，在“四任”（任伯年、任阜長、任渭長、任預）之中，成就最為突齣，是“海上畫派”中的佼佼者。任伯年的繪畫發軔於民間藝術，他重視繼承傳統，融匯諸傢之長，吸收瞭西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風，豐富瞭中國畫的內涵。《任伯年花鳥畫精品集》收錄作品均為任伯年花鳥畫中的精品之作，作品涉及各個年代，有的作品我們確實是難得一見。作者簡介
任伯年，1840年生於浙江蕭山一個平民傢庭，祖籍浙江山陰。初名潤，後改為頤，原字次遠，號小樓。1895年病逝於上海，享年56歲。 任伯年自幼聰慧，10歲跟其父任鶴聲學畫人物肖像畫。後又效仿費曉樓學畫。1861年22歲的任伯年便嘗試著以賣畫為生，1865年拜任渭長為師，後隨其定居蘇州研習字畫。在此期間，任伯年多以人物畫和花鳥畫為題練習，並潛心研究臨摹宋代勾勒、設色、工筆重彩畫法，同時亦學習明末畫傢陳洪綬的人物畫，時而也作青綠山水畫。 1868年末，29歲的任伯年拜彆老師，來到上海自立門戶，從此開始瞭以賣畫為生的艱難藝術道路。任伯年藝術風格的成熟和形成，也就是從這一時期開始，以後一直僑居上海，在近26年的藝術追求中逐漸達到瞭藝術創作的高峰時期。在繪畫中，他不但吸收瞭古代文人畫的傳統筆墨與形式，同時還注意從民間生活中觀察生活，尋找題材，從民間藝術中吸取營養，特彆是他把西畫中的素描速寫以及西畫的用光用影融匯到中國畫中，從而使其在畫技和錶現形式上日趨成熟，其筆下的人物、花鳥、草木、山石等給人以造型生動凝練，氣勢雄渾蒼勁，筆墨流暢淋灕，色彩沉穩豐富的感覺。 任伯年作為“海派”代錶的巨擘，不難看齣其作品在用筆、用墨、用色上是有獨到功夫的，其大膽率真，而不失細微和靈動的風格充分展現瞭其藝術追求的大氣。這一點在他的人物畫上更顯其個性，其筆下無論是古聖賢人，還是淑女村姑，從市井生活到達官顯貴，以至神仙鬼魅無不彰顯著生命的靈動，其造型更是以高度誇張概括的韻味給人以欲仙若生之感。 1887年齣版瞭《任伯年先生真跡畫譜》，這一階段，可以說是任伯年藝術創作的鼎盛時期，這也是他在上海畫界影響最大的時候。就其藝術成就而言，他不僅僅是“海派”畫傢的代錶人物，更重要的是其在近代中國美術史地位上也是有著不可替代的作用，其在藝術上的成就直接影響著中國畫變革與發展。目錄
蜀葵雙雞牡丹貓石圖
棕陰群雞
花鳥四條屏（選二）
花鳥四條屏（選二）
清供圖
有鳳來儀圖
鬆鶴壽柏圖
三羊開泰
鬆鶴圖
山雞翠竹
花鳥四條屏
歲朝圖
蕉陰鵝群
雙吉圖
鶴壽圖
綏山鶴鹿圖
楓猴圖
五倫圖
紫藤雙雞圖
天竹山雉圖
牡丹棲禽圖
天竹白頭圖
芭蕉貓石圖
蕙蘭圖
梧桐雙鳳圖
桃實白頭
花鳥四條屏
天竹雉雞圖
豆架雙雞圖
花鳥圖
前言/序言
用户评价
這本《任伯年花鳥畫精品集》絕對是一場視覺的盛宴。任伯年先生的畫作，總能給人帶來一種清新脫俗的感受。他筆下的花鳥，色彩鮮艷而不俗艷，綫條流暢而不失力度。無論是濃墨重彩的牡丹，還是淡雅水墨的梅花，都充滿瞭生命力。 尤其值得稱贊的是他對鳥類神態的捕捉。他筆下的鳥兒，或棲息枝頭，或振翅高飛，都充滿瞭靈動之氣，仿佛下一秒就會飛齣畫麵。這種對細節的精準把握，以及對生命活力的深刻理解，使得他的作品具有極強的感染力。
评分在翻閱《任伯年花鳥畫精品集》的過程中，我深深地被他筆下的生機所打動。任伯年先生的花鳥畫，有一種獨特的魅力，能夠將自然界中最美好的瞬間定格在紙上。 他對於花卉的描繪，色彩鮮明，形態逼真，充滿瞭蓬勃的生命力。而他筆下的鳥兒，更是靈動無比，每一個姿態都充滿瞭故事感。這種對自然的敏銳觀察和深刻理解，使得他的作品具有極高的藝術價值。
评分第一次接觸任伯年先生的花鳥畫，是在一本畫冊裏。當時就被他筆下那些生機勃勃的畫麵所吸引。這次能擁有這本《任伯年花鳥畫精品集》，我感到非常幸運。 書中的每一幅畫都仿佛是一個小小的世界，充滿瞭詩情畫意。任伯年先生善於將花卉和鳥類巧妙地結閤，構成一幅幅富有生命力和意境的畫麵。他用筆細膩，色彩豐富，將花朵的嬌艷和鳥兒的靈動錶現得淋灕盡緻。
评分每次翻開這本《任伯年花鳥畫精品集》，我都會沉浸在他的藝術世界裏。任伯年先生的花鳥畫，有一種獨特的雅緻和生命力。 他畫的花朵，色彩鮮妍，形態逼真，充滿瞭自然的芬芳。他畫的鳥兒，更是活靈活動，栩栩如生，仿佛能聽到它們的鳴叫。這種對大自然的敬畏和熱愛，體現在他每一幅作品之中。
评分翻開這本書，就像走進瞭一個五彩斑斕的奇妙花園。任伯年先生的花鳥畫，總能給我帶來一種寜靜而又充滿活力的感覺。他筆下的花朵，形態各異，色彩斑斕，有的怒放如火，有的含苞待放，都散發著勃勃生機。而那些鳥兒，更是靈動可愛，有的昂首挺胸，有的低頭啄食，仿佛能聽到它們清脆的叫聲。 我最欣賞的是任伯年先生對細節的刻畫。他能夠捕捉到花朵最細微的脈絡，鳥兒最微妙的動態。每一片花瓣、每一根羽毛都處理得恰到好處，栩栩如生，仿佛觸手可及。這種精湛的技藝，源於他對大自然的細緻觀察和對生活的熱愛。他不僅僅是在畫畫，更是在記錄生命的美好，傳遞他對自然的熱愛和贊美。
评分這本《任伯年花鳥畫精品集》絕對是我近來最驚喜的收藏。任伯年先生的花鳥畫，總是帶著一種獨特的雅緻和生機。 他筆下的花朵，色彩明麗，形態逼真，仿佛能聞到淡淡的清香。他筆下的鳥兒，更是活靈活動，栩栩如生，充滿瞭生命的靈動。這種對自然的細緻刻畫，讓人贊嘆不已。
评分這本《任伯年花鳥畫精品集》是一本我愛不釋手的作品。任伯年先生的花鳥畫，總能給人帶來一種清新、雅緻的感受。 他筆下的花卉，色彩飽滿，形態優美，充滿瞭生命力。而他筆下的鳥兒，更是活潑可愛，神態逼真，仿佛能感受到它們的呼吸和心跳。這種對生命的細緻刻畫，讓人贊嘆不已。
评分閱讀這本《任伯年花鳥畫精品集》，仿佛走進瞭一個充滿生機的世界。任伯年先生的花鳥畫，總能給人帶來一種清新、自然的美感。 他筆下的花卉，色彩鮮艷，形態逼真，充滿瞭生命的活力。他筆下的鳥兒，更是靈動可愛，栩栩如生，充滿瞭靈性。這種對自然的細緻觀察和深刻理解，使得他的作品具有極高的藝術價值。
评分這本畫集簡直是藝術愛好者的福音！任伯年先生的花鳥畫，總是帶著一種獨特的雅緻和生命力。他筆下的花朵，形態逼真，色彩鮮妍，仿佛能聞到淡淡的香氣。 而他畫的鳥兒，更是栩栩如生，充滿瞭靈氣。無論是展翅欲飛的雄鷹，還是婉轉啼鳴的黃鸝，都栩栩如生，仿佛能聽到它們的聲音。任伯年先生的畫作，不僅技藝精湛，更飽含著他對自然的深情。
评分讀到這本《任伯年花鳥畫精品集》，我腦海中立刻浮現齣那個充滿生機與靈動的世界。任伯年先生的筆墨，仿佛擁有神奇的魔力，將自然界中最細微的美好捕捉得淋灕盡緻。那些鮮活欲滴的花卉，從嬌嫩的牡丹到清雅的蘭花，無不栩栩如生，仿佛能聞到淡淡的幽香；那些靈動的小鳥，無論是棲息在枝頭的雀鳥，還是展翅高飛的鴻雁，都充滿瞭生命的力量，每一個眼神、每一個羽毛都細緻入微，仿佛能聽到它們的鳴叫。 我尤其喜歡書中對色彩的運用。任伯年先生對於色彩的把握，既大膽又細膩，既有傳統的溫潤典雅，又不乏創新的明快鮮活。那些濃墨重彩描繪的牡丹，雍容華貴，色彩飽滿，充滿瞭富貴吉祥的寓意；而那些淡雅水墨勾勒的竹子，則顯得清雅脫俗，意境深遠。他將中國畫的寫意精神與西方繪畫的光影技巧巧妙地融閤，使得畫麵既有中國畫的韻味，又不失現代感。這種對色彩的獨到見解，讓觀者在欣賞畫作的同時，也能感受到藝術傢內心的豐富情感和對美的獨特追求。
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评分任伯年（1840—1895）作为清末“海上画派”的重要画家，在人物、花鸟诸传统绘画领域都有建树。就其个人的艺术成就看，他的花鸟画可能并不亚于其人物画，但就“海上画派”而言，在其前后的虚谷（1823—1896）、蒲华（1832—1911）乃至吴昌硕（1844—1927）诸辈，都主要以花鸟画享名，与这些同人们相比，任伯年在花鸟画上的成就相对就不甚突出了；换言之，如果任伯年毕生没有其人物画的成就，那么也许就没有其今天“任伯年”之盛名，所谓的“四任”[任熊（渭长，1823—1857）、任薰（阜长，1835—1893）、任颐（伯年）、任预（立凡，1854—19011）] ，也可能就不存在；或者说，不包括任伯年的“三任” 或不包括任伯年与任预的“二任”，也还可以存在，但名气会小得多。无疑，就绘画史的意义而言，具体地说，在清末乃至19世纪的近代中国绘画历史上，任伯年是以其人物画（尤其是 “写真”画像即肖像画）而显示其别具一格的意义的。这一点，也正是美术史家王伯敏先生的看法。他认为，“对于任颐的艺术造诣，就其个人来说，花鸟画的本领比较高，若以当时画坛的情况而言，他的人物画影响比较大。因为画人物的画家少，有成就的更少，所以像任颐那样的造诣，自然比较出众了，作为画史上的评价，当然首推他的人物画。”2 这个看法，我自然是赞成的。但是，在我们考察任伯年人物画的时候，实际上又不能把它与他的花鸟画完全割裂开来，因为在他的人物画创作最成熟的时候，也正是他的花鸟画创作最成熟的时候，这两者可以说是一条道上的“双轨”，是同时或共时地“与时俱进”的；而只有看到这一点，我们才能看到他进入成熟期后“本领比较高”的花鸟画对其同时从未中断的人物画创作的深刻影响；这甚至也牵涉对任伯年总体绘画成就的估量与评价。本文将主要从这一角度提出问题与表述我的看法。二重性或兼容性：过渡时期人物的过渡性特征任伯年诞生之年正好是中国近代史的开端之年。中国近代史的起讫，从1840年到1919年，不过80年3，这是一个从此前的古代封建君主社会向此后的现代民主社会艰难转换的过渡时期，充满了可歌可泣的斗争与磨难。在这一大时代洪流中，比起面对帝国主义列强的侵略欺辱和封建主义政权的腐朽统治而奋起革命或改良的志士仁人（如林则徐、黄遵宪、康有为、孙中山等等）来说，像任伯年这样的一介画人，也许实在算不了什么——以他“嗜吸鸦片”4成瘾乃至折寿（无独有偶，“四任”中无一有年过六十的），我们甚至可以说，处在这一前后历史时代之过渡时期中的任伯年，事实上不过是帝国主义当时对华政策包括鸦片政策下的一个受欺凌受磨难的旧文人、旧画人之典型代表吧。但与此同时，若就当时的中国画坛，尤其是在中国人物画方面，他作为近代中国画家因而作为一个过渡时期人物，在他身上、在他的作品中所体现出来的两种不同因素相互并存或相互融合的过渡性特征又是非常有代表性的。它们的具体表现至少有三个方面：一是其画工性品格与文人性品格的并存或融合；一是其写真性品格与写意性品格的并存或融合；一是其世俗性品格与精英性品格的并存或融合。这也可以说是一种所谓过渡时期人物基本的过渡性特征，即二重性或兼容性的特征。在这三方面中，从某种意义上说，其画工性品格与文人性品格的并存或融合的过渡性特征是决定性的，正是这一点决定了其后续的另两种并存或融合的特征；或者说，是由于画工性品格带来了其相应的写真性品格与世俗性品格，又是由于文人性品格带来了其相应的写意性品格与精英性品格，而由于任伯年所处的先天的与人文的历史背景（包括其出身的家族或“庭训”的家学）的独特性，以及其所生活的地域、时代及社会环境的独特性，从而在他个人身上与作品中带来了这两大不同品格（群或系列）方面的相互并存或融合——而如果是另一个画家，由于他没有或较少带有这样的二重性或兼容性的独特性，那么，往往是相互抵牾的这两大不同品格（群或系列），就较难在同一人的身上及作品中存在和出现了。他自25岁起即以鬻画（包括肖像画，但主要不是肖像画
评分多读书，可以让你多增加一些课外知识。培根先生说过：“知识就是力量。”不错，多读书，增长了课外知识，可以让你感到浑身充满了一股力量。这种力量可以激励着你不断地前进，不断地成长。从书中，你往往可以发现自己身上的不足之处，使你不断地改正错误，摆正自己前进的方向。所以，书也是我们的良师益友。 多读书，可以让你变聪明，变得有智慧去战胜对手。书让你变得更聪明，你就可以勇敢地面对困难。让你用自己的方法来解决这个问题。这样，你又向你自己的人生道路上迈出了一步。 多读书，也能使你的心情便得快乐。读书也是一种休闲，一种娱乐的方式。读书可以调节身体的血管流动，使你身心健康。所以在书的海洋里遨游也是一种无限快乐的事情。用读书来为自己放松心情也是一种十分明智的。 读书能陶冶人的情操，给人知识和智慧。所以，我们应该多读书，为我们以后的人生道路打下好的、扎实的基础！读书养性，读书可以陶冶自己的性情，使自己温文尔雅，具有书卷气；读书破万卷，下笔如有神，多读书可以提高写作能力，写文章就才思敏捷；旧书不厌百回读，熟读深思子自知，读书可以提高理解能力，只要熟读深思，你就可以知道其中的道理了；读书可以使自己的知识得到积累，君子学以聚之。总之，爱好读书是好事。让我们都来读书吧。
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