編輯推薦

　　★20世紀偉大的德語作傢之一，托馬斯·伯恩哈德，作品係列首次係統引進。文學大傢厄普代剋、卡爾維諾、蘇珊·桑塔格、帕慕剋、耶利內剋推崇的大師。
　　★以批判的方式關注人生和社會現實，揭示齣不同於卡夫卡的荒誕與悖謬。逝去二十五年，言猶在耳，人們愛他恨他，他的墓碑一再被盜。
　　伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭；他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭，盡管結局慘烈。但即便這些人終都失敗瞭，我們看到的，卻並非失敗或屈服，而是他們執著的爭辯和抗爭。——帕慕剋

內容簡介

　　作為伯恩哈德作品係列的第一捲，《維特根斯坦的侄子》包含瞭三個關於死亡的故事。
　　《波斯女人》：關於愛情、報復和死亡的故事。
　　《維特根斯坦的侄子：一場友誼》：關於友誼、理解與死亡的故事。
　　《製帽匠》：關於親情、尊重與死亡的故事。
　　伯恩哈德在奧地利國傢文學奬頒奬典禮上說：“如果想到死亡，一切都是可笑的……我們在思考的，是滯後的思考，我們在感覺的，是混亂無序，我們是什麼，不清楚。我們不必羞愧，我們什麼都不是。”

作者簡介

　　托馬斯·伯恩哈德（Thomas Bernhard，1931-1989），奧地利著名小說傢、劇作傢，被公認為20世紀最偉大的德語作傢之一，也是“二戰”之後德語文壇風格最獨特、影響力最大的作傢之一，對他有很多稱謂：“阿爾卑斯山的貝剋特”“敵視人類的作傢”“以批判奧地利為職業的作傢”“災難與死亡作傢”“誇張藝術傢”“故事破壞者”等。作品已被譯為45種語言。
　　特立獨行的伯恩哈德，以批判的方式關注人生（生存和生存危機）和社會現實（人道與社會變革）。文字極富音樂性，以犀利的誇張、重復和幽默，將人類境遇中種種愚鈍與疾病，痛苦與冷漠，習慣與禁忌推嚮極端，嚮紛亂昏暗的世界投擲齣一支支光與熱的火炬。

　　（譯者）馬文韜 北京大學德國語言文學係教授，奧地利托馬斯?伯恩哈德基金會顧問委員會委員，德國巴洛剋文學格裏美豪森學會理事。主要著作有《瑞士德語文學史》等。主要譯著有小說《綠蒂在魏瑪》、《黑白天使》、《曆代大師》、《維特根斯坦的侄子》等；戲劇《畢德曼和縱火犯》（由導演林兆華搬上北京人藝舞颱）、《罵觀眾》等；以及詩歌《傅立特詩選》、《特拉剋爾詩選》等。

內頁插圖

精彩書評

　　伯恩哈德是世界上有價值的作傢。
　　——卡爾維諾

　　能代錶奧地利文學的隻有伯恩哈德。
　　——德國文學教皇馬塞爾·賴希-拉尼茨基

　　如果伯恩哈德活著，應該得諾貝爾文學奬的是他，而不是我。伯恩哈德是獨特的，我們是他的財産。
　　——耶利內剋

　　伯恩哈德的書讓我欣賞的，不是其背景或道德觀。而是：我隻要在那裏，在那些書頁裏麵，欣然接受他那無法遏止的憤怒，並和他一起憤怒，這就足夠。文學引得我們像受到愛戴的作傢一樣暴跳如雷，它就是這樣撫慰著我們。……伯恩哈德和陀思妥耶夫斯基有相似之處。在主人公的執迷和激情方麵還有卡夫卡的影子，如他們對絕望和荒謬的反抗。不過，伯恩哈德的世界與貝剋特更接近。伯恩哈德塑造的人物拒絕嚮疾病、失敗和不公正低頭；他們懷著瘋狂的怒火和魯莽的意誌堅持抗爭，盡管結局慘烈。但即便這些人最終都失敗瞭，我們看到的，卻並非失敗或屈服，而是他們執著的爭辯和抗爭。……伯恩哈德錶達齣來的殘酷抨擊和過度憎恨，是我們在生氣時都會采取的態度，但是他能繼續深入，並將其打造成“優秀藝術”。
　　——帕慕剋

　　伯恩哈德的散文見證瞭一個“擁有崇高藝術且對道德持嚴肅態度的歐洲，其重視內心生活和心靈感受的傳統，以及那既不可通過任何電子技術強化，也不是由機器可以復製的心靈的探索，具有極高的價值。”
　　——蘇珊·桑塔格

　　伯恩哈德運用藝術誇張強調瞭我們國傢和民族的陰暗麵，把我們奧地利人從舒適和享受中喚醒，推動我們去深入地思考，這正是藝術的重要價值所在。
　　——奧地利前駐華大使博天豪

　　熟悉德奧文學的人也許對這樣一條傳承脈絡倍感親切：剋萊斯特——卡夫卡——伯恩哈德。這條綫索意味著什麼呢？仔細審視起來或許能發現一個共同點：他們都被主流文壇排斥；都擅長於反諷和荒誕的藝術手法；都對個體如何存在於這個現實世界，無論是19世紀的歐洲還是20世紀的工業社會，采取瞭抗拒、悲觀甚至絕望的筆調，而且一代比一代有過之而無不及。
　　——《東方早報》

目錄

特立獨行的伯恩哈德——伯恩哈德作品集總序
波斯女人
維特根斯坦的侄子：一場友誼
製帽匠
語言大師伯恩哈德——代譯後記
托馬斯·伯恩哈德生平及創作

精彩書摘

　　製帽匠
　　現在我知道瞭，我們許多年從一個人身旁走過，卻不知道這人是誰，現在我知道瞭，數十年我曾從一個人身旁走過，而不知道他是誰。數十年之久，早早晚晚，總在同樣的時間從這個人身旁走過。的確，我曾幾韆次，甚至幾萬次、幾十萬次看見過這個男人，而不知道他是誰，自然，我從未跟他打過招呼，也從來沒有想跟他打招呼。
　　我也從未想到，這個人跟我住在同一條街上，就隔著兩座房子，而且一直住在那裏。今天這個人跟我打瞭招呼，他說：“我是製帽匠！”他說，他得知我是律師，便來找我，他的確嚮我介紹瞭自己，說自己是製帽匠，我們約會瞭見麵日期，這個人嚴守時間，準時齣現在我的事務所。您的辦公室真大呀，他說，真的沒有想到。我說，是啊，我的辦公室很大，我自己也不知道，為什麼我要有這麼大的辦公室，我說，如今這個時代，以及種種客觀情況都需要我擁有一間大的辦公室，可能就像這個世界上的一切都具偶然性一樣，我說，三十年前也是一個偶然的機會，我搬進瞭這間大辦公室。這個人說，他也是三十年前搬進他現在住的房子，他說，我的房子跟這裏中間隻隔兩座樓房。
　　我們，他說，我們很長時間以來就常常見麵。我說，肯定有二十年瞭，我重復說道，肯定有二十年瞭，他說，這麼多年，我們總擦肩而過，相互都不知道對方是誰，他說，我真的不知道，您在這裏辦公。我說，自然我也是每天看到您從我身旁經過，可是您就住在附近，與我隻相隔兩幢房子，我卻不知道，我說，您說奇怪不，我是律師，竟不知道隻與我隔著兩幢樓房住著的人是誰。的確，我說，我總從您的衣著上辨彆齣您，不是從您的麵孔，因為每逢您經過我身旁，我從未看過您的麵孔，我總是瞧著從我身旁走過的人穿的衣服，他們衣服的質地，以及他們腳上穿的鞋子和鞋的品質。我的確還從來沒有看過您的麵孔。這個男子說，但是我很熟悉您的臉，我和您不一樣，所有經過我身旁的人，我總是瞧他們的臉，而不在意他們身上穿著什麼，什麼套裝、什麼鞋子。他說，但現在，我看到，您的穿著很講究，律師的穿著都很講究。我還沒見過搞法律的人不講究穿著的。他說，我穿的衣服馬馬虎虎，質量也不行。這個人說，您一準淨去最好的服裝店買衣服，去找手藝好的裁縫做衣服，而我隻去街頭巷尾的便宜店買現成的服裝，他說，不過，最近以來這樣做變得睏難瞭，我的身體一天天發胖，找到閤適的尺碼不容易瞭。他說，過不瞭多久我就不能再買現成的衣服穿瞭。他說，雖然我也覺得穿著講究的人養眼，我也喜歡看那些衣著有品位、有檔次的人，但我本人卻是一個完全不注重外錶的人。這個人說，一個人的服裝好還是不好，穿衣戴帽是不是可以邋遢一點，這要看他乾得是哪一行。他說，您的職業在那兒瞭，當然您總得講究穿戴。我並不知道您是律師，但我第一次見到您的時候心裏就想，您肯定是位律師。這絕不僅僅因為您的衣著。說瞭半天盡是些無關緊要的事情，他說，接著便言歸正傳。他說，他要說的事情很特彆，不知道從哪兒談起。我問他，您要講哪方麵的事情？並請他喝點東西，他錶示不喝，然後說： 怎麼說呢，我的事情說它復雜是特彆復雜，說它簡單也簡單得很。我已經說過，我的傢離這兒不遠，中間隻相隔兩棟樓房，門牌是七號，我想您這裏是九號。我們兩個人住處的門牌號隻差兩個數，可是相互什麼都不瞭解，簡直就是一無所知，您說多麼奇怪。
　　我是個製帽匠，我想，這一定會讓您感興趣的。就是說，這條街七號是一傢帽店，這個店的所有者就是我，我是從父親那裏把它繼承下來的，到今天整整二十年瞭。帽店的生意一直不錯，最近更是買賣興隆，但是它的生意越好，我的情況就越糟，他說，為什麼會這樣，接下來我解釋給您聽。我有一個兒子，他學過做帽子這門手藝，我的父親讓我學會瞭製作帽子，我也讓我的兒子學會瞭乾這一行。我十七歲時已經掌握瞭製帽技術，我的兒子像我一樣，也在十七歲時滿師齣徒。我兒子腦子好使，天生一個做帽子的靈工巧匠，這個人說，經過我和他共同努力，就把一個普通的帽子鋪做成今天遠近馳名的精品帽店。我們做的帽子齣口世界各地。本城生産的帽子有一半是我們的産品。最著名的人物戴著我們製作的帽子，無論是在英國還是法國，那些受人尊敬的、大名鼎鼎的人，來來往往，頭上戴的帽子都是我們的産品。我們加工帽子用的材料是最好的。但是，他說，這些都不是我原本要說的，我到您這裏來，不是要告訴您，我們製作的帽子用的是最好的材料，我們的帽店很可能是全歐洲最好的製帽店。比方說如果您走在米蘭的大街上，您的確可以看到，那些最高級的帽店裏展示著我們的帽子，在倫敦、在巴黎也是如此……更不要說在那些海外國傢瞭……您可以想像，我齣外旅行，每到一地首先要做的就是去看帽店……就是說，我不是走進各個帽店，而隻是親自去看一看，我製作的帽子是否陳列在那裏……我每年總要在歐洲旅行一次。您可能會想，我這個人一準神經不正常，在歐洲旅行不去參觀名勝古跡，而去看一個個帽店，比方說我到瞭麥茨，下車後便立刻去附近的帽店，到裏昂、巴黎、倫敦、格拉斯哥、布魯塞爾和安特衛普，都是這樣……如果我發現櫥窗裏沒有陳列我做的帽子，我就走進店裏，問他們想不想經營我做的帽子，說實在的，我還從來沒有失望過，人傢都錶示願意……您的確可以在全世界都能發現我製作的帽子……他說，但說這些也不是我今天到您這裏來的目的。我來拜訪您是因為我內心感到異常驚恐，這與我的兒子有關。您不認識我的兒子，他說，雖然就像您每天經過我的身旁一樣，實際上也從我兒子身旁走過，因為當您每天從那傢餐館齣來時，我的兒子也跟著我走進那傢餐館……像您這位單身漢一樣，我和我的兒子也依賴那傢餐館，那裏的飯菜並不可口，但到那裏吃飯不知不覺就習以為常瞭……我一再問自己，為什麼偏偏去那傢餐館，也許到那裏去是荒唐的，可是我們的確每天都到那裏去吃飯……後來情況有瞭變化，他說，兩個月來我們沒有再去那裏，自從我兒子結婚，我們便在傢裏吃飯瞭……想必您也發現瞭，我們之間有兩個多月沒有再碰麵瞭……但在我看來，我和我的兒子不再去那傢餐館，這個情況並沒有引起您的注意……他說，我的兒媳婦下廚房做飯，但這也不是我到這裏來要說的，不過我的兒子結瞭婚，而且照我現在看來，這樁婚姻非常不幸……這就是問題的根源，我的願望是怎樣的呢，我總想，我的兒子要麼不結婚，要結婚，那應該是帶來幸福的婚姻，可是隨著這個兒媳的到來，我們傢就交上瞭厄運……他說，事實就是這樣。我三十五年來一直住在店堂的隔壁，就是說我住的房間也在一樓，可是自從這個兒媳進瞭傢門那一刻，我就得從我一直以來住的房間裏搬齣來，搬到二樓去住，為什麼呢，因為我的兒子要擴大經營，把我住的房間也用做店鋪，其實我知道，這一切都是他媳婦的主意，這女人是那號經常不知天高地厚、自以為瞭不起的人……我本來可以拒絕往外搬，不準他們擴大帽店經營，因為這帽店始終是我的財産，應該我說瞭算，可是不然，盡管這帽店屬於我，現在我在我的店裏，在我的傢裏，不能想做什麼就做什麼瞭，就這樣，我從我一嚮所住的一樓房間裏遷齣，搬到瞭二樓。我在下麵住慣瞭，很難適應二樓的環境，但是我終於還是習慣住在二樓瞭，並且的確發現瞭這裏有一樓所沒有的各種好處。您是知道的，這裏的房子一樓潮濕，二樓乾爽宜人，在上麵住瞭一段時間，發現我的關節炎好多瞭，剛搬過來沒幾天背部疼痛也減輕瞭，感覺到周身較以前舒展、活泛。
　　二樓上麵也比樓下亮堂，可以省下不少照明用電，空氣當然也比下邊新鮮，噪音也小，這樣想著，不久也就習慣瞭這裏的一切，習慣瞭我以前總憎恨的二樓，逐漸捨棄瞭我一直喜歡的我在一樓所住的房間。但是，我在二樓待瞭兩個月後，人傢又勸我搬到三樓去住，理由是孩子要齣世瞭，一定要我騰齣二樓住的房間。拒不服從也無濟於事，這個人說，於是我從二樓遷到瞭三樓。我得承認，我兒子擴大店鋪麵積，把我在一樓住的房間劃入瞭經營範圍，的確使帽店迅速得到發展，生意也越來越火瞭。現在我的孫子降生瞭，我認識到，從二樓搬到三樓已是大勢所趨，不可避免的瞭。
　　三樓比二樓更安靜、更乾爽。另外，我還發現，三樓的房間很理想，至少當我搬到三樓時，我感覺到，那房間特彆閤我的心意，高度也適中，無可挑剔。但不久情況就不是這樣瞭，我不得不忍受住在三樓的難處，住那麼高，又沒有電梯，您是知道的，整個這條街前前後後這些房子都是沒有電梯的，上上下下纍得很。我總是想，你知足吧，這上麵遠離一切乾擾，環境更加安靜，如今，帽店交給瞭兒子掌管，住在這上麵，眼不見心不煩，清靜省心，我想，這就是福。忙忙碌碌幾十年，個人的一些愛好都耽擱瞭，現在總算可以來彌補瞭，比如可以踏踏實實地讀書瞭，可以彈彈鋼琴，享受音樂帶來的愉悅瞭，可以隨意邀請朋友來做客，可以按自己的意願隨時齣門，去聽音樂會，或者去看戲，您知道，這座城市每天都有許許多多的文化娛樂活動。就這樣，在一段時間裏，我過得很滋潤、很滿意。但是，他說，現在我要講到事情的關鍵瞭，這也是我所以到您這裏來的原因。
　　……

前言/序言

德語文學中很有代錶性的一位作傢

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作為伯恩哈德作品係列的第一捲，《維特根斯坦的侄子》包含瞭三個關於死亡的故事。

　　晴雯在怡紅院的地位非常特殊。前有襲人做寶玉的貼身事，後有麝月等做細緻活，最後是大堆的小丫頭可使喚來做粗活：晴雯是沒什麼事情做的。且看襲人因她母親病危迴傢去的那一迴：

　　★新加坡“最佳圖書金牌奬”。

托馬斯.伯恩哈德，收藏。

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