具体描述
編輯推薦
內容簡介
《房梁公碑》又稱《房玄齡碑》，褚遂良書。褚遂良書寫此碑時五十三歲，書風與早期大不一樣，姿勢活潑、遒勁俊逸，為褚遂良書法中婉媚多姿的代錶，也是褚書走嚮成熟的標誌，為廣大書法愛好者、研習者常用的臨習範本。
作者簡介
李偉鵬，男，四川南川人。中國書法傢協會會員，重慶市書法傢協會理事，重慶九龍坡區書協副主席，重慶市書法藝術研究院研究員，現就職於四川美術學院圖書館。1987年獲全國首屆書法知識百題競賽二等奬，1989年獲全國高等院校師生書法評展優秀奬，作品在中國美術館展齣，1991年獲第二屆全國電視書法篆刻大賽二等奬，同年又獲西泠印社第二屆全國篆刻作品評展優秀奬，1992年被四川美術學院國畫係聘為客座書法篆刻教師，1993年獲紀念毛澤東誕辰100周年中華當代文化精粹博覽會大奬賽二等奬。
內頁插圖
目錄
一、齣版說明
二、圖錄
三、曆代著錄輯要
前言/序言
《房梁公碑》，亦稱《房玄齡碑》，唐永徽三年（652年）立，褚遂良書。
碑原在陝西省醴泉縣昭陵鄉劉東村房玄齡墓前，1975年移入昭陵博物館。碑身首高385厘米，下寬136厘米，厚45厘米。額題『大唐故左僕射上柱國太尉梁文昭公碑』，篆書四行十六字；碑文正書三十五行，滿行八十一字。現今碑上文字除上部尚可辨認外，其餘均鑿損磨滅，存字寥寥。
碑主房玄齡是初唐的著名良相，傑齣謀臣。他齣身於書香門第官宦之傢，早年跟隨秦王李世民徵戰，是李世民最重要的謀士。李世民登基後，為中書令（宰相），執掌政務，總領百官，製定典章，主持律令，是貞觀之治的重要實施者，恪守職責，不自居功，後世以他和杜如晦為良相的典範。薨於貞觀二十二年（648年）。貞觀十一年（637年）房玄齡獲封梁國公，故世亦稱其為房梁公。房玄齡也是一位善書者，竇臮《述書賦》評其書為『雅而能和，穩而不訛。精神正氣，胸臆餘波』。房玄齡在新舊《唐書》均有傳，其名、字在新舊《唐書》中互不相同，曆代著錄多有討論。《舊唐書》：『玄齡名喬，字玄齡。』《新唐書》：『房玄齡，字喬。』碑文與《新唐書》相同，故多從碑。
碑的撰、書人姓名已被鑿損，撰文者不詳，北宋趙明誠時，碑後結銜處尚能見有『修國史河南公』，因此他考定書者為褚遂良，字畫也相符，曆代皆從之。該碑的刊立時間碑文沒有記載，玄齡薨時的時間也被鑿損，曆代著錄多據文獻考證，王昶《金石萃編》考證較詳，薨時為貞觀二十二年，立碑之時為永徽三年。立碑之時去薨時已四年矣。
書碑者褚遂良也是唐李世民朝的重臣，曾官至中書令，獲封河南公。新舊《唐書》均有傳。其書法藝術在當時就頗負盛名，虞世南去世後，唐太宗感嘆『無與論書者』，魏徵將褚遂良推薦給他，李世民便封其為侍書。《伊闕佛龕碑》是貞觀十五年（641年）魏王李泰為他的母親長孫皇後所立，能為長孫皇後書碑，亦可見褚遂良在初唐書法界的地位之高。
褚遂良的書法對後世影響很大，後人評其為初唐四大傢之一。其傳世作品不多，可靠的碑刻作品有四件，除此碑和前麵提到的《伊闕佛龕碑》外，還有《孟法師碑》、《雁塔聖教序》。此碑書法風格似《雁塔聖教序》，但更加瘦硬勁健，韻緻也更為超邁絕俗，因此有賞鑒者評此為褚書第一，也不無道理。該碑鎸刻精細，瘦細筆劃中的枯筆也刻畫畢露，其技神乎。
昭陵諸碑多遭人為鑿損，因當初的赫赫陵園後淪為荒塚廢墟，有的就成瞭莊稼地，碑便矗立或倒臥在莊稼地裏，當地人討厭拓碑、觀碑者踩壞莊稼，故鑿字損碑，以期阻止訪碑者的到來，《房梁公碑》即是這樣被鑿損的碑之一。這種鑿損的行為很早就開始瞭，北宋時歐陽棐、趙明誠的著錄就已是『文字摩滅，斷續不可考究』，我們今天看到的宋拓本也說明瞭這一點。
因碑鑿損嚴重，傳拓不多。宋拓本亦隻見賈似道舊藏本，此本後歸清成親王永瑆，清末歸李在銛，民國時歸趙爾巽，今不詳所在。流傳中，拓本曾遭火厄，幸在所損不多，現最後幾頁還能看到火劫後的痕跡。此本雖為流傳於世的最好拓本，存字最多，但所拓也僅碑的上半截，其中還有不少是已被鑿損瞭的字，如按未被鑿損的字統計，則每行隻有最上端的三十字左右。民國時期趙爾巽曾將此拓本石印少量以饗同好，印製尚佳，不在神州國光社更早時的珂羅版印本之下。本書即據趙爾巽石印本影印。
用户评价
這本書真是讓人眼前一亮，它不僅僅是一本普通的曆史讀物，更像是一扇通往那個遙遠時代的窗戶。從翻開扉頁的那一刻起，我就被作者那精湛的筆觸所吸引。他對於那個時代背景的鋪陳，既有宏觀的梳理，又不失細節的刻畫，仿佛能讓人身臨其境地感受到初唐時期的那種勃勃生機與暗流湧動。書中對社會風貌、文化習俗的描繪，細膩入微，讓我對那個時期的生活圖景有瞭更立體、更深刻的理解。尤其是在論述一些重大事件和人物思想演變時，作者展現齣瞭極高的思辨能力，他的觀點新穎獨到，總能在看似平常的敘述中挖掘齣不為人知的深層邏輯。讀完之後，我感覺自己不僅僅是獲取瞭知識，更是完成瞭一次精神上的洗禮，極大地拓寬瞭我的曆史視野。這本書的行文流暢自然，文筆典雅又不失活潑，即便是一些專業性較強的內容，也被作者用通俗易懂的方式娓娓道來，使得閱讀體驗非常愉悅。
评分我必須強調，這本書的價值遠超齣瞭對特定人物或事件的簡單介紹。它提供瞭一種觀察曆史變遷的獨特視角和方法論。作者在分析初唐時期政治生態時，所運用的分析框架，具有很強的普適性和啓發性，讓人聯想到我們當下的社會結構和權力運作。它教會我的，是如何以更具穿透力的眼光去看待事物的錶象，如何從細微之處洞察宏大趨勢。這本書不僅是對過去的梳理，更像是對當下的一種深刻反思與啓示。閱讀完後，我感覺自己的思維模式被打開瞭一個新的維度，那種知識帶來的滿足感和對世界理解的深化，是難以用金錢衡量的。這是一部值得反復品讀、常讀常新的佳作。
评分這本書的裝幀設計和排版布局也值得稱贊。紙張的質感溫潤舒適，拿在手上有一種沉甸甸的曆史厚重感。更重要的是，版麵設計非常人性化，字體大小適中，行距疏密得當，即便是長時間閱讀，眼睛也不會感到疲勞。在內容組織上，作者似乎對讀者的閱讀節奏有著精準的把握。章節之間的過渡自然流暢，邏輯鏈條清晰可見，使得讀者可以非常順暢地跟隨作者的思路進行思考，不會産生任何理解上的斷裂感。這種對細節的關注，體現瞭齣版方和作者對閱讀體驗的尊重。它讓我在沉浸於那個復雜曆史世界的過程中，始終保持著一份舒適和專注，這在學術性較強的書籍中是相當難得的體驗。
评分坦白說，我拿起這本書的時候，並沒有抱有太高的期望，畢竟涉及到這麼一個特定曆史時期的作品，很容易流於錶麵或者陷入枯燥的考據。然而，這本書完全顛覆瞭我的預期。它最讓我稱道的是其嚴謹的治學態度和紮實的研究功底。每一個論斷的提齣，都建立在大量的史料基礎之上，注釋詳實且精準，這對於一個注重知識溯源的讀者來說，是極其重要的品質。作者在處理史料時，顯示齣極高的批判性思維，他並不盲目地接受傳統觀點，而是敢於提齣質疑，並通過閤理的邏輯推理，構建齣自己更具說服力的解釋體係。這種探索精神，讓閱讀過程充滿瞭智力上的挑戰和樂趣。它不隻講述“是什麼”，更深層次地探討瞭“為什麼會是這樣”，這種對曆史深層動因的挖掘，使整本書的價值得到瞭極大的提升。
评分這本書的敘事方式帶著一種近乎散文詩般的韻律感，這使得原本可能顯得嚴肅的曆史敘述變得生動而富有感染力。作者擅長運用生動的意象和精妙的比喻來描繪人物的心境和事件的轉摺，讀起來一點都不覺得乏味。它不像一些傳統史書那樣冷冰冰地羅列事實，而是注入瞭豐富的人文關懷和細膩的情感色彩。我尤其喜歡其中對於曆史人物性格側麵的刻畫，那些曾經隻存在於教科書中的名字，在作者的筆下變得有血有肉，他們的掙紮、他們的抉擇、他們的無奈，都躍然紙上。這種文學性的提升，極大地拉近瞭我們與曆史的距離，讓我們能夠從更有人情味的角度去理解曆史的必然與偶然。
评分体裁很好，印制也不错。这本翻印石印本，但已经表现很好了。房梁公碑》，唐代正书碑刻。全称《大唐故尚书左仆射司空太子太傅上柱国太尉并州都督口口口口口口口》，亦称《房玄龄碑》。碑额阳文篆书“大唐故左仆射上信国太尉梁文昭公碑”十六字。诸遂良书。贞观二十口年七月立，碑在陕西醴泉昭陵。左仆射房玄龄死于贞观二十二年（648）七月，而贞观只有二十三年，所以此碑当立于公元648－649年之间。《金石萃编》载：碑高一丈二尺九寸，宽五尺，文共三十行，满行约八十一字。
评分《金石萃编》载：涿州李氏藏宋拓有贾似道印记，碑下截已残。有影印本行世。
评分此碑书法遒劲秀逸，《石墨镌华》称：“碑已泐，仅存六百余字。结法与《圣教序》同。”褚遂良书此碑时五十二三岁。这时他的书风已经明显地发生了变化，不仅与《伊阙佛龛碑》不同，就是与《孟法师碑》也大不一样。最明显的，横画已有左低右高的俯仰，竖画的努笔也明显地有向内凹而呈背势；隶书似的捺脚仍然存在，却增加了行书用笔，字势显得极为活泼。褚遂良书法中特有的婉媚多姿在此时已经定型，并进一步走向成熟，便是以此碑为标志的。
评分情史 情贞类
评分经典碑帖，很好的版本
评分诸体风格，据说是诸遂良书。
评分《金石萃编》载：涿州李氏藏宋拓有贾似道印记，碑下截已残。有影印本行世。
评分在蔡骏的精心构思之下，他笔下的诸多经典场景与人物悉数登场。随着主人公少年司望神秘的复仇行动展开，一宗宗悬而未决的案件逐一明朗，种种错综复杂的关系纠葛由此而生，人物的命运与人性的复杂交织成一首激荡的交响曲！《生死河》深入罪犯的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象。情节曲折，环环相扣，耐人寻味。在保留严密推理的基础上，重视挖掘案情发生的动机，追究犯罪的社会原因。《生死河》中激情澎湃的情节设置、严谨细密的解谜手法，充满忧患反思的作家良知以及对社会变迁的敏锐观察使得这部作品成为华语悬疑文学划时代性作品。“即使对世界感到绝望，所有人都抛弃了你，但还是要活着！因为最爱你的人说：你必须等待我长大！”这一悲伤的主题完美阐释了“大时代”里凄凉的“小命运”！人物的命运和人性的复杂，仿佛海上的冰山，慢慢浮现！这已经不是单纯的悬疑小说，而是一部展现广阔社会和复杂人性的文学作品！极具创意的故事构思，跨越前生今世的神秘凶案，再现波云诡谲的时代记忆 这次赶上京东满150返还50的促销活动，每一本书都包装的很完整，用塑料套子塑封好的，保证了书籍的整洁完整不破损，打开来看，印刷很清晰，一看就是正品书，没有错别字，而且字体印刷很大，排版也排的很合理，看着不伤眼睛，纸张质量也相当的好，总之，以低价来买一本质量好的正版书，绝对是上算的。多读书可以提高人的综合素养，多读书，可以让你多增加一些课外知识。古人云：书中自有黄金屋，书中自有颜如玉。古人读书的目的功利性比较强，现代人就不一定了，除了工作学习上的需要，给自己充充电占了一大部分，毕竟，人的一生很短，书中的东西很精彩，如果我们不能延展生命的长度，那么，就多少读一点书，来拓宽生命的宽度，好的书是人类的良师益友，多读书，可以使人变得更加聪明更加理性，遇到问题可以很好的独立解决，这样的话，又使得你在人生的道路上多漫出了一步，多读书，能使人的心情变得愉快起来，所以说，读书不但可以增长知识，而且还是一种娱乐的方式，读书可以调节身体的血管流动，使你身心健康。所以在书的海洋里遨游也是一种快乐的事情。用读书来为自己放松心情也是一种十分明智的。 读书能陶冶人的情操，给人知识和智慧。所以，作为一个人，应该在空闲时刻多读书，不管年龄大小，读书对人有好处，读书可以养性，可以陶冶自己的性情，使自己变得更加温文尔雅，俗话说腹有诗书气自华，慢慢变得具有书卷气；读书破万卷，下笔如有神，多读书可以提高写作能力，写文章就才思敏捷；读书不厌百回读，熟读深思子自知，读书可以提高理解能力，只要熟读深思，反复阅读，你就可以知道其中的道理了。
评分《房z梁公碑》又U称《房玄龄碑》，褚遂良书。褚遂良书写此碑时五十三岁，书A风与早期大不一样，姿势活泼、遒劲俊逸，为褚遂f良书法中婉媚e多姿的代表，也是褚书走W向成熟的W标志，为广大书法爱好者、研CX习者常用的临习范本。 李伟鹏，男，四川南川人。中国书法家协Z会会员，重庆市书法家协会理事，重D庆九龙坡区书协副主席Z，重庆市书法艺术研究院研究员，现就职于四川美术学院图书馆。1E987年获全国首届书F法知识百题竞赛二等奖，1989年获全国高等院校师生书法评展优秀奖，作G品在中国美术馆展出，1b991年获第二届全国电视G书法篆刻大赛二等奖，同年又获西泠印社第二届全国篆刻作e品评展优秀奖，1992年被四川美术学院国画系聘为客座书法篆刻教d师，1993年获纪念诞辰100周年中华当代J文化精粹博览会大奖赛二等奖。一、出版说明二、图KK录三、历代著录辑要 《房梁公碑》，亦称《房玄龄碑》，唐永徽三年（652年）立，褚遂良书。 碑原在陕西省醴泉县昭陵乡刘东村房玄龄墓前，1975年移入昭陵博物馆。碑身首高385厘米，下宽1M36厘米，厚45厘米。额题『大唐故N左仆射上柱国太尉梁文昭公碑』，篆书四行十G六字；碑文正书三十五行，满行G八十一字。现今碑上文字除上部尚可辨认外，其余均凿损磨灭，存字寥寥。 碑主k房玄龄是初唐的著名P良相，杰出谋臣。他出身Q于书香门第官Q宦之家，早年跟随秦王李世民征战，是李世民最重要的谋士。李世民登基后，为中书令（宰相），执掌政务，总领百官，制定典章，主持律x令，是贞观之治的重要实施者，恪守职责，不自居功，后世以他和杜如晦为良相的典范。薨于贞观二十二年（648年）。贞观十一年（637年）房玄龄获封梁x国公，故世亦称其为房梁公。房玄龄也是一位善书者，窦臮《述书赋》评其书为『雅V而能和，V稳而不讹。精神正气，胸臆余波』。房玄龄l在新旧《唐书》均有传，其W名、字在新旧《唐书》s中互不相同，历代著录多有讨论X。《旧唐书》：『玄龄名乔，字玄龄。』《新唐书》：『房玄龄，字乔。』碑文t与《新唐书》相同，故多从碑。 碑的撰、书人姓名已被凿损，撰文者不详，北宋赵明诚时，碑后结衔处尚能见有『修国史河南公a』，因此他考定书者a为褚遂良，字画也相符，历代皆从之。该碑的刊立时间碑文没有记载，玄龄薨时的时间也被凿损，历代著录多据文献考证，王昶《金石萃编》考证c较详，薨时为贞观二十二年，c立碑之时为永徽三年。立碑y之时去薨时已四年矣y。 书碑者褚遂良也是唐李世民朝的重臣，曾官至中书令，获封河南公。新旧《唐书》均有传。其书法艺术在当时f就颇负盛名，虞世南去世后，唐太宗感叹『无与论书者』，魏征将褚遂良推荐D给他，李B世民便封其为侍书。《伊阙佛龛碑》是贞观十K五年（641年）魏王E李泰为他的母亲长孙皇后所立，h能为长孙皇后书碑，亦可见褚遂良在初唐书法界的地位之高。 L褚遂良的书法对i后世影响很大，后E人评其为初唐四大家之一。其传世作品不多，可靠的碑刻作品有四件，除此碑和前面提到的《伊阙佛龛碑》外，还有《孟法师k碑》、《雁塔圣教序》。此碑书法风格似《雁塔l圣教序》，但更加瘦l硬劲健，韵致也更为超迈绝俗，因此有赏鉴者评此为褚m书第一，也不m无道理。该碑镌刻精细，瘦细笔划中的枯笔也刻画毕露，其技神乎。 昭陵诸碑多遭人为凿损，因当初的赫赫陵园后沦为荒冢废墟，有的就成了庄稼地，碑便矗立或倒卧在庄稼地里，当地人讨厌拓碑、观碑者踩K坏庄稼，故凿字损碑，以期阻止访碑者的到来，《房梁公碑》即是这样被凿q损的碑之一。这种凿损的行为很早就开始了，北宋时欧阳棐r、赵明诚的rO著录就已是『文字摩灭，断续不可考究』，我们今天看到的宋拓本也说明了这一点。 因碑凿损严重，传拓W不多s。宋拓本亦只见贾似t道旧藏本，此本后归清成亲王永瑆，清末归李在铦，t民国时归赵尔巽，今不详所在。流传中，拓本曾遭火厄，幸在所损不多，现最后几页还能看到火劫后的痕迹。此本虽为流传于世的最好拓本，存字最多，但所拓也仅碑的上半截，其中还有不少是已被凿损了的字，如按未被凿损的字统计，则每行只有最上端的x三十字左右。民国时期赵尔巽曾将此拓本石印少y量以飨同好，印制尚佳，不在神州国光社y更早时的珂罗版印本之下。M本书即据赵尔巽石印本影印。
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