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內容簡介

　　

　　《故宮畫譜·花鳥捲：麻雀》麻雀一身赭色，四處可見，常於曙色微明之際擾人清夢。它身材矮胖，既無五彩羽翼，亦無婉轉好音，也不能展翅高飛：也許正是它時時與人相近，又處處可見，引得不少文人墨客為之詠懷，更有曆代畫傢不遺餘力為其「寫真」，在傳統繪凶題材中擁有令人印象深刻的一席之地．唐代張彥遠《曆代名畫汜》中記載瞭南朝劉宋畫傢顧景秀畫的「蟬雀扇」，畫傢雖僅被評為「中品上」，但陸探微、顧彥先等見此作「皆嘆其巧絕」，南齊有丁光亦「擅名蟬雀」，不過被謝赫認為「筆跡輕贏，非不精謹，乏於生氣。在唐硃景玄撰的《唐朝名畫錄》中記載瞭邊鸞「凡草木、蜂蝶、雀蟬，並居妙品」，但這些凶傢的作口叫早已不存，後人隻能於隻言片語中空存斷想。而後世有跡可尋的畫傢中，愛寫上林苑珍禽異獸的「黃傢富貴」體創導者黃氏父子也愛畫麻雀，黃筌少時曾從刁光胤學「竹石花雀」，《宣和畫譜》中載有其《桃花雛雀圖》等多幅雀圖，可惜的是我們隻能從僅存於世的課子稿《寫生珍禽圖》中一睹其畫雀風采；幸有其子黃居窠「花烏竹禽皆不失筌法」，其傳世作品《山鷓棘雀圖》寫數隻筆法細密的麻雀；而與「黃體畫風抗衡的崔白常寫「山林飛走」，更是以《寒雀圖》為小小麻雀齣瞭專集，麻雀的畫法也更力生動自然；而兩宋翎毛小口凹中更是「雀躍歡呼」，上至帝王、下至凶工，都留下瞭不少生動的雀影．徽宗的《寫生珍禽圖》、《臘梅雙禽圖》分別以水墨和工筆沒色法寫麻雀，吳炳的《竹雀圖》以及更多無款作u叩如《榖豐安樂圖》、《瓦雀棲枝圖》、《鬥雀圖》等寫盡瞭麻雀爭食、棲息、飛鳴、爭鬥的姿態；寫於宋元之交的《雛雀圖》則讓我們看到瞭畫風正在悄悄地由工及寫；另有遼墓齣土的《竹雀雙兔圖》，從中可以看到宋遼之間畫風的關聯；元人《鳩雀爭春圖》中的麻雀筆緻漸肆；到瞭明代，因「雀」與爵音近，平民麻雀演繹成瞭象徵「爵位」的名鳥，常「百雀」群集於鬆、梅、竹上，謂「百爵」，小小麻雀既能「加官進爵」又能「自在民間」。在明代畫院中「百雀二石集，蔚為壯觀，真可謂「麻雀變鳳凰」、《宣和畫譜》也曾記載「牛戩、李懷袞之徒」作百雀圖，因其「工巧有餘而殊乏高韻」而「不得附名於譜。明代院畫傢邊景昭有《群雀圖》、《花鳥圖》、《三友百禽圖》存世可考，重創《百雀》畫風，使麻雀成為主角；孫隆以沒骨法寫麻雀，別開生麵；林良更是以墨筆草書放筆開凶雀大寫意畫風：口口紀承邊景昭畫風，續寫「百雀」，至清代，畫傢中擅翎毛者漸少，新羅山人獨齣新意，麻雀擬人欲語；及至現代，老一輩的畫傢唐雲、陸抑非、江寒汀等都擅畫翎毛，展現瞭他們不同的畫雀風格。
　　不同的時代，不同的畫風，如雲煙過眼，而麻雀始終被畫傢們寵愛著，何其幸也。或許是因為這嘰嘰喳喳的小鳥兒帶給瞭大傢更多的平常心吧！在此摘錄首宋人楊萬裏的《寒雀》詩來清愛雀之人翻開這冊圖繪麻雀韆鞦的畫譜：「百韆寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無聲。」

內頁插圖

目錄

基礎畫法
麻雀的結構與形態
麻雀的畫法
工筆麻雀起手式
意筆麻雀起手式
麻雀的各種姿態

技法精講
宋 黃居案 山鷓棘雀圖軸
宋 伕名 竹梅小禽圖頁
宋 伕名 楊柳乳雀圖頁
宋 牧溪 竹雀圖軸
明 林良 鬆梅寒雀圖軸

名作臨摹
五代 黃筌 寫生珍禽圖捲
宋 伕名 百花圖捲
宋 崔白 寒雀圖捲
宋 吳炳 竹雀圖頁
宋 趙佶 臘梅雙禽圖頁
宋 佚名 瓦雀棲枝圖頁
宋 佚名 馴禽俯啄圖頁
宋 伕名 霜篠寒雛圖頁
宋 伕名鬥雀圖頁
宋 宋汝誌（傳）雛雀圖頁
宋 伕名 竹雀圖頁
宋 伕名 雀山茶圖頁
遼 伕名 竹雀雙兔圖軸
明 邊景昭 三友百禽圖軸
清 任伯年 梅雀圖軸

精彩書摘

　　麻雀的畫法
　　絲毛法
　　細筆姓一毛法這是古代工筆畫麻雀中常用的絲毛方法，要用勾綫筆一根一根地絲，以品字形呈放射狀排列，用筆要虛入虛齣，不要有頓筆，長短粗細要保持一定規律。
　　破筆絲毛法
　　宜用狼毫小筆，蘸上墨或色後，先將毛筆尖壓成扁平狀，如此一筆就是一組毛，筆觸排列要根據羽毛方嚮，呈r2竺字形放射狀參差有序，要注意筆與筆之間不能平行、順接、交錯，用筆要虛齣虛入。
　　眼睛的畫法
　　畫眼的注意眼睛的位置點睛最能傳神，但其實鳥類的眼珠不會轉，是依靠頭頸的轉動來變換視綫的、但為瞭傳神，畫傢往往會做一些變化如低頭欲飲者眼珠偏下，搶食者眼要有爭勢，怒者眼要圓，宿鳥眼珠則下掩上．
　　嘴的畫法
　　嘴的上顎包著下顎，畫時須注意嘴部綫條的不同變化，以及不同角度的變化。
　　頭部的畫法
　　麻雀屬於小型鳴禽，以靈敏見稱，因此頭部動態變化多端，古畫中麻雀頭部姿態各異，也最能體現麻雀的活潑可愛。
　　……

前言/序言

故宮畫譜：麻雀（花鳥捲） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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