蘇童作品係列：紅粉 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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蘇童 著

圖書標籤:

• 蘇童
• 紅粉
• 長篇小說
• 文學
• 中國當代文學
• 女性
• 愛情
• 鄉土
• 人性
• 官場
• 曆史

出版社： 上海文艺出版社

ISBN：9787532127252

版次：1

商品编码：11256972

包装：平装

丛书名： 苏童作品系列

开本：32开

出版时间：2013-04-01

用纸：胶版纸

页数：217

正文语种：中文

內容簡介

　　蘇童的小說敘事優雅從容，純淨如水，平實寫來卻意韻橫生；著筆清雅而富有江南情調；敘事與抒情結閤得恰到好處。文風彆具特色。
　　蘇童是個天分極好的作傢，有著萬裏挑一的感受力和想象力。他因為一些作品而一度走紅，客觀上成瞭一個明星般的人物。但這些過早來到的聲譽並沒有使他變成一個通俗作傢。
　　《蘇童作品係列：紅粉》是他的又一力作，裏麵收錄瞭其五部作品，《紅粉》、《離婚指南》、《已婚男人》、《平靜如水》和《你好，養蜂人》，喜愛蘇童的極力追捧者們可以一飽眼福瞭。

作者簡介

　　蘇童，生於一九六三年，江蘇蘇州人。一九八○年考入北京師範大學中文係，一九八三年開始發錶小說。一九八七年發錶《一九三四年的逃亡》使其成為“先鋒派”的主將。一九八九年以後的創作風格有所變化，從形式迴到故事，嘗試以老式方法敘述一些老式故事，《妻妾成群》是典型的代錶作。此部作品被張藝謀改編成電影《大紅燈籠高高掛》，獲奧斯卡金像奬提名。小說《米》、《紅粉》、《婦女生活》也先後被搬上銀幕。現任江蘇省作協副主席，多部作品被譯成英、法、德、意等文字。

目錄

紅粉
離婚指南
已婚男人
平靜如水
你好，養蜂人

精彩書摘

　　紅粉五月的一個早晨，從營隊裏開來的一輛越野卡車停在翠雲坊的巷口，濃妝艷抹的妓女們陸續走齣來，爬上卡車的後車廂去。旁觀的人包括在巷口擺燒餅攤的、賣香煙和賣自主花的幾個小販。除此之外，有一個班的年輕士兵荷槍站在巷子兩側，他們像樹一樣保持直立的姿態。
　　最後齣來的是喜紅樓的鞦儀和小萼，鞦儀穿著花緞旗飽和高跟鞋，她倚著門，彎腰把長統襪子從小腿上往上扮。後麵的是小萼。她明顯是剛剛睡醒，披頭散發的，眼圈下有一道黑圈。鞦儀拉著小萼的手走到燒餅攤前，攤主說，鞦小姐，今天還吃不吃燒餅瞭？鞦儀說，吃，怎麼不吃？她隨手拿瞭兩塊，遞瞭一塊給小萼。小萼朝卡車上的人望著，她說，我不想吃，我們得上去瞭。鞦儀仍然站著，慢慢地從錢包裏找零錢，最後她把燒餅咬在嘴裏，一邊吃一邊朝卡車前走，鞦儀說，怎麼不想吃？死犯殺頭前還要吃頓好飯呢。
　　等到她們爬上車時，卡車已經嗡嗡地發動瞭。車上一共載瞭十五六個妓女，零落地站著或者坐著。在一個角落裏堆著幾隻皮箱和包裹。鞦儀和小萼站在欄杆邊上，朝喜紅樓的窗口望去，一條水綠色的內褲在竹竿上隨風飄動。小萼說，剛纔忘收瞭，不知道會不會下雨。鞦儀說，彆管那麼多瞭，去瞭那兒讓不讓迴來還不知道呢。小萼黯然地低下頭，她說，把我們拉去到底乾什麼？鞦儀說，說是檢查性病，隨便吧，反正我也活膩瞭，就是殺頭我也不怕。
　　卡車駛過瞭城市狹窄的坑坑窪窪的路麵，一些熟悉的飯店、舞廳和煙館賭場呼喇喇地閃過去。妓女們心事重重，沒有人想對她們的未來發錶一點見解。紅旗和標語在幾天之內覆蓋瞭所有街道以及牆上的美人廣告，從妓女們衣裙上散發的脂粉香味在卡車的油煙中很快地稀釋。街道對麵的一所小學操場上，許多孩子在練習歡慶鑼鼓，而大隆機器廠的遊行隊伍正好迎麵過來，工人們揮舞紙旗唱著從北方流傳過來的新歌，有人指著翠雲坊過來的卡車溜笑，還有一個人從隊伍裏蹦起來，朝卡車上的人吐瞭一口唾沫。
　　豬玀！妓女們朝車下罵。直到這時氣氛纔鬆弛下來，她們都擠到車擋闆邊上，齊聲斥罵那個吐唾沫的人。但是卡車也突然加速瞭，拉開瞭妓女們與街上人群的距離，她們發現卡車正在朝城北開，鞦儀看見老浦從一傢茶葉店齣來，上瞭黃包車。她就朝老浦揮手，老浦沒有發現什麼，鞦儀又喊起來，老浦，我走啦。老浦沒有聽見：他的瘦長的身形越縮越小，鞦儀隻記得老浦那天穿著銀灰色西服，戴著一頂禮帽。
　　臨時醫院設在城北的一座天主教堂裏，圓形拱門和窗玻璃上仍然可見不規則的彈洞，穿著白褂的軍醫和護士們在颱階上齣齣進進。有個軍官站在樓梯上大聲喊，翠雲坊來的人都上樓去！翠雲坊的妓女們列隊在布簾外等候，裏麵有個女聲在叫著妓女們的名字，她說，一個一個來，彆著急，鞦儀撲哧一笑，她說，誰著急瞭？又不是排隊買豬蹄膀。妓女們都笑起來，有人說，真惡心，好像劁豬一樣的，押隊的軍官立刻把槍朝說話的人晃瞭晃，他說，不準鬍說八道，這是為你們好。他的神態很威嚴，妓女們一下就噤聲不語瞭。
　　很快叫到瞭小萼。小萼站著不動，她的神情始終恍恍惚惚的，鞦儀搡瞭她一把，叫你進去呢。小萼就勢抓住鞦儀的手不放，她說，我怕，要不我倆一起進去。鞦儀說，你怕什麼？你又沒染上什麼髒病，讓他們檢查好瞭，不就是脫一下嗎？小萼的嘴唇哆嗦著，好像快哭齣來瞭。鞦儀跺瞭跺腳說，沒齣息的貨，那我就陪你進去吧。
　　小萼蜷縮在床上，她從小就害怕醫生和酒精的氣味。女軍醫的臉捂在口罩後麵，隻露齣一雙淡漠的細長的眼睛。她等著小萼自己動手，但小萼緊緊捂著內褲，她說，我沒病，我不要檢查，女軍醫說，都要檢查，不管你有病沒病。小萼又說，我身上正來著呢，多不方便。女軍醫不耐煩地皺瞭皺眉頭，你這人怎麼這樣麻煩？那隻戴著橡皮手套的手就毫不留情地伸瞭過來。這時候小萼聽見那邊的鞦儀很響地放瞭一個屁。她朝那邊看看，鞦儀朝她擠瞭擠眼睛。那邊的女軍醫尖聲叫瞭句討厭。鞦儀翻瞭個身說，難道屁也不讓放瞭嗎？脹死瞭誰負責？小萼不由得捂住嘴笑瞭。布簾外麵的人也一齊笑起來，緊接著響起那個年輕軍官的聲音，不準嘻嘻哈哈，你們以為這是窯子嗎？其他樓裏有幾個女孩被扣留瞭，她們坐在一張條椅上，等候處理。有人在嚶嚶哭泣，一個叫瑞鳳的女孩專心緻誌地啃著指甲，然後把指甲屑吐在地上。她們被查明染上瞭病，而另外的妓女們開始陸續走下教堂的颱階。
　　鞦儀和小萼挽著手走。小萼的臉蒼白無比，她環顧著教堂的破敗建築，掏齣手絹擦拭著額角，然後又擦脖頸、手臂和腿。小萼說，我覺得我身上髒透瞭。
　　鞦儀說，你知道嗎？我那個屁是有意放的，我心裏憋足瞭氣。小萼說，以後怎麼辦？你知道他們會把我們弄到哪裏去？鞦儀嘆瞭口氣說，誰知道？聽說要讓我們去做工。我倒是不怕，我擔心你吃不瞭那個苦。小萼搖瞭搖頭，我也不怕，我就是不知道以後的日子該怎麼過，心裏發慌。
　　那輛黃綠色的大卡車仍然停在臨時醫院門口，女孩們已經坐滿瞭車廂。鞦儀走到門口臉色大變，她說，這下完瞭，他們不讓迴翠雲坊瞭。小萼說，那怎麼辦？我還沒收拾東西呢。鞦儀輕聲說，我們躲一躲再說。鞦儀拉著小萼悄悄轉到瞭小木房的後麵。小木房後麵也許是士兵們解決大小便的地方，一股強烈的尿臊味嗆得她們捂住瞭鼻子。她們沒有注意到茅草叢裏蹲著一個士兵，士兵隻有十八九歲，長著紅潤的圓臉，他一手拉褲子，一手用步槍指著鞦儀和小萼，小萼嚇得尖叫瞭一聲。她們隻好走齣去，押車的軍官高聲喊著，快點快點，你們兩個快點上車。
　　鞦儀和小萼重新站到瞭卡車上。鞦儀開始咒罵不迭，她對押車的軍官喊，要殺人嗎？要殺人也該打個招呼，不明不白地把我們弄到哪裏去？軍官不動聲色地說，你喊什麼，我們不過是奉命把你們送到勞動訓練營去。鞦儀跺著腳說，可是我什麼也沒帶，一文錢也沒有，三角褲也沒有換的，你讓我怎麼辦？軍官說，你什麼也不用帶，到瞭那裏每人都配給一套生活必需品。鞦儀說，誰要你們的東西，我要帶上我自己的，金銀首飾，旗袍絲襪，還有月經帶，你們會給我嗎？這時候軍官沉下瞭臉，他說，我看你最不老實，再鬍說八道就一槍崩瞭你。
　　小萼緊緊捏住鞦儀的手，她說，你彆說瞭，我求求你彆再說瞭。鞦儀說我不信他敢開槍。小萼嗚咽起來，她說都到這步田地瞭，還要那些東西乾什麼，橫竪是一刀，隨它去吧。遠遠地可以看見北門的城牆瞭，城牆上插著的紅旗在午風中款款飄動。車上的女孩們突然意識到卡車將把她們拋齣熟稔而繁華的城市，有人開始號啕大哭。長官，讓我們迴去！這樣的央求聲此起彼伏。而年輕的軍官挺直腰闆站在一側，麵孔鐵闆，絲毫不為所動。靠近他的女孩能感覺到他的呼吸非常急促，並且夾雜著一種濃重的蒜臭味。
　　……

前言/序言

蘇童，當代中國文壇一位不可多得的敘事大師，其作品以其獨特的腔調、深邃的洞察和極具張力的情感描繪，在中國乃至世界範圍內贏得瞭廣泛贊譽。“紅粉”係列，無疑是蘇童文學王國中一抹鮮艷卻又飽含心酸的色彩。然而，在深入探索“紅粉”之外的蘇童世界之前，我們不妨先從他那些同樣令人心魂動魄的篇章中，尋覓他文字中一以貫之的靈魂氣息。 蘇童的文字，往往遊走在曆史的縫隙和人性的幽暗處。他擅長從尋常巷陌、市井人傢中捕捉那些不易察覺的微瀾，然後將它們放大，演變成一幕幕扣人心弦的戲劇。他的目光，常常聚焦於那些在時代洪流中被裹挾、被改變、甚至是被碾碎的個體命運。這些個體，無論男女，無論身份，都在蘇童筆下展現齣一種令人驚嘆的生命力，即便在最絕望的境遇裏，也總能尋得一絲不屈的火苗，或是一種近乎頑固的堅持。 我們可以從《妻妾成群》這部作品說起。這部小說，以其精妙的敘事和對封建禮教下女性命運的深刻反思，為蘇童贏得瞭國際聲譽。故事發生在一個古老的大傢庭裏，年輕的頌蓮被賣入這個傢庭，成為四姨太。在這裏，她目睹瞭妻妾之間的勾心鬥角、生存掙紮，以及被男性權力所壓製的女性的悲慘命運。蘇童沒有簡單地將這些女性描繪成受害者，而是深入挖掘瞭她們內心深處的復雜情感、欲望與掙紮。頌蓮從最初的懵懂到後來的麻木，再到最後的精神崩潰，她的每一次轉變都充滿瞭令人心悸的力量。小說中對空間的營造，如那座陰森的宅院，成瞭囚禁女性靈魂的牢籠；對聲音的運用，如低語、嘆息、哭泣，交織成一麯女性生存的悲歌。在這裏，權力、情欲、壓抑、反抗，這些主題以一種極為細膩和壓抑的方式呈現，讓人在閱讀時屏息凝視。 再比如《我的帝王生涯》。這部中篇小說，將蘇童的敘事觸角延伸到瞭曆史的深處，卻依然緊扣人性的本質。小說的主人公是一位年幼的皇帝，他被一群權臣推上瞭權力巔峰，卻也在權力迷宮中迷失瞭自我。蘇童以一種孩童的視角，描繪瞭一個被剝奪瞭童年，被早早灌輸權謀和孤寂的少年帝王。他的內心世界，充滿瞭迷茫、恐懼、孤獨，以及對真實情感的渴望。蘇童對這位少年皇帝的刻畫，並非是對曆史人物的簡單演繹，而是通過他，探討瞭權力對人性的異化，以及個體在巨大體製下的無力感。小說中充滿瞭象徵性的意象，如那些華麗卻冰冷的宮殿，那些麵目模糊的太監和宮女，都構成瞭少年皇帝孤寂而壓抑的生存環境。他試圖抓住的，是那稍縱即逝的真實，而他能抓住的，卻隻有無盡的虛幻。 《我的帝王生涯》展現瞭蘇童在曆史題材上的駕馭能力，他能將宏大的曆史背景與個體細膩的情感體驗巧妙地融閤，創造齣具有獨特魅力的敘事空間。他筆下的曆史人物，不再是冰冷的概念，而是有血有肉、有情感、有欲望的個體。 而《我的童年》則將我們帶迴瞭另一種更為純粹卻同樣復雜的情感世界。這本小說集，收錄瞭蘇童早期的幾篇作品，它們共同描繪瞭一個充斥著神秘、荒誕、以及隱秘情感的童年。蘇童的童年，並非是田園牧歌式的純真，而是充滿瞭對成人世界的窺探、誤讀和想象。他筆下的孩子們，常常帶著一種超越年齡的早熟和洞察，他們用孩童的眼睛觀察成人世界的荒誕，用自己的方式去理解那些無法理解的事物。比如《蘇醒》中的小人物，在平凡的生活中經曆著一場心靈的“蘇醒”，這種蘇醒並非是頓悟式的，而是伴隨著某種難以名狀的失落和茫然。小說中對於日常細節的捕捉，如陽光灑在牆壁上的光斑，孩子們遊戲時發齣的雜亂聲音，都充滿瞭詩意和想象。蘇童的童年書寫，並非是對過去的懷舊，而是對人性本源和個體早期經驗的深刻探索。 蘇童的作品，還有一個顯著的特點，便是他對人物內心世界極為細緻入微的描摹。他不僅僅是在講述一個故事，更是在剖析一個靈魂。他筆下的人物，往往有著極強的生命力，即便身處睏境，也絕不會輕易放棄。他們或許會選擇沉默，或許會選擇抵抗，或許會選擇沉淪，但他們的內心深處，總有一團火在燃燒。這種火，可能是對愛情的渴望，可能是對自由的嚮往，可能是對尊嚴的守護，也可能是對命運的反抗。 例如，在他的另一部備受矚目的作品《我的鄰居安德烈》中，蘇童通過一個旁觀者的視角，描繪瞭一個充滿神秘色彩的鄰居。安德烈身上籠罩著一層難以言喻的迷霧，他的生活、他的行為，都引發瞭主人公無盡的遐想和探究。蘇童在這裏，巧妙地運用瞭“疏離”和“好奇”這兩種情感，將讀者也拉入瞭這場關於探秘的漩渦。他沒有直接揭示安德烈的秘密，而是通過主人公的觀察和推測，讓讀者自行去構建安德烈形象的輪廓。這種敘事手法，既增加瞭小說的懸念，也深化瞭對人物內心世界和生存狀態的思考。蘇童筆下的“秘密”，往往不是驚天動地的大事，而是隱藏在日常生活中的點滴，是那些不為人知的隱秘欲望和難以啓齒的過往。 在《我的鄰居安德烈》中，蘇童對語言的運用也達到瞭新的高度。他善於用簡潔、樸實的語言，營造齣一種悠遠而深沉的意境。每一個詞語，每一個句子，都經過瞭精心的打磨，都蘊含著豐富的意蘊。他能夠用最尋常的詞匯，描繪齣最不尋常的情感。 蘇童的文字，還常常帶有一種獨特的“疼痛感”。這種疼痛感，並非是血淋淋的暴力，而是源自人性的幽暗、命運的無常、以及個體在現實中的掙紮。他筆下的人物，常常承受著難以言說的痛苦，而這種痛苦，又常常與他們內心的某種追求和渴望交織在一起。這種疼痛，讓他的作品充滿瞭張力，也讓他的作品更具穿透力，能夠觸動讀者內心最柔軟的部分。 在《我的鄰居安德烈》中，這種疼痛感體現在主人公對安德烈生活的好奇與無奈，對未知世界的探究與不安，以及對自身生活的某種疏離感。他試圖理解安德烈，卻又無法完全融入，這種隔閡本身就帶來瞭一種淡淡的憂傷。 蘇童的作品，仿佛是一麵多棱鏡，摺射齣人性的復雜與多麵。他筆下的人物，無論是光鮮亮麗的，還是卑微渺小的，都展現齣各自獨特的生命軌跡和內心世界。他沒有迴避人性的陰暗麵，但他也沒有因此而否定人性的光輝。他相信，即使在最黑暗的時刻，也總有那麼一絲光明能夠穿透。 總而言之，蘇童的文學世界，是一個充滿魅力的迷宮。他的作品，無論是《妻妾成群》、《我的帝王生涯》，還是《我的童年》和《我的鄰居安德烈》，都以其獨特的敘事風格、深刻的人性洞察和精湛的語言技巧，構築瞭一個個令人難忘的文學世界。這些作品，共同構成瞭蘇童文學版圖的重要組成部分，它們嚮我們展示瞭一個偉大的敘事者，如何用他的文字，探索人性的幽深，描摹生命的悲歡，以及對這個世界的無盡追問。它們是蘇童文學創作中不可或缺的篇章，是理解這位大師創作脈絡的關鍵所在。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的文字力量實在令人屏息。初讀之下，便被那種特有的、近乎病態的細膩感所攫住。作者對於人物內心最幽微之處的捕捉，簡直像一颱精密的儀器，將那些我們平日裏試圖掩蓋、甚至自己都未曾完全察覺的欲望、恐懼與掙紮，赤裸裸地呈現在眼前。敘事節奏並非那種綫性推進的流暢，反而帶著一種令人不安的迴鏇與反復，仿佛置身於一個封閉的空間，每一次呼吸都沾染著潮濕的、難以言喻的氣味。尤其值得稱道的是他對環境的白描，那不僅僅是背景的交代，更是人物心境的摺射。無論是江南水鄉的蕭瑟，還是城市角落的頹敗，都與角色的宿命緊密糾纏，構成瞭一種無可逃脫的宿命感。讀到某些段落，我甚至需要停下來，望著窗外，試圖將那種壓抑的情緒從胸腔中排齣，纔能繼續往下翻閱。這種體驗，與其說是閱讀，不如說是一種浸入式的精神洗禮，讓人在完成閱讀後，仍需很長時間纔能真正迴到現實的軌道上來。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的魅力，很大程度上來自於它對“欲望”這種原始驅動力的冷靜審視。這裏的欲望是復雜的、多麵嚮的，它既可以錶現為對權力、財富的渴求，也可以是更深層次的、對被認同、被理解的渴望，甚至是扭麯的愛與依戀。作者沒有進行道德上的裁決，他隻是將這些欲望的産生、膨脹、碰撞和最終的幻滅過程，如同植物的生長一般，如實地記錄下來。這種不帶感情色彩的“記錄”，反而比任何激烈的控訴都更具震撼力。它迫使讀者直麵人類自身作為一種本能驅動的集閤體的本質，那些我們視為高尚的情感，在更原始的衝動麵前，是多麼的脆弱和容易變質。閱讀過程是令人不安的，因為它剝離瞭許多社會性的僞裝，讓你不得不承認，在最深的底層，驅動我們前行的，往往是那些我們羞於啓齒的、最基礎的本能渴望。這種赤裸的真實，是這部作品最瞭不起的成就。

评分☆☆☆☆☆

我一直以為自己對那種傳統意義上的“人性深度”有所瞭解，直到我讀到這部作品的某些章節。它徹底顛覆瞭我對“寫實”的定義。這裏的“實”，並非指對客觀世界的精確復刻，而是對人性荒誕性的精準描摹。作者似乎對人類的自欺欺人有著一種近乎殘酷的洞察力，筆下的人物，無論其身份地位如何，都在某種強大的慣性下，做齣令人匪夷所思的決定，他們的邏輯看似荒謬，細想卻又無比貼閤人在極端情境下的本能反應。更絕妙的是，作者在構建這種荒誕時，卻使用瞭極其剋製、甚至有些冷峻的筆調，這種反差製造齣一種張力，讓讀者在感到震驚的同時，又不由自主地進行深刻的反思：我們與這些“非人”的角色，究竟隔著多遠的距離？這種對道德邊界的試探與模糊，使得整部作品的重量感遠超其篇幅。它像一麵晦暗的鏡子，映照齣我們社會中那些被光鮮外錶所遮蔽的、令人不安的陰影。

评分☆☆☆☆☆

從文學形式的角度來看，這本書的結構設計堪稱一絕。它沒有采用宏大敘事的野心，反而專注於截取幾個關鍵的生活側麵，通過這些碎片化的、看似鬆散的場景，勾勒齣一個時代或一種群體精神狀態的側影。這種非綫性的敘事手法，初看時可能需要讀者投入更多的注意力去梳理時間脈絡和人物關係，但一旦適應，便會發現其精妙之處——它模仿瞭記憶的運作方式，重要的情感節點總是在不經意間跳躍齣來，將過去與現在擰在一起，形成一種復雜的、多層次的閱讀體驗。特彆是對話的運用，簡練、富有暗示性，很多時候，未說齣口的話語比實際說齣的話語承載瞭更沉重的重量。作者深諳“留白”的藝術，將解釋和判斷的權力交給瞭讀者，使得每一次重讀，都能從中發現新的細微差彆和未曾注意到的伏筆，這無疑是一部值得反復咀嚼的文本。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我很少能從一部小說中感受到如此強烈的地域氣息，但這部作品做到瞭。那種彌漫在字裏行間的濕氣、那種特有的，關於傢族、關於血緣、關於土地的沉重，幾乎要穿透紙麵撲麵而來。它描繪的並非是旅遊指南上的精緻江南，而是一種被曆史和時間浸泡得過於飽和的故土情結。人物的行為邏輯，往往被這種地域文化中的某種固執和循環性所製約，他們似乎在重復著祖輩走過的老路，即使這條路通嚮的可能是泥潭。這種“地方感”的塑造，絕非簡單堆砌方言或風物誌，而是深入到人物的骨骼和思維方式中。讀完後，我腦海中浮現的不是具體的故事，而是一種揮之不去的“氛圍”，一種關於守舊、關於掙脫無望的集體記憶，這使得作品的意蘊超越瞭故事本身，觸及到文化根性的層麵。

评分☆☆☆☆☆

⑤教学生抓重点.教学难免有意外，课堂难免有突变，应对教学意外、课堂突变的本领，就是我们通常说的驾驭课堂、驾驭学生的能力。对教师来说，让意外干扰教学、影响教学是无能，把意外变成生成，促进教学、改进教学是艺术。生成相对于教学预设而言，分有意生成、无意生成两种类型；问题生成、疑问生成、答案生成、灵感生成、思维生成、模式生成六种形式。生成的重点在问题生成、灵感生成。教学机智显亮点.随机应变的才智与机敏，最能赢得学生钦佩和行赞叹的亮点。教学机智的类型分为教师教的机智、学生学的机智，师生互动的机智，学生探究的机智。机智常常表现在应对质疑的解答，面对难题的措施，发现问题的敏锐，解决问题的灵活。

评分☆☆☆☆☆

每次京东活动都会囤书，好划算

评分☆☆☆☆☆

教育智慧求妙点.从知识到能力，从情感到智慧，教育逐步进入它的最佳境界。教育智慧表现为对教育本

评分☆☆☆☆☆

好。。。。。。。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

好书值得一读！媳妇超喜欢其作品！

评分☆☆☆☆☆

快递包装没有密封，书本没有封装，角部有挤压，封面和书页都有脏污

评分☆☆☆☆☆

沟通中达成共识。

评分☆☆☆☆☆

物美价廉 送货到家 方便 宝宝很喜欢

评分☆☆☆☆☆

挺好的，跟我想的一样 京东物流很快。书质量很好，也没有损坏。同桌说挺好的，她很喜欢，就是发的快递说发的其他快递，回来一看ems害的我，查不到物流。很喜欢的书，不过运送过程中包装能保护好一点就好了，一本的硬质封面上有个坑，不过塑封很完整，不错，包装仔细，发货及时，价廉物美啊记得有一次，我独自一人出来逛街。逛了大半天，什么也没有买到，不是东西不合适，就是价格太高，就在我准备两手空空打道回府的时候，无意中发现前方不远处有一个卖小百货的商店，走上前去一看，商店里面正挂着一些极其精致漂亮的背包，那时为了不至于两手空空回去，我总想凑合着买点东西，经过一番讨价还价，便商定了价格，付了钱之后，我正准备拿起我相中的背包离开的时候，无意中发现背包上有一根拉链坏了，于是我又重新挑选了一个，正要转身离开，那店主居然耍赖说我还没有付钱，硬拉着要我付钱，还说什么谁能证明你付了钱呢？没办法，我是自己一个人去的，旁边又没有其它顾客，谁能证明呢？天晓得。我辩不过她，只好愤愤不平地两手空空回去了。从那以后，我吃一堑，长一智，我就常常到网上购物了。好了，我现在来说说这本书的观感吧，一个人重要的是找到自己的腔调，不论说话还是写字。腔调一旦确立，就好比打架有了块趁手的板砖，怎么使怎么顺手，怎么拍怎么有劲，顺带着身体姿态也挥洒自如，打架简直成了舞蹈，兼有了美感和韵味。要论到写字，腔调甚至先于主题，它是一个人特有的形式，或者工具；不这么说，不这么写，就会别扭；工欲善其事，必先利其器，腔调有时候就是“器”，有时候又是“事”，对一篇文章或者一本书来说，器就是事，事就是器。这本书，的确是用他特有的腔调表达了对“腔调”本身的赞美。|据悉，京东已经建立华北、华东、华南、西南、华中、东北六大物流中心，同时在全国超过360座城市建立核心城市配送站。是中国最大的综合网络零售商，是中国电子商务领域最受消费者欢迎和最具有影响力的电子商务网站之一，在线销售家电、数码通讯、电脑、家居百货、服装服饰、母婴、图书、食品、在线旅游等12大类数万个品牌百万种优质商品。选择京东。好了，现在给大家介绍两本好书：《电影学院037?电影语言的语法:电影剪辑的奥秘》编辑推荐：全球畅销三十余年并被翻译成数十种语言，被公认为讨论导演、摄影、剪辑等电影影像画面组织技巧方面最详密、实用的经典之作。|从实践出发阐明摄影机位、场面调度、剪辑等电影语言，为“用画面讲故事”奠定基础；百科全书式的工作手册，囊括拍摄中的所有基本设计方案，如对话场面、人物运动，使初学者能够迅速掌握专业方法；近500幅机位图、故事板贯穿全书，帮助读者一目了然地理解电影语言；对大量经典影片的典型段落进行多角度分析，如《西北偏北》、《放大》、《广岛之恋》、《桂河大桥》，深入揭示其中激动人心的奥秘；《致青年电影人的信:电影圈新人的入行锦囊》是中国老一辈电影教育工作者精心挑选的教材，在翻译、审订中投入了巨大的心力，译笔简明、准确、流畅，惠及无数电影人。二、你是否也有错过的挚爱？有些人，没有在一起，也好。如何遇见不要紧，要紧的是，如何告别。《莫失莫忘》并不简单是一本爱情小说，作者将众多社会事件作为故事的时代背景，俨然一部加长版的《倾城之恋》。“莫失莫忘”是贾宝玉那块通灵宝玉上刻的字，代表着一段看似完美实则无终的金玉良缘。叹人间美中不足今方信，纵然是举案齐眉，到底意难平。“相爱时不离不弃，分开后莫失莫忘”，这句话是秋微对感情的信仰，也是她对善缘的执念。才女作家秋微近几年最费心力写的一本小说，写作过程中由于太过投入，以至揪心痛楚到无法继续，直至完成最后一个字，大哭一场，才得以抽离出这份情感，也算是对自己前一段写作生涯的完美告别。